信长协奏曲

        我觉得这片子主要就讲了两件事，生命观和世界观。
    生命观：该片以切腹始终。第一集就有人切腹，是织田信行，三郎在家臣们啧啧的赞叹声中眼睁睁看着自己的“亲兄弟”被介错，最后一集浅井长政被三郎介了错。一开始三郎用现代人的生命观苦苦奉劝所有人不要因为任何事去杀人杀己，最后的最后他用介错的方式成全了战国时代的友谊。——当死亡被赋予了神圣的含义，生死本身可以为那份神圣做注脚，这也许是现代人需要向古人学习的。
    世界观：夺取天下后要建立一个什么样的世界呢？足利义昭的答案是要建立一个所有大名都臣属于足利家的国家，而三郎则致力于还原一个没有战争、国泰民安的现代世界。有这种情操呢，其实也是剧情需要，因为日本一直到十六世纪的战国时代还是一个道德败坏的国家（虽然现在也还是啦：) ），下犯上，君不君臣不臣的情况太常见，以至于三郎几乎每集都会被古人们雷的外焦里嫩，如果一部历史剧完全还原当时的残酷，那观众会晕血的，所以三郎才以道德模范的姿态出现在剧中，不遗余力的代表摄制组帮助第六天魔王洗地，也是蛮拼的。
    最后想说说国内的古装影视剧创作。日本战国时代即便再绮丽，说穿了不过是被精美包装的文化产品而已，从中国人的认知看过去，县与县之间的撕逼乃至最后全省的统一都没什么好傲娇的，与我们的三国什么的比起来还差得远，但是创作的阻力好像比我们小太多，原因在于他们的观众对演义的宽容度很高，而历史剧的精髓其实在于演义。高希希的三国略有演义，气的许多国人直骂，但却是我看过的最棒的一部三国作品，他的演义是意料之外情理之中的好演义，尤其是对屌丝刘备的塑造，特别好。我希望在不远的将来，在国人平均观影素质略有提高的时候，能够看到国考屡次不中的大龄青年做了刘备，看到有些轴的社会人员做了关羽又巧遇同样穿越过去的曹操，而不是看到寻秦记一类这种打着擦边球就是没勇气塑造一个正史范儿主角的穿越剧。

       当木下藤吉郎（丰臣秀吉），松平元康（德川家康），明智光秀这些名字一说出来的时候，马上就会知道结局了，却还是想接着往下看，希望着最后不会像历史一样发展能有些变化。
       越往后面这种想法的冲突就越强烈，在最后一集到了高潮。和归蝶在城外明明都知道对方的想法，都知道是最后的离别，却还要强忍着装做漫不经心的说去散步，内心是如何的激烈，最后的故事表面看上去往好的方向发展了，然而信长终究魂断本能寺，结局的悲剧在前面欲抑先扬的一系列铺垫下显得更加壮烈可惜。
       就像三国演义不需要非得对比三国志从历史的角度谈正确性，好坏，这个剧也不必要非得对照历史去搜刮bug，从剧的角度来说故事在前几集有些为了正能量而稍稍牺牲故事合理性的情况，但总体走向还是顺畅合理，bgm也是恰到好处，演员的表演，故事越到末尾越强烈的戏剧冲突，各方面还是感受到了这部剧的用心。嘛，这就够了嘛...

    以前很少看日剧，可能是冲着穿越的故事情节才开始看的，之前没有看过预告也没有了解过故事情节，对日本历史也是完全不了解，不过看完第一集很欣赏小栗旬的眼神和各个卡司的演技，虽然故事剧情在第一集并不是很流畅，也有点理解不了战国时期日本的社会情况，打打杀杀也显得有点唐突，三郎的心理变化也有点神经质，但是还是想看看剧情如何发展。——————————————————————————————— 当看第二集的时候为什么越来越感觉里面的主要演员都透着熟悉感，于是我百度了这几个主角，然后我就再也不能好好看这部连续剧了……

即便反复怒其不争，还是关注信长到了最后一话，今天突发奇想觉得最近信长每集的剧情水平如此良莠不齐，是否编剧不止一人呢？所以我总体大骂编剧是否伤及了无辜呢？于是专程到日本维基上查了一下，结果果然不止不仅一人，而且共有四位编剧交替执笔啊……从剧情的前后变化来看，我觉得这四个人好像有点合不来啊……= = 所以本帖我想挨个讨论一下这四位编剧的风格。

先说西田征史这位编剧


第一话主要剧情：三郎穿越，收视15.8，
第二话主要剧情：归蝶老爹的故事，收视13.5


话说我真心挺纳闷的，当初剧集开始宣传的时候编剧写的应该就是这位吧？查了一下在这四位编剧里面好歹还算是稍微有那么一点点知名度的，起码有自己的维基百科……为啥写了两集之后就再不见踪影了呢？其实信长的收视，虽然第二集比第一集跌了一些，但这基本算是正常现象，而前两集的剧情么，虽说给三郎定下了嘴炮和煽情这两点基调不太好，但是搞笑的部分做的还是很到位的，所以看弹幕喜欢前两集观众还是蛮多的。


这位编剧的消失，究竟是自己不想写了，还是富士嫌人家不好弃用了呢……？如果是后者的话，那接下来的收视下滑未免有些打脸啊………………


第三话主要剧情：三郎被农民抓了之后靠嘴炮打动对方帮助自己刺杀今川

收视12.5

编剧：冈田道尚


信长至今为止，除了猿鬼之恋那感天动地的一集之外，最让我恶心的剧情就是这一集。。。如果说前两集三郎的嘴炮我还能以“高中生穿越难免不懂事”来掩饰过去，那这一集就已经彻底暴露出了编剧“智商不够嘴炮凑，主角光环最无敌”的真相。


而这位智商跌破忍受下限的编剧，原来就是冈田先生啊……我记住您了……


第四话主要剧情：军师投靠三郎，小森森竟是叛徒
收视：14.6
编剧：宇山佳佑


这一集是信长整体收视唯一一次较大幅度的回升，所以虽然我不喜欢小森森被写成叛徒，但还是觉得可以给这位编剧一点点面子的。而且除了小森森成为叛徒这一点之外，整集的剧情倒也还算不功不过。起码剧情丰富节奏不算拖沓，各人物线交错推进，性格塑造也还算合理，没有强行用嘴炮来莫名其妙地解决所有问题。


所以这位编剧我觉得可以给打及格分。


第五话主要剧情：表达了编剧对猿鬼二人森森的爱意……
收视：11.6
编剧：冈田道尚+宇山佳佑


对不起我觉得这集除了给猿鬼两位各种角度各种狗血的镜头之外真的没有任何剧情可言。于是本集的收视也一举实现了本剧史上最大的跌幅，并且从此再也没有起来……是的，伤害太大导致大家都弃剧了，这也是没有办法的事……


有人说你们不要这么愤青因为拜鬼对我们不友好就这样歧视他。其实我真的不是愤青，我也不反对给任何人加戏，但是我一直在认真地思考，信长的编剧团队里是不是有一位拜鬼的高端黑，为什么给他加的戏都一场比一场难看呢？为什么他出场越多就越惹人讨厌呢？我相信这不是政治问题导致的海这边的其实，传说中最爱拜鬼的乡民们不是也画出了这样的收视曲线吗？


但是鉴于冈田道尚先生在之前表现出的智商水平，我认为他应该没有这么高端黑的能力，所以我相信潜伏在编剧队伍里的拜鬼高端黑，我们的好同志，应该是名不见经传的宇山佳佑先生。所以，冈田道尚的智商加上宇山佳佑的目的不纯，就制造出了这样一集神一样的剧本。


是的我发这个贴纯粹是因为自己憋不住一定要来吐槽的。


第6话主要剧情：三郎与妹夫的基情，以及拜鬼在关键时刻表现出莫名的高智商
收视：11.9
编剧：宇山佳佑


这集总体来说算是平庸的一集，除了三郎和妹夫的基情之外似乎没什么看点，以至于我对着剧情简介想了半天都没想起来这集都讲了什么……所以宇山佳佑先生，果然也就只值个及格分了啊。



第七话主要剧情；三郎被枪击思考人生，猴子发现小光的真相


收视：10.5


编剧：徳永友一 宇山佳佑


其实1点多的跌幅远没有猿鬼之恋跌的狠，但这却是收视最低的一集。说起来有点可惜，因为我个人觉得这集还是有些看头的。新编剧徳永友一的加入显然带来了完全不同的气象，我强烈认为此人意图力挽狂澜把三郎从持续了6集的不靠谱之路上拉回来，所以枪击之后让他一直在沉痛地思考人生，还颇有点黑化的征兆。结尾猴子的意外发现也让剧情突生悬念，气氛紧张起来。


可惜的是大概看到此时，还意图在这剧里看到点认真紧张剧情的观众大约都已经走光了，所以这样的路线转换并没有收到很好的效果。收视不升反降。


即便如此，我仍然认为这位德永先生应该是四位编剧中最靠谱的一位。如果前期就让他和西田征史合作交互做这个剧本的话我相信效果会比现在好得多吧。



第八话 主要剧情：猴子卖弄风骚，小森森战死沙场
收视：11.8
编剧：宇山佳佑 冈田道尚


不知道编剧的名字排列先后是否表示了两人在创作中的主导地位？如果是这样的话我觉得还比较合理，不然很难解释这集居然会是猿鬼之恋的两位编剧写出来的呢。


就我个人来说，这集的剧情其实是我非常喜欢的。这部剧最大的优势其实是演员的阵容，如果剧本能够让好的演员自由地发挥出自己的演技，那就已经会很成功。所以说这集的剧情虽然并无甚新颖之处，但给了几位不错的演员足够的自由发挥空间，所以就已经很好看。



第九话主要剧情：武田衰死在半路，三郎喜开圣诞趴~猴子小光去烧山
收视：11.1
编剧：徳永友一


本剧一集的剧情第一次我写两句都写不下，可见这位德永先生创作的节奏和信息量跟其它几位编剧完全不是在一个路数上的。


是的，本集也是我非常喜欢的一集，但是德永先生的路线一如既往的沉重紧张，于是一如既往的掉收视。



第十话主要剧情：小雪死了，拜鬼反了
收视：11.4
编剧：冈田道尚 宇山佳佑


连字幕组都在吐槽编剧三观已喂狗了我还能说什么。。。。以及宇山先生一定是拜鬼高级黑。。。。

本帖到此暂时告一段落了。想来能跟着看下来您就一定发现了剧情水准果然和编剧关系太大，听说下集编剧貌似还是宇山和冈田所以…………暂时做好心理准备，希望宇山先生能给我们惊喜而不是惊吓。至少从之前来看惊喜的可能性还是存在的虽然不大。


求给一个靠谱的最终话吧要不然如何让我下狠心买碟啊拜托。。。。。。。。