猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 你们人类啊，总想天上掉馅饼！
宗教的理论一直都在“与时俱进”，这是我看不上它的原因。
让人信服的科学每突破一点，宗教就屁颠屁颠跑过来蹭点光。
以前遇到外星人理论解释宗教的电影挺喜欢的，现在就无感了，因为越来越多了，比如名头响的《普罗米修斯》、《雷神》、整个漫威的宇宙观，照这样的趋势发展下去，未来的宗教都会宣称自己的神就是外星高等智慧生物，否则的话就没人信宗教了，信漫威都更靠谱。
懒惰是人的天性之一，总想着天上掉馅饼，不劳而获；总期望着有个救世主可以拯救自己脱离苦海，有个上帝已经为你安排好了一切，什么都不用操心，只需要相信。
好像只有佛教除外，正宗佛教需要的是你自己修行参悟，放下了，就脱离苦海了，其实就是活死人啊，不要感情了当然就不会失恋痛苦了，心死了，当然一切都无所谓了。无论好坏，佛教理论对现实的认识还是比较客观的。
问题是，就算明天创造人类的高等智慧生物降临地球了，所有人都立刻变成神仙，无病无灾永生不朽，然后呢？你们就幸福了？两口子就不会吵架了？
你们肯定又要无聊死了，想象一下，钢铁侠若是不朽之身，电影要怎么拍才不会无聊？超人若没有氪星石的弱点，还有什么意思？就剩露易丝这傻妞什么时候能发现克拉克的身份这一条线索了。
所以啊，你们人类啊，别总想着天上掉馅饼！死亡是构成人生精彩的必要条件，这已经是最好的结果了，我作为高等智慧生物，善意提醒各位。
不劳而获是当时最佳的生存策略。人类拥有的一切基本上都是捡来的，所谓的生产力其实只是改造力，改造大自然本来就有的东西的能力。总想着天上掉馅饼，不劳而获，在远古时期是对的，但在先进的现代社会就没什么价值了，捡个矿泉水瓶拿到古代都是圣物，但你想要的是智能手机。
2 ) 科幻电影反面教材
另一部是《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）
天壤之别，末尾营造的异世界感可能是唯一的相同。显然，科洛弗道10号比这不电影高明太多，科超过水平线，而这部可以说是反面教材。
作为一个科幻迷，既读小说也看电影。在电影方面，即使每年科幻电影稀缺，我也是很不愿意看到杰夫·尼克尔斯这样的导演的。总而言之，这种导演看似在创新，实际上还是循规蹈矩，各种噱头玩儿地好，实际上作品在传统类型中都算乏味的。
一部电影，特别是科幻电影永远只有两种结局：
1，观众随着电影节奏走，各方面的期待得到满足
2，观众没有随着电影节奏走，电影制作者设想和观众设想偏差很大
第一种结局实现的方式千差万别，既可以是《这个男人来自地球》的离奇创意，也可以是安哲的唯美镜头、希腊近现代历史的各种梗，总之必须要瞒住观众的某种期许。尼克尔斯这样的导演，希望拍出文艺科幻电影，既没有惊世骇俗的硬科幻创意，又不能舍弃传统好莱坞的各种剧本框架，甚至镜头都那么保守和乏味。本来以上三点都不能达成，还可以规规矩矩地拍一部科幻小品，在科幻迷中获得一定口碑，结果是第三面不讨好。
可以这么说，不管是普通观众、文艺片观众、科幻电影迷在看这部电影的过程中注意力都会划走，它首先不是一部好电影，其次才不是一部优秀的科幻电影。
另外还有迈克尔·珊农（Michael Shannon）面瘫式的表演，我就不知道为什么表情要这么凝重，这种没有必要的压抑感带来非常糟糕的观影体验。
另外电影里充斥着各种观众不明所以的装神弄鬼，不交代清楚可以，卖关子也没问题，关键是你要有创意、有美学追求、有哪些与众不同的东西，如此费尽周折的平庸，到头来还是平庸。
同期的《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）就好多了，首先做到了真实！不管是主角处境还是各种设定，合情合理，给观众讲地明明白白。相比之下，午夜逃亡就像那种叛逆失败的丑角。
3 ) 这是一个关于超人的故事
……
故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩，一个试图保护自己孩子的父亲，一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察，孩子的母亲，一个NSA的专家 …… 故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩，一个试图保护自己孩子的父亲，一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察，孩子的母亲，一个NSA的专家 …… 故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩，一个试图保护自己孩子的父亲，一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察，孩子的母亲，一个NSA的专家 …… 故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩，一个试图保护自己孩子的父亲，一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察，孩子的母亲，一个NSA的专家 …… 故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩，一个试图保护自己孩子的父亲，一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察，孩子的母亲，一个NSA的专家 …… 故事非常简单，父亲（佐德将军）和警察带着孩子走上了逃亡的道路，美国ZF试图夺走孩子，以获取孩子非一般的能力
4 ) 超现实主义的科幻片！
5 ) 费米悖论以及迷失在午夜的光
看过这部电影很长一段时间，一直无法用语言表达自己的感受。直观感觉就是很怪异，但却说不出个所以然。这部电影仿佛是一扇充满无穷秘密的大门，我试图破解它，却无计可施。直到我读到“费米悖论”的故事，一次是在《科幻世界》上，一次是在英语六级试卷上。当我读完费米的故事，关于这部电影的记忆一下子涌进我的脑海，两件看似毫无关联的事却天衣无缝地咬合在一起。
正所谓念念不忘，必有回响。
先来解释一下“费米事件”的经过吧：在1950年的一个夏日，大科学家费米与他研究所的小伙伴们一起吃午餐，吃饭间隙他们关于有无地外文明展开激烈讨论。突然费米问了一句：“他们在哪里呢？”我几乎可以想象费米当时略带沮丧的面容，摒弃了繁琐的定义、公理和数学推导，这个人类一直以来苦苦思索的终极疑问竟以一句大白话被载入史册。
如果宇宙足够大且恰好合理，一定存在其他文明；如果宇宙演变的时间足够漫长，只要人类不是首先诞生的文明，一定会发现其他文明的踪迹。
那么他们在哪儿？
另一个更加有趣的版本是我在英语阅读理解中看到的。费米吃饭时突然问他的同事：“大家都在哪里？”事后他回忆自己当时在和外星人交流。这个版本颇为传奇，甚至有些不可思议。文章对于“费米悖论”提出两种观点：一是宇宙太过庞大，地外文明可能存在但却极为遥远；二是费米本身就是外星人。
了解了费米的困惑，我们才能体会到电影结尾的震撼之处。虚无缥缈之间，一座极致酷炫的未来城赫然挺立，圣光披露，高插穹顶。导演试图用电影的手法，对“费米悖论”提出一种可能：他们不在我们之外，而在我们之间。他们和我们共存于同一片天地，遥望着同样的星辰。他们一直在默默地注视着我们：在我们吃饭的时候、在我们睡觉的时候、在我们做爱的时候、甚至在我们相互战斗的时候……想到这里，不禁有一种毛骨悚然的感觉。
从古至今，人类都没有停下寻找异种文明的脚步。人类从成为地球霸主的那一刻起，一直有着强烈的忧患意识。大自然危机四伏：海啸、地震、火山、台风……这些自然灾害都是足以灭族的浩劫，更别提那场让恐龙销声匿迹的陨石雨，不过是宇宙打了一个微不足道的喷嚏。人类就像森林中迷路的孩子，战战兢兢，畏首不前，多希望有人能点燃灯火，指明前路。技术落后的时代，人们用神灵的庇护安慰自己。纵观各国的神祗，虽然形象各异，但却有两点共通之处：一是无所不能；二是爱护人类。正是因为完美的近乎虚假，才被许多人嗤之以鼻。不过科学家苦苦追寻的理想型外星文明不正是这种吗。或许几千年前真的有外星人降临地球救人类于苦海；或许他们从未离开，并以不为人知的方法隐藏起来。据说在保加利亚一家古教堂的墙壁浮雕上，有身穿宇航服的耶稣形象。科学与宗教就是一枚硬币的两面：一个是使不可能成为可能；一个是教人相信不可能，而驱动硬币不断翻转的动力，就是信仰。
影片有一处值得玩味的细节。在逃亡之旅中，男孩手里一直捧着一本超人漫画。超人不正是科学性与神性结合得最好的代表吗，他是外星人，能上天入地；他热爱人类，愿当地球卫士，最重要的是，他长得帅。
于是关于影片的疑惑都迎刃而解了。为什么男孩的父母抛弃他，又把他找回？因为他们的信仰发生过动摇，之后又重新坚定。为什么父亲对儿子的爱显得那么怪异？因为那不仅是亲情，更像是信徒对上帝的敬畏。至于那些语焉不详的细节，本身就不是电影要讲述的重点。所有的线索都指向一个终点，一个答案，一个强烈的肯定：是的，他们存在。不管他们是谁或以何种方式存在，他们一直都在，并默默地保护着我们。对于男主角和很多人来说这就足够了。影片结尾，男主角满含热泪地遥望着远方，目光坚定。
这部电影讲的不是亲情，不是科幻，而是信仰。
6 ) 一个父亲的爱
我只说一点，伴随小男孩逃亡的两个男人其实是一个人，也就是小男孩的父亲。这个父亲有两幅面孔，一个行动上的（州警），我命名为A;一个是内心里的（名义上的父亲）,我命名为B。
有几个需要细品的镜头，1、A至少两次给门窗贴胶带。2、A击倒警察后告诉B以后不要干涉自己的行动。3、在第一个朋友家里，A坐在窗口守护，B喝水后趴桌上睡了。4、在第一个朋友家里，A让B带小男孩上车，A打晕那个朋友而不是杀死他。5、在小男孩母亲家里，A凝视B伸出手握着小男孩的母亲的手（我就是看到这个镜头时才明白A、B是同一人）。
当然，类似的镜头比比皆是，各位可以自己找找。真是部好影片，值得多看几遍的。
尼克尔斯再度关注社会流浪者的角色，这部斯皮尔伯格式的朴素独立科幻制作在幻想地刻画被遗忘的美国的前提下讲述朴素家庭与社会政治的斗争。与充分利用类型机制相比，忽视对社会环境的区别展现和擅长的角色心理把握，警探一角的塑造欠可信度。特意身份的揭晓、角色间联系及其行动目标成为剧情的推动力。
有一堆会走路的人形路灯就让大家都认定是科幻片了？去你妈的装逼亲情文艺公路神棍片！
尼克尔斯延续了《存身》中的突破类型片的模式，在科幻片还是亲情片这些毫无意义的类型标签之争中导演要表现的实则是父母与孩子的关系，他们之间毕竟存在着血脉之连，但不管是疾病还是意外抑或孩子长大他都必将离开父母，这时候平静地目送他离开也许是最好的结局吧，复古不急不缓的叙事棒
太失望 真对不起海报 披着科幻外衣的家庭伦理片 但一点都没有在亲情上站得住脚 当爹的永远是一副我眼里只有我儿子是队友就坑的万劫不复的表情 当儿子的永远是我有超能力我好牛逼你们都得去死的样子 只有司机是个兄弟大于天的好人
Like it or hate it
尼克尔斯所有的电影都像是70年代穿越回来的，它们冷静又不失温情地诉说着同一个主题：一家一世界。而且给予了观众充分信任，留白了最大的想象空间，一切点到即止（就像他对未知世界和力量的想象一样，这次宗教元素很强）。从德克萨斯公路逃亡到路易斯安那，南部的风景广阔又神秘，令人不愿离开
德赖弗怎么就火了
故事一般，但导演有潜力，
前半部分气氛、节奏都很好，颇有点引人入胜，但后半段直接跌到mud里，凸显出设定的孱弱和剧本的苍白。直接原因是导演对科幻电影类型缺乏把握，搞得科幻、奇幻、儿童、家庭四不像，概念空洞无趣且毫无创意。有点可惜。
看完评论不吐不快！双向行驶的高速戴着夜视镜开？为了送孩子回家杀交警那么大义凛然的口气，忧国忧民的眼神合适吗？孩子一个眼神能改变卫星轨道，能断掉一个美军基地的电路，却对简陋的路障无能为力。一个两句话讲完的故事，各种卖关子，说话前喘大气，拧五官装苦逼，男默女泪，节奏慢到不行。
路上翻车中看到外星建筑的神迹几乎是今年最带观感的场面。用一个科幻故事也解读父子关系。迈克尔珊农让人心碎。
Edgerton演的警察是全片頂樑柱，為了信念和義氣，出生入死一句話，美國南方人理想的男子漢。所謂信念，乃堅信有個高於眼前世界的力量和秩序，不管它是什麼，生死以之，而信之基礎是奇蹟和感動，非知識，電影因此成為必需，不只講故事，更要為信人定作犁然有當於心的見證。但除他之外，本片乏善可陳。
要不是因为拍的好这剧情我是。。。。。。到最后神棍到我旁边的男青年都要笑岔气了怎么还有人敢说是硬科幻啊！我本来就不是很吃斯皮尔伯格式科幻所以。。。虽然说前面悬念抖的还是挺好的。Joel Edgerton怎么变这么丑啦【，亚当司机好可口【。
什么鬼
太过平淡
上半年科幻最佳！斯皮尔伯格和卡朋特后继有人，杰夫尼科尔斯独特、冷静而不失温情的叙事手法有着大师雏形令人赞叹的克制感，赋予公路电影领域新的突破，象征符号、缥缈意境、悬念设置、高潮设计、气氛控制，情感刻画、堪比第三类接触 超时空接触 星穿结尾的震感度，一切点到即止让观众有无尽想象空间！
其实和诺兰《星际穿越》讲的东西是一样的，只是诺兰为了“可信”，编织了一个庞杂的“硬科幻逻辑”结果把自己套进去了。这个导演显然就更文艺，更自信，我就要把科幻和亲子主题扯在一起，你管我。“你不用再担心我了”“我喜欢担心你”让人泪目。2016最绝美画面妥妥的。
悬疑高于科幻，而这亲情更是没什么来头，最不能忍的是故弄玄虚，敢情那个重要的日子就是来接外星人回家吗，还不用飞碟，是为了剧情上的高潮还是为了给我们愚蠢的人类展示一下外星高等生物的建筑
剧作比较弱，脑洞实在太小而肤浅了，颇有裤子都脱了，你就给我看这个的感觉。相反，导演文邹邹貌似反好莱坞的节奏处理，连带着80年代亲子类科幻片复古氛围搭建会深受评论界宠爱，容易理解，但却未必名副其实。说到底，科幻和追逐部分都蛮平庸的，加分还是亲情。
年度十佳。有些时候并不是说这部片子有多好，而是在于这种片子还有多少。尼克尔斯成功驾驭了对自己而言最具挑战性和危险性的一类题材，照这个节奏，戛纳那部《爱恋》基本上不用担心了。