一开始 杰克·文森（凯文·斯派西 饰）按照惯例给了当班警察 艾德·艾斯力（盖·皮尔斯 饰 ）10块钱贿赂，被后者严正拒绝了——在后面的情节里，艾德接到猫头鹰咖啡馆凶杀案的契机是 他抬手一看手腕上的表，发现警局的钟不准于是去调——丫的表赫然是一块劳力士——说明艾德·艾斯力不受贿赂除了因为他相信正义外，丫根本不差钱好吗，摔【

……另外艾德的传奇警察老爹死于被打劫，Batman的既视感……

最后一小段又超字数了……

白雪之下往往是最肮脏的，天使之城也莫过如此。整的像好莱坞影星的妓女断送了自己的明星梦却迎合了最下流的欲望。警队高层暗杀清理黑社会却也接盘了对立面的生意。三个警察各有所图却也心怀正义对抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真实立体感，也使得在法理和道德边缘游走的正邪对抗酣畅淋漓。高潮处的枪战尤其过瘾，从中能感受到《英雄本色》、《龙虎风云》等黄金时代港片枪战戏的风采。 让人感到遗憾的是最后艾斯力在警局的口述，也许导演和编剧生怕观众没有捋清故事的来龙去脉和纷繁复杂的人物关系，所以有意为之。然而个人看来这份“露怯”却削弱了影片的经典份量。其实通过三位主演查案时的互动，整个事件串在一起是一件水到渠成的事情，无需通过竹筒倒豆子的方式全部说出，过于直白反而失了标签为悬疑的分寸。 三位主演:盖皮尔斯通过专坑队友而平步青云，电影里他拥有了全世界。罗素克劳的暴脾气看起来更像是本色出演，开最多的枪挨最毒的打，片场清道夫也属实不易。凯文斯派西享受着海报和演职表的头号待遇却戏份最少，从头到尾只挥了一下拳头，这种不费力还讨好影评界赞誉的才是真正大赢家。

主持人：@子夜无人

场刊嘉宾：@松野空松、@RyanRyqn、@Not Here

选片人代表：@我略知她一二

主持人 子夜无人

大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第六天，接下来我们讨论的电影是一部好莱坞大片《洛城机密》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 松野空松

我是3星，主要是不同于一般的黑色电影，给予三名警探，并且蛇蝎女人在警探之间游离而不是警探与罪犯之间。

场刊嘉宾 RyanRyqn

我给的2星，可能我看的好莱坞太多了，我对这种警匪片套路已然免疫，其实警匪片主要还是得看剧情的安排。这部剧情我个人认为一般，其实在中途就能猜到结局反派了。不过作为类型片来评价还是合格的，几位主人公人物塑造尽管很俗套，但还是比较饱满。

场刊嘉宾 Not Here

我给了2星 ，这一部的节奏很好，压抑之后的爆发戏份很让人喜欢，又是涅槃重生的样子。但是在我看来还是有些俗套。

场刊嘉宾 松野空松

哪里俗套了？请讲讲。

场刊嘉宾 Not Here

女人在男人之间游走，所以觉得有点儿俗套，女性的形象还是依然有些流于表面。

场刊嘉宾 松野空松

这不是黑色电影标配吗……所以，任何类型片的元素部分都不过是俗套罢了，是吗？

场刊嘉宾 Not Here

也许吧，反正有创新会好一些。

场刊嘉宾 RyanRyqn

我觉得俗套的是几个主人公的定位，一位刚入职的正义的新警察、一位老练的老警察、一个黑白通吃的警察领导。

场刊嘉宾 松野空松

那你能找到类似的黑色电影吗？黑色电影中最俗套的是，单一的“正派”和单一的“反派”，而《洛城》恰恰是反俗套的。

主持人 子夜无人

第一个话题，整部电影在犯罪主线之外，其实有很多关于城市生态、社会环境的笔墨，比如写到好莱坞、少数族裔、媒体，你对这些部分的存在怎么看？你觉得它们对于构建整个“洛城”的环境是否有帮助？我觉得关于好莱坞的淡淡几笔都很有意思。

场刊嘉宾 RyanRyqn

现在我可能记不得了，但是我印象中的确出现过很多次。

场刊嘉宾 Not Here

确实有帮助，以城市命名的电影需要把城市的魂画出来。

场刊嘉宾 松野空松

蛇蝎女人的作用通常是将主角拉去入危险，且通常是最后可能死亡，《洛城》的蛇蝎女人却有三个功能……

主持人 子夜无人

后面有时间给你展开讲，先回答问题，蛇蝎女人后面够你聊的。

场刊嘉宾 松野空松

相反耶，《洛城》败笔在于，城市生态刻画不行。

主持人 子夜无人

你觉得哪些地方弱了，或者现有的呈现里哪些拖了后腿？

场刊嘉宾 Not Here

我看啥电影都是在感受他给我的东西，可能不会太注意他没有的，完了。

场刊嘉宾 RyanRyqn

我个人觉得这电影由于剧本的需要，更加注重在叙事上，对于环境刻画更像是一笔带过。

场刊嘉宾 松野空松

《洛城》的城市主要通过性侵刻画的，并且没有构成那种强迫的黑暗，压的透不过气的成分。这种无法呼吸的黑暗压迫是新时代黑色电影与旧派黑色电影不同的最重要一点，我可以举例《唐人街》，在里面虽然一个正派、一个女人、看不见的凶手，但是正是这种看不见的凶手，构建了整个城市的黑色压力。让人感觉，这个凶手就是城市本身。

主持人 子夜无人

说到这一点，这个电影始终没有让我感受到任何精神压力，反而是轻松诙谐的，这算是黑色电影的创新吗？

场刊嘉宾 松野空松

是的，这一点就是《洛城》的失败。

场刊嘉宾 RyanRyqn

但是你这么说，最后警察局局长的身份，不也是一种对城市环境的刻画？

场刊嘉宾 松野空松

关于《洛城》这点失败，一方面是三个警探的设置，让其失去了构建城市黑暗的足够多的笔墨，另外就是凶手很容易猜到，但是力度不够。《唐人街》的凶手不过是nbcs的人，唐人街的凶手根本就不重要了。而且这种警察腐败的黑暗，黑色电影早就一大堆这种了，如果你们前面刚说俗套是这一点，我会非常认同。

主持人 子夜无人

那下一个话题是关于人物塑造的，三个不同警官的个性设计，在整个探案过程中是否有发挥到实处、与案件的发展进行互动？我的意思是这种“三岔口”人设只是写在卡片上的，还是你真的在具体细节里感受到了人设塑造上的不同、而他们的不同个性也推动了剧情发展？其实就是想问问你们，觉得这个设计是否成立、成功？

选片人代表 我略知她一二

凯文史派西的存在只是为了揭示凶手吗？我觉得这个角色没必要找一个大明星来演，还给一番，多了很多没用的戏份，双雄就足够了，而且凯文史派西也没有跟女主的互动，他自己这一条线也没有什么特别有用的东西。

场刊嘉宾 松野空松

算是成功，我其实在想是不是能力不足的体现？毕竟把这些合在一个人身上，难度非常大，不仅考验剧本能力，也考验演员的表演能力，但是这种讨巧的方式最后呈现的效果还是不错的，导演把刻画凶手的笔墨减少归到警探身上，尽可能完善三个警探的人物塑造，但这种分别呈现仍然有些短板。

场刊嘉宾 RyanRyqn

我觉得这部电影最有意思的就是人物塑造，三个警察在故事框架下形象还是比较完整了。

场刊嘉宾 Not Here

我觉得人物塑造不会十全十美，有趣就行了。史派西那个角色一个电视剧的指导这事就挺有趣的。

场刊嘉宾 松野空松

“打人”的人物塑造几乎没有任何变化，就很正派的感觉，“性侵”是非常功能性，不过作为工具人足够好了，比如正邪两面性有，揭示城市黑暗面也做到了；“影帝”才是真的有变化的、推进剧情作用的，这么想，“打人”也是他的衬托工具人了，这么说来，“性侵”也有丰富类型娱乐效果的作用耶。

场刊嘉宾 Not Here

这里面有性侵吗？打人又是什么？我好像已经记不清了。

场刊嘉宾 松野空松

我说他们真实经历罢了，“影帝”是法罗岛影帝盖皮尔斯，“打人”是罗素克劳打人丑闻丢影帝事件，“性侵”就是史派西的丑闻了。

场刊嘉宾 Not Here

哦这样啊，好可怕。

选片人代表 我略知她一二

你好低级啊，请停止炫技。

主持人 子夜无人

大家觉得克胖和盖皮尔斯各自沦陷在美人乡有什么不同？他们的性格描写里是否都有强调出这层弱点？很多人会觉得盖皮尔斯突然精虫上脑是比较突兀、缺少铺垫的，当然可以理解为是这个角色一直过度压抑到了一个阶段的爆发，性成为了最好的出口。

场刊嘉宾 松野空松

盖皮尔斯这里是在为这个角色的变化做了缓冲，让人感觉他的黑暗并不是突然的，而且早有埋藏的，而克胖在这里有点工具人效果，不过他最后和美人在一起有点半反套路，蛇蝎美人的功能作为勾出正派的黑暗面发挥效果罢了。

场刊嘉宾 Not Here

她成了两个男人之间的冲突爆发点，但两个人的最终携手也与她有关系吧，罗素克劳的角色真心爱她、想保护她，可是保护她只有与皮尔斯的角色携手才能行得通。她是一切的起源了。

场刊嘉宾 RyanRyqn

所以我就很不喜欢美人这个形象，我觉得这个美人又是作为妓女形象，在好莱坞电影里面是在太过于刻板印象，我总是觉得美人似乎只是两位主人公性格表现的工具、只是好莱坞给男观众的一种性幻想，并没有人物的刻画，因为这位美人在电影里面的行为都是可预见的。所以里面女主这个人物实在是设计得太粗糙，我几乎感受不到任何的共情。

场刊嘉宾 松野空松

这就是《色戒》的不同了。

主持人 子夜无人

那大家接下来可以再深入谈谈本片的女性角色，除了金贝辛格这个蛇蝎美人之外，还有那个受到侵害的墨西哥还是印第安少女（我记不清了），你觉得这个惊鸿一瞥的工具人身上是否有补充金发尤物没有的反抗性？都可以谈谈。

场刊嘉宾 松野空松

几乎没有，甚至《南方车站的聚会》，桂纶镁也有反抗性。我感觉新世纪的黑色电影特质就是，女性角色不再那么工具了。

场刊嘉宾 RyanRyqn

对，《南方车站的聚会》为什么人们就没有讨论他的剧情，因为实在是太俗了。我记得昆汀评价《南方车站》就说，他看到一半就知道结局了，所以他更关注导演的视听。

场刊嘉宾 松野空松

《南方车站》从剧本角度是比《洛城》套路的。

场刊嘉宾 RyanRyqn

确实。

主持人 子夜无人

也可以比较一下97其他的蛇蝎美人形象，比如《妖夜慌踪》。

场刊嘉宾 松野空松

《妖夜慌踪》感觉所有人都是工具人，都是林奇的show time .

主持人 子夜无人

那最后让大家推荐一下你觉得不错的黑色电影或者说犯罪片。

场刊嘉宾 RyanRyqn

《杀人回忆》？

主持人 子夜无人

有没有和《洛城》稍微有点可比性的？风格不要差太多。

场刊嘉宾 RyanRyqn

我想想……那真正让我吃惊的黑色电影，是科恩的《老无所依》。

场刊嘉宾 松野空松

我还是推荐《唐人街》吧，说了一场了。

主持人 子夜无人

其实这是《唐人街》的圆桌吧。

#FIFF21#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

“罗罗·汤马西是我成为警察的原动力，我一心想要捉到那些自以为可以逍遥法外的人，我希望能寻到天道公理，可是慢慢地我失去了那份理想。你为什么当警察？”艾德如是问杰克，杰克垂下眼帘沉默了一会儿，说“我不记得了”。

艾德 ·艾斯利，同仁们嘲讽地戏称他为“金童”，内部考试第一名，起点高，而且有背景，他的父亲是因公殉职的英雄警察，根正苗红。带着金边眼镜的他在一堆大老粗的同事里显得格外扎眼，进入刑侦部门之前他做的都是文职，而一个没有实战经验的书呆子想领导一群在基层摸爬滚打多年的老油条，受排挤是意料之中的事。

杰克·文森斯，警局里的明星人物，他乐得在这个大染缸里浑水摸鱼，靠给电影公司当技术顾问以及伙同八卦杂志曝光那些有肮脏交易的名人们而名利双收，拿外快也从不独吞而是雨露均沾上下打点，乍看他做人没下限，但他也不盯无缝的蛋，而那个单纯得有些傻气的小明星雷诺到底还是触到了他良心的底线。

巴德·怀特，基层警员里的实力派，因为身强力壮勇猛重情义而成为杜德利拉拢的对象。他嫉恶如仇，童年不幸的遭遇让他对弱小群体格外关注和保护，和艾德截然相反，对于人渣他一点儿也不介意使用非常手段，实战经验丰富所以最后才能救了艾德一命。巴德个性冲动很容易被人利用，他说自己“不够聪明”，可是分析案情时他的反应并不比艾德慢，他只是懒于把心思花在蝇营狗苟之上。 圣诞夜的群殴事件最能体现三个人的处事态度与能力，巴德宁可被停职也不肯出卖同事，艾德给上司策划了一个完美的解决方案——与事实真相并不相符，杰克则在权衡利弊后答应作证——给艾德的方案作证。 艾德是个理想主义者，尽管他也深知警局内部黑幕重重，但一开始他还是相信能够依靠自己的智慧拨乱反正的。杜德利连问了他三个问题，“对你明知有罪的人你会用栽赃的方式以确保法院判他有罪吗？”“ 你愿意用严刑拷打的方式让犯人招供吗？”“你会从背后射杀一个顽劣的罪犯以免律师为他脱罪吗？”，他的回答都是“No”，可是最后他还是要利用巴德的武力来对付罗还是从背后射杀了很可能会脱罪的杜德利。 作为父亲曾经的朋友，杜德利对艾德其实还不算太坏，也把他看得很透彻，他说他是权谋型的人才，才智过人但胆识不足——显然他们对胆识的认知不尽相同，劝他不要搞刑侦，当然他也很忌惮艾德，艾德的志向如果只是争权也还罢了，可是在夜猫子一案上艾德的穷追不舍让他感到了更大的威胁，他意识到他低估了这孩子的野心和决心，可是他自信能够力挽狂澜解决掉这个危机。 审讯夜猫子案件充分展现了艾德过人的智慧，这也是杰克和巴德对他刮目相看的起始。就如杜德利所言，他能看透人性的弱点，利用内讧他轻易就撬开了嫌犯的嘴，并且在毫无头绪的情况下仅凭着只言片语就迅速地串连起了案情的梗概，也正因为如此，他开始怀疑这是个陷阱，这三个人是替罪羊。而且他精准地辨析出危险的信号，意识到凶案组的人不能用，转而找杰克结盟，他掐得住杰克的软肋也瞄得准他的本性，巴德虽然和他矛盾重重可是他一样能在紧急关头说服他与自己联手。 杰克的善第一次体现在圣诞夜，眼看着局面就要失控，他去找巴德要他阻止史丹斯兰做出莽撞之举，只是没想到最后自己也卷了进去；第二次是去法庭作证的时候，他提醒艾德如果局长给他的好处是受到提拔那他可就要加小心了，因为这次事件里有些人会被整的很惨，而他将会跟他们的朋友一起共事，还特别提醒了他，如果他作证把巴德的前程毁掉巴德会找他拼命，虽然最后没说到底是谁令四个证人改变了证词，但巴德的工作是保住了。这两件事跟杰克都没什么关系，他和史丹斯兰或艾德也无交情可言，但他却没有作壁上观。当然在不要命的事上他也会淘气一下，比如艾德把拉娜·特纳（美国四十年代好莱坞著名女演员）当成高仿妓女那一段，可把他乐坏了。 从杰克与艾德那场关于理想的对话中看得出来，当年的杰克未见得没有过追寻正义之心，他只是和艾德一样“慢慢地失去了那份理想”。这场戏的台词写的相当好，既打动人心又没有煽情的嫌疑，杰克对艾德的态度由抗拒到肯定到接受只通过三个称呼变化就自然而然地带了出来，从开始带着怨气的“Lieutenant”到心平气和的“Exley”再到最后友善调侃的“College boy”，他接受了这个盟友。 良心这东西的价值因人而异，说值钱千金不换，说不值钱真是连半厘都不值，雷诺和杰克没有半毛钱关系，杰克本也没打算凭着良心过活，可是当雷诺横尸在他面前时他却决心为他讨回公道。和艾德联手时杰克其实很清楚可能没有好结果，雷诺之死所牵扯的人物不可能是几个街头小混混，艾德坚持要追查真相时杰克问他“即使你必须付出惨痛的代价？”，巴德也问过艾德“你为什么这么做？夜猫子让你功成名就，你希望这一切都成为泡影？”，他们都明白能够操纵杀人越货的人肯定来自于警察内部甚至牵扯更高的司法机构，可是他们都有破釜沉舟的决心，这也是杜德利轻敌之处所以最终断送了他自己的性命。杜德利机关算尽，可是令他想不到的是艾德杰克和巴德都不是那么好糊弄的人，更想不到这三个人会殊途同归查到同一条线索上并且暗中结盟。杰克的死我有点儿不能接受，他可不是笨人，这样一个在警局里趟了多年混水的老油条会一点儿都没怀疑过杜德利？他就没意识到危险的存在，怎么敢那么冒然地就去找杜德利？我给自己作了下解释：大概是因为他从来没在凶案组干过，就像杜德利说的，刑侦这码事他是门外汉。 大家都以为巴德只是个四肢发达大脑平滑的莽汉，他自己也不够自信，可是只有他从一开始就追查对了方向，他看到苏珊·雷弗的尸体时就猜到史丹斯兰的死不一般，他从琳恩入手查到了皮尔斯·巴彻，也是他最先发现了地下室里巴兹·米克斯的尸体，继而查出了毒品的信息， 如果不是他早就对杜德利心生怀疑，盛怒之下仅凭艾德的那几句话是说服不了他这样的人的，他听到胜利旅馆就知道是个圈套，所以全副武装地赶过来救艾德，他唯一缺少的是艾德那种连贯的逻辑思维能力，而这个和受教育程度是真的有关系，并不是智商的问题。 巴德这个人很简单，杰克这个人不简单，但给他俩不难定义，他们是两个好人，虽然在道德上有暧昧有瑕疵，但谁又是一尘不染的圣人呢？伟光正的人物本来就是反人类的存在。唯有艾德，你很难给他下定义。首先，你不能否定他追寻正义的决心，甚至在正义这条路上他比杰克和巴德走的更积极更主动更义无反顾，而且他确实也没害过谁。但说是好人，他似乎又不完全像。以我们的印象觉得，在警队和军队这样讲求团队合作精神工作中随时要性命相托的职业里，绝大多数人都不愿意当告密者，这很好理解，因为不管你的告密是出于正义还是出于私心，一旦你得罪了这个团队，受排挤还是小事，你真的无法确定会在什么时候会在哪里被自己人放冷枪，而且不管好人坏人相处久了都是有感情在的，所谓官官相护，有时候还真不一定就是为了利益，比如巴德不肯作证是出于感情的考量而杰克不肯作证则是出于利弊的考量。但艾德不介意，在查处群殴事件时他毫不犹豫地站出来表示愿意作证，并且给出了极其完美冷静的方案——处罚几个已经能拿到退休金的人强制他们退休，将史丹斯兰和巴德入狱以儆效尤，用切断外快的手段来胁迫杰克出庭作证，注意，这是完美的公关方案可不是事实真相，并且，他凭此为自己捞到了刑侦警督的晋升，连杜德利都问他“你或许可以因此渔利，但你受得了局里同仁鄙视的眼神吗”，艾德自信地回答“我受得了”。老实说，看这一段的时候我可不觉得他有多正义，你也可以说他刚到刑侦部门而且一直受同事排挤，跟谁都没有密切的关系，所以处理谁或是利用谁都不会引起他的情感波动，而且这些人哪个都是有缝的蛋，不算冤枉，只是我觉得，他的初衷或许确实是为了正义，但选择的手段最终却可能带来背道而驰的结果。 艾德对权力的渴望是一目了然的，而贪图权力在本质上和贪图金钱并没有什么区别，在你利用权力的时候它亦有反噬你的力量，当它在你的生命里变得越来越大越来越重时它就有可能随时压垮你的良心。这个道理其实很简单，就像谈恋爱，敢说为了爱什么都能放弃的都是二十几岁的毛头小伙子，你断不可能听到哪个四十来岁事业有成的男人说为了爱你头可断血可流事业皆可抛的，因为什么？因为成本不一样。当你只有十块钱的时候，抛弃它就能赢得一份爱情那简直是赚翻了，可是当你坐拥十亿身价的时候你能为了一份爱情就轻易地舍弃它吗？同样的道理，当你只是一个小小的队长的时候你可以为了真相为了正义放弃它，虽然这也不是一件容易的事，但你会为了一起与己无关已经结案的黑帮火拼而抛弃司法部长的位置吗？这个问题真的不用回答，或许有人的答案是会，但绝大多数人都不会。 艾德心有正义但老于世故，他深谙为官之道并懂得利用利益交换来换取自己想要的结果，但是在这样尔虞我诈的生死场上他随时都可能被陷阱绊落摔得粉身碎骨，想要立于不败之地仅凭智慧和警惕是不足够的，而这正是让人不安之处，想在这潭污水里出淤泥而不染几乎是一件不可能的事，当他一次次为了平衡利益而做出妥协和交换的时候，谁能保证哪一次他最终出卖的不会是自己的良心？艾德看似游刃有余平步青云的升迁之路其实荆棘密布，他大概只有两种结局，要么为理想而死，要么最终同流合污。

当琳恩披着一袭黑色斗篷如同一个魅惑的女巫般神秘地推门而入时，巴德对她一见钟情，那个镜头拍的真美好，他望着她，目不转睛，仿若命里注定，他只能跟随着自己的脚步一步一步地走向她，你能那么清晰地感受到爱情的气息，如此甜蜜而令人心动。 其实艾德对琳恩也是一见钟情，他对她除了欲望当然也有爱，只是不如巴德爱的那么深切，毕竟对于艾德这样的人来说，爱情永远不会成为生命的中心，就如琳恩所说“有人赢得了全世界，而有人赢得了一个从良的妓女和一趟亚利桑纳之旅”，巴德可以为了爱情远走他乡，而艾德不会，他要的是全世界。 我特别喜欢艾德对琳恩说的那一声“Bye”， 他望着她，目光温存，恋恋不舍，仿佛是在跟生命里的柔情做最后的告别。

你听到过梦碎的声音吗？我想绝大多数人都听到过。雷诺对杰克说“当初来洛杉矶时我不知道会变成今天这个样子”，杰克说“谁不是呢”，是呀，无论是艾德杰克还是巴德琳恩乃至苏珊雷诺，他们肯定都有过光辉灿烂的梦想，他们可能谁都没想过要做坏事当坏人，他们都曾渴望活得坦荡而美好，可是当现实像寒冬里的一盆冰水兜头泼下时由不得你不清醒，美梦总是要醒的。这个世界再怎么向前进再怎么看起来很美好，它的华丽之下也一定是千疮百孔，以前我相信人之初性本善，后来我相信人之初性本恶，现在我相信人生来就是一种善恶同体的生物，绝对的善绝对的恶可能也有，但只是极少数，它永远成为不了人类这个群体本性的主导，如果人注定既是天使也是魔鬼，那么你就不能寄望在这个世界上可以活成纯真年代里自己想象的样子。即使是大获全胜的艾德他的梦随着他的成功也在破碎，或者说他的梦碎的更彻底，回过头再想想杜德利问的那三个问题，他用行为做的回答其实都是“Yes”——非他所愿却是必然选择，当你在现实面前撞得头破血流走投无路时就会发现，想要得到一样东西你总是要付出更多的东西来换取，值得吗？我不知道，能回答的只有你自己。如果你决定为理想而生，那么你也要有为它而死的决心，不然，就做个随遇而安不好不坏的普通人吧。 如《洛城机密》这样剧情饱满角色丰盈表演完美的电影真的很少见，没有一个角色拖后腿，包括演技一直备受诟病的金·贝辛格，她因此一举拿下了金像金球两个影后——虽然有点儿令人意外。盖·皮尔斯、罗素·克劳、凯文·史派西，这三个人即便在当时也皆是响当当的演技派，尤其是凯文·史派西，你很难想象除了他还有谁能把杰克演绎得如此自然令人信服。据说夭折的电视剧版《洛城机密》里由基弗·萨瑟兰出演杰克，我认真想象了一下，虽然我也非常喜欢基弗，但在《24小时》里看惯了他苦大仇深的样子（噫，巧得很，《24小时》里基弗的角色也叫杰克），觉得他的杰克·文森斯大概不会如史派西的轻松自如。克劳和史派西在之后的演员道路上所获得的奖项都可以各自开办一个博物馆了，皮尔斯没有太多辉煌的获奖纪录，但演技却从来没受到过质疑。 《洛城机密》出品于1997年，时隔三年后，2000年，史派西凭借《美国丽人》拿下了72届奥斯卡影帝（他是奥斯卡历史上第一位首次提名就获得男主男配双料影帝的演员哦），同年克劳拍了巅峰之作《角斗士》并凭此拿下了73届奥斯卡影帝（而且72届73届74届连续三年他都进入了奥斯卡影帝的提名名单哦），也是同年皮尔斯拍了备受赞誉的《记忆碎片》，虽然皮尔斯在里面的表现广受好评却很可惜没有拿下74届奥斯卡影帝，甚至都没有得到提名，都是命呀。 我对史派西的热爱无从讲起，已经说不上来是从哪部电影哪个时刻哪种表情开始，反正他演什么我都喜欢看，哪怕电影本身很烂。抛开演技不谈，史派西的外貌我也喜欢，你可以说他没长相没身材，但我一点儿都不觉得他比克劳或是布拉德·皮特缺少男性魅力，而且他是胖了还是老了都没关系，就算他演到八十岁我也一样会热爱他，《纸牌屋》我能从第一季追到第四季完全是因为史派西是绝对主演。 《角斗士》我到现在也还没看过，只记得当年在电影杂志上看到过克劳提剑而立的海报，附注的文字却是他和梅格·瑞恩的婚外绯闻，大意是说为这个男人是值得抛夫弃子的，虽然三观尽毁，但对这个男人相当好奇。后来克劳回应记者对这段情的追问时说“我只是爱上了一个全世界最漂亮的女人”，我忽然有点儿明白了为什么那么多优秀出众的女人都爱上过他了（和他传绯闻的多是好莱坞赫赫有名的演技与美貌并重的女演员），即使多年后，即使没有在一起，他说起她还是“全世界最漂亮的女人”。 要是没记错的话我第一次看克劳的电影应该是《国家要案》，反正第一眼看到的他肯定是个邋里邋遢的死胖子，所以几天前看《情如物证》里面那个单纯温和笑起来很害羞的男孩克劳真真是骇到我了，应了那句话，谁没有过年轻貌美的时刻呀。但我依然觉得《洛城机密》里的巴德是克劳最好的样子，三十到三十五岁真是男人最好的时期，相貌还在，气质渐起，只要没过度放纵自己身材也不会走样，那时的克劳就是如此。 皮尔斯的电影我看的不多，《记忆碎片》连看了两次也没坚持到最后，而且完全没看懂，打算凑凑智商再看第三次。《普罗米修斯》、《钢铁侠》、《拆弹部队》这些电影里他的戏分都不多，真正认识他还是从《洛城机密》开始的。其实我特别想看他和雨果·维文的那部《沙漠妖姬》，但据说里面他俩的造型相当雷人，这个确实有点儿挑战我保守传统的观念，我得攒点儿勇气才能去看。