东北偏北

头一次看完一部片子产生一种想把导演脑袋削放屁看看里面有多少大便的冲动，但能有点人文关怀和自觉就不能把一个如此的根据真实案例改编的电影单纯地处理成一个毫无内涵和反思的闹剧，你他妈处理成歌颂公安无敌的洗脑片也行啊。导演拿抓捕强奸妇女犯的过程取乐，这他妈是能够取乐的事情吗？这他妈导演脑子里得有多少大便啊？让观众跟着他一起嗨皮？南朝鲜的杀人回忆就是部不咋地的被过度吹嘘的电影，但是人家主创还他妈起码有点人文自觉，你妈的你给搞成一部喜剧，最后还来个间离效果这种贼几把low的处理把前面的本来就稀释的剧情彻底解体殆尽了。可以说是傻逼中的傻逼了，真几把无语，光腚总局能让这样的电影上映也是傻逼了。这些主创已经没有一点羞耻心了。

《东北偏北》所以名字是为了致敬西北偏北吗。浓厚的东北味道 浓厚的文革后毒瘤气息。这风景其实拍的比电影内容还出众 吸引眼球啊～ 这大东北就是天气好哈？不得不说其中有些剧情真的是借鉴了“杀人回忆”。但是又比杀人回忆多了些笑点。老流氓身手了得 李队长脚印儿专家 蔡教练号脉帮助抓罪犯。毕竟蔡教练不可能是马尔普小姐。可是为啥“老流氓儿”是这电影里最帅的，哭了。最后结尾这种双结局式的套路其实没必要吧。我更喜欢第一个版本。政治历史的错误就无需多言了。 说起来最近看的独立电影中东北偏北并不算出挑。也算是尽力了。

中国版《杀人回忆》，这个如果是影片宣发团队乱喊的口号，我还能忍。关键是很多的水军，也用这个标题来宣传这部电影，还搞得个个都真的看过以后，一致这么认为的一样，这我可真不能接受了。你要说这电影的整体风格上，在某种程度上有和《杀人回忆》异曲同工的地方，我还能接受。但从电影的艺术水平上而言，这片子距离《杀人回忆》还是有点远的吧。

整部片子从悬疑推理的角度而言，真心没有什么有突破性的地方，破案也是破的莫名其妙。从喜剧的角度而言，这也真心不搞笑，本身入户强奸案就不是搞笑的内核，加上两个主演本来应该产生的化学反应实际上并没有发生，于是就整个没有了宣传所说的搞笑的成分。唯一让我觉得还不错的点，也就是打电话给受害人时候，不注意影响，造成受害人自杀，这个让我有点感触。

《东北偏北》，一部被误读的电影。

这部影片的评价不一，一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平，而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐，成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。

东京国际电影节提名最佳影片奖，上海国际电影节三项提名，金马奖两项提名，包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项，中国电影导演协会入围五项大奖，入围第39届蒙特利尔国际电影节。

为什么反差这么大？

其中的一个原因，在于这部作品的不足较为明显，但它的好却不是那么突出，需要一定程度的提炼。

库布里克的神作《2001太空漫游》在1968年5月12日上映时，曾遭到所有影评人一致的口诛笔伐，甚至一向意见相左的两位著名女影评人宝琳·凯尔和朱迪思·克里斯特都共同加以了嘲讽。

“谁能告诉我这片子到底在讲什么？”

仅有罗杰·艾伯特等少数影评人支持库导的这部作品，甚至把它评为有史以来最伟大的电影之一，最后也正是罗杰一篇全面详尽的影评挽救了《2001太空漫游》这部优秀的作品。

《东北偏北》不是《2001太空漫游》，沈鸡毛也比不上罗杰·艾伯特。但我愿意分享一些我对于这部影片的看法，试着去解释这部作品备受影节青睐的缘由，帮助你在观影时能挖掘出更多有意思的点，挽救这部被埋没的票房遗珠。

生活的一切都和性有关,除了性本身。因为性关乎权力。

这句话究竟是不是王尔德所言，已经无从考证。

但在《东北偏北》这部电影中，这句话是适用的。改编自上世纪的一场特大强奸案，在警察与罪犯博弈的背后，讲述的其实是新中国一个特殊时期五千年的性压抑。

“你正见识到五千年性压抑的结果”

——《喜宴》

一、中国版的《杀人回忆》？

在关于《东北偏北》的评价中提到最多的是《杀人回忆》，豆瓣短评点赞最多的二三四条中，也都提及了《杀人回忆》。

《东北偏北》中确实有着《杀人回忆》的影子。

两部作品都由真实案件改编而来。

《杀人回忆》的原型是八十年代震惊韩国的华城连环杀人案。

1986年9月19日的一个夜晚，韩国京畿道华城市太安镇发现了一位被勒死的71岁老人。

由此开启了华城地区为期整整五年的连环杀人事件，共有10名女性依次被害。

截止到2006年4月2日，第十起事件的上诉时效（15年）宣告终结。这也意味着，即使今后抓到罪犯，也不能判刑，成为了一宗悬案。

《东北偏北》的真实案件和东北无关，而是源自“北京双桥老流氓”案。

这个案件有两点令人啧啧称奇，第一是犯案数量之多，10年达到380起，以至于警方一度认为是团伙犯案，而实际真凶仅1人。

第二则是真凶的落网非常巧合。老流氓案件最大的难处在于，真凶长了一双飞毛腿，谁也追不上他，最后一次犯案被一位退伍军人追了一万多米一砖拍倒了。

一问才知，这位军人曾经得过北京市马拉松冠军。

老流氓遇上了天敌。

两者的背景环境相似，一个落后的山村中，警察破案主要依靠朴素的唯心主义理论，人民群众热心破案，积极捣乱。在开篇，都有凶手脚印被破坏的剧情。

两部电影负责破案的人设也都是沿用山炮大老粗搭配知识精英分子这样具备内在矛盾的组合。

美国太大，所以他们的侦探要用头脑破案,而韩国很小,所以只需要用脚破案

直男队长李占山和老中医蔡滨的搭档

在剧情上，两者都出现想抓抓不到，抓到发现又有意外的反反复复。

或许正是这种相似，让《东北偏北》更难得到一个公允的评判。珠玉在前，《杀人回忆》作为一个系列中已经非常成熟的代表作品，几乎是难以让人挑剔的。它的好，也就放大了《东北偏北》的不足。

但这些相似都只是电影的“壳”，就像《老无所依》内容主体完全是一部杀与被杀的“西部片”。电影最终想表达的，还在影片的“意”上。

导演张秉坚选择的突破口是：性。

二、在性的问题上，人与猪平等

电影的开篇是是一群人在看一头猪在配种，公猪哼哧哼哧，众人交口称赞，高产量。

而电影本身又是在围绕一件强奸案来展开的。

开篇即点到，猪可以随处配种，还会被夸是劳模，但人却不可以随意性交，那是强奸。

影片中，关于性的暗示不少，且十分有趣。

一心想当英雄的公安队长李占山，却是个炕上“没激情”的男人，每每只能用炕烫了屁股来搪塞女人，始终不肯承认自己的问题。

单身汉老吴，有色心、没色胆，整天蹲墙角看女人洗澡、偷内裤，十足十的肾虚。

卧底的便衣小伙，化装成女性去钓鱼执法，扭扭捏捏不愿意，却又在众人走了之后，盯着镜子凝视变装的自己，异装癖。

反倒是身为犯罪分子的老流氓，身形矫健，情欲旺盛，精力十足。

把正面角色和反面角色在“性”上反着进行人物设定。

每次一喊“抓流氓”，无论姑娘小伙，大爷大妈全都齐刷刷地放下自己手中的劳动，跟着人群漫山遍野的瞎追，释放着自己无处安放的欲望。

这些最终都指向了一个时代的特征：性的宣泄与迷茫。在上世纪80年代以前，性是不能言明的事情。随着时代的进步，人们开始意识到自己有性的欲望，但长时间的压抑让这种欲望无法正常施展，于是，就有了各自的问题。

三、欲望过后的贤者时间

欲望过后呢？

撕开关于“性”这一层的讨论，会发现影片还有一层表达。

电影的故事背景在文革过后，这是一个特殊的时期，人们思维模式，做事风格还停留在旧时代，却又马上要去拥抱新世纪的浪潮。

队长李占山抓捕罪犯，号召所有民兵前来助拳，依靠人民战争解决任何问题。

性只是其中的一个表现，从压抑到正视自己的欲望，那些啼笑皆非的“性”设定正是时代转变的产物。

这是一个关于时代脱节的故事，讲述是当时人们的迷茫。

一般来说，小成本独立电影拍摄乡村与边缘人物都是越粗粝越好，比如那位不懂爱的贾樟柯。

但在《东北偏北》，小人物扎堆的山村却干净美丽到不真实。

导演张秉坚1982年毕业于北京电影学院美术系

1993年在美国南卡莱罗纳州大学获得视觉艺术硕士学位

蕴育万物的山田，也承载着欲望的复苏。于是，绝美的风景有意无意间推进着另一种意图：

阳光下的犯罪

“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。”

在万物开始复苏的时代，人们生活往前走，那些按捺在暗处的东西也会一同出现，性的宣泄与随之而来的不法之举也会同时出现。

人们还在迷茫，时代却没有停留。

影片末尾，中医蔡滨提着个丢弃的水瓶走在海滩上，用李占山教他的“脚印断案术”追着脚印找到一个小伙子。

“随处扔，五讲四美你知道不？”

“你凭什么说是我扔的？”

“我顺着你脚印过来的，你走路时外八字，穿的是43号回力鞋。”

小伙子把脚抬起来，指着自己的鞋说道：“耐克”

“耐克？”蔡滨不明白。

但新时代已经到了。

国产犯罪片有个不成文的规定，即是一定要坚持邪不胜正的原则，结尾要伸张正义。

但张秉坚导演却玩出了新的高度，你可以说罪犯最后被绳之以法，但反过来说也没错，甚至在我的理解中，《东北偏北》还有着第三种结局。

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今年，国内有两部仿《杀人回忆》的电影：一部是《东北偏北》，来自老派的张秉坚。年纪上，他跟第五代导演都差不多了，但《东北偏北》才是他第二部作品。一部是刚入围了2016年柏林国际电影节新生代单元的《黑处有什么》，王一淳的处女作，在此之前，她没有任何执导经验，影片却是不少影评人的年度选择。 两位导演的自身背景，相差很大。然而，他们却选择了近似的强奸犯罪题材。对创作者来说，被套上“仿《杀人回忆》”的断论，可能有些冒失和无奈。但对广大影迷来说，看到找凶手和强奸犯的故事，很难不会联想到这部近邻佳作。 《东北偏北》的一个本土化，当然是把强奸犯，就地译释成了（老）流氓。 它的原型故事是发生在北京东南边的“双桥老流氓”案件，大概是跟首都挨得太近，拍出来影响不好，所以，电影整个儿被挪到了东北偏远地带的林场，是比东北还要向北的地方，天高皇帝远，想抓个嫌犯，自然不容易。 作为中国特色词汇，“流氓”指向了恶劣下流的行为，但跟人民公安办案却没有必然联系。若是在现在，它还有些调侃的暧昧意味。在严打阶段，往往成为杀一儆百的冤案。以这样一个词来贯穿整部电影，《东北偏北》也多出了模糊不明的空间。

这本该是一部以惊悚或悬疑为主导的片子，《东北偏北》却拍得喜庆又文艺。譬如无人可用之际，电影就让一个老太太跑出来抓流氓了。大白天也就罢了，三更半夜，她跟着一堆人蹲点，还到处乱跑。要知道，李滨老太太今年都86岁了。或许你要说，这才是黑色讽刺，连老太太都跑出去抓流氓了，但用在电影里，它就是让人紧张不起来，整体氛围就像是在闹着玩，发动人民群众的背后，有一种斩不掉的革命主义浪漫情怀。 如此怪异荒诞的气质，也跟电影想讲的东西太多有关。以《阳光灿烂的日子》和《记得少年那首歌1969》为例，电影经常会被认为，它们包含了对青春时代的自我反思。可是，在很多地方，你会看到创作者无比热爱那个时代，双眼一闭世界红，再来一次还是泪流满面。

同理，在《东北偏北》的制服或自行车身上，那些美术置景的时代还原，它们似乎并没有融合到故事当中。起到的作用，还没有一双回力鞋来得多，与强奸案关系不大。再者，回力鞋这种细节，怎么着都还是会让人想到《杀人回忆》的“NICE鞋”。 这些零零碎碎的内容还包括：老太太是个中医，冒出来了淫羊藿，队长那方面还不行。实际上，无论《东北偏北》还是《黑处有什么》，他们的根源都是五千年的性压抑。你也可以认为是体制之殇，但是，根源都在压抑上——体制或时局，压住了民众。《东北偏北》在最后倒打了一耙，把问题归于一代知青的伤痛。但所有原委，全部通过嫌犯自己讲出来，未免太过含糊草率。再者，就算是知青返城的问题，那也不能用来报复社会啊。这个可怜，不等于可以报复。 所以，找不到凶手是妙笔。找到了凶手，却没有给出足够合理的原因，就难免成为败笔，无可推诿。 当然，《东北偏北》的摄影不错，能把人引回那段特殊历史时期。下雪的吊桥，漆黑的林地，东北的时代风貌，往好的地方想，怎么着也是老导演的个人情结。但是，这种自然美，无形中也削弱了电影的力度，也让观众的注意力失去了焦点。它到底想讲什么？是群众无意识的一拥而上，还是饱受巨兽蹂躏的无辜知青？是避开审查的另一种结局，还是自我阉割所导致的精气不足？《东北偏北》留下了太多问号，而观众期待的，本来应该是一连串的惊叹号。 可以想见，本该在9月初上映的电影，被不明因素推到了12月中，个中原由估计也在创作者的判断和预见当中。所以，它把结尾变成了妥协。为了审查，为了龙标，也为了市场。我无意去说这种选择有多不好，毕竟一部电影，有时候也不是导演一个人说了算。但顾此失彼的道理，大家都懂。更何况不只珠玉在前，还有追赶的后浪。 刊于《北京青年报》

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