玻璃芦苇

她总是无情地贬低自己，感觉自己是不值得被爱的。其实她比谁都渴望爱。 她从小就目睹妈妈带不同的男人回家，在她面前啪啪快活，妈妈一边抽着烟一边挑衅般地看着她有什么反应。 她呢回报以视若无睹的见怪不怪。拿起杯子在水龙头接一杯生水，咕噜咕噜地喝下去。仿佛这样就能喝掉恶心。 她不哭不闹不笑不知道生父是谁。她童年唯一的玩伴是一个小熊。除此之外，就只有满身被烟头烫伤的印记。那是妈妈无聊时的杰作，为了听她一声响。 后来，那个差点成为她继父的男人，成了她的丈夫。 她以为自己是向妈妈掰回一局。 纵然她睡过了所有妈妈睡过的男人。可是这一个男人，最特别。既给了她父爱的温暖，又给了她丈夫的关爱。 但是这还不够。她还需要情人。还需要肉身的畅快淋漓。 她说要，就要说要。 以前的要，带着被动的无奈与报复的疯狂。现在的要，是主动的需求与欲望的弥补。 欲求不满的女人最扭捏。所以何必脸红忍着呢？ 婚前，她问情人愿意结婚吗。情人犹犹豫豫。于是他便永远只是她的情人。 丈夫出车祸后，她对情人说，结束吧。 她是有愧疚感的。她对丈夫的感情是复杂的，有时候觉得承受不起，有时候觉得无福消受。 妈妈跑到医院对她扇了左脸巴掌，又扇了右脸巴掌。 “我和你丈夫从来没断过，一直一直。” 妈妈总是无限的侵犯她的底线，把她的自尊踩在地上狠狠践踏，以此获得快感和满足。瞧，这世上有个女人比我还悲哀。失望的是无论如何都摩擦不出她一滴泪。 没有一滴泪，却有积攒的愤怒。这愤怒汹涌起来，化作力气，只见一摊红。 她冷静极了。手刃妈妈就像手刃一个制造悲剧的祸害者，她只觉得这是早晚发生的事。 就像家暴男应该去死，宜早不宜迟。聊聊几面之缘，她便洞悉了另一个女人的有苦难言。她痛恨这种沉默和牺牲，拉着无辜生命垫背的愚蠢至极。 一对母女因她的介入，脱离了魔爪。这是她第一次当救赎者。 什么时候才能救赎自己？ “以前我觉得我老公好狠心，欠了一屁股债，就上吊了，剩下想与他同舟共济的我。现在我想明白了，他是让我解脱，让我重获自由。” 得了癌症只剩半条命却瞒着她的丈夫，故意不刹车撞向隔离带，也是为了她的余生吧。他被她空洞的眼神吸引，他艰难地给她出版诗集，往后能做的能给她的已然不多。 只是他成了醒不来的人，只是她还要被怀疑故意骗取保险金。 背叛与被背叛可以抵消掉吗？爱过和伤害过可以扯平吗？ 她倦了。 仅有的可怜的温柔，无法抵御生活的沉重。心里立满墓碑的人，看到的永远是一大片死寂。 做完最后一次爱，她比任何时候要投入，要享受，这是告别，是祭奠。那个后悔放任她去结婚的男人，还蒙在鼓里，还活在后悔里。她无力拉他一把。 有时你需要把所有东西都烧掉，然后重新开始。燃烧后的土壤更加肥沃，这使得新事物得以生长。人们也像是这样，他们重新开始，找到出路。 点燃一根烟，在摧毁了她童年的家里，她撕下《玻璃芦苇》书页引火。火光中，过往如影片上演结局化成灰烬。 负重前行，多愚蠢。轻车上路，才好出发。 她成了报纸一角的一则新闻。她的骨灰果然被情人撒在大海里。 有些好，好的沉重，因为你无力回馈。有些恶劣，恶劣的压抑，因为你无力反抗。若不是背负太多，谁会用“自杀”的方式埋葬过去。 要重生，总要涅槃，总要放下，总要诀别。否则还是那些人，那些事，那些纠缠哀怨。 只有死过去，才能活回来。

家庭暴力，一个沉重且无法回避的社会问题。

16年初，日本拍了《直美与加奈子》，两个女主角按部就班杀掉了家暴男，并在一位中国大妈的帮助下逃亡到中国。大妈来自中国上海，离婚后在日本开公司，生意做得风生水起。直美和大妈聊天，家暴爹死后她母亲终于解脱了，她有一个大学时代的朋友被丈夫家暴。

“在遇到困难的时候不伸出援手，那还是朋友吗？”“宰了他。”“对女人施暴的男人没有活着的价值。”“那就想不会被抓的方法。为了保护自己人生的谎言和计谋都是正当防卫。”

大妈金句频出。软弱的日本女人，让强势的中国大妈教了一波怎么做人。

中国大妈感叹说，日本女人太过温柔了，忍气吞声维持婚姻。忍耐并不是什么美德。加奈子醒悟过来，和直美联手干掉了家暴老公。一共十集的剧，杀人抛尸的活她们在第五集就干完了。后面五集都在讲，杀人抛尸后负罪深重可为何日子越过越爽，我和闺蜜设计金蝉脱壳躲避警察追捕，家暴男死后悲惨主妇重启幸福人生。

《玻璃芦苇》，不过是另一对直美和加奈子。

直美会帮助加奈子，是因为她从小目睹父亲家暴母亲，从此留下心理阴影。

《玻璃芦苇》帮朋友杀掉家暴老公的节子，从小就遭受母亲家暴。当她还是个小女孩，放学回到家里，就听见母亲和陌生男人在肆无忌惮地做爱，被母亲扔玻璃杯，被母亲用烟头烫得手臂和大腿伤痕累累。她是个奇怪的孩子，从来不哭也不笑。她不知道自己的生父是谁。

节子还太小，还没有足够的力量逃离这个畸形的家庭。她一无所有，只能用身体作为反抗的武器，f*ck了母亲带回来过的男人们。

只是其中有个男人，似乎不太一样。这个男人叫幸田喜一郎，作为母亲的情人被介绍给她认识。在她还是个小女孩的时候送糖给她，在她毕业典礼那天开着车带着花来接她，送星星耳环给她，逗她笑，然后把她笑容绽放的瞬间抓拍下来，出钱帮她出版诗集，为了让她有一个可以回去的家，向她求婚。

这部剧以毁三观、大尺度为噱头，是因为节子在婚后仍然和税务师泽木保持情人关系。而节子的丈夫幸田喜一郎，给了她父亲般的爱，却也一直和她的母亲律子保持着情人关系，甚至连早已身患癌症只剩半年寿命，都是她母亲律子告诉她的。幸田自杀未遂被送到医院，律子在病房见到她就上去拳打脚踢。伦子前来探望，律子又是一顿讽刺指桑骂槐。就连回家路上，两人也是从马路边互怼到家里，律子亲口告诉她，自己和她丈夫在相遇以来就没断过。

一个母亲抓着女儿的脸，冷漠又挑衅地对她说：你这种一点都不可爱的女人，谁会真心爱你？

人们总喜欢问那些被老公家暴的女人：你为什么不离婚？却没人问那些被家暴的孩子：你为什么不断绝亲子关系？

节子终于忍无可忍，母女俩大打出手。事实上节子也不需要再忍，她已经是一个成年女人，有足够的力量进行肉体上的反抗。节子把母亲一遍遍摔打在墙上。我相信她不是故意的，律子还是死了。

弑母，是节子自救的第一步。隔天她和泽木在餐厅吃饭，遇上了短歌会的佐野伦子一家。节子在卫生间抽烟，遇上伦子的女儿真由美，小女孩手臂上，有触目惊心的烟头和棍棒疤痕。节子默默把手帕递给她，恍惚间仿佛看到小时候的自己。伦子一家在外扮演幸福美满，节子只是冷冷地看着。伦子的丈夫经营一家古董店，实际已经负债累累。无能的男人，总是用暴力和控制来欺凌弱者。

伦子把女儿托付给节子照顾，节子表面冷冷淡淡，下一秒就把真由美带到继女家藏起来。真由美在继女家被照顾得很好。节子带着继女和乔装打扮的真由美上街放风，带她们吃美食，看烟花。节子说，这可能是她第一次像这样跟人一起看烟花。夜幕之下花火盛放，小女孩只是看了看她，然后牵住了她的手。

和《直美与加奈子》不同的是，节子和伦子只有几面之缘，并不是什么好友闺蜜。中国大妈谆谆教导的人生道理，节子在受尽苦难和折磨的前半生就已经领悟了。要敢于舍弃什么，才能改变什么。孩子没必要成为大人的牺牲品。要变聪明。要自己考虑自己的事情。要和妈妈走上不一样的路。要坚强起来。

为了真由美。节子和伦子交换了几个眼神，家暴男已经在不知不觉间吃下安眠药，她们杀掉家暴男，伪造自杀现场。家暴男欠了一屁股债，自杀看上去再顺理成章不过了。伦子母女临走留了地址给节子，她有地方可以去了。节子终于告别了那个说要给她一个家的男人，告别了情人泽木。她在家烧掉了照片和诗集，连同母亲律子的尸体，伪造了另一个自杀现场。

某种意义上来说，她是浴火重生的。她完成了救人与自救，她选择主动终结母亲写在她基因里的冷漠和残暴。现代医疗科技水平发达，助她真正地改头换面。她可以不用等到下一世，就把过去都好好埋葬，去过不一样的人生。

《玻璃芦苇》如果写成中国武侠小说，一定是个浪漫的故事。母亲嗜血暴力，女主角隐忍二十多年，积蓄力量，顽强生长。她恩怨分明，长大后手刃长期肉体精神虐待她的母亲，她侠义心肠，对陷入同样困境的另一对母女拔刀相助，留下一段佳话后，隐姓埋名过平淡快乐的生活。

所以这其实是个治愈的故事，尤其在女主角几度牵起小姑娘的手的时候，我们感受到她的励志自救，感受到她的面冷心热。作家、编剧和导演在故事里加了许多不伦，情色，大尺度镜头，暗黑系色调，再大肆营销一把，吸引来许多猎奇的目光。毕竟，讲故事如果老走社会主义正能量的套路，是没人爱看的。

看毒sir推荐的，《玻璃芦苇》和《贤者之爱》表面上为同一类型的影片，禁忌之恋，但实际上玻璃芦苇中表达出来的内容重心在于家庭生活，女主节子爱上自己妈妈的情人，和许多妈妈的情人上床，这种畸形的恋情关系很可能只是她对于从小遭受变态家庭虐待的宣泄，一个从小看着母亲和不同男人上床后暴打她，这种可怕的遭遇对她来说造成的影响很复杂。似乎节子对于妈妈的感情也是复杂的，之前她并没有对妈妈的暴力和变态行为有过反抗，她唯一可以算反抗的就是和妈妈的情人上床，这一点其实很扭曲的，可以理解为女主对于自身境遇的思考和对暴力的反抗最后来源于另一个家庭，也就是她看到了那个小女孩被家暴行为之后，和她自己童年的遭遇想重合的时候，她开始反抗，这种反抗不仅仅是为了帮助他人，也是对自己过去的反抗，最后在她误杀了母亲后，选择金蝉脱壳，去过“另一种人生”。

相比于家庭中的感情，她和大叔幸田之间的感情反而不是主线，我一直觉得这位幸田大叔的存在感其实并不强，他的存在对于节子的意义可能在于，他和泽木一样，都只是节子一时的安身之所。剧中描写非常苍白和薄弱的是关于幸田和泽木的家庭，他们的家庭经历过于符号化，并且他们和女主的感情描写也过于平淡，很多时候泽木的出现总在强调他和节子之间的情感非常深厚，但是描绘得非常刻意不自然，我认为观众应该是很难理解他们之间的关系的。

最后好想说，女主不是那种长得非常美的人，但是确实有一种迷人的气质，非常让我着迷。