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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 何日不再来
原本计划去戏院看这部电影，意外在网络上发现资源，于是就先睹为快了。《12日》算是2000年《十二夜》的翻拍版，在构思上并没有多少新意，反而充斥着对男女爱人的刻板印象。男人总是占据主导的高位，女人却总是处于依附的低位。今天已是2023年，我想，男女恋爱的运作模式应该不至于一成不变吧？
「婚姻是爱情的坟墓吗？」
「不爱了，还要在一起，才是坟墓吧。」
年轻的时候，想找个二人世界亲热的地方都那么难，婚后有了自己的家却失去了亲近的渴望。为什么会演变成如此呢？说到底还是因为伴侣双方都没有将爱情转化为另一种关系去维系，以至于越相处越失望。男人渴望更多的自由和空间，女人想要更多的相处和陪伴。双方都没错，错的是沟通方式。好好地告诉对方自己的感受，而非只是将情绪丢给对方就这么困难吗？以为自己付出很多、作出退让，对方就会因此而感动，甚至更加爱自己，在我看来，这不过只是自我感动的矫情。
「凡是人，在情爱里没有不想控制的，控制是缺乏信任的表现，而爱情正是铸造人们相互信任的修炼场。」
在亲密关系中，当一方试图通过控制去获取另一方的信任时，他们之间好不容易建立的默契开始崩塌。默契是两个人相处的基础，默契没有了，爱就失去了方向。男人觉得自己对女人很好，世上再无一人像他如此；女人觉得男人不够重视她，因为她和他在一起不再开心。其实，当对方开始不断强调他的好，就表明他已经没那么爱你了；而当我们长期以来感到更多是不开心的情绪，也预示着这段爱情即将走到尽头。
「两个人的结合，总有一个人在坚持。」这应该是这出戏我最欣赏的一句旁白吧，Jeanie（邓丽欣）的坚持，让我看到她的脆弱和无奈，当然亦包括她的爱。只可惜，她终究还是错把爱当做了习惯。
所以，导演想告诉我们：根本没有爱情这回事，不过是习惯罢了。
你觉得呢？
2 ) 和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。
和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。
3 ) 十二日
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追剧打发时间的时候正好刷到林爱华导演的十二日4-27在香港上映
恰好距离上一次看完十二夜刚好过去两年左右
记忆里关于十二夜的片段开始模糊，但再看这部时隔十年的电影确实有一种“过时的悬浮感”
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大概站在一个未婚未育的女性角度去看这部电影只有满满的悲哀
婚姻的尽头到底是什么，不必在意开不开心，典型刻板的旧时代男女关系。
结局陷入无限悲哀的循环里。
从百元的酒店到廉价的而出租屋最后搬进豪宅。
她无数次的想抽身最后又不得不迫于两个人所谓的习惯囚于困境
这场婚姻在两个人的视角都已经糜烂
甚至是中间出现的家暴和出现过其他新的人也依然可以选择“习惯”而回头
或许这段感情在第1日时也是曾有过美好的，但后面的11日开始溃烂发臭
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十二夜里描述了爱情破碎的样子，而十二日里描写了婚姻破碎的样子。
但这样停留在上个世纪九十年代的电影确实在20年代拿不出台面。
一部尘封了十年的剧本立意，如同他们的婚姻一样烂。
4 ) 因为爱情，依然人来人往
第N次在荧幕看邓丽欣谈情说爱，第N+1次看她饱受情伤。这次导演安排她饱尝婚姻之苦，以借此痛批婚姻制度的不合理。因为邓丽欣和马志威饰演的角色既没有受到父母等长辈门第的压力（没有婆媳不和），也还没有小孩（没有养育教育问题），纯粹是两个恋爱甜如蜜的人一进入婚姻关系，一切都不太平不如意。
都21世纪了，拍电影吐槽婚姻制度当然是自由的，那么既然相爱在一起时两个人那么美好，现代人还需要婚姻吗？前几天查尔斯三世在英国威斯敏斯特教堂加冕国王，都21世纪了现代国家还需要国王吗？尽管有源源不绝的吐槽声音，庆典依然举行的隆重而盛大，就像电影里尽管两人分居三年，最后依然，没离成婚。
5 ) 爱过难放手
很多人叫嚣着，这么差劲的伴侣，何不放手，还要回婚姻里面？这些话不出意外一定是出自不曾爱过很久的小孩之口。
哪怕谈过一场5年以上的恋爱就知道难以割舍、难以分手的滋味。
男主大男子主义，但是他会赚钱养家，在女主表明分居意愿以前也不曾出轨；女主贴心周到，但是不会直白表达自己的想法，有任何不满憋在心里，慢慢日积月累终于崩塌，最后自己搬走
两个恋人从约会喝奶茶，吃饭看电影到住在一起组建一个家，都是汗水泪水，过来的人都知道没有人容易，更何况他们还是丁克婚姻，尚且如此艰难藕断丝连，生了孩子又不知道什么情况，哪有想象的大笔一挥签字离婚？没有经历过的人是不会明白的，所以我算是从电影里看见了我们的影子也感同身受。
爱情有很多原因，经济也好，外貌也好，还有就是很重要的习惯和默契
最后这两样最难得，是相处磨合消耗了大量的时间才可以积累。他知道我的口味，我懂他的心情，去超市他很清楚我喜欢吃什么，我看他的脸色就知道他在想什么，这些东西若是换人又要从头来过，实在想想就累。更何况很有可能长不了半途而废。
没有人比他对我好，这个我也认了。当然因为靠的近，所以也容易被伤害不是吗？
这就是婚姻，两只刺猬想取暖，离得太近刺伤彼此。隔得太远又好生想念。女主想到以前在一起的点点滴滴不禁潸然泪下；男主思前想后还是舍不得。
所以最后还是在一起了。
6 ) 婚姻是两个人的坚持，不像电影所表达的一个
男主让女主说的时候，女主说不出来就是因为伤心的事太细碎了，太多了，太小了，影片以女主的视角看待爱情婚姻，会让观众更多站在女主的角度和立场带入情感，如果是男人的视角可能看到的是男人每天面对各种事业上的烦恼，心情糟透的时候，女人却因为吃饭等生活的事来争吵😂，所以婚姻是两个人的坚持，不是一个
为什么婚姻最后总是让人这般无奈？其实结束何尝不是新的开始。
仿佛一个不讨论问题，只输出怨妇情绪一样的学生作业，就白瞎邓丽欣
看的内地流媒体版本80分钟，不知道少了哪些内容296
小情侣从热恋到结婚，再到吵架闹离婚到将就的轨迹写照。结局有点离谱了，以为会离婚。。可以看出来，男主没有在乎和照应过女主，女主迷失了自我，只会听从男主的话，失去了自己。。爱情悲剧。。发现还有12夜得补补看一下。
算是有趣的小品，鄧麗欣可圈可點。導演怕是受過什麼巨大的心靈傷害，有些偏激而不自知了
好久没有看过这么SB的剧本了，感觉受到了导演的精神虐待。既厌女又厌男并不代表真实。1.5.
想拍得輕盈，反而失之薄弱；在「點到點」的拍法下，末段竟還有些許冗長之感，可見編導才力有所不足。然而Stephy的演技更細膩也更有層次了，雖然還不無進步空間，但對比《獨家試愛》中同樣是空姐的角色，這飛躍式的進步實在值得一個肯定。
陈旧过时无语到没眼看，整个观影过程就是让人不断疑问：世上男人是死光了吗？自己一个人过地球是会爆炸吗？邓丽欣好歹是拍出过《金都》的，回头跑来再接这部烂戏，是有多想不开？连带着把对《12夜》的好感全部都消磨殆尽了。听说剧本是十年前的，那我只能说放十年前这样的有毒关系也是打着灯笼都难找。如果说本片有什么唯一的价值，那就是建议女生都别瞎，与其去费尽心思给男宝做妈，不如自己独自美丽谢谢。
韩国影像资料院 香港电影的新浪潮 #02
引进的网络版比原版少了10分钟，而且普通话配音让角色的情感流失了一部分。看得出是20年疫情期间拍摄的，街道几乎空旷，完全没有一年前混乱暴力的痕迹。轻淡的如下午茶小品文，女人哭着说要离开，男人愤怒的说结婚了肯定会平淡，看似两性对话，其实只是导演一个人的矛盾挣扎，结尾是导演与自己的习惯妥协。如果说《12夜》是年轻时的爱情，《12日》则是中年人的困惑。
[2021.10.27 @PE] #2021HKAFF·01
（HKAFF）多一星給何方填詞的主題曲。劇情太傻逼了，我到底為什麼要被逼看一個女的被男的各種暴力精神虐待羞辱打罵，煮個飯還要求著男人吃，好不容易想通了分居，男人也要離婚了，結果還半夜自殺給男人發短信，發傳真（！），寫遺書電郵⋯ 還是各種習慣放不下，週而復始。這拍出來到底是幹嘛？導演說是反映婚姻現實，展示戀愛的輪迴，還有告誡女人婚姻有多恐怖。的確如此，但也不是你拍這種爛玩意兒的理由。（然後男主是從事什麼工作呢，升職和加薪幅度很大啊，在一起六七年，從百元酒店開房、小破出租屋，到舊山頂道的海景大屋，我慕了⋯ 女主這個空姐工作（以及後來成謎的工作）也是很令人費解⋯⋯）
论错误模式循环的绝望性。
映后访谈听邓丽欣说这个剧本是林爱华十年前就写好的了，难怪会有这么可怕的“过时的悬浮感”……
12夜让人看到爱情破碎的样子，但12日不是婚姻的破碎，就是遇到渣男了好嘛，这么厌女的男人第一日就该踹了！充满着对婚姻的刻板印象以及腐朽的价值观。
轻松的爱情小品，但看完却有一种说不出的不适。用男性的利剑刺伤女性，却蹲下抚慰女性伤口：“啊，我能感受你的痛苦。”电影陈述一种很典型又刻板的男女婚恋状态：女人总在爱情里学习、反思、成长，但男性不需要，并且爱情只是男性价值排序中靠后的项目；电影中仿佛只讲述了一种声音：婚姻等于困境。你只能选择进入或不进入婚姻，但一旦你进入婚姻，你只能（被迫）接受婚姻的“游戏规则”，却没有提供任何解决困境的现实方案，希望我们都不要认为，它必然是无解的。
邓丽欣~
女人为情所困一晚上不睡，非要问个明白，男的淡定睡着的场面还是挺写实的。
问题出在第一天吃饭就没说清楚，忍受有什么结果。价值观虽然土，但是拍的挺真实。是不是香港现在，就这么土啊？从金像奖看好像是哦。
比十二夜更残忍也更现实，爱情的尽头是婚姻，最可怕的是“习惯”。