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1 ) 義不容情：沒料到我所失的竟已是我的所有
據說韋家輝的每一部作品都能找到原型。現在的TVB很難再找到特別好的劇本和導演了，說起來真是無奈，不知道從何時起，翡翠台也喜歡用各種濾鏡、打光、磨皮的功能了，很可惜，在外景加持、精良設備面前卻難有出彩的演技和劇情。
當然不得不說韋家輝真是神來之筆，總喜歡把悲劇撕碎了寫給你看演給你看，本就是悲劇，還要你兩集一個大起大落，心跟著浮浮沈沈無數次。與「大時代」那種「 冚家鏟」不一樣，多少有復仇的成分在其中，而且丁蟹的瘋狂是骨子裡的癲，但「義不容情」看完整個人會很陷入一種「喪」的狀態而無法自拔，那是面對命運無能為力之感—— 開頭前三集就讓人無法直視，母親被疑殺人，入獄後「死過翻生」、重生後赴死，父親精神病發，兄弟倆變做孤兒，全叔猝死雲姨淪為寡婦，才開局韋家輝就想讓「好人冇好報」。
初看時只記得「丁有康」這個史上第一奸（賤）人，恨得讓觀眾都想衝進去替所有人扇他兩巴掌，至少我是這樣的，氣得我直拍沙發。溫sir塑造的「斯文敗類」給「奸詐」的演繹方式打開了一個新局面，現在的視帝影帝有多少個能這樣詮釋「奸」而不是流於膚淺的表象？從過失殺害楚君弟弟倪俊傑時的惶恐焦慮不安，到故意殺害女友加敏時自己假裝痛苦難過，再到掐死養母雲姨時不顧親情心狠手辣，以及勒索太太美欣時的理直氣壯⋯⋯ 「壞」不一定是嘴上說出來或寫在臉上的，很多時候他們都是別人眼裡的好孩子，說句不恰當的話，現今喜歡搞破壞的一群黑 yī bào tú們，脫下口罩和面具可能就是大家心裡所公認的「十優」青年——那時的丁有康又何嘗不優秀呢？如此優秀的人最終下場是被送到馬來西亞被判處環首死刑——這不禁讓人感嘆，康在監獄出生，只想出人頭地，不擇手段上位搏殺追名逐利，最後兜兜轉轉在監獄死去。有康的「壞」不是必然，相反是有一個相當長的時間的轉化，可能是讀書的時候可能是步入社會以後，長時間在一種狀態下生活，思想、情緒、觀念變歪，這時候如果有外力驅動和刺激，他就會為了「追求自我」「忠於內心」而豁出去。他跟丁蟹的「壞」截然不同。
再看時才發現最大的悲劇不是有康，而是哥哥丁有健，「所失的竟已是我的所有」講的正是丁有健。還記得雲姨收留丁家兩兄弟時，她家保姆說過的話嗎？她說（我寫個大意，實在不想打開YouTube去截圖）這個小孩不祥，先是克父母，現在克你老公，說不定以後會克你——果不其然雲姨最後真的死了，客死他鄉。起初覺得這個「不祥人」是出生在監獄的弟弟丁有康，回過神來，她說的是哥哥丁有健啊！如果不是他一直吵著要買「孖劍」，他媽梅芬芳不會出門不會偷竊更不會陷入殺人案；如果不是他選擇替丁有康坐牢，他可以在懲教署當助理員，有工作有女友有知己有一個不錯的將來；如果不是他猶猶豫豫臨陣脫逃，不是他給分手後失去親人的華女假希望，他和華女和楚君不會陷入三角困局；如果不是他婦人之仁將康留在身邊自己的朋友、兒子不會被毒殺⋯⋯ 太多太多的如果，然而這些「如果」都不存在，他最後獲得了丁有康一生所求的一切——名望、金錢、社會地位甚至更多——什麼壞事也沒做卻得盡了做壞事的好處。此時的健，沒有了至親、沒有了兄弟、沒有了愛人和兒子，只有錢。
三看⋯⋯emmmm我想我應該不會三看了，再看只想看溫sir怎麼撩女神邵美琪的部分。最後不得不說自己出生晚了，這些好劇小時候都沒看過，有許多東西是學校家裡不會教而優秀的作品給你的：一個好人你要足夠聰明再來做好事，否則一心做好事帶來的糟糕結果可能你無法想像。先是朱大狀的好心把梅芬芳推向死亡，再是雲姨的好心，辛苦扶養無親無故的兒女卻不被尊重，甚至自己死於非命，還有丁有健的好心一次次放縱帶來了最大的悲劇，這大概就是韋家輝為什麼讓「好人冇好報」吧！
2 ) 20年前的经典
老片子看起来怀疑是黑白片，
进度太慢，因为按照120%的速度播放。
配音很港片。
那个时候最爱温sir，
但是从现在20年后反过来看，
娱乐圈沉沉浮浮，
不知道是他当初演技好，还是他的本色演出呢。
3 ) 看完后，生命往前延长了几年。
关于结尾是楚君还是阿玲，我的想法这样的，最后一集的给人以阿健是糊涂的，旁人是清醒的，这样一个场面，阿健就像他们眼里的小孩一样，整天想着楚君，盼望她回来，无法接受楚君的离去，人都傻了，阿玲就像姐姐一样心疼傻傻的弟弟阿健，先是特意放了一下阿玲上楼的鞋子和腿，在此埋下伏笔，暗示后面的人是阿玲，到最后放到一个女人的脚步慢慢走来，听着背景音乐慢慢响起的时候，看着那双刘嘉玲的腿，流泪抚摸，加上向往美好结局的我自然第一反应想是楚君回来了，但马上就认为不是的，因为整部剧都是很客观，现实的生活，凄凉的剧情发展，到最后一个一个的死去，并不是那种偶像剧里的感人爱情故事，而且楚君那样直爽的性格的人不可能变成一个10年后再回来深情看看阿健的人，推测出最后肯定是阿玲，不然也没必要在前面放阿玲上楼的样子了，只是导演不希望我们过于难过地看到不愿接受的结局，所以只让我们看腿。其中我确实对刘嘉玲的腿在那走路有点奇怪，然后在网上看到黄日华的微博上说是阿玲，刘嘉玲的腿好看来演我就全明白了，跟我的想的一模一样。完全是看透了这部剧，要是黄日华在微博上说是楚君的话，那我整个人就晕了，会对这部剧的印象大打折扣，认为结尾完全不符合实际，剧情表达的意思跟结尾完全不符，乱七八糟，也会再考虑前面的剧情，是不是自己看得那么入神都没看懂，再想下去我就会认为是个垃圾剧了。
对于那些不希望楚君死，以各种理由说是楚君的人，我觉得你们有点是自欺欺人了。
4 ) 一无所有..
一次不公的审判让幼小的孩子们失去了父母并流离失所，一位周身笼罩无限母性光辉的云姨让这些孩子组成了家庭，一颗永远不安分的心让阿康走向死刑....可结局，并不是所谓正义在高调作祟、繁难说教，而是应了阿康的那句话：“囚徒的孩子始终要走同一条路。”也许话到这里，你会问，阿康、阿健虽为一奶同胞，却是截然相反的两种人，他们有着相异的结局，怎么能说是走同一条路？
的确，康与健是两种骨子里就流着不同血液的人，这样的血液虽然来自单一的母体，但一个易腐变质，一个狼性不足。如果非要对其做个定性，也只能姑且地归因于“保质期”的不同。泥潭，在多数情况下是人们陷落的借口，而放弃又往往被人们用来当作逃避现实和减少负累的工具。对于阿健来说，“阿君肯花十年时间来证明有个肯等她十年的傻瓜”正是一种无法实现的愿望。而“君已死，请忘记”的回应又恰恰成为他最足够份量的伤心所在。至于楚君究竟是否已死，我们只得到了一个扑朔迷离的答案，如果在大结局里，红衣、红鞋的两次出现（第一次是53：17阿玲上楼梯时的一个特写，第二次是62：58在教堂）是导演在提示我们纸条是阿玲写的，那么我们就可以说：楚君真的死了，死于那场地震。但也许对于编剧或导演的意图，我们永远只有猜测的份，艺术的价值也油然而生，但不论结局如何演绎，我们都可以肯定，阿君对阿健的苦恋、结尾的碎镜难圆，这一切安排都是为了不成全任何一个“人”。
如果说阿健一开始就不应当对弟弟有丝毫的纵容，每一滴关爱和包容都是罪恶，那么编剧也正给了我们一个‘十年’等待却依然无法偿愿的遗憾。这恰恰是作品要告诉我们的人生悖论：“无论如何选择，都是一场罪恶，别奢望改变结局，你一无所有.....”
5 ) 谁比谁更富有？
韦家辉编剧，都有一种特别的气质，格局很大也很宿命。最后一集，阿健多年后重拍特辑，说了这样一句话，连我自己都没想到我这么有钱。哇，好让人羡慕的生活啊。可是我们看客都知道，他并不如当年一无所有时幸福。家破人亡，妻离子散，能陪他的只有钱了。
韦家辉总是很绝，以至于很多年来我都要靠TVB其他轻松家庭剧来舒缓家族剧破败的结局带来的郁闷。最后楚君还是没回来，这样的结局让当年看惯大团圆结局的我，深深的因了解到世事无常而桑心。。。。
6 ) 《义不容情》观后感
看《义不容情》里十年之前和十年之后的两段VCR，倒是和《49 up》的制作理念有些相像，感触很多。其实真实的人生并不会喜剧化的波澜壮阔，一个25岁一无所有的青年也许到了35岁依旧是一事无成。但是“性格决定命运”这句话还真的是真理。老实人多半会把自己的成功归结于机缘巧合，就像郭靖。可老实其实是包含了大智慧的，就是所谓的大智若愚吧。不由得让我觉得其实俞敏洪和阿健就挺像的。剧情刚开始，我并不觉得阿康有什么错，反认为他上进、追求更好的生活没有什么不对。可是做事一定要对的起自己的良心，为求成功而不择手段是一定会受到惩罚的。活着最首要的就是学会做人。同时心要放宽，眼光要放长远。
剧中给我印象最深的一句是阿康说的：一定要知错就改，不要等到一切都太晚了。像是给我当头棒喝，要在心中牢记。
说到剧中的爱情，其实女子大多会为她爱的人付出一切，也会期待那个男人全心全意只爱她一个。原以为看透了男人的本性，认为只要有足够的涵养就可以大度的包容他的花心。可到头来，却受不了，宁愿永远都不曾认识这个人。
我很喜欢楚君这个角色，就像影评中说的：她单纯、大度、对人宽容、不拘小节。在经历了人生的种种变故后，她变得懂事、成熟、独立，她开始学会依靠自己，不再依靠家里，不再依靠任何人。可我真的觉得她爱的很卑微，如果是我可能早就拂袖而去了吧。可能她真就认准了这个人。剧中的阿康和阿健我都不喜欢，因为他们是两个极端，都让人受不了。我赞同“如果爱就深爱”这句话，但那一定要是值得爱的人，不是满口谎言的男人，也不是一直说对不起的男人。
“不要对一个女人说一辈子，因为她会相信。”可我还是被阿健和楚君的十年之约感动了。有时我想这可能就只是编剧的大笔一挥；可有时我又觉得这会是真实的，因为思念可以成为一种习惯。如果爱也可以变成一种习惯该多好，就像要呼吸的氧气，而不是歌词。
最浪漫的还是“同年同月同日同时辰”的桥段。这是我对《义不容情》的特殊感情——十年。这部戏是在我出生那年拍摄的。世界上同年同月同日同时辰出生的人很多。这样的两个人如果相遇十年还只是遥相祝福的话，只能说是有缘无分。
恩怨情仇家族戏谁还写得过韦家辉啊，韦生不写连续剧这些年港剧几无可看之剧。《大时代》太过神级，《义不容情》值得编剧反复多看两遍。欲使观众绝望先给观众希望，韦生的本子很他妈的虐啊。
这部有多经典呢。我妈当时在读夜大，下课回家我爸就趁她洗漱的时候给她讲剧情，详细到比给我读睡前故事还要声情并茂的那种。
可以说是一部能把“做老好人有哪些坏处”这个问题解释清楚的电视剧。80年代的TVB居然就已经脱离了刻板印象的描写，反而显得现在的TVB非常堕落了。
30年过去，港剧第一奸角仍然是丁有康。人物形象奸到极致，温兆伦凭此剧可以吹一辈子
冷暖哪可休，回头多少个秋……
当年港剧的一大优秀之处在于并未想过要将主角塑造为没有缺陷的道德完人。
当股市好到卖菜的都去买股票的时候 那离崩盘就不远了
前半虽感情戏较拖沓，胜在真实细腻，后半大事件一个接一个，可惜这戏剧性实在有些硬来。PS：发现港剧一个甚好玩的特点，角色老是大喊“你听我说啊，你听我给你解释啊”，——他他妈的就是不说！
最后全部死光光，这电视拍的
温兆伦这种天才型的演员实在是几十年难遇，没几部戏就已经到达了巅峰的演技。想想看现在的年轻演员，简直像是些智障
这么坏的弟弟就是被这么好的哥哥给宠出来的，所以说，溺爱害了孩子一生啊，该吃的苦头还是要让他们去吃的
韋家輝的編劇無用質疑，一生何求原來出自這裡，看見很多熟悉的年輕臉孔，看見藍潔瑛就覺得心痛。丁有健过于溺爱丁有康，是阿健的善纵容出阿康的恶。阿康作为香港史上经典反派形象，也是温兆伦演技的巅峰，坏到可以给观众仍鸡蛋，给全家人憎恨，甚至气死人。其无底线式坏事做尽，但往往代價比收益大。丁有康是所有悲剧的制造者，影响着善者的世界，最后丁有康生于囚房，死于囚房，壞人宿命的命運，表現出導演要将恶人伏之于法。韦家辉变化無常規编剧的功力，近乎变态，特别阿华的那个镜头，其视觉冲击也切割人的心脏。最后那一张纸，也带向宿命的悲剧结局。“没料到我所失的 经已是我的所有”
倪楚君。最后上楼梯的那一双腿……
这部剧到现在内容已经差不多忘光光了，但就是对温兆伦塑造的丁有康这个恶人形象无法忘怀，这绝对是港剧史上最最经典的一个恶人形象，也绝对是温兆伦演艺的巅峰之作。虽然现在想想觉得编剧对这个角色的刻画确实有些过了，丁有康不少恶行其实是支出远大于收益的，极其折本，正常的恶人一般不会如此。
港劇第一奸角，非丁有康莫屬。溫sir說他當初只是照導演要求的演，想必是他自謙了，我分明看到了一個天才型的演員。可是如此的顏、氣質、演技卻再也尋不到了，十年難遇一小生啊！
觉得黄日华和万梓良有共通的地方，就是穿上西装可以老大范，穿上背心又一秒变路人。
沒料到我所失的 竟已是我的所有...每次響起這首歌眼前都是蓬蓬頭的劉嘉玲..
丁有健欠倪楚君一个没有阴影的婚礼，欠她弟弟一个公道，欠她儿子一条命。可丁有健没有做错任何事。有人生来凉薄，有人生而重义。凉薄之苛，重义之寡，选择和谁在一起，也是选择对方性格的悲剧。从这个角度想，金庸先生让陈家洛选了喀斯丽，其实是放了霍青桐一条生路。
第一次蓝洁瑛演的母亲要被吊死的时候被人争分夺秒地救了下来，然而案件重审，她还是被吊死了。真的很“韦家辉”，欲使观众绝望，先给观众希望。杜汶泽当初指摘温兆伦不认真演戏是没有道理的，温兆伦无比信任韦家辉，无比信任自己的角色。这就是演技啊，演技哪有那么多奇奇怪怪的东西，演技就是接近生活的情感表达，没有了。所以浙江台那个节目有多可笑。
最早接触的tvb时装剧，在大陆播出的时候也是非常轰动。就因为倪楚君这个角色，我对刘嘉玲三十年都黑不起来。黄日华温兆伦周海媚邵美琪，tvb应该补发你们视帝视后。