两只老虎

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”

《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：

一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法

二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠

三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）

根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头

反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象

我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“

直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了

而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

两只老虎，一直没有眼睛，一直没有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何尝不是呢？每个人都是天生的“异类”，人与人之间有天然的鸿沟，世界是主体间性的世界，社会是强行一致的社会。

人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历，而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合，你活在这个世界上你就得接触客观意识，因为客观意识是所有社会成员所共有的，也只有所谓的客观意识的存在，人与人之间才能够相互沟通相互理解，语言就是一种客观意识的载体，我们赋予语言符号特定的意义，这种意义可以被集体所共同理解，但是你会发现语言是一种固定的程式，很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识，于是我们寻求诗的语言，绘画的语言，音乐的语言，我们用一切载体，或许这个载体不够简单直接明了，但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识，使之以客观意识的形式呈现，这样主观意识才会被其他人所理解。

然而问题在于谁又能真正理解谁呢？谁都拥有自我，但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我，因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢？做一个奴隶，如果主人对自己好点，除了失去点自由和自我，其实还挺舒服的，因为你有亲密关系，有人陪伴，有安全感，被人夸奖。但总有人不愿这样做，每个人的自我都是孤独的，心中的感受与情感复杂而多变，成为社会中保持自我的“异类”。

爱情是灵与肉的结合，进化至今的肉体渴望性的快感，而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。寂寞与孤独同样令人痛苦，寂寞是属于身体的，孤独是属于灵魂的。爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望，又能满足灵魂的缺角。而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律，那就是心理与生理的边际影响递减规律，性的快感一次次地不断的消减，最终化为一杯白水，寡淡无味；也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同，而误会是交流的宿命，因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟，如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契，那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂，不信任与怀疑随之而来。

爱情应当是一种默契，更多是自己与自己相处，如果你发现眼前的这个人你很陌生，那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。如果你发现眼前的这个人很厌恶，那么肉体方面的爱情就走到了尽头。爱情需要经营，更需要“天赋”，一见钟情或许可靠，但那是肉体的颤动，日久生情应该更为美好，那会是灵魂与肉体的共振。

人就是这样，既需要自我来保留自己最宝贵的自由，但是肉体很诚实，需要安全感与各种欲望的满足，需要一定的刺激，否则肉体焦躁不安，仿佛过于安逸就无聊，空虚随之而来。很简单，世界没有一极的事物，平衡是一门艺术。

一个人走，或许是可以获得极致的自由；但同时你的肉体正在挣扎着，那不妨去寻找有趣的灵魂，去感受一个生命应该有的温热与情感，去感受一切美，去感受一切灵魂碰撞的火花，生命自带着形而下的简单的直接的感受，那就用简单直接的方式去感受生命，感受生命所蕴藏的美。你不必自己一个人走，你要去感受你之外的世界与灵魂。

然后保持自我，意志自由，用劳动将自由的意志外化为物质，去创造或创作美。

就像张成功所说，生活很多东西不是钱的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。

生命也就无非两件事：感受与创造。

首先，从演员阵容来说，每个人演技都在线，范伟老师，葛大爷，按摩店王子，闫妮姐，还有那个什么斌，每个人都是从喜剧出道，在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。

然而，这个电影，从质量上来说，对不起这一票白花花的流量，很明显，导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走，无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的，让两个身份相差悬殊的人在一起，能制造很多戏剧张力和笑料，开场第一场绑架戏虽然设定很假，但至少有内味儿，几个包袱让好感度倍增，从引出赵薇这条线开始，节奏明显开始不对了，导演您是给姜文做过编剧的，连节奏感都找不着，你不觉得应该检讨一下吗？起承转合非常生硬，前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌，看不到镜头上叙事上的过渡，节奏崩掉也就算了，起码内容上充实一些吧，结果也看得出来，人物的动机和行为就像是在梦游，这是在拍话剧呢还是在拍电影呢？有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻，这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧，保证成爆款，不要求做到宁浩那样，但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车，那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非，但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了，希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧，起码演技有发挥的空间，这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。”

这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。

冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……

今年遗憾吗？遗憾能弥补吗？电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们

饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：

“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。”

闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，

信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。现在的彩霞还爱张成功吗？与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭

电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。”

“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。”

喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……

电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。难熬的不是冬天，而是我们。电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

《两只老虎》是一部聪明有余、功力不足的影片。导演面对人性、面对生活试图总结一些略为深刻的思考，却囿于表达的苍白和能力的浅薄，达不到效果。由葛优、乔杉领衔主演的《两只老虎》算是拉开了二〇一九贺岁档的序幕，却因为影片的不尽如人意，反响平平。

影片伊始，给人最大的感觉，便是故事的失真，逻辑难以自洽。一个单枪匹马的劫匪，要犯下绑架大案，至少要满足走投无路和有勇有谋这两个条件吧。但劫匪余凯旋有车开，有泡面吃，有手有脚，有劳动能力，离走投无路的境遇仍有云泥之别；而当他索要赎金，竟然先问人质要家人朋友的联系方式，继而反过来被人质“玩弄”于股掌之间，更不必说对人质不敢痛下狠手，这种无勇无谋的表现实在好笑。

也许，导演就是想要“好笑”，就是想要黑色幽默和荒诞感。可即使是荒诞喜剧，也是建立在讽刺现实的基础上。《两只老虎》又并非如此，最后仍是回归到自我救赎的主题，温情满满直至显得矫情。当一个故事失真到罔顾现实，同时又想讽刺些什么、赞扬些什么，就实在显得力不从心了。

这种力不从心，让整个故事像是小品。那种几个小品生拉硬拽串联起来的电影。大银幕作品当然需要电影感，可《两只老虎》的质感被失败的故事不断削弱。当段子式的段落堆砌，也许会偶有佳句，但难成佳章。

偶有佳句，显示了编导兼导演李非的“聪明”，却让人难以肯定其才华。作为《闯入者》《邪不压正》的联合编剧，李非或许是有追求的。所以他并不甘心在大银幕上展示一个又一个“小品”，对于葛优饰演男主人公张成功，李非既让他高峰低谷都走过，也让他实现了人生救赎。其中不合逻辑之处，只举一例：富商张成功的房产项目面临烂尾，打算自杀，被绑架反而救了他的命，可涉及到赎金的部分，他又一副不缺钱的样子。我完全无法原谅这种前后不通的细节和逻辑。

人性的救赎发生在一桩未遂案件的人质和劫匪之间，也并非不可能。但这个从一开始就不成立的故事，披着喜剧的外衣，企图营造一个柔情脉脉的内核，是苍白的，更是不尊重故事的。

好在，演员们的表演都是合格的。当一个虚弱的故事，被演员坚实的演出支撑，才让这九十分钟不那么难熬。葛优和乔杉对于此类角色都是信手拈来，即使无甚惊喜，却也可圈可点。对于我来说，光看赵薇在其中的三段念白，就已值回票价。

《两只老虎》是赵薇暌违大银幕三年的演出作品。虽然只是配角，也足够让影迷期待。今次她交出的这份答卷，还是挺惊艳的。表情、语气、节奏，都很好。一个女人在感情中经历的失望、怀恋、愈合，细微又到位，漂亮又极致。若不够好，一张巨大脸孔，一段漫长对白，一出独角演出，将会是灾难性的。赵薇所饰演的女演员周原，当然有她本人的影子。岁月让她们的面孔不再年轻，却让她们获得时间的沉淀和奖赏。一个女演员的大好时光，不该随着青春结束。期待赵薇这样的影坛大花旦，未来仍有更多表演可供观赏。

只可惜，周原与张成功的情感脉络是影片矫揉造作的另一个证明。当赵薇演唱的片尾曲《可以》响起，我们再次深刻感受到，这部电影的导演既要在一部喜剧里升华关于人性的主题，又要强行植入中年人的此情可待成追忆；既要欢快贺岁，又要隐喻现实。可什么都没做好，什么都没留下。就像那些优美的台词，说着为你轻拂，为你飘洒，说着我爱过你，祝你幸福，可这究竟是为什么呢。就像我们从头看到尾，实在也弄不清，为什么影片名字非要叫“两只老虎”不可。

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