离婚的二人

日本和欧洲的导演，擅长对枯燥的生活和复杂的人性进行探寻和反思，没错，对比的就是中国和美国。

《离婚的二人》，只是对婚姻探索的一个细小的入口。

丈夫是个编剧，在剧中为人们展现“幸福的婚姻”、在现实中为此在人前收获不少赞誉。可镜头下的他，不但无聊、油腻，甚至有些愚笨。倒是默默无闻的妻子，为他剧中的关键情节提供了不少灵感和金句。丈夫，就像活在别人剧本和自己剧本中的人，言语中为数不多的“高光时刻”，都是引用了不知道哪个广告片或者电影中的话，却总能被妻子无情的识别。可能日子过的久了，没有人比她更了解丈夫活着的那个剧本世界在细节处是多么的荒唐可笑。直到自己的婚姻出现问题，他还执着在小津的《东京物语》里，夫妇年老后会修成默契和幸福。律师在夕阳里点破：我为那样的夫妻所感动，但你是不会做到那样的夫妻的。如果不在点滴的日常中去浇灌，你为什么以为岁月会酿出的是陈年的酒而不是一锅馊掉的汤？

妻子是个普通的家庭主妇，熬过了人生的大半，丈夫也算功成名就，女儿嫁给了一个看起来还算疼她的餐厅老板家的儿子，马上就要生宝宝。说出离婚，却迟迟说不出离婚的理由。一个没有收入来源的家庭主妇在中年提出离婚，大家一定会感慨这个女性的觉醒、勇敢和潇洒，并期待她说出什么炫酷的话或者开始什么炫酷的生活。但对不起，这部剧可能要让人失望了，因为自始至终也没有展现她到底有什么样的梦想、打算过什么样的生活。没有精神世界的外化，我们只是看到了她简单的但却坚定的行动。不知道为什么，我想起了我的前婆婆，她也是这样一个话不多甚至看起来有些木讷的家庭女性，但是我们不能就以此假定看起来精神世界丰富的女性才会更有行动力而她们不会。

最终，他们还是去了热海，那个在丈夫心目中象征年老后修成正果的《东京物语》里的防波堤。不是没有浪漫、不是没有心动，各个小细节让我一度怀疑他们是否还会离婚，哪怕最后那个拥抱，当妻子推开丈夫之后，我都不确定这到底在夫妻二人心中激起了怎样的情绪。

直到那纸离婚协议，我才看到了最终的结果。哦，原来还是离婚了。不过或许到底有没有离婚这时已经变成最不重要的了。如果岁月没有酿成陈年的酒，我们也并不能奈岁月何。

好吧，我们把这个两集SP里那些关乎致敬《四重奏》、《东京物语》之类的梗先放一放，因为就算不放，依照如今年轻人的审美习惯，应该多数也不知道《东京物语》讲了些什么（唉唉唉，放下你立马百度起来的那份好胜心吧！）。

就单说关乎日本人拍“离婚”题材这件事，前有三部我印象比较深刻的戏，分别是：日影《家族之苦》、日剧《最高的离婚》和老日剧《成田离婚》。

事实上，这三部戏里头，三对夫妇的离婚理由，我多少都能理解，因为全部都紧扣时代脉博，讲的很实在。譬如讲，山田洋次的《家族之苦》里头，老太太要离，因为跟老头子过了大半辈子了，一直都是伺候人家，作为附属品，也没有享受到所谓的“爱情”滋味，性就更是很多年前的事情了，那么老太太想在人生最后还保持健康的辰光，来活出一点精彩，大抵也就剩下“财大气粗”式离婚了，谁让家里的钱都归她管呢？这还没算上退休金之类的巨款。尽管最后没离成，至少也是反应了当下日本很多老来离婚的普遍现状。

《最高的离婚》呢，不管别人怎么吹爆该剧的彩虹屁，对我来讲，依然有些不走心罢。因为这个离婚，多少都是站在“婚后生活寡淡”的基础之上，后来两对夫妻这么一交错呢，就立刻有滋有味起来了，但是我说实话，这两对演员无论如何都看起来不像夫妻，选角是个很大的问题，四张脸除了尾野真千子，其余三位都是完全脱离人民群众的长相，演戏也不那么接地气。对不起了，你非要认为我一黑黑三，我也认了。

《成田离婚》我是很早以前看的，这个剧有个特别务实的点，就是如今很盛行的——旅行试爱大法。一对情人初次外出长途旅行特别残酷，能试出他们到底是不是真的各种契合，很多人往往是回到成田机场一落地，立马就掰了。想当年，好像“成田离婚”还是很红的词汇，可能机场工作人员见证过太多测试没过关的了，虽然这个剧不好看，但主题却是非常挺刮的。

到了《离婚的二人》，小林聪美配中川雅也，两位演员确实是极好的，但最妙的还是剧本。因为大抵离婚戏，分手理由都已经被无数前辈盘点得差不多了，万变不离其中，所以到了这一部，就偏生不给你一个正理儿，不要问“为什么”，小林聪美就是打算恢复单身了。大概剧里头唯一正儿八经提及的离婚理由是——“我未来的人生规划里，好像已经没有老公了”。

你认为这不是扯么？我认为这就够了。

中川雅也我不知道，但小林聪美现实中是离过婚的，而且她前夫，跟戏里的老公角色，就是个编剧，还是我特别崇拜的三谷幸喜。当时为什么离，只有他们自己清楚，反正后来三谷幸喜又找了个嫩妹好上了。但小林聪美因为有过真实生活经历，很多细节就表现得堪称惊艳绝伦，无论是她找律师的时候那一脸的忐忑，还是接过老公掰的“好老婆奖”时手往后缩了一下，那种自然度，感觉好似她的回忆苏醒了一般。

那么，因为讲不清楚的理由离婚，到底是不是很低呢？我认为挺低，但又特别高。这大抵是理想主义者才会干的事，不再苟且了，想活出自己了，这只一回的人生里有其它安排了，看看不正常，令人费解，你细想一想，马上就能咂摸中其中真味。于是，凭借小森聪美的魔鬼式执念，无论中川雅也多想力挽狂澜都没有用了，夫妻二人中一旦有一个人下定决心，离婚就成定局。甚至于，也并非小林聪美是完全不爱她老公了，她就只是觉得以后要换个模式。不需要你明白，只要看它如何往下走，给你的未来创造另一种可能性也是好的。

日剧向来都是温水煮青蛙，看似浅，甚至也没有什么惊涛骇涛的助推，就这么平平淡淡地分了手，那么剖开这场低态离婚，看看内核，唉，你也许就能看到里边有《成田离婚》、有《四重奏》里松隆子跟宫藤官九郎的黯淡收场，甚至可能还有《最高的离婚》那种闷骚劲儿。

好像什么都没说清楚，又好像什么都摊到台面上来了，为了正一下三观，居然还让强迫症律师都开始慕婚。

它大概就是在告诉你一个道理：离婚不是坏事，也许恰恰因为可以好声好气地离婚，所以请您大胆结一次罢。

简直久旱逢甘霖一般闻到令人期待的气息，终于盼到水准以上的描写日常生活细碎的磨人剧，品味些许不难发现，剧情冲突恰到好处，笑点成熟不落俗套，配乐格调温文尔雅，外加调侃同行信手拈来，起码也值得倾注一季的青春。结果插图截了，状态发了，态度表了，安利推了，豁然发现，竟然只有两集。

一个红绿灯给我整的热血沸腾的。

也不是剧名带着“离婚”二字就一定能成就经典，起码喜爱生活剧的观众获得一次品尝的机会。日剧就像日本街头的餐厅，功课做的再多，无论是跟随大众还是精英的点评寻寻觅觅，边际收益也未必好到哪里。反而随心所欲地误打误撞，更可能收获超越预期的惊喜。这部短剧给人的感觉便是如此。尽管悉心思索其中耐人寻味的观点，似乎还是存在很多值得回味的情节。

友情提醒，本篇没有剧透，但更适合观后讨论。

名人夫妻的生活关系，大概不能免俗地要与平凡人一样落入柴米油盐的事无巨细中去。通篇的节奏，都在跟随野田夫妇寻找离婚的理由，其实导演早在开场十分钟不就将原因刻意呈现出来了么，无非是妻子厌倦了丈夫的漠不关心和理所当然。只是突然坐在著名婚姻律师的工作室里，妻子才恍然大悟，婚姻也像工作一样，不能因为整天把“劳资特么不干了”挂在嘴上，就可以拍屁股走人，毕竟档案还在人家手里，还是乖乖坐下写一篇辞职报告等待交接吧。

因为，生活需要仪式感，又因为，离婚是生活的一部分，所以，离婚也需要仪式感。

揣摩野田今日子女士的表现，跟闺蜜抱怨起的婚姻关系，真的就像镜头下野田隆介先生的表现一样糟糕到具体的一举一动，整天一副逼叨逼叨没完没了的德行，诸多关于婚姻的槽点满地都是无从吐起。天底下的一切不幸婚姻跟今日子女士没有任何关系，唯独在这一段感情关系中，自己就是集天下之大不幸的唯一当事人，恨不得闺蜜当场就掏出一把刀插在桌子上，要不白绫和毒药也行，总而言之就是刺死丈夫一万次不足惜的咬牙切齿，唯独担心温柔的今日子女士下不去手。

凡事找律师，那是不得已而为之的情况。到了这一步，就不存在冷静下来再考虑一下这种说法，不说对律师不负责，对闺蜜的热情不负责，对按时间收取的金钱不负责，对看热闹不嫌事大的观众也不负责啊。

然而就是这么无奈，离婚这件事可没有上嘴唇碰下嘴唇这样简单。

即便不特指婚姻关系的任何一类人际交往方式，始终以自我为中心而不考虑对方的感受都是政治不正确的，当然了，也不能说完全不对，因为总有人贱得很喜欢倒贴。隆介先生啊，似乎也没有犯下滔天罪过，和出轨家暴之类相比，似乎说话不讨人喜欢也不是什么特别严重的毛病。在这段表现心理挣扎的过程中，剧中的精彩冲突以相对温和的方式，如流水一般缓缓沁入观众的内心，眼看着今日子女士优柔寡断半辈子，好不容易下决心与从前告别，还挑了一把锋利无比的“断情刀”，哪知在婚姻关系中晕头转向的时候，最怕手持兵刃乱舞一通，朝向四面八方挥舞的力气反而抓不准敌人的位置，结果自己更容易筋疲力尽。

夫妻二人为了如何能体面且不违背内心地协商领取和睦夫妇奖的条件，真是讽刺极了。说到底，如果只能二选一，你更愿意做他人眼中的模范夫妻，还是甘心关起门来悄咪咪地品尝小幸福呢。按照现如今网红的思路，给你一个穿越回古代的机会，你走遍名山大川看遍奇珍异兽吃遍天下美食，结果发现没有手机，拍不了照，发不了朋友圈，定能体会心中万千沟壑无处分享的绝世孤独感，想必是生不如死。

剧情进入后半段，眼看着一个拼命找理由离婚的妻子，一个拼命找理由不离婚的丈夫，还有一个赴汤蹈火地即便没找到条件离婚创造条件也要让双方离婚的律师，为了寻找一个名正言顺的理由，简直煞费苦心。

我是挺同情堂岛律师的，毕竟在处理离婚案件的时候，总会面对拼了命想离婚以及拼了命不想离婚两种力量，很容易要么越来越麻木于夫妻之间的鸡毛蒜皮而变得更加不想结婚，要么越来越被藕断丝连的精神所感动，心甘情愿跳进剪不断理还乱的婚姻漩涡中去。

至少在剧情中，在没碰到野田夫妇之前，堂岛律师还是更愿意夫妻之间出现争议，并且积极解决争议的。因为理论上没有争议就不需要解决争议的从业者，就像理论上没有坏人就不需要警察一样。这里有关《东京物语》的情节，侧面描写了隆介先生作为写作者的水平之高，让离婚律师第一次站在了劝和不劝分的立场。

这也是为什么片名叫做离婚的二人，封面却站着三个人。堂岛律师这个角色的存在关键性以及视角的趣味性，正是本片有别于其他婚姻题材剧的原因。

最后的热海之行是本剧的高潮。

一同出行的意义，想必所有经营过恋爱关系的人都明白。对于老夫老妻来说，则是对抗审美疲劳的好方法。正因为熟悉到闭着眼睛也能摸到对方皱纹的程度，才自然而然对于对方的一切习以为常，并且逐渐由习以为常转化为视而不见，这也就是对方产生不满的开始。长期匍匐在自我轨道中前行的双方，同时离开舒适区，奔赴相对陌生的环境，一边与崭新的周遭发生关系，一边感受着对方在这种情景中发生细微变化的言行举止，稍微用心些，就能感受到再度恋爱的感觉。

只是编剧在这里开了个大玩笑。

丈夫在新作完工之后，决心带着妻子重新思考婚姻关系时的痛改前非感，当观众都以为挽回婚姻的最大努力即将呈现之时，没过几分钟就又变回有菜自己吃有酒自己倒，该玩手机玩手机该看电视看电视的熟悉的沉默中去。

眼看着夜游防波堤成为修复夫妻关系的最后希望时，中老年组一波尬吻让观众在苦笑中品尝到无奈。这就是现实的结局。

毕竟，二十岁和五十岁不一样了。

毕竟，文艺作品再好，也不是生活。

最后，通篇都在为离婚找理由，其实无非就是那些，出轨家暴不顾家或者挣钱少诸如此类，高级且平淡一些的话，什么三观不合厌倦冷漠，以此为素材也能写出不少好故事。我倒是也考虑，没有正当理由，就不能离婚了么。也许就该像打架一样，嚣张地说道，就是看你不顺眼了，不想一起过了，怎么了。

“我们离婚吧。”

如果说告白和接吻是韩剧屡试不爽的桥段，那这句话就是日剧中出现频率最高的经典台词之一。

从《最完美的离婚》中脍炙人口的那封信，到《四重奏》结尾递上的离婚协议，甚至是《大叔之爱》里为了同性堂堂正正离婚的部长……日剧似乎偏爱以离婚为切入点来探讨婚姻和爱情的本质。

最近一部日剧sp，更是用仅仅两集的时长，就将所谓的“完美婚姻”肢解得支离破碎，拿下了豆瓣8.2的高分——

《离婚的二人》

野田（中川雅也）与今日子（小林聪美）结婚长达23年，无论是在子女还是在外人看来，他们都是一对恩爱无比的夫妻。

丈夫野田作为电视剧编剧称得上是功成名就。影片一开始，他在咖啡厅里接受女记者的采访，面对年轻女孩的吹捧，野田恰如其分的为我们展现了什么叫文艺男中年的油腻。

唯有在谈到作品中的人物是否以妻子为原型的时候，野田飞速转移了话题。

而他口中的妻子，此时正在家中忙着家务，还要冒大雨接丈夫回家。晚上给丈夫煮一碗泡面，顺便在丈夫写不出台词的时候提供灵感。

就在这样一个再寻常不过的夜晚，今日子看着码字中的丈夫，嘴里蹦出了那句经典台词——

重要的事情说三遍也不够

相比起反应迟钝的丈夫，今日子倒是很决然，找律师、分居，有条不紊的开始操办离婚事宜。可是无论是面对闺蜜，还是律师，她都想不出一个正当的离婚理由。

而我们也跟随着律师（冈田将生）和今日子的视角，逐渐寻觅让二十多年婚姻崩塌的真相。

野田的所有剧本都以爱情为核心，无一例外的又都讲述了夫妻俩人携手面对困难的温情故事，也因此被喜欢他的观众冠以了“生存浪漫”的称号。

但是笔下如此浪漫的野田，现实生活中却与这个词完全不搭边。他将家务活全部交给妻子，连炒面都不愿意自己动手做，妻子开吸尘器会嫌她吵，甚至在结婚这么多年里没有接送过一次子女……

诚然，在野田眼里，他确实有一些大男子主义的陋习，但根本构不成离婚的必要条件。或许是编剧的职业病，在他看来，软刀子割肉不算什么，唯有出轨、背叛这样剧烈的戏剧冲突才能将婚姻击垮。

也正是因为这个原因，当百思不得其解的野田看到妻子和帅气的律师站在一起时，却恍然大悟自以为找到了离婚的缘由，何其讽刺。

小林聪美的反击也是非常犀利了

可事实上，每一座大厦的倒塌都不是突然的，执着于追究摧毁它的最后一击从何而来，不如看看它的地基是不是早已被白蚁侵蚀殆尽。

对于这一点，今日子的扮演者小林聪美应该是深有体会。

2011年，小林聪美与著名编剧、导演三谷幸喜发布声明，结束了两人长达十五年之久的婚姻。在公开的离婚声明里，他们写道“为什么会做出离婚的决定，其实说不出很明确的原因，但是在长期的共同生活中，微小的思维方式和价值观的差异越积越深，渐渐成为彼此间巨大的隔膜。”

小林聪美与三谷幸喜

换言之，婚姻就好像两辆并肩行驶的列车，一纸婚约并没有把你们绑定在同一条轨道上，在之后的所有生活里，还是需要两个人不断的调试、配合，才能维持同样的步调。任何一点细微的差异都可能随着时间积累，形成足以让二人分道扬镳的巨大岔路口。

等意识到的时候，已经不是扳动一次轨道就可以解决的了。

正因此，当野田决心用旅行来打动妻子，让她回心转意的时候，笃定他将会失败的冈田将生说出了这样一番话。

果然，即使今日子给了野田一个机会，跟着他来到了热海旅游，但两人的感情仍然无法挽回。甚至在临走时候，当今日子想要给丈夫（差不多是前夫了）一个温情的告别拥抱的时候，野田居然抓着她不撒手，被今日子气急败坏的挣脱开，说出了这么一句台词：

这个你写的电视剧完全不一样啊！

这也是这部剧有趣的地方。传统日剧通常走温情套路，哪怕两人分开了也能彼此理解，各自迈向新的人生。但《离婚的二人》用一种轻松、幽默的形式揭开了离婚残酷的本质。

不要总是幻想着对方能够回心转意，两人还能够重新开始。永远抱着这种“ta一定会原谅我”、“这都不算什么”的期许，是把结婚当过家家吗？

剧中，野田为了给自己的新剧做宣传，参加了一个名为“感恩妻子”的颁奖活动，而此时今日子已经早早向他提出了离婚。两人装模作样的站在台上，一个努力维持美好婚姻的假象，一个毫不留情的疯狂吐槽，让这份表面功夫千疮百孔。这个时候你就能看出来，谁是那个投入过感情现在可以潇洒放手的人，谁又是那个临到头来才知道对方重要性的人。

说到底，不尊重婚姻的人必然也会被婚姻鄙视。

另一方面，本剧致（调）敬（侃）了多位名编剧，请来小林聪美已经是给三谷幸喜插刀了，对坂元裕二的吐槽更是可以用丧心病狂来形容。甚至致敬了一把宫藤官九郎编剧的《宽松世代又如何》。

对于有一定日剧阅片量的朋友们来说，想必也可以从这些梗里收获更多的乐趣。

日剧近几年习惯了从各种角度来剖析婚姻，观众们早已见怪不怪了。契约婚姻、同性婚姻、不结婚、离婚……婚姻是个太复杂的命题，《离婚的二人》也不过是从其中的一个角度，为我们揭开了生活的一角。

但无论如何，这些剧都尽力在用一个诚实的态度去表现和探讨。不假装美好，也不故作悲情，这不正是日剧最有魅力的地方吗？

关注微信公众号“反调影评”，给你一个不一样的电影发声地。

“我说，你知道我在干嘛吗？我可是在创作小说啊！”

“我心想说，又开始了。”

律师总结到：每当自己的利益受损时就对方就会发出这样的抱怨，而另一方会觉得如坐针毡。

一方总要迁就另一方的习惯的时候，于是就开始想着，嗯，不如结束吧，放自己自由。

啊，看到这一幕的时候，我觉得看到的不仅是婚姻关系中男女之间的迁就与忍耐，好像是觉得生活中只要活在一个屋檐下，长期相处的父母、兄妹或者其他亲密关系的人之间的日常。

还好面临自己的一切【作】，父母、兄妹不会抛弃自己，想要断绝子女兄妹关系。

平淡的没有激烈争吵，互揭伤疤，面红耳赤的离婚。

莉莉问：为什么离婚了反而喜欢上了对方？小林说：提了离婚之后，才意识到两个人原来结婚了。结婚了，是不是会理所当然的松一口气？结束十年的爱情长跑，步入婚姻殿堂，说的结婚像是一个万事大吉的终点一样。很多事情，或许结婚了才标志着开始。仍然需要珍惜在一起的时光，仍需要用努力赢得对方的停留。然而，这太理想了，婚姻哪里只是爱情的结晶。它是鸡毛蒜皮小事的结合体，它是以个人和双人为基准的沟通、共情、包容、心态等等能力的考验。是一份没有期限的试用合同。小林对友人道：随着女儿结婚生子，自己的另一个身份似乎也要结束了。这句话真的道出了婚姻一部分的本质，说到底婚姻分配了两人要扮演的社会和家庭角色，婚姻意味着更多的自制和责任。

脑洞联想起【昨日的美食】里，史朗和邻居分摊买桃，贤二喜欢的桃。邻居道：史朗君真不坦率，感觉你比较冷淡，但其实很喜欢对方吧。史朗笑：我们这样的关系，不努力不行，对方会逃跑哦。呀，为了不分手而作出努力，很棒呢，我们异性婚里面可没有这样。说到底可能是婚姻带来的「反正我们都结婚了」的麻木的永恒感让人松懈吧？一定会有人说，结婚了难道还不可以松懈吗，还不可以原形毕露吗？不可以哟，要在最初以真实的姿态去爱，要练就像呼吸一样自然的，去关爱自己，体贴对方的觉悟和能力。这番话，暗示我又陷入了完美主义的怪圈。

离婚需要什么正当理由吗？只是一句不爱了算不算正当？结婚需要什么正当的理由吗？一句我们相爱就可以结婚了。这份合同原来并不只是你二人的，它是一份社会合同，因为社会期许你们可以长久维稳，期许你们组建基本的社会单元-家庭，默认你们将在这个小家里生儿育女，物种延续。

律师看二人离婚后，说想要考虑结婚了。最后可以看出，小林没有要房子，两人在最后，并没有常见的为财产撕破脸，应该是带着体谅和一丝困惑的心，目送对方离开，然后生活总要继续。

你知道在平静的海面上慢慢下沉的感觉吗？日常或许就是对爱情的消耗吧。（笑