害人精无论在过去、现在和未来,都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。
作为时空犯罪题材,这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相,让人看到与其他作品不同的新意。
以往的故事,两个不同时空的人取得联系后,或者共同协作对抗邪恶,或者一方觉察出一方的反向意图,拼尽全力阻止对方,两种情况二选一。
这种处于过去/现在不同时空的两个女人,开头都陷入在绝境中,但她们互相运用自己所处时空的天然优势,只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。
处于过去的英淑率先帮助了女主书妍,用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后,对英淑的事情不再那么上心,有懈怠之嫌,直接惹怒了后者,这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。
彼此把控着命脉,却又反目成仇,如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实,好看的点就在这里。
所以前半部分观感还是挺不错的,挑起了观众的兴趣,可惜后半段给答案的部分水准骤降,女主塑造整得像个笑话,推动剧情全靠这个角色头脑发昏。
剧本编成这样,可以说女主完全是被自己给蠢死的,她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了,但草莓大叔被杀后,她已经看到白纸黑字的新闻了,竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人,还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了?
请问您到底是哪边的?对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味,说是捏住你命门的大霸霸都不为过,你不想办法安抚智斗,上去就撕破脸,相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说,还再次给对方通风报信,这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……
这下好了,跟变态硬刚的结果,就是把复活三秒的爸爸又给害死了,而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。
剧情进行到这里,以爸爸的死作为引爆点,双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了,于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼,还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头,给了观众能看她爆种反击的期待。
结果呢?运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后,她就再也没能使出什么大招,毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。
这部分,剧本的力量密度是远远不够的,在这场对决中,身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了,已知的既定信息是唯一优势,可惜她还犯傻自废武功,全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法,一个单箭头的施虐故事,可看性已经大大减弱了。
而且她的迷惑行为还在继续——
自己被要挟帮对方找被捕线索,结果只是靠手机查一查,还真就有了,新闻就这么给力连细节都给足了,是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。
可是这位朋友,您下套归下套,引诱归引诱,物证这块为什么要这么憨提供真实线索?WTF ??
再次灵魂发问,您哪边的???!!!
人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。
证物匕首被销毁之后,刑事档案上的抓捕记录消失了,女主连同现在时的中老年英淑(化名金成玲)一起出现在了别墅里,邪魔挣脱了最后一道枷锁。
脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱,这么多年不知又有多少受害者。
金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒,这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。
智商线彻底哑了之后,只能靠母女情这边的情感线撑一撑了,本来挺好奇母亲这个角色会怎么用,结果导演为了反转,给女主安了个幻谎症,母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招,我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情,这个害人精可赶紧狗带吧。
所以总结一下,书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命,数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败,还拉上这么多人陪葬。
恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序,但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻,那就不一定了。
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相关讨论:关于主角是否为双重人格?
从这个角度分析的影评,把一些细微的线索拼凑起来,好像可以自圆其说,写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想,仍然不认为这是导演的初衷。
首先,双重人格说,基本忽略了这部电影所有具体的明线情节,无法解释为什么英淑在关掉炉火后,爸爸就复活了,而书妍腿上的烧伤也消失了;还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕,但是证物被销毁后她就从档案消失了,剧情主线还是跟时空设定更加相关,这些段落的编织才构成了这部电影的主体;
其次,如果是心理分析流犯罪片,不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”,因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的,表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔,后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联,这样涉及到反转的时候,才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释(参见《穆赫兰道》)。
举一个例子,书妍找到地下室的笔记本后,拿着英淑的照片去问草莓叔信息,得到自己家曾住的是巫女的信息。
这种就是典型的交代情节的工具段落,从第三方口中把信息给得非常具体(时间日期、英淑的长相),没有什么解读的空间,后面也没有针对这些情节的反转。
再次,双重人格解释bug更多,只举一个小小的例子,最后结尾的打斗,如果英淑和书妍是同一个人的话,她们共用身体,妈妈和英淑一起摔下楼,那么对应书妍应该也要重摔才对,但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。
当然,以上仅为个人理解,欢迎指正,看电影看到任何有趣的发散都不应错过。
- The End -
电影公众号:东门捷径小V
有点不一样的影剧深度长评,没事儿的话,可以关注一下鸭~(づ ̄3 ̄)づ╭❤~
女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的,其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑,还得问问人家为什么要杀人?还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕!不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。(女主这时候又不自私了,开始为了一条人命跟杀人犯对质了?真搞笑)直接给我的观感就是,这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的,真就是为了恐怖而恐怖,为了悬疑而悬疑,为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成,反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗?笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯,已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的,而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了,气人。
NETFLIX新晋惊悚片《电话》将时空逆转的概念,在其结尾玩出了高难度。
1999年的女杀手给2019年的女主打电话,发现可以通过干预1999年发生的事来改变2019年的现实。不同年代的人能够神奇地通信,如此设定并不是本片原创,但结尾的神转折把我打得很懵。看到很多人也百思不得其解,我又重刷了电影后半段,反复琢磨了下结尾的因果关系,在这里给大家参考我的解读。原创思路,原创分析,欢迎批评打赏。
首先亮出我的观点:结尾的转折是女杀手电话给自己留下信息影响的结果,通过警告自己会死挽救了自己并改变了未来,基本符合电影逻辑和设定。好了,下面让我们详细分析。
为了理解影片结尾,与其加上电影里没有明确给出的概念(平行宇宙或者量子力学),我觉得不如先尝试剖析既有的设定。关于电影中未来如何被过去改变,有两条规律对我自己理解结尾特别重要。
时空逆转的规律一:只有通过片中电话传达的信息才能改变未来的走向。在1999年女杀手的电话打到2019年之前,未来与过去像同一条时间线上等距的两点向前推移,1999年为2019年的因,2019年为1999年的果。而电话在这个因果轮回之外,直接沟通了1999年和2019年的两点,让1999年的女杀手了解了未来的走向,从而精准地干预而改变了历史。在女杀手干预之前,2019年的时间线是按照没有电话存在的前提推演得到的。女杀手改变了未来后,2019年的新现实也是从1999年对应的时间点继续推演得到的,比如女主的父亲活下来让女主生活富足了很多,但这种推演也是不考虑电话的存在的。所以当女杀手在1999年再一次通过电话的信息改变现实时,2019年就需要再次改变。
时空逆转的规律二:只有当干预未来走向的事件确切发生的时候,这些事件在未来的结果才会实时更新。片中1999年女杀手和2019年女主通话是这两年的同一天甚至同一时刻,把两人的时间点对应了起来。我们发现第一次女杀手改变未来的时间,也就是女主爸爸起死回生的时间,不是女杀手和女主通电话的时候,也不是女杀手决定救他的时候,而是女杀手确实地关掉灶台救了她爸爸的时候。即使电话已经把未来的信息传达给了过去,如果这些信息还没导致确切的事件在1999年发生变化,那未来就还没有被改变。影片这种对时间的精确掌控体现在每次改变未来对应的时刻上,比如女杀手刚擦掉地上的红字,2019年的红字也同时消失,以及女主被女杀手烫伤,留下的疤痕也是在2019年实时更新的。
如果以上两条规律贯穿电影始终的话,我们来试着解释下电影结尾。
电影结尾比先前的叙事逻辑更复杂,原因在于打电话的人物变多,除了2019年的女主和1999年的女杀手外, 还有2019年活下来的女杀手和1999年女主的妈妈。
电影最后女杀手血洗访客这一段,有两部分电话通话内容,根据时空逆转规律一,只有这两部分通话中的信息可以改变未来。一是1999年的女杀手和二十年后的自己有简短对话,这段对话到影片最后才揭晓,是告诉自己女主妈妈和警察的到访,而自己可能在当晚死去,并告诫自己无论如何抓住电话。因为2019年当时女杀手还活着,在她的记忆里自己活过了当晚。但她记得女主妈妈曾用过屋里的电话,意识到妈妈如果接到未来的信息,可能使女主翻盘再次改变未来,所以警告年轻的自己抓住电话,不给女主继续改变未来的机会。
第二部分通话便是女主和1999年妈妈的几段对话。第一次接到妈妈的电话,女主很慌乱,告诫妈妈离开女杀手的房子,但妈妈丈二和尚摸不着头脑,在警察挂掉前俨然没有意识到危险。当女主和妈妈都被女杀手逼到楼上房间内时,女主又给妈妈打气,出主意怎么干掉女杀手。虽然女主的灭火器自卫法没派上用场,但似乎让妈妈平静了下来,开始了对女杀手的反抗,最终和女杀手一起摔下了楼。
影片结尾难理解的是2019年(或2020年初)现实的反复几次改变是怎么发生的。我们来细数当时未来都有哪些改变,以及是如何通过上面两部分的通话而改变的。
在女主妈妈空手接刀后,被女杀手追到房间里血刃。这时我们看到女主在2019年的房间出现了墙的崩裂,血迹,以及玻璃打碎,这些未来的变化是由于妈妈的反抗新出现的,也就是说先前女主给妈妈在电话里打气,促使了妈妈反抗,根据规律二,反抗过程中确实发生屋子的破损实时出现在了未来。而未来更大的改变,发生在妈妈和女杀手摔下楼时。女杀手这时血流不醒,虽然生死未明,但根据未来女杀手突然消失这一变化,最大的可能性是女杀手的死在这一刻已成定局(不考虑电话的后续影响)。同时发生的是女主发现屋子变得破败不堪,因为女杀手死掉后无人居住了。后来女主在父亲的墓(根据死亡日期判断)前见到了活下来的妈妈,身上手上还留着当年的伤疤,大哭,圆圆满满。
然鹅!然鹅!然鹅!!!!!!!!
以上未来的改变都是由于第二段女主和妈妈的对话导致的,而第一段女杀手和年轻的自己的对话还未影响到未来。因为根据时空逆转规律二,女杀手跟自己的对话暂时还没改变确实发生的事件,所以还没有改变未来。于是,当大家预期电影结束的时候,导演冷不丁地闪回了女杀手的对话,原来女杀手对自己的死早有预知,这种预知改变了一切。接下来她在血泊中猛地醒来,双目圆睁,如同从地狱里重生。仿佛是未来的死讯引发的恐惧唤醒了女杀手。影片并未具体刻画女杀手醒过来后的所作为,使这里的起死回生有些模糊,也许是她为自己包扎止血,让自己活了下来。但根据最后的镜头,女主被绑回屋内,加上女主妈妈在未来消失,能够推测女杀手杀掉了女主妈妈,年幼的女主继续被囚禁。因为时间线上,女杀手醒来,囚禁女主和杀掉其妈妈都花了一些时间,所以在这些事情确实发生之前,未来还未改变,女主享受了没有女杀手的一段短暂时光。这是结尾转折不闪腰的关键机理。
这两次时空逆转的嵌套,确实使结尾的逻辑线十分难找,但也令故事更跌宕起伏。在女主命运急转前后对比中,影片戏剧性在结尾爆炸。
豆瓣影评几个类型,本电影集全了。这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。
如果你过多纠结设定的合理,那真不该看这部奇幻电影。这就不是科幻类型啊,根本没有任何科学依据可言。就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的?和宇宙大王量子纠缠啥关系?这就是个观赏想象力呈现,还有细品背后情感诉求的片子。
讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢,因为这是这个电影最不重要的地方,纠结设定,用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性,是个没完没了的文字游戏。这不可能完美的和物理公式一样。而设定的其他就是个情感故事的象征。你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢?设定只有主观上喜欢不喜欢,是否服务了剧情的情感表达。
片子的主题第一层是女儿和母亲的和解,进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。两个女主都被关在这个屋子里,到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。这无疑是真诚的,丰富的,言之有物具有共鸣的情感表达。创作者在情感上想的很明白,设定是迁就这个主题表达,并且方便观众消化,跟得上节奏的。以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些,求助一个恶魔改变时间线。却被恶魔呈现出最不敢面对的真相,这一点才是戳心的,然后和恐怖悬疑结合的很好。两条线都有成长,突破,画面配合的也很讲究。
所以不要纠结设定合理,设定服务了剧情,和情感表达配合的很合适。所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论,没有这个现学现卖的必要。你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里,走错地方了。这个电影聊的是女孩的成长,是否走得出自我的问题,是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢?
还有觉得结局不够正向不够爽的。觉得看完还是受到伤害,这是因为你搞错了核心问题。这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人,喜欢这个类型看看网大和b级片啊。核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。结局其实非常正能量,女主明白了妈妈的爱。
另外,本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。展示了变态养成全过程,从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。这是难得一见的女反派,从表演到故事都是上佳表现。大家细品,这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。一开始女恶魔是绝望的,但是听到了未来的电话,还有偶像哥哥复出的音乐,进而逃出去改变时间线。点到为止不想过度阐释,这就是自己的一个yy。还是扣回主题,女主的成长,成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事,讲的不错,就是好片。虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。
豆瓣常见两种低级观影角度,一种是设定一定要给我严谨,否则就是烂片;第二种是主角付出这么多,结局一定给我把坏人干死,否则上了一天班怪累的。(当然求虐的也是同样低级)。
抱持这两种观影习惯性思维的朋友,多数都不自知,还以为自己看电影看出了门道。经常以找bug,娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。
第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越,我为什么觉得无比幼稚呢?就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默,充满情感的公式。这压根就是两码事,故事的目的是关于情感的表达,情感表达基于可信的故事这不假。但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。因为电影一开始就是假的,这就是舞台上的呈现。绝对的真实是自欺欺人,故事要追求的可信是情感层面的。你不会纠结三国里赵云到底几进几出,林黛玉泪腺分泌能力吧。这就是舞台呈现,你在黑暗之中的观赏,要了解的是你内心的情感有没有被触动,这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗,如果是那就可信。你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗?如果你有这方面的知识,你应该用在科学研究上,拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎,用错了地方。如果你没有这方面的知识,又要学习,去上网课和自己找本书研究,用来写影评?我只会觉得生搬硬套。而且你如果是这样的思维习惯,看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。情感诉求是故事要表达的,不是科学呈现和绝对真实。不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。用错地方的力量,还很得意,不是幼稚是啥?就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。
第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局,爽一些,反面人物这么可恨,为什么不弄死他啊。这样的思维习惯在我看来和第一种稍好,因为都在戏里,很可爱。大多数商业电影其实是以正能量结尾的,绝大多数。但是一些表达不是通常意义的。比如《电话》这个电影,最后的结尾其实也是正向。因为完成了女主最大的一个心病,是不是要原谅母亲?大家看完就会知道,这个目的完成的无比正向,女主成长了。至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢?可能是短视频直接给的那种东西看多了,没耐心细想,哀求创作者给的直接点傻一点。写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。有这样的思维方式,很多不错的电影是没法欣赏的。比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊,寄生虫为啥没个好人呢?大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给,现在大家明白了吧。国内创作者也是上豆瓣的,看见你们一个个娇滴滴的要糖吃,能不做保姆输出内容吗。
对了,还有一种低级影迷,看见一些类似的元素,就一定要写出来。这不是蝴蝶效应,这不是全面回忆,这不是xxxx吗?一种你看像不像一个人肉搜索引擎,我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。如果是这样还算是个服务功能,但很多人直接就说这是抄袭,就太把自己当版权审核专业选手了。这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众,创作者考虑的是表达,观众看的才是形式感的类似。再说了指出形式感有某种类似,除了表示自己看过这些电影,可以进行连连看,有某些观点吗?如果没有,说个鸡毛呢,非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx,这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了,发在网上真的是浪费时间。看豆瓣十来年了,这届年轻人该有点进步了。
一通电话连通过去现在的设定并不新鲜,以前就有《隔世追凶》、《信号》,也有广播剧《遇上1983的女孩》。
它们共通的设定都是,现在的日期,通过电话会联系到N年前的同一天。
在了解设定之后,本片的剧情走向很顺理成章,没什么意外的地方。(所以在某些解说电影的短片,直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……)
女2身处过去,女主身处现在,过去可以影响现在,会觉得女主只能被对方要挟,无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱,这是全片最大亮点。
1.神婆。神婆在要杀女2的时候,女2问为什么要杀她,神婆回答,因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔,觉得后面应该会讲到,神婆通过某种方式,接收到女主角或者另外的未来人(未来的自己之类)给的提示,让神婆杀了女2来修复未来的时间线。
真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了(像《恐怖游轮》)。可惜,并没有……神婆只是路人。
2.善希。影片中,女2一直想打电话给自己的好朋友善希,不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏,是神婆进去了善希家,看着善希,这时还给了善希特写,看到善希脚上有伤(跟一开始的女主角一样)。
种种迹象,让我觉得善希应该是个重要角色,可能曾经帮女主角挡灾,使原本女主角受伤变成自己受伤;又或是未来的善希联系上过去的神婆,让神婆杀女2……
结果,善希只是个全程路人……
1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的,12345这样排列下来,从1到5必定经过234 。但电影当中,如果在1救了人,在5会马上复活;再到2时杀人,5时那个人会消失。……既然在2就死了,根本没经历过34,那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……
这个BUG贯穿全片,不止发生在人的存活上,还有在环境物件上,房子的字迹在过去写未来马上出现,在过去擦未来马上消失……
2……太多就不细说了,例如女主接到女2电话得知对方处境紧急,第一反应居然不是报警;例如过去的电话,谁拿起都是打到女主角接(你们只会按重拨键吗);例如女主角改变过去之后,身体是有变化的,自己却没有这些年的回忆;例如女主角改变过去之后,不是上网确认事件,不是打电话确认亲人是否健在,而是自己到处乱跑……
以上这些BUG,本来已经主动忽略——如果结尾能看的话,就不会太在意小瑕疵。可恶的是,结尾却是更大的BUG,让我一下子把忽略的缺点都记起来了。(就像,平常男方犯了一些小错误,女朋友是可以忍受的,但某一天犯了不能原谅的错,女朋友会一下子想起他过往的种种不是)
本来,片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了,那么电影虽说结尾含糊了一点,但整部片还算及格,而且结局温馨。
但,导演就是要画蛇添足,在结尾来再一次鞭尸,像极了《大话西游》的唐僧,你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦?
你忽略了整部电影的BUG,终于来到结尾,导演却唯恐你没看到有BUG,还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视!
这样的结尾,女2是什么时候连通上以前的自己?是在现在女主角救妈之前?——那么女主角就不会产生出有妈的现在!是在现在女主角救妈之后?——那么 bug1,女主角如果救妈成功,就不会有现在时的女2,所以女2没有办法跟以前的自己通话;bug2,女2的现在时就不是对应过去的此时,而是变成可以跟更早的时刻通话,这跟整部电影的逻辑相悖!
导演根本自己都没理清楚逻辑,却自我感觉极好再弄个bug结尾……
《电话》内容悬疑烧脑,情节环环相扣,全程虽然没有多少血腥骇人的画面,但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂,就不大篇幅梳理故事线了,仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。
两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍,炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显,因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后,摈弃了最后一点人性,反社会人格也暴露无遗,反手杀了母亲,彻底沦为冷血的恶魔。
真正的爆发点,也就是精彩的开始,是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话,英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇,然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情,邪恶的眼神好像在说“该死,被你发现了”。她终于扯掉了面具,露出本来面目,咒骂着“贱货,你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下,颤抖的双手握住电话,手指紧张地攥紧话机,那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。
英淑不仅毫无愧意,反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责,在被书妍第二次挂断电话拒绝后,一边破口大骂,一边气得想要砸烂电话,但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了,无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子,对着电话歇斯底里地咒骂,散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上,任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措,她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼,她慌乱地扯断电话线,双手抱住头压抑地啜泣,因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音,然后抬起头惊恐地环顾四周,这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。
至于结尾彩蛋,我感觉不仅没有烂尾,反而是最精彩的部分,如果你想要一个Happy Ending,也可以选择忽略彩蛋,这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了,皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。
我更喜欢彩蛋这个结尾,仔细分析,在99年的那场打斗中,书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯,但两个人都没死。书妍母亲先爬起来,以为英淑死了,准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着,所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离,然后跑到墓地遇到母亲,享受了一小段没有英淑的幸福时光。
但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话,并嘱咐她一定要握紧电话,此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话,也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来,杀了书妍的母亲,这就导致了19年墓地甬路上,书妍的母亲前一秒还在书妍身边,后一秒就突然消失了。(即过去和未来两条时间线是平行推进的,过去的某个节点的动作直接影响了未来,并且同时发生)影片最后被蒙着的白布掀开,小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍,也许自那以后的20多年,她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。
作者这个结尾的反转其实很巧妙,把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果,强行通过过去改变未来,结果往往事与愿违,就像蝴蝶效应,牵一发而动全身,事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏,来者犹可追”,过去已成定数,沉溺其中并无意义,重要的是珍惜当下,相信眼前的一切都是最好的安排,此时此刻才是决定命运的关键。
信号版蝴蝶效应,全钟瑞演技牛逼,相较之下朴信惠的韩剧演技就显得不太够用了
让人对日渐疲惫的韩国通俗类型电影重新燃起希望的一部作品,如同曾经令人钦佩的在极强的模仿能力驱使下对外来经典模式的改进、变奏与最终的实现完美本土化,如同曾经那些宣告一个个未来之星到来的一部部闪光的作品,于李聪贤是,于全钟瑞也是,李沧东果然没挑错人。
不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转,朴信惠最后一幕都被拍的像国产恐怖片镜头,简直和全钟瑞的MV式演技一样用力拙劣。
养母虐待英淑是英淑的一面之词,善希说英淑养母救了自己一命。英淑和书妍一样,也有幻谎症。养母之所以杀英淑,是因为她能通灵,能看到英淑未来会成为杀人犯(第43分钟)。书妍明知道英淑是杀人凶手,居然还去问她。而且还动不动就挂英淑电话,从而激怒对方。如果书妍不去问英淑有没有杀人,也不激怒她,而是装傻,说不定她的父母都能活下来。没错,如果书妍不激怒英淑,就没有后面的剧情了。所以编剧是为了推动剧情而推动剧情,不在乎是否符合逻辑。英淑杀了那么多人,甚至囚禁小孩、杀死警察,居然逍遥法外20年都没被抓住,还能继续作案。依然是韩国电影一贯的操作,给警方和主角降智,给反派开挂。虽然不喜欢“正义战胜邪恶”的老套剧情,但这种主角、警方智商欠费的电影也没什么好看的。平行宇宙、人格分裂都是过度解读,平庸之作而已。
看完从盒马买了两盒草莓
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
能不能打电话给10分钟前的自己,看到第一个片尾字幕就关机?
朴信惠那个角色给的筹码太少了,中间还发了两次昏(一次把已知对方会落网这一最大底牌起手就给白扔了,一次把捡到物证的拾荒老人真实信息透露给对方),导致力量悬殊被吊打。她那阿西吧绝命一吼后,观众以为她能来个爆种反击什么的,然鹅并没有什么大招,让这个角色看起来像个强行被降智来给反派开挂的工具人
你说结局要是全钟瑞留着幼年朴信惠养大她,成人朴信惠醒来发现全钟瑞是她妈,该有多震撼
20_217。先说朴信惠有进步了,但比起金钟瑞自然是差远了,金钟瑞真的很不错,虽然是演个相对来讲也许容易演的坏人和外放的角色,但狂放之余也相当有魅力。话说回来这电影完全是女性撑起的呢,四位。故事还可以的,虽然梗不新,中间转场的华丽效果和第一次改变未来的走向增加了新鲜感。最后正义战胜的部分相信多数人都会觉得无聊,但(是的后面还有)彩蛋也不错。作为韩国一贯的恐怖片套路来讲这部算是可以的
时空来电拯救未来的蝴蝶效应,曾经每一次的细微改变都会引发后面一连串的变化,而反派女主母亲那句“你不死,将会有更多人死去”更是一语成谶,是本片的点题之句,跟魔鬼做交易的后果就是自己也会陷入漩涡之中无法脱身,而最后一而再再而三的反转,更是留给观众更多的想象空间。说实话,类型片完成这样,可以了。
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
知道她已经杀人了 不问就好了 被警察抓住完美
还蛮好看的。像是带着后悔愧疚情绪做的噩梦,每失败一次,便强行重来一次。但在梦里与母亲和解,与自己和解,不如现实生活中珍惜当下,不过也可能没有当下可珍惜,只好在梦里实现这样的愿望。以及韩国电影里的恶女实在是太有个性了,演员应该也演得蛮爽吧。
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
https://i.lavayou.cn/archives/4098 自己坑爹自己要承认啊,不然越描越黑最后坑全家。
全鐘瑞nb,朴信惠演的不差但還是被戯齡比她小這麼多的全鐘瑞吊打,如果李恩珠沒死讓她演朴信惠這個角色或者《綠魚》的女主沈惠珍年輕時演,找一個跟全鐘瑞演技同層次的更有看頭,或者把朴信惠這個角色換成男的讓劉亞仁來演,全鐘瑞真的nb,這才是她的第二部戲啊,前途無量,從書妍她媽沒死到又死了的反轉連接的不順暢(沒有這個反轉會四星半)(突然又想起韓石圭來了,明明演技那麼好,現在卻沒啥資源)
❶摄人心魄的英淑、有气无力的书妍。❷正向的影响时间线的行为所产生的影响,通过视觉效果(如:燃烧的楼梯、袖口的草莓汁液、隧道的车祸、地板的血书等)得到清晰的呈现。❸画蛇添足的反转——反杀和握紧电话在那时有直接关联?
《超时空来电》《海市蜃楼》《黑洞频率》《手机》,结尾的反转真是鸡肋,不如编个套路把开头女主丢的手机做做文章
从肉身穿越到媒介穿越,无论哪种穿越也要讲究基本法,就不说这头救人那边复活的戏码多么可笑了(即使是烂大街的超英电影,套用穿越元素时还知道考虑对尚未发生和既已发生的影响)。对于背景架空的科幻片或超英片玩玩逆转未来隔空对话的戏码还行,结果全世界都爱跟风这一套,这类从一开始就站不住脚的设定放到上世纪还能唬唬人,放到现在除了让人噗嗤冷笑外毫无意义。(都在提结尾那个“彩蛋”,这片最大彩蛋难道不是金叹的妈妈终于成了车恩尚的妈妈……)