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剧照
更新时间：2024-05-17 20:36
详细剧情
就读国中的女孩有栖川彻子（苍井优 配音），因父母离婚而转学来到了石之森学园。令她有些气闷的是，同学们皆以诡异的目光看她，甚至对她敬而远之。从同班同学睦美口中得知，彻子现在所坐的桌子，其前主人曾经陷入一起被称为“犹大及其四位妻子的杀人事件”。而那张桌子后面还有一张桌子，其主人荒井花（铃木杏 配音）长期旷课，花也恰恰是彻子现在的邻居。为了弄清杀人事件的真相，给自己起名“爱丽丝”的彻子壮着胆子进入花的家，进而得知了关于“犹大”的种种往事。 以此为契机，这两个性格有些古怪却灵巧可爱的女孩开始了她们伟大的友谊……
长篇影评
1 ) 暗恋未遂与谣言散播的年纪
<图片1>
怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。
光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。
对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。
14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。
14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。
在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。
只想说这女孩很懂得保护自己……
后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。
为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……
还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……
艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……
而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。
青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。
怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。
光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。
对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。
14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。
14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。
在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。
只想说这女孩很懂得保护自己……
后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。
为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……
还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……
艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……
而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。
青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。
2 ) 无语
最近看了很多电影，因为各种各样的考虑还没有写影评，只有这一部看完了立刻来写。 看完就是一整个无语，6分不能再多了。首先，片名有诈骗之嫌。其次，我第一次见到在动画里用实景的，还以为只有漫画会这样。再者，该片前半部分，以及后边中的部分地方，人物看着很僵，像是建模的一样，谁能想到这不是三维的呢。我认真分析了一番，可能性如下1.就是没画好2.平涂，没有高光阴影3.人物运动时衣服该出现的褶皱没有。结合这几点，就使得一些地方人物特别僵。 再说一下剧情，这个是我最无语的地方。可能整体想塑造出那种青春纯真的感觉，但是只让我觉得很浮夸。从最开始出现传闻的时候，就觉得很浮夸，大惊小怪的感觉。再说女主，刚好是我最不喜欢的那种人，做事没脑子就咋咋呼呼的。念及她年纪小，我还多思考了会儿，想想看过咋咋呼呼的角色也不少，就这人让我很不爽，那就是她的问题了。 这个剧情就让我觉得，大惊小怪没事找事的感觉。顺便，影片中很多行为都很不应该甚至很危险，看着就想把人揪过来教育。
对了，还有一个，我有时候回思考一个问题，为什么一定要做动画？有些作品其实并没有非要做成动画的理由，这个电影就是如此的感觉。它完全没必要做成动画，就这剧情场景，抓几个演员就能拍，这么画不费劲吗？总得来说，它并没有让动画为它锦上添花。 总结，无语。
之前没注意到真人版，现在发现了，后悔，我应该看真人版的。但是看完这个，我也不想再看了。
3 ) 花与爱丽丝
电影的后半段才开始主旨明朗起来，随着剧情走向，浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋，花曾热烈的爱恋着同班同学汤田，而汤田却至始至终不曾搭理，在汤田即将转校的前一天，花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。她以为她杀死了汤田，实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后，花最终在爱丽丝的裹挟下，再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。
4 ) “岩井”标签的故事
岩井俊二的第一部动画电影。打着“岩井”标签的故事，音乐也是导演本人操刀作曲，非常非常的好听！故事的平淡与高潮间的承接十分自然，花与爱丽丝两人的清纯可爱之风透过荧幕铺面而来。画风很像是实拍描写的风格（具体参见恶之花），但应该不是用了这种小偷懒的方式。配音方面并没有聘请专业的声优，而是找了当时饰演真人版的演员来配音，这一手绝对是本部作品出彩的一笔。回忆着10年前的演过的角色，用现在的声音来寻找当年的声线，单纯用声音而不是表情和肢体来表现，想想都是一个大挑战，但也是对这部作品最好的选择。电影结束后，又再一次见到了岩井导演，这次他还带来了铃木杏。现场气氛很热烈，粉丝福利也挺多的。只是由于时间的原因，提问环节的时间没有上次见面会的那么充裕。
5 ) 全世界最小的杀人事件
这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题，讲述的同样是两个少女的成长故事，关于“杀人事件”的成长故事。
有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面，爱丽丝彻底告别“黑柳”，另一方面，未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到，依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。
彻子和父亲见面那一段，几乎是从原作那里原封不动地搬来的，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里，导演采用了低速摄影（我感觉岩井用的基本也是电影的语法？），表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中，爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光，说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。
在学校，流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件，而爱丽丝（在座位和住宅上）刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好，而一个不详的身份“犹太”又入侵了她，神婆女（我秒认出那是铃木兰兰哈哈）无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”（驱魔过后，仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象，这部片的配角都很善良，两位少女主要面对的是内在的冲突），而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾（爱丽丝并没有当她母亲来信任），于是她决定去亲自调查事件，亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。
爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅，时而冒失，用心理学的人格分类，她准是黏液质；而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲，进可送婚书，无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面，两人都从对方身上找到了自己缺失的一面（荣格学说认为，他人都是你人格中未曾显露的一面），而更有趣的是，她们遇上的问题也是互补性的，爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波，花则来自于“结婚”引起的风波。
花是这一“杀人事件”的主人翁，喜剧性地，她的凶器，竟是一只小黄蜂。她的家里蹲，并非出于同学的压力（他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”，和《情书》里的博子如出一辙（见戴锦华《电影理论与批评》）。换言之，认为自己对汤田的消失（由她的结婚申请书引起的一系列风波）负上责任，她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。
这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田，而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把她“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关（这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒，最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质），却对两个少女来说意味重大。
最后，杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。而最后一幕里，她们都穿上了学校的制服，镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，在亲友花的指认中，她最终认同了“爱丽丝”的新身份，用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”，也是新自我的开始。
最后关于制作说两句：刚开始看的时候，觉得动画做得非常生硬粗糙，像彻子写名字那里好像字不是她写的，是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作，比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余，彻子追随花时双肩略垂的疲倦感，立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象，少女味十足。我想如果单纯的手绘动画，这是极难做到的，这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势，一方面避免了手绘的失真，另一方面又克服了演员年龄的局限性（关于这点《未来学会议》探讨得很好），给了她们另一种表演的空间。
有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面，爱丽丝彻底告别“黑柳”，另一方面，未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到，依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。
彻子和父亲见面那一段，几乎是从原作那里原封不动地搬来的，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里，导演采用了低速摄影（我感觉岩井用的基本也是电影的语法？），表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中，爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光，说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。
在学校，流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件，而爱丽丝（在座位和住宅上）刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好，而一个不详的身份“犹太”又入侵了她，神婆女（我秒认出那是铃木兰兰哈哈）无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”（驱魔过后，仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象，这部片的配角都很善良，两位少女主要面对的是内在的冲突），而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾（爱丽丝并没有当她母亲来信任），于是她决定去亲自调查事件，亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。
爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅，时而冒失，用心理学的人格分类，她准是黏液质；而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲，进可送婚书，无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面，两人都从对方身上找到了自己缺失的一面（荣格学说认为，他人都是你人格中未曾显露的一面），而更有趣的是，她们遇上的问题也是互补性的，爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波，花则来自于“结婚”引起的风波。
花是这一“杀人事件”的主人翁，喜剧性地，她的凶器，竟是一只小黄蜂。她的家里蹲，并非出于同学的压力（他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”，和《情书》里的博子如出一辙（见戴锦华《电影理论与批评》）。换言之，认为自己对汤田的消失（由她的结婚申请书引起的一系列风波）负上责任，她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。
这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田，而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把她“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关（这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒，最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质），却对两个少女来说意味重大。
最后，杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。而最后一幕里，她们都穿上了学校的制服，镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，在亲友花的指认中，她最终认同了“爱丽丝”的新身份，用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”，也是新自我的开始。
最后关于制作说两句：刚开始看的时候，觉得动画做得非常生硬粗糙，像彻子写名字那里好像字不是她写的，是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作，比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余，彻子追随花时双肩略垂的疲倦感，立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象，少女味十足。我想如果单纯的手绘动画，这是极难做到的，这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势，一方面避免了手绘的失真，另一方面又克服了演员年龄的局限性（关于这点《未来学会议》探讨得很好），给了她们另一种表演的空间。
6 ) 如老朋友相见
突然意识到，岩井君最厉害的地方，其实是塑造人物啊。
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的，你都会感觉到这个人真的存在！而且过了许久都能记得！
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现，我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引，而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然，这段故事不如后者丰富和动人，但在爱丽丝身上，我们仍然浓烈地感受到她天真勇敢的青春气息，她和年长者相处的淡定自若；花仍然孤僻，仍然喜欢幻想，做一场莫名其妙的算计和美梦。故事走向很简单，用一个以为恐怖的传说来包装一段思念——而且恐怖的氛围并不渲染得足，让人始终感觉是在看这几个小女生一惊一乍地好幼稚~却又很可爱~
因为是见老朋友，所以对整个片子都是情感分。
真诚地希望岩井桑能找到下一位合作默契的摄影师（尽管筱田升如此不可替代），再出山拍真人电影。
看少女，写青春，没有人比大叔您眼光更毒了。
写于终于幸福地在影院里看了《情书》35mm胶片版当夜（8.18）
PS 片子里那位自称进入魔界的女人根本就是按《情书》里那个神经质女孩大井画的吧！一毛一样！！
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的，你都会感觉到这个人真的存在！而且过了许久都能记得！
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现，我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引，而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然，这段故事不如后者丰富和动人，但在爱丽丝身上，我们仍然浓烈地感受到她天真勇敢的青春气息，她和年长者相处的淡定自若；花仍然孤僻，仍然喜欢幻想，做一场莫名其妙的算计和美梦。故事走向很简单，用一个以为恐怖的传说来包装一段思念——而且恐怖的氛围并不渲染得足，让人始终感觉是在看这几个小女生一惊一乍地好幼稚~却又很可爱~
因为是见老朋友，所以对整个片子都是情感分。
真诚地希望岩井桑能找到下一位合作默契的摄影师（尽管筱田升如此不可替代），再出山拍真人电影。
看少女，写青春，没有人比大叔您眼光更毒了。
写于终于幸福地在影院里看了《情书》35mm胶片版当夜（8.18）
PS 片子里那位自称进入魔界的女人根本就是按《情书》里那个神经质女孩大井画的吧！一毛一样！！
结尾cos原片两个女孩在花家门口穿着水手服用芭蕾的姿势打招呼调笑真是美死了美死了。还是爱这类有少女皮肤触感的轻质电影呀。
花与爱丽丝夜游记。“那件校服很适合他，那个包也还在用。”那些温柔又透明的少女心像昙花一样，在四下无人的时候，一个人绽开，又一个人闭合。“谎言也好，幻觉也好，我现在只想沉浸在这份幸福中。”
岩井俊二围绕这个IP开发了多少东西了……作为动画自然是一般般，岩井俊二是个二次元规则破坏者：很多特别电影化的东西搁动画里肯定是不行的，被骂糙是必然，但是也提供了某些剪辑方式和视角。被题目骗了以为是校园推理……还是岩井俊二的青春校园！还是熟悉的味道！
笑疯了 智商感人 明明是花与爱丽丝二缺事件 你俩是流浪猫吗? 老妈:"我保证不写进小说里"那段最好笑 当地还在流传14岁少女遭货车拖行尸骨无存的传说 妹子别惦记那个(学)渣男 搅姬吧(不过说实话全篇转描技术现在还拿不上台面 把速度调成1.4倍看才觉得帧数正常)
看的是带见面会的初日上映场，见到优，岩井俊二和杏，简直是完成了少女时期的梦想，优酱 脸比巴掌还小，小到我开始怀疑那里面有骨头吗？是个慢热的人，刚进场的时候好害羞的样子，后来 话才开始慢慢变多。剧情方面，是岩井一直以来的风格，人物塑造都是暖暖的意外带点幽默
岩井俊二这个骗子。美其名曰动画，大量镜头都是真人镜头描线的。对，几乎所有的舞蹈镜头都是。简直有一种他想拍前传但碍于苍井优和铃木杏不再年轻了所以他搞了个动画片的赶脚。直到最后20分钟才稍微显示出了岩井俊二本来的怪异样子。这种没来由一惊一乍，还真是岩井俊二这个大骗子擅长的啊。
少女心和友情和爱的永垂不朽……导演说十年前写完这个故事的早晨接到电话说筱田升去世了，就拖拖沓沓地一直没拍，又想不行要做出来。又想动画要怎么做啊就跑去问吉卜力的铃木桑。他说真的是刚刚才做好的。最后离开时深深鞠了躬，以为青春要被他的背影带走了，但意外并没有呢。依然在电影里和此刻的心里
我已经多久没看过这么纯粹而不矫情的青春故事了？真的，这片子让我感觉找到了初心一样，大概除了很遗憾这是一部转描的动画之外，这是我最近看过的最棒的少女故事，哈哈
作为动画电影完成度比较低，幸好还有暖意。
居然致敬《生之欲》！岩井君是有多久没拍这么好的片了……
非常豆瓣的审美，粉红少女心的小清新，因为铃木杏和苍井优的年龄太大没辙了，就拍了这么一部描片动画，不知道岩井俊二这算是江郎才尽还是生命中不得不讲的那种的故事，编剧的目标太明确，以致于有点神叨叨，为了和原著无缝对接，在角色的性格上保存一致，这个故事倒有不少温暖动人的地方。★★★
可能年纪大了，完全笑不出来…岩井俊二导演作品个人最不喜欢的一部。
画面中少女奔跑的平淡身影随熟悉的旋律和景色安然流淌，鼻腔竟然就这样被热出涕泪。当意识到，最美好的时光已一去不复返。青春永远是身处中央而不自知，留待旁人羡慕远观的玻璃花房。原来在电影光碟里初识花与爱丽丝的那年冬天，我也曾是同样的十四岁。
看得好开心，虽然不时脑袋里会有台湾新闻CG现场重现既视。岩井的叙事节奏真赞，转场都太自然了，渡边信一郎如果能和岩井合作一把的话该多好啊。
我想知道你们为什么相遇 于是就打开了这个被鲜花填满的盒子 这个盒子深不见底 带我回到了10年前穿越到了花与爱丽丝相知的1年后 原来我们都还在这里 只是被蜜蜂蛰了一口 生命的交替 青春无聊真棒！感谢导演用动画留住花与爱丽丝
画风极为独特，真人出演的转描+CG制作混合，人物细节虽然糙了一点点，但是动作与姿势非常真实。画面背景极美，尤其是几乎每一帧都有漫溢在画面边缘的蓝与红，在固定形状与无定形之间徘徊游走，天空也是写意而凌乱的，还有夜晚或蓝或绿的路灯光线。有些情节比较无厘头（附魔和诅咒什么的），另一些又十分动人（比如致敬[生之欲]的秋千，暮年再回首，少年如昨日）。两人在城市里一起浪游、探险，为了一件小事而牵肠挂肚，为了一个心结就拼尽全力，临到头却羞于面对爱慕的人，只因一句话就释然放手，非常符合青春期男女的心思。结尾与十一年前的电影无缝衔接，特别亲切。PS：岩井俊二的电影，仿佛自带某种神秘的魔力，不可用理性来拆解穷尽。（9.0/10）
一桩长大了之后不足一提但之于少年却是无比珍视的故事。不得不令人感叹，岩井先生怎么会这么了解青春的形态啊！说出来的话，做出来的事，都像是十年前的花与爱丽丝，从来没有改变过。
原片是我中学时代最爱的电影，十年后再听到熟悉的BGM感觉很想哭，电影真是承载过往又延续时间的好东西。
还是看得我春心荡漾啊。好喜欢这种人景分离的感觉，像是要冲出屏幕一样，中二少女撒腿一跑，就搅乱了整个世界的安静。
还是好看，人物行事细节和情态都趣味有风度，配这个朴拙的画风还挺清新清爽的。把简单的情节拍出了青春期里那不那么壮阔的小心翼翼的波澜，这个故事本身写得可真厉害。