1 ) 济公原来英语叫mad monk
男扮女装的王母娘娘实在太喜感了好麽 完全颠覆那个 高高在上不苟言笑的荧幕形象。
再到后来伏虎下凡着急投胎,那个天庭看门人说没关系我吹几口气就马上长大 然后实在太搞笑了啦
………前面笑点真的还蛮多的。
可是我想写影评不是因为好笑。
在周星驰肉体的父亲死去时 除了他其他人都伤心难过 而周星驰说很好 寿终正寝 有福气 另外掐指一算 啊 来世是皇帝 哇 更好。
当他对着他妈这么说的时候 他妈当然无法理解儿子怎么说出这样的话。 哪里好? 人都死了啊喂 !
的确 当一个人特别是很亲近的人突然离世时那种悲痛是无法替代的 感觉世界都要就此崩塌。 可是 过了没多久地球依然运转自如,人们也是该干嘛就干嘛。好像之前没有存在过这样一个人一样。
我想 人死生都是无法由我们决定的事情。我舍不得这个人离开舍不得他死是不是还是因为自己的私心。如果他死后可以去更好的地方的话呢,那为什么不去死。
再说大多数人终究是肉眼凡胎 别说被一时一事蒙蔽 就说一个人 你可以看到他的过去未来吗 那个好像是置身事外的周星驰说好福气的时候 我就想 哎呀 是自己太愚昧了,只看到眼前相。
再后来比较有印象的是张曼玉缠着周星驰问你是爱我多一点还是爱大种多一点,周星驰说都一样啊。张曼玉继续缠着他问到底是哪个爱多一点嘛,周星驰有点无奈地回答都一样啊。马上想到自己,我也特别喜欢问这个问题,虽然放在心里没有说出口过。
我喜欢比较。我喜欢比较多的爱。可是对于周星驰来说真的都一样啊,"对于众生我的爱都一样"。对啊,都一样啊。
为何去比呢?人为什么喜欢比较呢?明明很多时候就是越比越难受为什么还要比呢?只为有的时候会因比较而快乐?可是那种快乐真的很短暂啊…"那有什么关系我还要再比"赌徒般的心态。却不知真正宝贵的东西悄悄溜走了。
何必呢何必呢何必呢
真的没有关系 谁爱谁比较多没有关系
我觉得人来这世界上又不只是为了爱和被爱。喜欢就够了啊。说给自己听。
2 ) 中国版的耶稣受难记
首先说明标题是不准确的。
记得第一次看济公是十几年前在大学宿舍里室友看的时候顺便看的,当时观后留下的印象很浅,只有影片最后颁奖的无厘头搞笑算是亮点;其实还不如说大家在看的时候内心就期望能看到更多的无厘头片段。所以杜琪峰们想借助影片表达的其他一切都注定被忽略。
耶稣受难记(下称受难记)是04年的影片,但我是今年才真正观看的,是源于我对基督教本身的兴趣与研究。之所以把济公与受难记联系起来,恐怕要读者对宗教有一定认识才能理解。
“人是上帝造的,人有原罪并且没有能力真正靠自己赎罪,上帝怜悯人,所以才遣耶稣下到凡间,受尽人间的各种磨难,最后被钉在十字架上用自己的圣血去洗净人类的罪恶。从那以后,世人可以通过对耶稣(也是上帝)的信仰来获得新生,完成赎罪进而得到灵魂的永生。”这是基督教的基本,是为全球的基督教徒所熟知的。反观本片,周星驰扮演的济公原是天上的降龙罗汉,也是因想要拯救人类的灵魂,主动下到凡间,通过自己的言传身教最终完成了使命,其初衷和过程与受难记有异曲同工的地方。当然区别也是显而易见的:罗汉为佛教中的人物,佛教中有众多的神,济公通过拯救三个类型的罪人(乞丐、妓女、杀人恶魔)达成了自己的愿望并得到升奖,但并没有永久地为人类带去救赎,自己也并没有受到太多苦难;而耶稣是基督教中人物,基督教里只有上帝一位真神,耶稣是上帝的化身,耶稣受难后产生了真正的基督教,永远的带来了拯救人类的窗口(基督教)。
当然,以上仅是对受难记和济公中表现出的基督教与佛教的异同的浅显比较,就此本文并无意深入讨论。但杜琪峰拍摄本片时,不论是否有意,现在看来或多或少还是有想要塑造出一个东方耶稣的意味,只是佛教里本无释迦摩尼下凡拯救人类的经典事迹,而观音、玉帝等众神也都是佛教传入中国后由国人另造的人物,所以若与受难记相比,影片里的说教成分就显得生硬,或有些杜撰的痕迹了,得不到普通大众更深一层的共鸣。再加上影片必须通过无厘头的方式来表达,就更会给人一种不伦不类的感觉,搞笑的话远不如周星驰的其他影片,说教的话力度又不够。这可能也是影片的失败之处吧。
与之形成对比的是,两年后的大话西游同样票房不佳,但影片本身能带给观众的共鸣,却使之在往后的时间里成为经典。而济公却无人提及了。不过受难记是在济公之后11年才出的,证明济公并非想模仿谁,而是杜琪峰本人的一种尝试,基于这一点,我还是想给予掌声,也希望影迷若有兴趣再看本片时,也可以尝试从本文的角度作一些深度思考,或可以帮助我们更多地认识这个世界。
3 ) 非典型周星驰喜剧
这是少数几部周星驰没有和“星女郎”发生爱情的片子。《济公》最大的优点是:大气。
可能是因为多了和boss阎罗王终极对决的情节,有了在那个年代让人看上去很“惊心动魄”的打斗场景,使得这部片子摆脱了以往星爷片子中的“小家子气”。
刚开始看,我纳闷为什么不用电脑特效制作最终决斗的场面?毕竟在影片开头,观音的出场已经用了电脑特效来制作(就是莲花开放那一段)。后来想想,毕竟那个时候特效技术不发达,要制作那样大的特效场景,可能达不到完美的效果,何况用实景拍摄,更能拍出“惊心动魄”的质感。
济公里也有无厘头,但只是作为辅助要素出现。就好比一盘菜,无厘头只是作为配菜,主菜还是优秀的故事和场面调度。
片中的故事其实才是最精彩的。济公一开始下凡间拯救世人只是想证明“他可以让人改过自新”,证明“人间有情”。但是后来的故事证明:济公单凭自己的力量根本不能完成这个任务。
九世恶人、九世野鸡、九世乞丐似乎分别印证了嗔、贪、痴这三个佛家理念,从济公的角度上来说,他用尽全身解数也无法拯救这三个人,无论他使用法术、进行说教都无法让乞丐重获自尊,舍身救人、梦境说教都无法让妓女觉醒,而痛扁恶人也没有让恶人改邪归正。这三个人的蜕变其实是因为自我觉醒。乞丐觉醒是因为要保护自己喜欢的女人,妓女是因为无法得到想要的爱情,而恶人是知道自己是被利用之后。三个人的觉醒都是因为自身的经历,而非听从了济公的教导,或者济公只是一个引路人,并不是一个塑造者。
济公在天庭的表现更多的是一个“叛逆者”“挑战者”,他不相信天庭的那一套,相信“人间有情”,自己能改造凡人。片中有一个片段,说的是天庭里的那些部门斗争,不知道这是不是杜琪峰、邵丽琼讽刺无线电视台、邵氏制片厂制度刻意为之?
片中一个独特的地方就是张曼玉醒悟,划破脸的镜头,极具美感,在血滴滑过脸上的镜头让人恍惚以为是《青蛇》
4 ) 佛理即是哲理
所谓心路才是最长最难走的那条路。整部电影看起来宣传了我佛慈悲,普渡众生,轮回报应因果不爽,啊呀,不了解佛教的会觉初时荒谬,略知一二且束缚于佛教传承章法的会觉着这实着是一篇类似佛教软文的电影。
我信佛多年,也有愚昧以为佛为教条的束缚,看《三生三世因果报》《堕胎的危害》这类不知道何时开始在佛堂传送的教条书。后来多看《金刚经》才明白,佛,旨在灭心中的魔。
我记着我师兄(并不是佛教信徒,只是同窗好友昵称)曾经告诉我 :引人向善的宗教都不是坏的。
回到这片子,多年旧片拿来温习,半夜难眠,心里就记着九世野鸡,想起了这是星爷曾经的一部作品。
身在高位不知民间疾苦的各位神仙,调皮捣蛋罔顾天庭法纪的小小降龙罗汉,来做和事佬给大家机会的观音。这一遍看下来心中分外清明,各位神仙就很好说了,不说政治不说世情,像不像家里一个个啰嗦闲话的亲戚一二,泼闹样又似不似你回家最讨厌面对的三姑六婆?再看小小降龙罗汉,在各位神仙眼中罔顾法纪惹事生非不知天高地厚,像不像纯真善良的孩童时期的你(或我或他/她)?来做和事佬的观音嘛,则是人世匆匆已过半你说聪明却糊涂的家有一宝的姥姥(或姥爷或爷爷奶奶)?这类最维护孩子纯真的人物,因着岁月长久愣是活出了返璞归真的心性。就像观音会让降龙下凡,姥姥会纵容孩子相信童话,而星爷,则永远扮演着不肯长大没有长大不承认自己长大却最直率认真纯良的孩子。
而星爷要下凡履行赌约的三位主角呢?
先来看九世野鸡,初次相逢在光天化日下身下男子马上风,被骂臭娘们烂婊子她回骂“叫什么叫你他妈叫春啊”“干嘛啊 上来啊你”“想看我 回家看你老妈 你老妈有的我都有”义愤填膺骂她光天化日作出这等下流事有伤风化的大娘面部狰狞,她回“不收钱看已经便宜你们了 干嘛鸡鸡歪歪的”众人围观唾弃,她却说,怎么样要不要来参观比较一下啊?而济癫一丢她东西麻烦她端庄一点,她回“装我就不会啦 不过我正呆着呢” 这之后被雷劈恢复记忆的济癫说出了这段的意义“你们大家都是女人 何苦自相残杀 ”众人说出拿捏准确的借口“她是野鸡”济癫回“鸡都有爱国的”这时候有个特写,之前骂她的大娘抹了几滴鳄鱼泪,众人散去,她向济癫道谢。第一部分众人骂她她回骂,第二部分麻烦她端庄一点,她不会装,第三部分济癫大道理感化谈不上确实帮了她一时之困,她道谢。这是个防御很强不会装却善良的野鸡。
后面她和大种磨了一夜的豆腐,像少女的情窦初开一样笑得很开心,那时她是真想着变好的,她被恶人袁强奸,她扯着嗓子喊救命不要,这时因为心里想着救了她的济癫,一是把希望寄托于被他人拯救,二是姑娘心有所系多了一丝矜持。而这时在身边的只有想救她却无能为力最后惨死的大种。
再到大种死去后,她在大街上问,如果我不要钱,你们要我们么?
件件桩桩都是她想要被爱,却不得法,次次放纵自己得来的不过是轻贱。问题出在哪里?她不懂得自爱,她不懂得要被人爱先得要自己爱自己。
济癫想渡她用明知不行却和她成亲的法子希望她会开心会改,她好开心,转了好几个圈呢。但她开始生出自卑:“我一双玉臂千人枕,半点朱唇万人尝。。。”济癫说自己承受得住,她又高兴得转了几个圈。当问到,爱不爱她,济癫说爱,她说多爱,济癫说和爱大种一样的爱,她好怕济癫爱大种多过爱她,济癫没有撒谎,说一样的,在他看来这是普度众生的大爱。在小玉看来她要的是男欢女爱,而济癫给不了。她不愿济癫变成木头,也明白了消耗自己去索求的爱不是爱,那太廉价,她划破自己的脸,连消耗的资本都没有了,却从此开始自爱,真的买起了豆腐。
这是一个女孩儿的成长过程,想要爱,却不得章法反而反其道行之,她抛弃自己作践自己一次次被人要,以为这有人要她就是爱她,却不知送上门的野花不采白不采。济癫救了她,她以为这是爱她,被爱的事她也是惶恐不安的,总想着报答他,济癫却实在不喜她送上门的样子,说你不收钱我还要呢。
我相信,她划花自己的脸,真的开始卖豆腐懂得自爱的时候,慢慢总会有人来疼她爱她不在意她的脸不在意她的过去,纵使没有,她自己也能活得自在自得,没有爱情并不会活不下去的。
九世乞丐大种,一开始济癫就是以自己的方式来对他好,来改变他,他想吃鸡屁股,济癫却非要他大声喊出要来碗鱼翅漱漱口,他喊完便仓皇逃出,济癫看到他在路边啃着别人泔水桶里的鸡屁股,恨铁不成钢地给了他一脚。我觉得他不是没有自尊,而是自尊太强又受挫太厉害,他进饭店就讲过,被打出来过,就像小孩子被不好的言语或者暴力对待了,会认为是自己的错,大种也认为是自己的错,他不该出现在那种地方。他点鸡屁股,是在他看来鸡屁股是他接触到的无上的美味,也是他认为自己只配得上鸡屁股。就像刚毕业出社会四处碰壁找工作的青年们,哪个不是简历广撒一气不被录用就开始怀疑自己的能力,觉着自己刚出没有经验只敢应征低薪无保障的工作岗位(鸡屁股),别的福利待遇(来碗鱼翅漱漱口)想都不敢想,觉得那是自己不匹配的。
大种的尊严在对小玉的爱慕里萌芽,是他有了想要的东西,虽然还是卑微,却是一点点鼓起勇气去追求。可以说是职场小白入社会之后有了理想追求,或者有了欲求,现实的压力(济癫的鼓动)会逼着他进步,超越自己。最终为小玉而死,他死前喊道,他不叫大种,他叫朱大常,在迷失的世事沉浮中找回了自己的自尊。好像是,终于明白没有这份工作,还有别的机会的,不再妄自菲薄。
九世恶人,这个人物在我看来塑造得不是很成功,恶无端而起,也许是应了那句人之初,性本恶罢。他作恶多端,济癫要做的就是从他的身上找到良知找回纯善。济癫先是以恶欺恶,希望他明白己所不欲勿施于人的道理,他哪里明白,懵懂却生了报复心理,寻求更强大的力量让自己可以持续作恶。拜罗刹为主,就是把灵魂出卖给了恶魔,也相信了恶魔应允给他的不死的心。济癫后来对他是以暴制暴,打是打不服的,他最后不仅当中强奸小玉,更是大把屠杀无辜之人。(像不像小时候要糖果不给就发脾气一屁股坐地下开始嚎哭的小孩儿?更像是得不到关注便要做些坏事儿搞搞恶作剧来得到关怀的倔小孩儿。)最后他又有没有良善之心呢?他有的,发现自己被主公所欺骗(唯一一个他认为安全的,只要他乖乖听话就会对他好的骗了他)再看看自己做下的恶。生而为人,对不起。于是他发愿来世不再为人,为的就是不再为恶。
整部片子,在我看来满纸都是佛理哲学,成长的路才是最险恶难走的路,稍不留神就走岔了,这三人皆是不被爱,也不爱自己的,每一个都缺乏自信,自卑入了骨髓,而这些造成的是同为女人为难女人的人呢?生而不养养而不教的人呢?还是缺乏关注忽视孩童的人呢?这些都是世事本来的错,每个人生来总要承担一些,成长境况如何,终究还是看自身,什么时候强大起来,什么时候不需要从他人眼中找自己的存在,什么时候开始懂得自爱也就开始不怕孤独了。
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5 ) 另类的济公
济公最经典的形象莫过于游本昌,基本上将济公的形象定了下来。就像六小龄童的孙悟空一样,不是把角色演活了,而是“定义”了这个角色。济公的基本格调就定下来了,《济公全传》是一本古典神魔小说,虽然没看完但是格调还是很明确的,就是“惩恶扬善、锄强扶弱”,其中有许多江湖人士也被济公所感化投入其门下,帮助济公。
而周星驰的济公虽然造型上沿袭了济公的基本造型,至于其有没有借鉴游本昌的造型设计就不得而知了。但是其表现形式确实和“经典”济公有很大反差,沿袭了其一贯的无厘头风格,但是又往往引人深思。
这里说两句题外话,周星驰的成功除了其演技精湛和风格独特外,和当时香港的社会现状也有莫大的关系,白天穿着体面的西装挤着公交去上班,晚上穿着背心裤衩住在平租房内,这是普遍状况。香港很富有每个人都向往,相应的生活压力会很大,城市的繁华下隐藏的是底层人民的艰辛,但是每个人仍然坚挺的生活下去。而周星驰所扮演的角色大多数都是底层的小市民形象,嬉笑怒骂应对着社会的压力和生活的艰辛,更容易引人共鸣。
在济公里面周星驰从一贯的“受难者”形象变成了一名“救赎者”,他和玉帝打赌来拯救一个九世野鸡、一个九世乞丐和一个九世恶人。有一点我们要注意的是他们都是“九世”,“九”这个数字在我们中国文化中有着特殊的意义,我个人认为是因为它最接近于“十”,最接近于极致。
一个人九世都是同一种身份,而这个身份与他的命运已经有类似于绑定的关系,也就是我们所说的“命中注定”,注定你生生世世都当乞丐,然而还没有达到完全“绑定”的状态,也就是说还有那么一丝转机,如果是十世的话,即使是降龙下凡也没救了。
这么高难度的动作,济公还是接受了挑战,然后就出现了九世妓女“张曼玉”、九世乞丐(黄秋生)、九世恶人(这个真不好意思,到最后我都不知道他真名,电影里面叫袁霸天,一个很俗的反派名)。九世妓女是最先出现的,然后九世乞丐和九世恶人一起出现。这里面有一个很有意思的东西,就是“等级”问题。
妓女和乞丐从始至终都受到恶人的压迫,妓女就不用说了,她是在恶人开的妓院里“上班”的,直属的上下关系,而乞丐和恶人就比较有趣,最开始恶人说:“说过别让我再看见你。”而乞丐则委屈的说到:“我也不想啊。”恶人欺负乞丐貌似没什么理由,就是看你不爽。恶人的“等级”明显是要比妓女和乞丐高。
而乞丐和妓女就有点意思了,这里面有很多讽刺的点都是在他们两个身上体现出来的,至于他们的“等级”来讲,都是弱势群体,但按照天朝的一句古话讲:“笑贫不笑娼”,暂且认定妓女的“等级”比乞丐要高,毕竟妓女也算是劳动所得吗。三个人对应着三个不同的阶层,展开了一个故事。
我们不要忽略这个片子的核心就是“救赎”,济公要救赎一个妓女,一个九世妓女,逼娼为良。
这个任务的高难度就在于这个女人的娼性已经深入骨髓了,在她的眼里看来这是一件很正常的事情,就跟吃饭喝水一样。
当她要被烧死的时候,济公救了她,告诉她不要去做妓女了,让她哪怕去卖豆腐也好啊。结果她真按照济公说的去做了,但是本质没有变化,只不过是换了种方式而已。最后她又再一次回到了恶人的妓院里面,从始至终她都没有摆脱妓女这个身份,这不是她不想摆脱,还是那个问题,在她看来这并没有什么错。
乞丐也是一样,他最根本的原因是没有自尊,不仅别人不尊重他,连自己也不尊重自己,他想着和济公上天,是因为他想做个神仙乞丐。济公给他大把的金子,带着他去酒店,结果他最想吃的东西是鸡屁股,济公让他点菜“来碗燕窝漱漱口”,但是他不敢大声说出口,“你不要再逼我了”,最后他在济公的逼迫下终于大喊了出来,然后落荒而逃。济公暴打了他一顿,他却毫不生气,也不想反抗。
济公以为自己只要改变他们的生活方式就可以拯救他们,所以他给乞丐黄金,他让妓女去卖豆腐,但结果事与愿违。他终于意识到自己的错误,要想拯救他们就要改变他们的内心,唤醒他们那些已经遗失了很久的东西。
乞丐在全片中很少提出什么“要求”,从来都是逆来顺受的他,破天荒的向济公提出一个要求:“不要在小玉面前叫我大种乞丐”。这让他意识到了乞丐喜欢妓女,而只有在面对自己喜欢的人,才能唤醒他那份自尊,所以他让乞丐去像妓女表白。
同样,他意识到了妓女喜欢自己,而只有面对自己喜欢的人,才能唤醒她内心之中的“廉耻之心”,所以他最后义无反顾的娶了妓女为妻。而妓女在面对他这个决定的时候问的第一句话就是:“我这一枝玉臂千人枕,半片红唇万客尝,你不介意吗?”而乞丐在济公的法术失效的时候华丽的衣服变成了肮脏的乞丐装,黄金变成了狗屎,他的第一反应就是问妓女:“你不嫌我又脏又臭吗?”
而妓女回答他:“怎么会,我们不是朋友吗?”这里面妓女终于展现出她人性中很宝贵的一面。
他们的共同点是都是弱势群体,而他们在几喜欢的人面前都是自卑的,同时也想在自己喜欢的人面前展现出自己最好的一面。剧情如果这么发展下去乞丐和妓女就都得到了救赎,然而事实不如意十之八九,即使你是神仙下凡也有不顺心的时候。
刚刚着重了讲了妓女和乞丐,在全篇中这俩人的戏份很重,可能是名气和演技的原因,让人们的注意力放在他们身上,而忽略了恶人的存在。实际上恶人全篇都存在着,从始至终,而且不止一个,如那些想要烧死妓女解除瘟疫的镇民,那些看乞丐满身毒疮暴打他的嫖客。袁霸天只不过是其中一个比较突出比较彻底的一个而已。
实际上全篇可以分为两半,一半是乞丐和妓女,一半是恶人,只是戏份的原因恶人被淡化了,只起到了一个推进剧情的作用。但实际上这个“袁霸天”的演技是很赞的,很多东西都体现在一些细节上。第一次见到济公的时候,济公直接吹灭了他的火把,然后冲他吐口水,还打了他一巴掌,一些列的打击让他有些“懵逼”。从来都是别人怕他惧他,没想到自己也会被人欺负。
济公劝他“放下屠刀,立地成佛”,当手抚摸恶人的脸时,恶人变现出一丝迷茫,说明他心智发生了动摇。之后恶人反应过来后说了一句:“做梦!”颇向被老师说教后不知悔改的一个执拗小学生,然后有些狼狈的离开了。
从此以后恶人就和济公处处作对,不仅仅是因为济公打了他,同时他想要向济公证明把他变成一个好人就如同做梦一样。不仅他不想要被改变,还想要将济公变成恶人,所以在济公要杀他的时候他不但不躲避,还一副你来杀老子啊,我求你杀我的样子。因为只要济公杀了他,他的目的就达成了。
上面我们说过,这部电影可以分为两半:一半是妓女和乞丐,一半是恶人。妓女和乞丐都是弱势群体,虽然有种烂泥扶不上墙的感觉,但他们愿意接受济公的帮助,能和他融洽的相处,体现了人性中顺的部分。而恶人属于强势群体,十分排斥济公,不仅不配合治疗,还想拖济公下水,体现了人性中逆的部分--你丫凭什么来拯救我啊,我同意了吗?
恶人将济公逼到了山穷水尽的地步,甚至济公都开始怀疑自己:“你丫是禽兽变得吧?”,连他的意志都动摇了--这种人到底有没有拯救的价值?最终险些一怒之下杀掉了他。在这就体现出境界的差距了,这已经不是等级的问题了。
济公最终还是没忍心杀掉恶人,因为在影片最开头的时候济公还是降龙就说过:“无论这个人做了多少的坏事,他多么该死,我们都应该给他一个机会。”这种圣母裱的言论,放到现实中恐怕被人骂死,而且是个正常人类都认为袁霸天这种人应该干掉,否则就是妇人之仁了。但济公不是人,他是神,这就是境界的差距--天地不仁以万物为刍狗,在神的眼中你无论是什么身份,终究都是个人。
所以他才能在面对自己的父母双亡的不仅不伤心难过,相反还要买只鸡庆祝一下,正是因为他是神,才能这么超脱物外。而正是因为这种超脱,也间接造成了神对人的漠视,丫就一群蝼蚁,是生是死是祸是福,谁又会去关心呢?
影片的最后的大结局是大圆满结局,周星驰的电影都是圆满结局,除了他的另一部神作《大话西游》。但实际上他谁都没有拯救了,大种为了救小玉而死,而小玉发觉济公根本不爱他而自毁容貌,袁霸天发觉被邪神欺骗而自杀发誓再不做人。
有人会骂我,作者就是瞎掰,明明大种下一世不是乞丐了,袁霸天的愿望也达成了,小玉也开始真正卖豆腐了。但是大种和袁霸天都死了,下一世的你还是你吗?而小玉也不再相信爱情,在绝望中自毁容貌。他其实谁都没有救赎的了,就连自己的金身也没有保住,他换来的只有一句:“我发现我始终欣赏的是你”。
哪怕他最后升职变成了降龙尊者,说自己要变成一个向人间宣扬天庭之爱的和平使者,但他和众神的打赌输了,他连自己都没有救赎了,何谈救赎别人呢?
整个影片最后的观音梅艳芳做了一个点题,说明一个人真正重要的是自尊,只有唤醒了一个人的自尊,才能去拯救一个人。但实际上这个影片告诉我们,谁都无法救赎你,哪怕他是神仙也不例外,真正能够救赎我们的只有自己。
(以上纯属个人观点,可以喷,请文明喷。)
6 ) 济世救人和改变人
做培训讲师久了,很关注一样东西,就是如何改变一个人。
学校的教育改变的是思想,而培训改变的是人的行为。
说实话,改变人是蛮痛苦的一件事情,无论是改变人的人,还是被改变的人。
无意间在电视上看到《济公》的时候,当时正好演到,济公把蒲扇变成了了一盏心灯,化身为达摩,痛扁九世恶人。
其中有个镜头很是震撼我的心灵,当济公把九世恶人痛扁之后,一番劝解,抱着他的头,恶人一把刀就插到济公心口,如果不是用了心灯化身,就死了。济公心头火起,就要杀了恶人,恶人当时虽然满脸是血,但是毫无悔意,恶狠狠地盯着济公,济公手一抖,刀飞到柱子上去了。按说,如果对方很可怜的话,会激发人的慈悲心,但是这个恶人一点都不可怜,甚至是很可恶,但是济公一样“我佛慈悲”,对于恶人,佛家一样的“众生”皆苦,充满怜悯之心。
也许是周星驰无厘头搞怪大家已经习惯了吧,对于这样一部严肃表现人性的救赎的电影,却是不叫好也不叫座。
这部电影与其说是周星驰作品,更不如说是杜琪峰作品。
而杜琪峰在其电影中对人性中的凉薄、自私、无情有着更加突出而夸张的表现,让人觉得人世间黑暗的同时越觉得真情之不容易。
当混蛋道士领着一群自私围观的人,叫嚷着要烧死九世妓女的时候,济公小用魔法让众人放弃了烧死妓女。这个时候,众人问了一个问题,依然让情况变得棘手,“如果没有烧死她没有用,还有瘟疫怎么办?”
中国人的这种看客的心理逻辑就是,虽然我不知道烧死她到底有用没有用,但是也许有用,既然也许有用,就要烧死她,反正死得不是我!
人心之毒!人心之毒!!
这个时候济公说了一句非常有用的话:如果烧死她没有用,就烧死你们!
所有人都吓退了。
类似的情景在场景中的反复出现,比如妓女当街卖的时候,买家就催促,还做不做啦?不做我就不买豆腐啦。等等
而相反,为了救赎众人而做出牺牲的人,在剧中表现却相当的可笑。
伏虎罗汉为了给降龙罗汉送扇子过来,冒着回不了天庭当神仙的危险,变成一个痴傻的人。也许别人看了觉得搞笑,我心理却是非常的感动和沉重。
至于济公想用“爱”来感动世人,用现在话来说,没有最雷只有更雷,没有最囧只有更囧。
让九世乞丐变得又帅又有钱,九世乞丐想的只是能来一盘鸡屁股,做一个高级乞丐。
让九世恶人回头是岸,恶人只是恶狠狠地回了句“做梦”
让九世娼妓不要做鸡,可以卖卖豆腐自营生路,妓女却当街卖起了淫。
为了赎回朱大常的魂魄,济公被邪神骗了自己的金身。
改变一个人到底有多难,真心的付出到底有多痛苦,付出巨大的代价来帮一个“不值得”你帮的人到底“值不值”?!
当最后蒲扇化为灰烬,众神皆怨他,金身被骗走,身体化为木头,济公仍然不愿跟伏虎罗汉退回天庭,毅然留下和邪神决战,最后舍弃自己的生命,自己携带金粉钻入邪神的身体里。
当最后,济公的身体在尘世中化为灰烬,我禁不住留下了眼泪。这就是佛的信念吗?这是简单用一句“爱的力量”所能够概括的吗?
当九世乞丐朱大常表现出稍许的自尊的时候,济公高兴地大喊“谁说他没有救?所有人都有救,上天听好了,我赢定你了!”
当神仙在天庭上讨论,自私渺小有如蝼蚁一般的人类的命运到底需要不需要救赎,降龙罗汉说:我相信不管人有多么笨多么无知多么该死,都是......人间有情!
结局的时候,降龙罗汉说:只要有爱,哪里都是天堂。
从周星驰玩世不恭的嘴里说出来这些道理,似乎让人觉得好笑,最后降龙罗汉变成了降龙尊者,一个完美的大团圆的结局。
但是在泪光中,我只看到济公的破衣中化为灰烬的躯体,在风尘中慢慢地消散,我想,在现实中,这才是真的结局......
在大僵尸黑罗刹出现之前都很好……张曼玉卖豆腐啊张曼玉卖豆腐……果然一切要等到《阮玲玉》再开始。其实论后现代,本片与《大话西游》不相上下,甚至解构得还要更彻底……
“大手印”的用法存在重大分歧。周星驰偏爱如来神掌,要么归打通任督二脉的自己,要么直属佛祖,影片结尾从天而降匡扶正义;杜琪峰此时已具银河意象Noir视角,认定那双巨手象征着极恶非道,必须要长在大反派黑罗刹的胳膊上。
3星半 估计是《审死官》的爆红让这伙人都尝到甜头了吧,因而93年杜sir在勤奋高产的状态下,也没忘再找他们合作一次;很多东西不难看出是有意去延续前者的,尤其是讽刺与宿命这两点上,当然这次主打的是后者,前者毕竟之前玩得太厉害了,得转转口味。故事方面比较简单粗暴,欲扬先抑的套路甚至显得有些激进,如此一来真就成了[一口沙糖一口屎];部分情节设计虽说细微,但确实有些妙想,可整体的赶工痕迹又很明显,也就让整部片子实验性得很局限。不过总体来看,本片与《审死官》是很特别的两部,它们都不是纯粹的周氏喜剧,前者带癫狂的讽刺气息,后者则有杜sir日后作品经常出现的两种元素,即宿命论与人性。比起星爷,其实杜sir的印记已更为明显。以前没看懂说搞笑太少不好看,原来里面表达的除了搞笑,还有些别的东西,如今算是看到了,便也记到这里来
得过且过。鸡,也有爱国的。
张曼玉在她身上会有无限种可塑性。她可以是风骚入骨的金镶玉,也可以是悲情厌世的阮玲玉,人物跨度之大,故事类型之多在同年龄的女明星中确实独占鳌头。各个角色的磨砺让她成为手握影后桂冠最多的女演员。可以说是花瓶女艺人转型实力女演员最为成功的一位。看她的戏就是她的成长史,一点不夸张。
大只佬前传,小时候只觉人人都很惨,现在看却只觉震撼,明明人间充斥恶,也要凭一己之力感化众生,不懂尊严之人为爱得到尊严,不懂自爱之人为爱而自爱,恶贯满盈之人为亲身体会恶而不再作恶,正是明知不可为而为之的勇敢与爱让这部济公与电影不凡
拍片過程中杜琪峰和周星馳嚴重不合,自此再無合作,體現在電影中就是作品無論是主題、故事、節奏上都顯得異常混亂、異常分裂,充滿了前言不對後語,思來想去,最核心的問題是,我無法說服自己,神仙拿凡人命運打賭的背後是神愛世人、神仙左右凡人命運背後是人定勝天,實在是太自相矛盾了。
大種乞丐是秋生又一成功角色, 和黃志強先生演的惡霸可謂一時喻亮, 刀疤曼玉僅此一次, 是否是她跟前輩玲玉學習, 做妓女轉戲路, 當然她在不脫襪的女人做過, 那次較浪漫......
看过之后笑得最少的,挺心酸的,印象最深的是黄秋生
重看有感,《济公》讲的是一个“阶层固化”的故事。所谓的九世乞丐、九世野鸡、九世恶人都没有办法改变自己的命运。而秉持“天命已定”的神仙们,其实就是社会的精英阶层。在掌握了既得利益之后,谁都不愿意去改变这种现状。对于底层的好坏漠不关心,they dont give a fuck !只有济公,是体制内少有的叛逆者。他对制度的悖反和僭越,引起了利己主义者们的恐慌。于是大家和济公“打一个赌”,济公赢了那便罢了,济公输了他们一滴眼泪也不会流。电影结局的降龙尊者加冕仪式,这么一看显得尤为精妙。当初以为只是嘲讽90年代流行的港姐亚姐选美比赛,其实往深处想:那些神仙最后的嘴脸,不就是想弄死你又拿你没办法的领导和同事吗?《济公》的故事,是一出阶层固化的现代寓言。没济公,乞丐还是乞丐,恶人还是恶人,野鸡还是野鸡。
周星驰电影里面比较喜欢的一部
张曼玉划破脸之后依然那么好看
别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。这个济公虽然有些疯癫,但却是一个大慈大悲之人,九世野鸡,九世恶人,九世乞丐其实就是贪嗔痴的化身,济公用他的慈悲之心来感化这三人,虽然最后他升级成降龙尊者,但我却觉得济公其实早就化为飞灰消失了,这才是真正的结局。
所有周星驰嘴里说出来的类似“我娶你啊”“我养你啊”这种台词都会让我灰常灰常的感动 每回听见都特激动
其实我也不知道这部应该算老杜的正剧还是喜剧,因为每次一有正剧的趋势,马上就转喜剧了。槽点包括有反串王母的鹏叔,客串土地公被星爷说像老大的陈惠敏,还有那句“其实鸡也有爱国”。最后星爷升尊者那场戏的配乐是香港小姐加冕礼的,太搞了。副导演是麦兆辉。
在笑料和小传说中表现佛法真理。因果、贪嗔痴和轮回。
星爷,就是电影版的唐吉可德,世人不是喜欢端着吗、装着吗,星爷就“端装”给你看。星爷是抡圆胳膊抽世人的脸。有些人觉得震撼人心,有些人觉得受到了侮辱。星爷确实在扮演一个跳梁小丑,这跳梁小丑不是用来搞笑的,是为了让你看见你自己。
梅艳芳答应演观音但是担心冒犯,所以拍摄期间一直吃素,不想借观音炒作所以在演员表删去自己名字。心怀大爱,本就是天仙化人。
电影是想表达一些东西,也确实有一些东西,只是有点粗糙,太多的无厘头有点削弱了其内涵。当乞丐挺起了胸膛,当恶人捏碎自己的心脏,当妓女划破了自己的面庞……感动。
杜琪峰、周星驰继审死官后二次合作。类型不是周星驰式的纯搞笑喜剧,而是植入了杜琪峰式的宿命论色彩,讨论了关乎如何改变人之命运的哲学命题。九世恶人、九世乞丐、九世野鸡,都是天命已定,降龙罗汉偏要强行改造,被现实无情打脸。正统的叙事框架跟周星驰惯有的搞笑风格明显不搭,因此在票房上失败。“鸡,都有爱国的”,张曼玉毁容演出技惊四座