冲田修一总是让治愈系以理想主义为名而存在。理想化的天真、傻气、热情和善良,都完美的存在于他的电影里。
“正常”是什么?宫仔不懂什么是“正常”。
冲田修一的电影也一样。
理所当然的表现冷笑话一般的场景:鳖在太阳下散步;滑稽的两队暴走族像小学生一样互相追赶;突兀的穿着鱼网衣的不良,原来衣服会被宫仔撕下来做成鱼网。
主角更是小小年纪满脑子都是鱼,只知道看鱼、吃鱼、画鱼,所有的时间都奉献给鱼,连父亲都在背后不免怀疑孩子不太正常。
母亲的存在则是第一个理想化的标志。不阻挠孩子的兴趣并承认他的独特性,甚至即使自己感到勉强也愿意陪他去满足他的兴趣,才造就了独一无二的鱼博士呀。
虽然与鱼共成长的宫仔,尝试了那么多与鱼有关的工作,水族馆、寿司店,都不如想像中的合适。持续对一个领域感兴趣,拥有庞大的知识量并努力学习,也不见得就能在一个领域发光发热。毕竟有些热爱对生存来说一无是处。但始终还是他持久永恒的热爱带他前往了远方。
因为那股从一而终的单纯和热情,让他遇到的人们都对他充满极大的善意。想要让更多人认识他,想要让更多人看到他的才能。在宣传栏展示宫仔新闻的小学老师、让他画鱼改造寿司店的暴走族朋友、没什么事却聘请他工作的宠物店老板、为了他而提出专门介绍鱼的节目企划的小学同学,大家都愿意主动地为他创造机会。真好啊,又看到了纯粹的善意。
被干净纯粹的痴迷、热情、善意、和偶尔冒出的傻气包围,治愈系真是个好东西。
我们还可以继续坚持下去,为所痴迷的事。
如果身边有这样的人请不要伤害,不要嘲笑,因为那是我们原本的模样,如果没被社会规训。现实中几乎见不到这种人,其实有,但都被身边的人以各种各样的方式给调教正常了。我便是。
如果你也是这样的人请不要放弃,不长大也没什么,永远幼稚天真也没什么,不要觉得别人会看不起你,像日吉的女朋友一般嘲笑你,假使被嘲笑了,也没有关系,这样活着很开心,自己很开心就够了。
从今以后要做个幼稚的人,不管多少岁,不管经历多少事,遇到多少人,永远保持灵动纯真,灵魂永远赤红红一片。真诚的活着 哪怕不尽人意。
几次看的鼻子一酸的画面,老师对宫仔妈妈说要克制一下她研究鱼的时间,成绩很差,妈妈顿了一,说有人成绩好,有人成绩差不是挺好的吗?如果人人都成绩好,那跟机器人有什么区别?宫仔能看她的鱼,可以把鱼画出来,我觉得这就很足够了。 如果有人也能对我说这句话,我会泪流满面。
第二个画面是,在那安静精致的餐厅里
日吉和女朋友约会,宫仔看到了大喊大叫的就过去了,他们坐在一起,聊到宫仔的工作时,她说还在宠物店打工,梦想是以后成为鱼博士。宫仔说这句话的时候,眼睛像是远海的海水,清澈明亮,神态多么天真无邪,日吉女朋友却止不住的笑,宫仔不知所措,不知道为什么好笑,日吉看着女朋友的笑,觉得这样不对,那是他曾经呵护的东西啊。
第三个是,在新装修的日料店,妈妈对宫仔说,她并不喜欢鱼,也让别人都勉为其难了。一个人干干净净的成长,好像就是要某些人为难。
感性之谈
下次边从 剧作 分镜 配乐 镜头组接 等等之类的聊聊
日本治愈系大导冲田修一的新作品来了。
冲田修一在我心目中属于不看作品就可以直接推荐的创作者,一直保持稳定的作品质量。早期的高峰《南极料理人》(2009)《横道世之介》(2013)不必说,近期的《去见瀑布》(2014)《有熊谷守一在的地方》(2018)也质量极佳,不同的题材都闪烁着冲田修一式的明亮。
《鱼之子》改编自日本知名海洋生物达人宫泽正之的自传,宫泽正之本人也在片中客串了箱鲀帽大叔。角色是男性,但主演是能年玲奈。导演特意在片头加了一句话:“是男是女都可以”。电影中一些细节确实可以看出主角的生理性别是男性,但实际上你很快就会忘掉性别这回事,男女确实无所谓,或者说,这个故事可以发生在任何人身上。
电影的剧情其实有些松散,故事性不强,感觉更像是主角宫仔成长的一个个片段,所以前半小时会有些人让人摸不到头脑,当跟着主角一步步成长走向社会以后,导演想表达的才逐渐明朗。
宫仔从小就有两个爱好,研究海洋生物和画画,画的也都是海洋生物,两者相辅相成。他称呼鱼类会加敬称,最爱去的是水族馆,家里教室里收藏了很多海洋生物标本,未来的愿望是成为一位“鱼博士”。
宫仔的性格一直是懵懵懂懂的,除了“鱼”,他对所有事都不关心也不介意。他分不出其他同学的恶意,大家整蛊时他会跟着一起笑;他发现不了可能的危险,会接受陌生大叔的邀请去家里看鱼。父亲和老师都很担心他,只知道鱼,奇奇怪怪,学习成绩也不好,将来怎么办?宫仔即使听到了,也没有太大反应,默默回到自己的世界。过于专注海洋生物让宫仔一直很“另类”,小时候可以当做“呆萌”,长大之后步入社会就会变成很多实际困难。宫仔只想做与鱼相关的工作,但海洋馆、寿司店的实习都失败了,他的心思都在鱼身上,总是浑然忘我,手脚笨拙。他费尽心思、千方百计帮人设计制作的鱼缸被拒绝,他的想法太特别,别人只是想要一个普通的好看的装饰品。
他也逐渐成为了小时候遇到的那个戴着箱鲀帽子的陌生大叔,整天谈论鱼,研究鱼,关心鱼。“痴”在大多人眼里就是“怪”“傻”。
在充满日式古怪趣味和“中二”情节的故事里,一个并不新鲜但又很难回答的问题浮现出来:
一个人只关注自己的兴趣,生活在自己的精神小宇宙里,是可以的吗?
或者说,
你可以在多长时间里多大程度上坚持做自己?
宫仔是幸运的。他的痴和爱一直被呵护,成长的旅程有惊无险。幼年时,面对父亲和老师的质疑的担忧,妈妈坚定地支持他,宫仔常常给他们做鱼吃,直到多年以后,妈妈才说出心里话,其实爸爸和她都不喜欢吃鱼。学校的一个老师很喜欢他的画,把他的作品推荐给别的老师,甚至做了一次画展。中学时,因为“宫仔新闻”惹怒了学校的混混团体,又因为对鱼的热爱化干戈为玉帛,顺便化解了一场混混恶斗,这场戏时间很长,很有日式青春片的中二气氛,笑点很多,但更重要的是,从这里开始,宫仔的很多新老朋友开始理解他,认可他,被他的专注、坚持和专业打动,甚至影响了他们未来的人生道路。进入社会后开始屡屡受挫,后来遇到善良的宠物店老板留下他,开寿司店的老朋友邀请他创作海洋主题画,在媒体工作的老同学为他量身定做节目企划,宫仔在他热爱的道路上越走越远。他用热爱照亮了很多人,这些人也用爱照亮了他。
电影最后,宫仔成为了“鱼博士”,小朋友们都读着他画的海洋生物图鉴,他戴着箱鲀帽子,被小朋友们围着,一路奔跑,跃向大海。
整部电影里,宫仔一直保持着微笑,面对形形色色人,坎坎坷坷的事,他没有皱过眉头,没有犹豫迟疑。对鱼的热爱是他的根,扎得深,站得稳。
我们很难判断他的内心是怎么想的,他几乎没有表露过。
电影中有两次从外人的视角提出了质疑。
一次是宫仔和和朋友吃饭,朋友的女友也在场,闲谈时朋友的女友问宫仔是做什么的,宫仔说自己现在在宠物店打工,将来想成为鱼博士。
朋友的女友忍俊不禁:“这么大人了,还说这种话。”
一事无成,这恐怕是宫仔在外人眼中的标准形象。
另一次是宫仔收留了无家可归的老同学桃子和她的女儿,每天优哉游哉,像是三口之家,他们在海边休息时,桃子对宫仔抱歉地说打扰了你的生活,宫仔说,没有的事,我很开心。
桃子:可是,我们这样很不正常啊。
宫仔:什么是“正常”?宫仔不懂什么叫“正常”
这时的宫仔,脸上除了惯有的憨直,还透着一丝丝认真和坚定。
我觉得这一瞬间的宫仔更真实。
小时候偷听父母因为自己吵架,和此时对自己选择的坚持,并不是“两耳不闻窗外事”的愚拙,而是“咬定青山不放松”的执着。
人生的道路是可以选择的,也应该是自己选择的,“正常”只是一副自愿的“枷锁”,逃避的安乐窝。
因为家人朋友的支持,他的梦想愈发蓬勃,但人生的种子始终在他内心深处。种子总要发芽的,梦想总要发光的。
你成为什么,取决于你相信什么。
看这样一部电影,如同做一场幻梦,让人难免回忆起童年时代固执而纯粹的状态,自己似乎也曾经做过一些其他人眼里的“傻事”,也似乎有那么一些个同学痴迷昆虫、植物、外星人,现实的世界里,傻傻的自己被自己抛弃,那些同学的收藏品也被老师扔进垃圾桶。
故事里的Mibou既不是我,也不是那些同学,Ta(原谅我用这个拼写,因为Mibou既非他、也非她,也许更接近它)是从未放弃自己所热爱之物的痴人,是从无数庸常普通的人格里挑出的那个最执拗、最坚定、从不怀疑、从不后悔地活着的理想化人格。
于是在某种程度上可以说,这是一部主角完全没有成长弧线的电影。热爱鱼类生物的Mibou从始至终都是这样热爱与痴迷,哪怕在工作这种无比现实的环境里中屡屡受挫,MIbou也依旧保持着如同童话故事结局般稳定的理想化色彩,与电影一开始站在海族馆面前久久不愿离去的孩童Mibou相比,成年后的Mibou的内在几乎没有任何偏移。
这是一件多么不可思议的事情,特别是对于社畜而言,这是一件多么难以实现的事情,我与我身边的绝大多数人(以目前的际遇来看其实是所有人)在步入职场这个社会最复杂的构成体之后,都被一种难以言喻的洪流裹挟着前行,在不断的磕碰、撞击之后,我们身上那些尖锐的、独属于自己的、并不可亲可爱的东西慢慢消失了,最终我们选择去过一种不要太多思考、不要太多表达、不要太多坚持,从而也没有太多痛苦、太多焦虑、太多否定的生活。
因此在观片时我屡屡意识到自己并不是Mibou,而是Mibou身边的那些配角们,或者说那些“普通人”。他们过着我所熟知的生活,求学、恋爱、生子、上班、开店、发呆,生活的轨迹似乎偏转腾挪,但生活的底色始终保持着与社会的底色一致,他们溶于大众,而Mibou是鱼之子,永远无法融汇进人的洪流。
但除了Mibou之外,我认为还有另一个“痴人”,另一个极度理想化的形象——Mibou的妈妈。
我数次在Mibou的妈妈的镜头出现时落泪,因为我并不拥有、也从未见过这样的母亲——无条件地爱和支持自己孩子的母亲。
在我的生活里,父母的爱是一种与压力、代价、仇恨这些无比负面的情绪交织的混沌物,每当我与他们沟通时,这种需要我成为什么样的人才能够获取爱的感受始终困扰着我。听话、乖巧、干家务、成绩好、工作好、结婚、生孩子……我得全部都做到,然后我的父母才愿意肯定我的人生。但偏偏,我又做不到。
Mibou也没有一条做到的,但是Mibou的母亲一直一直支持、肯定着Ta。在Mibou捉到大章鱼要带回家做宠物时,所有人甚至Mibou自己也说是不是不可以时,妈妈说只要Mibou自己可以照顾好章鱼就可以;在爸爸反对Mibou去奇怪的鱼大叔家时,妈妈说Mibou确定大叔是个好人的话就可以去,只要在天黑前回来就行;在老师对说Mibou的成绩太差最好先放下对鱼的兴趣时,妈妈说如果世界上都是成绩好的人那岂不是太无趣了吗……我的泪水随着妈妈的每一话落下,因为我无比确定地知道,我永远也无法听见这些话。
妈妈对Mibou的爱,和Mibou对鱼的爱,在我看来都是一种“痴人之爱”,这种深爱在常人看来是如此奇怪反常,这种人在现实里也会被主流价值观判定为“疯子”、“不成器的人”、“慈母多败儿”,但就是因为这种痴人之爱的不合常理、旷日持久、坚定不移、无比稀缺,拥有这种爱的人、被这种爱所照耀的人,才如此令人钦佩、令人向往。
能在一个风和日丽的春天遇到这样的电影,真是幸运啊。
一个超脱世俗的童话,甚至连主角的性别都模糊不清,这反而抛弃了性别带来的刻板偏见,让观众更注重于主角的精神世界。
最喜欢的片段是妈妈在他找到喜欢的工作之后,坦诚布公告诉他:妈妈一点儿也不喜欢鱼,这是对世俗亲子关系的一种温柔对抗,也让孩子可以从单方面索取的道德枷锁中解脱出来。
主角对鱼的热爱是偏执而幼稚的,随着年龄增长,海水般绚烂的童话色彩逐渐褪去,他的内心世界却依然纯粹而幼稚,所以他的生活屡屡碰壁,若非朋友和老板热心引路,也许他根本无法存活,像鱼儿离开了水。好友选择帮助他,是因为主角在某个时刻给予了他们梦幻般绚烂的热爱和希望。所以好像从头到尾,他都是一个源源不断散发能量的发光体,这也是为什么在结尾,虽然音乐和画面欢快轻盈,我们却能感受到一种巨大的悲伤:他依然是和世界格格不入的孩童。
但越是这样,我们越应该问问自己:你离开自己,已经多远了?
我们太需要这样纯粹而不刻意的作品了,再次感叹,遇到它,真是幸运啊。
在免费APP上搭配完全不知所云的机翻看完了整部电影,说起来要不是因为台词太无厘头反而呈现出莫名的喜剧效果,我可能没耐心把它看完。真是奇妙的际遇~说起来,完全看不懂台词却能看懂电影,这样的观影体验难得的轻松。 慢悠悠地看完之后,被真心实意地打动了,但说它治愈或者励志都不太恰当,我觉得用“清澈”来形容它最合适不过。非常简单且不切实际(~)的故事,但我爱的就是它的幼稚烂漫。主角从幼年时期便喜欢上了鱼,这份超乎寻常的痴迷一直维持到了影片结束。我当然知道坚持热爱这件事有多难得,也知道在ending之后的故事里,Mibou或许会受挫会丧气甚至更恐怖的∶不再爱。但我不需要了解这些世俗的烂尾。who care?我只需要喜欢他闪闪发亮的眼睛,喜欢他极具感染力又有点傻乎乎的笑容,喜欢他始终如一坚持所爱的勇气和韧性。 比起电影,或许我更愿意把它当做一枚玻璃珠,这才能解释为什么一切都明亮又纯净。奇怪的大叔不是诱拐犯,而是大智若愚的引路人。凶恶的不良混混也会被真心打动,成为一路同行的伙伴。更别提哪怕不喜欢鱼也坚定支持自己的母亲。现实世界的残酷是隔着玻璃缸的背景色,Mibou不是没有看到,只是他的目光全部集中在游荡的鱼群之上,其它一概模糊不真切。真浪漫啊,仿佛落在Mibuo身上的光都被过滤过,才会那样温柔又干净。 我真的喜欢这枚玻璃珠,一定会反复反复把它拿到太阳底下看它折射出童话里才有的色彩。Mibou、请不要改变啊。 変わらないさ。
十年了,捞海胆的海女小秋变成了鱼博士小美,眼睛里依然有星星。
75/100 胶片质感的确会让电影显得更动人一些,除此之外看起来没有什么太高级的,属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪,到帽子易手后开始渐渐清晰起来,开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”:非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色,人物特色鲜明的面孔(主角选得太好,维持着正向情绪的、单纯笃信的目光)、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道,纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色,因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众,热情被逐渐消弭于现实之中,因而观众需要这样“不真实”的角色,像透明的镜子一样的角色。
有一点点横道世之介味,中段在海边给道上大哥们现场杀鱼那里确实好笑,一种日式轻快。但可能基调太纯真了,被生活和工作蹂躏的本人已经很难被这么纯粹的家庭、纯粹的朋友、纯粹的黑道打动了哈哈哈(我是大哥大那种)不过依然相信热血的内核:人还是要有真心热爱的事,坚持精耕热爱的事。做热爱的事的时候是充满感染力的,而最终,一定会以人所追求的方式,互相成就(确实想吃刺生了啊,想去鱼清😫)
十年后的她,再次纵身跃入大海,重新浮出水面的时候,脸上的笑容就像抓到海胆一样。那一瞬间全场的人都在笑,但我好想哭。 #BJIFF2022
#12thBJIFF# 依旧是「横道世之介」式的坚持自我的主人公和长大成人的伙伴们的欢笑和泪水,从大银幕影像中喷薄而出的生命力仿佛化作海浪摔打在脸上,走出影院想对每一个遇到的陌生人大声问好。
每次看冲田修一的电影,都能被那种发自人本性的善意所打动,他依然那么温柔地讲述人间的苦涩,恰恰是那些现实的苦涩,让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻,同样天真的主角,同样单纯的视野,她探讨的是人与自己的热爱相处,引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼,父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受,一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味,这也一直是冲田执着描写的一类人,无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解,本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性,这其实也是“奇幻”感的另一来源,落实到电影里,冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭,那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话,是苦过的人走出来后的笑容。
冲田修一一直钟爱有点怪的人,这已经成为他电影生涯的底色。我愿意相信横道世之介是镶嵌在糟糕现实里的一颗纯净琥珀,但小美却只能在这个真空的文本中泛滥着自己的天真。不能怪能年玲奈,她从头至尾释放着饱满的能量,激发出周围所有人的可爱和善意,但编导却把这个角色一再推向易碎的气泡之中。电视节目的播出很难成为真正意义上的结局,因为我几乎在第一时间想到她有可能在更广大的黑暗中所遭受的恶意中伤——这才是我们身处的世界,一个无法容纳鱼博士、而鱼博士也无法救赎的世界。“请坚持所爱”是一句很漂亮也很正确的口号,但它不是理所当然会发生的事情。
#BJIFF第一部,好可爱的电影!从海女到鱼之子,从jeje到giugiu,能看到能年犬的成长,但不变的是只要看到她的眼睛还是会被净化😭不管是怪鱼叔叔、幼驯染hiyo还是混混四人组都好可爱哦,带鳖.?散步和杀鱼那段真的笑到不行,从meebo那句普通って、普通というのはわからない开始想哭,到末尾她奔向大海止不住流泪...虽然“坚持你所爱”的topic真的很俗,可是有的电影讲一个人生活在大海不愿登上陆地,这部电影讲就算在人群里做一条鱼也没关系..而且小细节也很棒,小时候meebo说喜欢momo,被男孩子调侃她们要结婚,后来真的像三口一样生活在一起去海边家族旅行,呜呜,好温柔啊!
前面各种暖都是微暖,但最后真是被妈妈的话暖到了。很舒服的一部电影,甚至有点童话感。蠢兮兮,却,很感动。
开场二十分钟一直迷惑,把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来,它借着对于鱼的狂热爱好,讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜,当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后,顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是,片中没有一个坏人,甚至没有反面角色和戏剧冲突,所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起,而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微,只留下Meebo一个人对着虚空微笑,热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感,一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择熊年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔,那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张,让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。
唯一让她短暂放下鱼儿的,是那个喜欢描摹鱼群的孩子。她把鱼儿们卖了还钱,给小小的她买来蜡笔。/ 电视真厉害啊,那份热爱对生存来说一无是处,但电视把它传递出去了。所以电影真厉害啊。
能年玲奈的颜简直就是我的理想型!
有点像鱼版横道世之介,好久没有在电影院看这样的电影了,充满友善,可爱又好笑
+ 太过怪异的观感,温柔的底色是残酷。当Meebo一直沉浸在自己的童年幻梦时,周遭的一切已经在不知不觉中发生了巨变。剧作规避/弱化了大量外部“悲剧”(家庭破裂、爱情破碎、工作失败),选择完全展示Meebo世界的运转逻辑,如孩童般保持对事物的纯粹热爱,但同时便意味着对现实世界的完全不负责任/义务。用能年奈玲进行反串堪称神来之笔,消解了角色本该有的直男中二属性,反倒变得分外可爱动人。“保持纯真的热爱”是我们幼年时吹过最大的泡泡,美妙梦幻但吹弹可破。
「8.19北影节」全世界都变了,就她没变。跃入海中的能年玲奈,依然是十年前海女的模样。希望她一切都好,希望所有坚持真正梦想的人都能幸福。
当所有童真褪去,止不住回想的是开场满身疲倦的Meebo和结尾鱼群散去独留原地的箱河豚,TA没有停止游泳——「只有小孩子才游泳」——一股悲伤感降下。最有趣的是,Meebo似乎是以一个无关性别的身份存在,事后想想是很恰当的设置。大概只能是能年玲奈,否则很多可爱都会显得可笑。7/10
这种晨间风格的打鸡血 真的好久没有看过了(现实生活太糟) 在电影院看真的格外感动。当non跃入海中 谁的海女记忆又回来了
2022北影节第一部,亚洲首映。好可爱工整的电影呀,虽然很糖水,但是很浪漫。真挚纯洁的赤子之心,现在真的很少有这样热爱一件事物的人了,或许不被社会所接受,但坚守真的颇为不易,显得格外珍贵。电影是本身比较工整简单的故事,开头被甩的章鱼哥好可怜呜呜呜
12th BJIFF No.6@英嘉。冲田修一专注于讲“痴绝”的故事:迂直的横道世之介,火花里狷介的神谷,和《鱼之子》里把人生换了鱼生的美宝,无一不是质地干净纯粹、对所热爱的事物投入到偏执的俗世痴人。被我们所放弃和遗忘的中二魂,在他们那里完整而孤绝地存留了下来。“没有什么能战胜你热爱的事物”,也想起冲田修一的另一片名:我啊,走自己的路。
钓鱼佬终极电影,熟悉的日式超现实童话大碗鸡汤。对“普通人”的定义是整个东亚社会的共同议题。连续两年在大银幕上看能年玲奈,与事务所纠纷复出后,状态还是那么充满活力。