1 ) 余震是个好小说
本剧很细致的把余震里的内容演了出来,就是电视版的余震,与电影各有特色,小登不认李元妮的时候李元妮眼神为后来的老年痴呆做出伏笔,余震在电影有删减,所以本剧杀伤力比电影要大一些,纯属个人看法,如果有耐心细致的看完电视剧版也不亏。急性子应该看电影版,内容有删减杀伤力却没有减弱,依旧扎心。
2 ) 姚晓峰治愈系体现价值
临近尾声的《唐山大地震》自开播以来一直有着不错的收视成绩,作为一部由电影衍生出来的电视剧,姚晓峰导演将这部电视剧打造的扎实丰满,整体表现的张弛有度、趣味横生,电影中删繁就简的爱情戏份和家庭戏份也有了更多表现,不但有引人入胜的情节,还赢得观众与角色的情感互动,引起观众关注到震后家庭重建与心灵重建的社会话题,体现其社会舆论引导的价值。
对于“主旋律”题材的《唐山大地震》来说,姚晓峰通过屏幕似乎并不单单只表达对一场灾难的记忆,在这部电视剧中,地震也不单只是三十二秒的一段特技,真正的故事在灾难之前就已经开始铺垫,也在之后的三十二年中延展,人物经历情感的重生,观众得到情感的释放,以故事本身的普世价值,来记录人类受到自然灾害的摧残之后,内心重建这样一个积聚人性和情感的故事,在如此浮躁的市场环境中,无疑有着质朴而强大的力量。
在这部剧版《唐山大地震》中,姚晓峰导演的切入点是信念,主题则是爱的坚守:母亲对孩子爱,男人对女人的爱,孩子对母亲的爱,这也是这部剧最与众不同的地方,亲情、友情、爱情在剧中融合,并且利用影像的艺术将“没有过不去的坎”这种朴实的价值置于一种温情的氛围之内,在自然灾害过后,让所有人努力,以使自己生活的更好,而人与人之间的关系也在通过理解而达成共识,充满温情,这正是“治愈系”的价值体现。
作为导演,姚晓峰有着较为传统的价值观,他的创作都是源于生活和对生活的感悟提炼,所以他的作品传达的核心价值,都是健康、积极向上的,在宫斗、穿越、抗日等雷剧最火爆的时间,他能坚持自己的创造,是一件很有“情怀”事,也正是他的坚守,才使得这部剧保持了市场标准和制作标准,贴近生活才能打动观众,这种真情实感的作品必定会成为荧屏的主流。
除了对珍贵美好的情感记录,导演还通过小登小达经历的种种生活磨练,反映年轻一代唐山人的奋斗历程,两代人在困境中努力挣扎,最终走出感情与生活的桎梏,作为一部电视剧作品,《唐山大地震》既有时代的特征,也深刻剖析人性的多面,导演这种透过长篇剧集所表现出来的人文关怀,非常值得珍惜。
在最后的故事中,阖家团圆的大结局让所有人物经历过的千辛万苦终于有了反馈和价值。被关闭的心扉再次打开,被记恨的情感因为谅解获得重生,离去的再次归来,破碎的得以完整,坚守的又再重逢,大灾之后收获的幸福便格外厚重,导演让一场经历了半生的挣扎,在母女两人关乎生死的抉择中完成救赎,正是这种具有“治愈”的情怀,让一个悲情的故事投射出反思的智慧。
3 ) 麻烦节奏快三拍
麻烦节奏快三拍
——《唐山大地震》(电视版)观后感
国内影视剧有个很不好的习惯,看到电影卖座,赶紧抢拍一部同名或类似电视剧出来,像《杜拉拉升职记》、《风声》,现在终于轮到《唐山大地震》了,美其名曰将原著深挖掘,其实就是“一鸡多吃”,骨子里就是电视剧导演和编剧不动脑筋,创新力不足,惦记着着观众们的收视惯性,冲着发二道财去的,这样很二很偷懒!
不过即使这样,考虑到咱伟大祖国地广人多,总有观众心甘情愿被“二次化”,与此类似的现象就是一到寒暑假,“小燕子”、“晴格格”们就回来了,次次探亲,绝不落空。
还是回到《唐山大地震》(电视版),“谷子地”来演男主角,“外来妹”来扮李元妮,这都可以,不知道是不是现在拍电视剧的钱太好赚了的缘故,一个镜头能说清的细节,非要拍上10分钟,一分钟能解决的剧情,硬是要花一集来磨叽,追根溯源,这就是当年《大长今》给中国电视界喂的药,做一锅泡菜楞是敢给您整出个3集,我就纳闷了,这些中国的电视剧导演们也不想想,咱中国的姑娘能和那韩国的居家小嫂子大妈子比吗?人家婚后很多都是全职太太,慢慢看韩剧慢慢做泡菜,中国小老百姓的媳妇又有多少人能这么过日子?咋不学学日剧呢,11集就哟西。
说到底,麻烦节奏快三拍,不碍事的!
4 ) 姚晓峰赋予《唐山大地震》的别样情怀
如果说冯小刚导演的《唐山大地震》如一剂猛药般给予观众心灵猛烈的撞击,那么姚晓峰导演的同名电视剧则像小火慢炖的营养品,这剂营养品不仅能疗伤,更能让观众在关注灾后人们情感重建过程中若有所思,后有所为。
有一句略显冰冷却不无道理的话说“逝者已矣 生者如斯”,这句话说着容易,可是对于每一个经历了地震灾难的人来说,都是一道绝大的难题。每次地震都牵动着亿万国人的心,看到所有人都在出钱出力的帮助灾区人民,又有谁能不为之震动;看到汶川地震出生的孩子又在雅安地震中丧生,又有谁能不为之遗憾;看到无私的母亲总是在生命的最后一刻给予孩子活下去的希望,又有谁能不为之感动。在这个“敏感”时候热播的电视剧《唐山大地震》,在平心静气的看过几集之后才真正发现,姚晓峰导演赋予这部剧集的是满篇鼓励人们坚强的正能量,而观众感受到的亦是真诚、温暖和对心灵深处的慰藉。
姚晓峰导演被誉为“治愈系”导演,无论是《叶落长安》、《假如生活欺骗了你》还是正在热播的《唐山大地震》,都能让人在演员的一举一动,台词的字里行间感受到导演想要传达的积极向上的态度。相对于如今满屏的穿越、抗日等题材来讲,姚晓峰导演的作品真正达到寓教于乐的功效。拿《唐山大地震》来说,观众能明显感觉到姚晓峰对细节的追求和情感的雕琢,小登对王德清的感情、小达对小林的感情……尽管所用篇幅不多,但是这其中的感情挫伤和亲情修复却让人感同身受。
小登和小达自幼跟父亲的关系更和睦,可惜一场大地震却夺走了亲生父亲的性命。在之后的很多年,两个人不得不重新接受生活中的另一个“爸爸”。因为篇幅所限,所以冯小刚的电影版中,并未着重对此描述,而姚晓峰导演却深谙观众的情感所需,增加了王德清的内心纠结,我想这不仅仅是还原原著,更是在还原现实。一个人在地震中失去亲生女儿,又怎么能如此轻易的接受另一个女儿?正因如此,导演陈铺了一个又一个的事件来化解这对非亲生父女的矛盾,直到后来的相依为命。导演在传达一种积极的生活态度,或许在这样一个特殊的时期也在告诉经历了雅安地震的灾民,地震过后,也许有很大一部分人在今后的生活中会面临家庭的重组,人不能一味的生活在过去,活下去就有希望,活下来就要往前走。
电视剧版的《唐山大地震》更加重视对原著小说的真实还原,也因为电视剧独有的优势,可以将震后人们的生活变化、心灵波动更加细致入微的娓娓道来,足够细致的剧情铺垫让剧集看起来更加完整、丰满。更难能可贵的是,导演用偏文艺的手段再现了这样一场旷世的灾难,讲述对于这样一段历经磨难的亲情故事。文艺的壳让演员的表达更细腻,让情感的爆发更震撼,对观众的回味经久不息。
5 ) 一群有心理疾病的人自救过程
演员演的都很好。
首先从名字说起
唐山大地震起初我还以为是灾难纪实片充满敬畏的去看看,前三集都很好不错,一家子其乐融融的非常不错,给后面发生地震做对比铺垫。发生地震后元妮找小登,嗯都没啥毛病,让我感受到了地震的可怕。后面一直找小灯嗯也都没啥毛病一个失去了女儿的妈妈都会这么做。可是!!!越到后面我越看不懂,我觉得不应该讲讲唐山大地震人民任何重建任何生活任何应对困难。可是我错了。整部剧都是再讲元妮找小登,小凳如何犯病。这部剧就是讲这个了。从这个方面入手,嗯可以。
剧情的发展
拖沓拖沓拖沓 煽情煽情煽情。整部剧就围绕这两点展开。像臭袜子一样死拉。煽情是不是过分了点,过分的煽情只会让人觉得恶心作假
人物
小登,不说了重度心理疾病,发生地震后提防任何人没有任何改变。养父母给了那么多换来的是养母死前一声妈,养父死后一句可有可无的悔悟。居然没有一点改变。我怀疑要不要去精神病医院看看。心理阴影走不出来就是心理疾病乃至是精神病,不要说什么心理阴影太深就是电视剧里的扯淡。自私,猜忌怀疑。
小达,中度心理疾病。
元妮,中度心理疾病。
整部剧概括起来就是 三个精神病人任何犯病 任何治病 任何在犯病
6 ) 母亲的选择
看了电影,又看了电视剧,还是会被地震后的场面震撼,看到母亲艰难选择时也还是会心痛不已,同样是母亲,如果是你我,会做出怎么样的选择呢?
中国传统上认为男孩子才代表一个家族的传承,所以才会在很多时候选择男孩儿,但不管怎样假设,好像中国母亲在这种情况下大多会做同一个选择吧!让一个母亲去选择救谁放弃谁,该有多痛!
听着母亲的话,没被选择的女儿,又该多痛?
故事感人,但有过分煽情的嫌疑。
灾难
高中和家人一起看的,那时候觉得佟丽娅好适合,以及当时就觉得节奏太拖
为什么会那么恨没有选择自己?难道是想弟弟死吗?
说教能免则免吧
虽然早就算到了结局,但是还是挺感动。
看过的电视剧,标记一下。
10岁的小达长得好像方枪枪。。
这个还是看过。佟丽娅的那个角色也太惨了吧。少一颗星
张子枫可以的,天生演员
前两集看哭了
哎
好看
很感人,但是不是灾难片啊
看了影版之后,再看剧版就觉得弱很多,还是电影更震撼,也更打动我
唐山大地震的背景就值得四星了。
喜欢陈小艺这个演员还有张涵予,这是我看第一个地震的灾难片,之前一听新闻还有别人说地震啥的,一定会说唐山大地震,所以从小就知道这个地震很严重很出名。知道有一部电影冯小刚的但没看过后来看到了这个剧,前两集把我震撼了真的太恐怖了,在灾难面前人们无能为力又拧成一股绳拯救生命,尤其当母亲左右为难真的看哭,登登那绝望眼神,还有后面无法原谅自己母亲……剧情真的泪点很高,好在大团圆了。佟丽娅喜欢好演员演技好
除了生命,其他都是小事。
看的时候感觉还挺好看的。
陈小艺同徐帆没法比啊 徐帆那个表演看的观众都透不上气 陈小艺这个也太平淡了