剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 怪物
在拆弹部队里，毕格罗花了很大力气描写配角，力求产生一种对比，黑人军士和詹姆斯产生了严重的冲突，军士只想带着战友回家，而詹姆斯则沉迷于自我实现。（虽然詹姆斯也对自己产生过怀疑，比如跑到小孩家里道歉）。最终，其他人带着伤痛回归生活，詹姆斯却只能返回到战争中——在战场上，他才是人。
而在零点中，大部分人的形象都极为模糊，无论敌我都退化到背景当中，导演的笔墨都花费在主人公身上。观众亲眼见证玛雅从一个平凡的高中生一步步变为杀人机器，周围的人要么终日碌碌无为，要么为保全仅剩的人性退出，“睁开眼睛看看现实吧，还在勇往直前的就只剩你一个而已！”
有人说，影片中段女同事的死消除了玛雅回归人类的最后一点可能性，但是拆弹中，队友的惨死从来没有真正触动过詹姆斯，反而刺激他带队跑去复仇，差点害死另一个战友。其实，对他们这样的人来说，常人的感情与伦理并不重要，常人的价值观也没有意义，他们关系的只有他们想要关心的东西而已。
影片的高潮部分，CIA高层干部都直白的否定了玛雅的判断（“萨达姆有WMD的可能性比这个要高”），但是帕内塔并没有急着下结论，而是私下找到玛雅，他没有问她如何证明自己的判断，而是问她，怎么进CIA的，干了多少年，为什么这么执着于本拉登。还有那关键的一句：“你知道我们为什么这么做吗？（指培养没有任何社会经验的新人当特工）”帕内塔隐含的台词是，“你就是我们的圣女贞德，你的话我们不听，那还能听谁的？”
在吕克贝松的镜头中，圣女贞德像是个精神失常的病人，亲人惨死的刺激和教会的教化混合到一起，塑造了扭曲的人格，她是如此纯洁无暇，又是如此的可怕，而偏偏是这样的贞德，带领她的人民走向胜利。同样，在毕格罗的故事中，另一个疯狂的怪物，带领着载满盲目的绵羊的大船，航向未知。
影片的结尾，玛雅独自一人坐在空旷的机舱中，默默哭泣，为人性的丧失，也为人性的回归，至少，在这个时刻，她终于摆脱了CIA，摆脱了3000名死者，摆脱了本拉登，摆脱了圣女的身份。
2 ) 问题是怎么产生的？
世上可能有这么种人：从不会从自身找问题，如果你有问题，那就去消灭你，但凡这样的，大多会在这条道走到黑；只是不知等到无法消灭时，他们还会不会重新审视这些问题产生的原因。
摘 尼采那疯子的两段话(就不翻译了)：
“Was mich nicht umbringt, macht mich stärker.”
“Wer mit Ungeheuern kämpft, mag zusehn, dass er nicht dabei zum Ungeheuer wird. Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.”
在《偶像的黄昏》
说回电影：运镜、角色塑造、剧情节奏……真的很棒，4颗星给电影本身，无关剧情和事件。
3 ) “我就是那个他妈的找到这个地方的人”
（12/19/2012 AMC Century City 15早10:30am映场）
毕格罗的电影，无论是《猎杀本拉登》还是《拆弹部队》，都很难看出导演对战争和复仇的态度，她更像是试图用一种与己毫无关系的镜头描述发生的事件：支持或者抗议战争，认同或者反对复仇，都只是每个人看过电影后的私人体验，而观众通过导演镜头下看得见的，是人的状态：无论是《猎杀本拉登》里心力憔悴的CIA分析员，或者是《拆弹部队》里对拆弹几乎病态迷恋的士兵。
电影中一个情节：CIA的分析员Maya和他的上司Joseph向时任中情局局长帕内塔部长汇报进展，说我们在巴基斯坦的阿伯塔巴德发现一个白色连体寓所，可能是本拉登的住所，但不确定。帕内塔显然并不满意这个回答。他说“下次开会的时候，你们必须告诉我更多关于这个寓所里住户的情况”。会议结束，帕内塔问Joseph：“这位女士是谁？”，不等上司说话，憋屈已久的Maya脱口而出：“我就是那个他妈的找到这个地方的人（I'm the motherfucker who found this place）”
片头出现September 11, 2001时，随后出现的并不是已经被播放了无数遍的被劫持的客机撞向大楼的画面，而是一片漆黑，只有背景音里无数遇难者遇难前打给亲人或者急救的电话录音片段。3000多个挣扎求生的声音，面对一片漆黑，就这样持续了接近2分钟。随后便是CIA的某处black site，“Abu Ahmed到底是谁？我知道你认识他！”CIA的审讯人员怒吼，女主角Maya就站在一边。其后就是包括水刑、饥饿、噪音、扒下裤子、剥夺睡眠、狗链、锁箱子等一系列酷刑毫无顾忌地大银幕展示。
片中杰西卡查斯坦非常成功地饰演了CIA的一位高效却被工作折磨得异常疲惫的情报分析员Maya，在CIA工作12年基本毫无建树却看着身边的女同事被恐怖分子袭击而死、上司迫于压力被调任、甚至连自己也遭遇了袭击。而当认定了本拉登就在阿伯塔巴德之后，她却在所有领导都说“大约60%可能性他在那里”的会议上毫无顾忌地说“我100%肯定他在那里，当然也可以说是95%肯定”。片尾的时候，任务完成的Maya走进运输机的货舱，靠着椅子坐下，没有复仇的快慰，就那么木然地哭了。
观影者很难接受的是：很难说911袭击中3000人的死亡让CIA所有不人道和羞辱的逼供变得合情合理，但事实是，在正义和邪恶之间，界限变得越来越模糊了：所有正义的实现都变成了以牙还牙以血还血。
信仰这种东西有点儿像“不能解决的问题”。能用钱解决的问题都不是问题：贸易赤字，债务赔偿，成本核算，劳资纠纷，这都不是问题，都是能坐下来或拧巴或扯皮或丑陋恶心或虚与委蛇能谈的问题，谈论无非数字大小，条件多少罢了。唯独说到“信仰”这个事情，没法说，原教旨主义者们就是觉得自己从事了高尚的“圣战”，能够为理想而牺牲是无上的光荣，既便是恐怖袭击，既便是纽约世贸大厦3000无辜平民；或者是马德里火车上的200无辜平民；还是伦敦交通早高峰爆炸的公交车上的52名无辜平民，一切在所不惜。绝无责怪谩骂之意，只是觉得人类进化也有百万年；文明演进也逾6000年，多年之后“宽容”还是一个难以根植心中的理念，即便多年战火血流有声硝烟不散，即便一次又一次“白骨露于野，千里无鸡鸣”，人心难易。信仰可贵，也很可怕。
话说回来，能组织恐怖团伙发动袭击的也得是家产万贯衣食无虑的人（比如本拉登就和沙特王室有密切关系）。为了追查线人的号码，男主角CIA部门主管Dan飞到科威特去拜见一位石油商人。这位身着传统阿拉伯服装的纨绔子弟在脱衣舞厅会见Dan说：“你们这些人不是我的朋友，平时打电话根本都联系不到，现在有求于我了才飞过来找我”；Dan说“那一辆V10的兰博基尼如何？够朋友了吧？”就这样：一辆兰博基尼，一个监听的电话号码。就让“我就是那个他妈的找到这个地方的人”的人找到了巴基斯坦阿伯塔巴德的本拉登。
无关正义或者邪恶。
4 ) Kathryn的方法
《0D30》虚拟的这个Maya，就是Kathryn的一个样本。
Kathryn让Maya去体会战争，体会虐囚，体会恐怖袭击，体会人肉炸弹，体会失去伙伴，体会枪林弹雨，体会狡猾的政治，到最后体会成功。
她让Maya一点点地抓住所有东西，到最后让她失落到一无所有。
这就是Kathtyn让人们去了解世事一切本质的方法。
5 ) 诛的是敌人，同时也是自己的心
糯康提供最终结果的想象，而《猎杀本拉登》则可以负责提供对这句话进行具体实施的细节。关于这些细节是什么，2个半小时的电影已经提供的足够多了。有很多人死了，有很多仇恨被播下了，拉登确实死了，但这只是表象，深层次的东西，并没有被摧毁，相反，它们越来越牢固了。
从《黑鹰坠落》到《猎杀本拉登》，美国摔了两架黑鹰，前一架似乎是一个起点，美国人主要是在反思，是准备痛定思痛了。整整十年后的第二架，似乎成了一个终点：美国最大的敌人本拉登伏法了，黑鹰直升机见证了美国军事上的成就，但黑鹰之后何去何从？以后还会有更多的黑鹰坠落吗？
《猎杀本拉登》的片尾，不禁让人想到《拆弹部队》的结尾。在导演凯瑟琳·毕格罗眼中，战争对人性的最大异化，就是人会像习惯一件工作那样逐渐习惯战争，会逐渐习惯仇恨与杀人的存在，如果有一天战争结束了，人会陷入到失业的失落中。然而，战争是永远不会结束的，因为仇恨已被播下。不能循着这个逻辑去深想，因为你会推理出一个可怕的未来。
其实就论表演本身而言，杰西卡本身的演绎是很不错的，但这个角色之所以能输给《乌云背后的幸福线》里的詹妮弗·劳伦斯，我推测还是角色存在着先天不足，缺乏变化，电影最开始关于她有一场对话：“不觉得让她这样的见识那些血淋淋有点太早了吗?”“华盛顿那边的人说她杀人不眨眼。”整部电影中，并没有感受到女主遵循经典叙事规则的变化，她是一出场就是为这场战争而生的人，她也说自己之所以没有像她的同伴们那样死去，是因为要抓住本拉登，而这也成为推动情节发展的最大动力。电影结束，她一个人坐在空荡荡的飞机上，面对驾驶员问她“你要去哪里”，泪流满面，无从回答。
这是凯瑟琳·毕格罗故意为之的。她本可以将这个故事设计成一个不谙世事的小女孩被这场看不见的战争所改变，不过那样就重复了《拆弹部队》。她也可以将此故事设计成女主角面对严刑逼供和滥杀无辜渐渐感到困惑，原先立誓抓住本拉登的信仰逐渐崩溃，不过那样就成了越战片……无论如何处理，都逃不开前人的老路，所以索性就让杰西卡坚强到底，从没有一丝的动摇，大骂顶头上司的人是她，在最后的会议上给出了百分之百是本拉登的人是她。然后在抓住本拉登之后，杰西卡那杀人不眨眼的眼神瞬时变得迷茫起来，当她确认了死者确实是本拉登之后，她以往所熟悉的那个世界不复存在了。
明犯强汉者，虽远必诛，诛的是敌人，同时也是自己的心。
6 ) 非常美国，无关政治
注：本文首次发表于《2012 完全电影》。
说这部电影无关政治，听起来像开玩笑。凯瑟琳·毕格罗凭借《拆弹部队》登顶奥斯卡的时候，很多人感到奇怪，在他们看来，这位导演的本事就是迎合时代需要，拍一些宣扬“我军”视死如归的主旋律片。正因为跟政治挂钩，毕格罗才成为了今天的毕格罗。
如果真的是这样的话，“猎杀本·拉登”应该是个短短几小时的瞬间性动词，屏幕上充斥着激烈的争斗和枪战，以及少不了的胜利呼声；但是毕格罗的“猎杀本·拉登”是一个长达十年的连续性动词，画面冷静到让你感觉它不友好，没有小布什和切尼，没有伊拉克战争，没有奥巴马，自然不讲胜利和派别，却囊括了对自我意识、 官僚政治和纯粹的恶的讨论。
毕格罗想做的，只是把 911 事件到本·拉登毙命这十年的事情掏个干净。关于这段历史，美国人很在乎。那是离他们最近的，对他们心灵伤害最深的往事，以至于每一部关于 911 的电影，包括《世贸中心》、《93航班》和去年的《特别响，非常近》都因为他们严格得过分的审视而变得不是太受欢迎。任何一部临摹式的故事片或者做作的疗伤片都会显得肤浅甚至恶心。但毕格罗的想法比所有拍摄过同类题材电影的导演更简单：“这部电影只是一个个人故事，不同的是那个狗娘养的被我们抓到了而已。”
最初北美试映会 28 个看过该片的影评人会告诉你，毕格罗真的成功了，她拍出了美国人最想看到的 911 电影。没错，911，这是猎杀本·拉登的源头，也是美国人痛苦的源头。他们是这样被震撼的：开场是全黑的——对外国人来说它像是故弄玄虚，但是这个没有内容的镜头美国人一看就懂。这是 911 事发当天，黑色的画面传来人声（真实的录音），他们乞求希望但是没有希望，故事开始了。虐囚（最可怕的水刑）是第二个让美国人无法分神的镜头，他们可能反感，但是无法躲避。2004 年沙特阿拉伯的恐怖袭击，2005 年伦敦地铁恐怖袭击，2008 年巴基斯坦卡拉奇万豪酒店的恐怖袭击，2009 年阿富汗 CIA 安全基地恐怖袭击，毕格罗思路清晰地把十年里少有人提起但一提起便刺痛神经的事件以新闻纪录片的形势一股脑塞了进来，她要把这些痛一个一个都解决掉。
相比起来，其他同类题材电影显得扭扭捏捏。911 对美国人来说，向来是一个怎么挠也挠不爽的痒，但是毕格罗这回一次性帮他们彻底挠好了。美国专业电影网站 moviefone 觉得，如果不提前给美国观众打预防针，会有人死在放映《猎杀本·拉登》的电影院里。因为这里面的分分秒秒都离他们太近，而当毕格罗把之前的冷静和节制省下来，全部用在海豹六队最后的行动高潮时，观众也会有强烈的加入其中的冲动。对了，你还可以把它看作一部成功的惊悚片。
毕格罗并不否认她在玩《拆弹部队》剩下的。两部电影风格类似，同样是她和自己的情侣兼编剧马克·鲍尔共同操刀的电影， 只是今年这部更加决绝，让所有人除了正视，别无他法。虽然这部电影源自于身为记者马克·鲍尔亲历战场写出的新闻报道，但是毕格罗还是以独有的方式抹上的属于它的戏剧色彩。影片中的女主角玛亚（杰西卡·查斯坦饰）是超现实的存在，她被抽离了背景，没人知道她的过往经历，仿佛 CIA 就是她的全部，而追捕本·拉登对她来说是一门宗教，她的职责只是清除异教徒而已。这样的设定跟《国土安全》里克莱尔·丹斯饰演的凯莉有几分相似，只不过杰西卡·查斯坦的形象更加硬朗、坚决，她是这里唯一的却又是话事权最大的女人。她操控着所有，包括片中的男性，正如毕格罗通过这个角色稳稳操控着这部电影的视角和风格——她要一种严厉而执拗的力量，只有这样的力量才足够带领观众去解答沉落在他们心中的谜题。
正常人可能都不会享受《猎杀本·拉登》的观影过程，但是它拍出来了，美国人心里很舒坦。
到最后略似《拆弹部队》，仍有战争对人的异化。杰西卡查斯坦在影片结尾面对的问题仍是将往何处去？从学校即进入CIA，从事的唯一一件工作就是抓捕本拉登，并坚持了十多年。结尾几十分钟的突袭事件拍得确实紧张，真实且压抑。对这个事件本身，始终不知如何评价。三星半。
也许本·拉登死了确实让很多美国人很解恨，奥巴马都没好意思说自己今年最爱的电影是这片子，美国媒体就有点自恋了，看着一手资料改编就把持不住那份公民自豪感了。导演放弃了类型片结构，把惊悚片当成纪录片拍了，很多行话术语，叙事结构也有着明显的割裂，好在有细节有独家内幕还有劳模姐。★★★
奥斯卡最佳导演奖没被提名，反而是最佳影片提名了？看完了觉得如果一定要二选一的话，应该是反过来才合理……
原来那一刻要喊的不是we beat him，而是it IS him。女主偏执狂押对宝，时刻脸上要写着＂我很屌＂星人，没被打动到。劳模的演技也只是一般，只能说是谁演都不会差的角色，小细节的灵性比不了JLaw。前妻甩前夫几条街+1
4.5。严重被低估的现代军事片杰作。毕格罗深知人物从未大于事件，却能为事件的再现供应无限的生命力，仅凭对这一点的洞察与实现就值得激赏。几无可谓高光的佳句，却用每一个时刻彰显”呈现”本质力量的镜头，谱写了足以代言后911时代的反恐佳章。作品、女主和导演仿佛达成了气质统一，大爱结尾。
闭着眼睛都能想出的套路，总算给了美国人民一个交代，奥湿卡最佳影片直接颁给它也不会稀奇，这是美国人的感情，中国人无感。几个演员倒是演的都还行。
三小时几乎没有任何多余镜头。这片子最让人激赏的是让观众完全身临其境地参与到这场十年的行动，不会被已经知道的结局牵着鼻子走，反而会有新的认知。最后一个小时的猎杀全程记录太棒了，收尾也利落。查斯坦的表演冷静大气，毕格罗为了等她空出档期还推迟了拍摄进度，当然事实证明“她是值得等待的”
相形之下，逃离德黑兰假得像个玩具。
电影的的技术毋庸置疑，还是立场的问题。这样有争议性的题材，又何必采取完全中立的态度。你能想象拍少年派却把宗教那段儿拿掉，仅留漂流与历险吗？刻意的忽视“究竟什么是恐怖主义什么是救世主”这样的核心问题，而始终聚焦在女主心力交瘁的十年追捕路上，乃本片一大败笔。
每个镜头每句台词都很干净利落 到底哪里臭长了
一点不觉得主旋律。这片子非常冷酷的展现了the way this world works，现实的残酷，让人有一种无力感，所谓的冤冤相报何时了，你看不到这种仇恨瓦解的希望。导演也没有野心去提出一种解决之道，她只是用女性的视角展现了一种冷酷与人性交织的痛苦，一种宿命般的悖论
之前吹的那么狠，看完了反而有点失望。这电影剧本其实很一般，节奏不好对话一般。和最后那让人看的手心出汗的二十分钟比，前面显得尤其拖沓，尤其马里奥特酒店那段安排很刻意太cheesy。最后很精彩，但我有个问题，你都把直升机停人家楼顶了还用炸药炸人家大门，进去之后你们还用的着压低声音说话吗？？
siff15 看电影不重要，关键是和杰西卡·查斯坦本人相谈甚欢，人很NICE，令人难忘
“猎杀”比“刺杀”更准确地传达出本片冷酷的纪实风格，这是一部“相当难看”的电影，同时，它又是一部无比高级的电影。刑讯逼供中囚徒面对食物和水的眼泪，和完成任务后女特工心态复杂的泪水，互为涟漪。这部电影没有丝毫娱乐性，但却会对你形成巨大震撼。
"这八年，除了抓本拉登，我什么都没做。" 要么2星、要么4星。本不感冒的政治题材+冗长无趣，但是震撼的真实背景与结尾半小时的无声胜有声，毕哥罗这个天杀的女人拍的电影比男人还man，活该奥斯卡遗弃你，因为提名你就等于别的男性导演都得死。
毕格罗这两年是一个被高估的导演。
毕格罗一定是某类男人十分痛恨的那种女人。。。。。。
太！好！看！比《拆弹部队》更值得奥斯卡，让Argo瞬间变成了《变形金刚》。整个追寻侦破过程抽丝剥茧环环相扣，理性思考冷静旁观却又不失感性刻画，最后的突袭更如伪纪录片般让人窒息紧张。Jess就像克制冷静版Homeland的Carrie，收敛自如控制得当的表演比J.Law更出色。
下了个好字幕版本重看一遍，果然大有改观。胜过《Argo》多多，也胜过《拆弹部队》多多。Jessica Chastain的角色随便换个脸部线条刚毅些，漂亮得不那么打眼的女星来演，都能发挥得不错。我爱的是Mark Strong这位叔，从同类型反恐片《谎言之躯》起就看好他了。
12/19/2012 CenturyCity：1、非常赞3小时毫无感觉；2、片头是911当天记录，黑屏和遇难者遇难前的电话记录非常震撼；2、CIA各种重口味酷刑，谁说主旋律来着？；3、毕格罗自《拆弹部队》拿下最佳导演和最佳影片后这片子也是一个路数；4、I'm the motherfucker who found this place苦逼CIA女职员演技很赞