1 ) 悬疑剧?
用三集多主角的苦闷日常,记者-新闻官,警务-刑警见的撕逼将开篇的悬念消磨殆尽后,再以一集多的追踪破案迎合悬念。如果这就是所谓一笔入魂的话,我宁愿这故事结构普通到只是个一般的破案故事。
我未曾读过小说,所以不知道读小说是何种感受,不知道前边的苦闷日常有多少伏笔。我只知道我自己在看到第四集时有多后悔点开这部剧。作为悬疑剧而实在缺乏悬疑剧的吸引力,着实让人不知道这导演是如何自信观众会坚持到结局的。当然,原作粉丝除外。只是,这部剧如果只能依靠原作的粉丝而过活的话,除了证明自己失败也没什么价值了。
或许有人会为前几集的撕逼剧情找出无数必须存在的理由。但记者的跳脸、警局内部的争执,64案件之外的交通事故都只是在进一步摧残观众的耐性罢了。好心人一一分析了如此累赘的剧情何以需要,但我只能理解为情绪渲染的过度。就像剧中人物用平淡的口气谈着事却又转瞬间能够半句不合就开吼一样,为了渲染情绪而糟蹋了观众的感情酝酿。以剧中重点渲染的诸人的言语来说,经常为了深情而深情,为了渲染而渲染,极为刻意,特别交通事故一案中,主角讲明老人身世前后记者的浮夸演技,我着实已经不知道出戏到哪里去了。
其实也完全可以假设交通事故案的设计是为了体现主角的困窘处境。现实生活的窘境与64案件后自己的内心困境。追问真相的决心与为警察身份束缚的选择,两相矛盾,一如跋扈的记者与无力的新闻官之间的冲突与角力。然而明白与接受并非一回事。或者说,导演对这一困局的表达太过于拙劣而败尽了观众的兴趣。其实,在这里用记者与主角追问真相的决心相较是很不恰当的。记者的跋扈从始至终未曾看出“为了追问真相”的念头,而主角追问64案件是迫于上面压力还是自己的坚持也不是很明了。话说,如此跳脸的记者如何在剧中活到结局的,着实可以怀疑一下。或者说,为了剧情,为了导演的需要,记者也只能这样跳脸了。
之前简略翻过几篇原著书评,提及较多的依旧是全书八成冗长的铺垫与二成封神的入魂之笔。小说如何入魂,我已无兴趣去了解,而本剧后两集的高潮也已经不足以弥补前三集日常对我精神的消磨。一直觉得最后的点睛之笔只能出现在超出普通水平的作品上,本剧再一次印证了我的想法。于结局再如何升华、如何出彩其实都无所谓,但若连看到结局的机会都不给,任何升华都只是空话。
说了这么写废话,只是想将观剧时的无聊与无语尽数吐出。
当然,观剧无非就是爱看看,不看滚。我还是圆润地消失吧。
又,再次被豆瓣评分坑了。虽说本剧也并不是差,只是,导演将故事处理的让观众全无看下去的动力,这在悬疑剧来说实在不能说好。
或许真正的案件侦破真的如剧情表现的那样,但不会因此而认定该剧在表现现实上有多努力。观众看剧是为了观剧的体验。
2 ) 今年补剧记录:《64》8.5
我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇,一定会有人有异议,并且我也大概会想到异议在哪些地方,这就是个人标准的不同了。
前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了,多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”,这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍,我想短期内肯定不会,就象我短期内不想再看《真探》一样,看这种剧,心累。其他悬疑剧都好好的,一晚上看个两三集,看完就睡觉,看个剧看完半天睡不着,这也是蛮烦人的。
我猜测对这剧不屑的人,大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系,干嘛前3集的重点还放在警察内斗上,搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系,为什么要有这条线。此外第4集中,2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾,一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了,为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众,对于剧情的发展来说,其实并没有帮助啊。
我觉得,会有以上疑问,是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露,所以着急得很,其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大(横山秀夫的原著没看过,极有可能是原著就是有这样的野心,因为据网上评论说,原著也是节奏慢得看不进去),导演并不只是要讲一个案件和它的真相。
导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界,这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。
好了,这里就必须先说清楚,这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉,但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据,并且男主的女儿也还是在失踪的状态中,这样一个开放式的结局,又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时,因为男主经历过这一切事件后,整个心态回到正轨,在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受,大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”(“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解,但是那书里就是这样写的,大概翻译问题)。
那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量,都是非常向上的,要想在结尾获得这样的昂扬的力量,就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因,这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次,观者只知道发生了什么事,但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。(我在看剧时,看到这个反复折腾的剧情段落,才突然明白这剧有可能是个好剧,导演的野心绝不仅仅止于讲清故事,不然根本无法解释这个看似拖沓的段落)
此外,还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时,确实颜值太低,很难俘获我这种少女心(注意,是“少女心”,不是少女)大龄女观众,但是编剧把这个人物塑造得太丰满了,并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街,尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候,这种厚重感,真的完败现在的小鲜肉什么的。
不得不提的是这部剧的配乐,完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事,他是个有追求的导演,因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音,那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐,有一种割裂的凄楚的感觉。
综上所述,《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系,妥妥上9。
3 ) 这算一部非常悬疑的社会剧吧
开篇矛盾点
1、14年前一个没有破案的诱拐撕票案
(1)当年幸田的笔记有重要信息被隐瞒,事件结束后失踪
(2)当年的接听人员日吉那件事之后精神出问题,自闭在屋内
(3)当年的拍照人员在停车场监视幸田
2、三上自己的女儿由于有精神疾病离家,妻子接到一通无声电话,惶惶不可终日
3、针对孕妇肇事老人案,上有领导施压,下有媒体示威,都对新闻官三上作为沟通纽带产生信任危机
4、从前的同期突然的到来似乎和刑侦部之后能否存在的命运相关,使三上很有压力,一边是对老部门的个人情感,一边是自己的工作职责。
抉择、治愈
1上级要来视察,通过诚心说服当年的受害人同意来访
2孕妇由于是警署内部人员家属,作为保护上级要求匿名,而媒体不够信任强烈要求公开肇事人信息,不然选择罢工,这会影响到之后上级来视察的任务。三上抉择上瞒下达,违背上级公开了信息,引发记者不满,山上强调媒体更应该关注的是当事人本身,介绍了受害者的背景情况,众人沉默信服认同
3知道当年隐瞒的真相,在他们追踪之前,嫌疑犯还打过一通电话,由于接听人员失误,没有录上信息,当时的班长汇报了上级隐瞒了这一事实,但年的工作人员都心怀负罪感离职,三上认为上级不应该不顾下级死活,和日吉说这个责任不应该只有你一个人背负,是集体的责任,日吉释怀
4由于自己的独断,过于保护内部人员,新同事不解不满,认为既然是同事就应该并肩作战,被说服,通过行动重新得到众人信服
5知道同期来的目的,既担忧曾经的老部门被取代,又不想期满媒体,于是做出尊重自身职业道德的选择
6 经历了种种,自己不再纠结是不是能重新回到刑侦组,也不再关心刑侦组是不是会被取代,更加信任想把新闻官的工作做好,自己的女儿还是没有找到,却发现更应该珍惜眼前的妻子,开导妻子会有好的事情发生
转折、真相
1在上级要视察的当天,发生了与14年前相似的绑架案
2绑架者是当年的受害者,而受害者是当年的绑架者,通过假绑架让凶手尝试失女之痛
3之前铺垫的无声电话,是当年受害者抱着电话黄页一个一个拨打电话,寻找凶手的声音
ps:感觉日本真的好多屋里宅,好几年的不出门自闭。满世界跑着给勒索者钱财的桥段,我的恐怖妻子也用到了。
4 ) 被低估的一部剧
第一次接触横山秀夫的作品,推理这方面我比较喜欢东野、京极他们,看完这部剧之后真的很想读一读横山的原著!!!
全5集虽然节奏缓慢,有很多闪回、重复的镜头,但还是可以说,没有一处镜头是浪费的。导演的剪辑手法相当凌厉,尤其是雨宫的恳求拼在一起,感受到了满满的一位父亲的担心。
刚看第一集的时候,剧情一共由三条线展开:第一条是与记者团争执交通肇事的第一被告是否应该因为是孕妇而匿名的问题;第二条是昭和64年绑架案,东京领导要来视察;第三条是三山患有心理疾病的女儿出走,家里接到匿名电话。随着剧情的展开,所谓的第一、第三条其实只是第二条线的一部分,剧情伏笔、呼应完成的程度相当之高。
初看剧情只以为是黑警察的无能,再看剧情以为是黑警察系统的部门矛盾,看完在仔细回忆发现这部剧没有特地在黑什么(这一点与《信号》不同),而是很贴近现实的一部剧。
人物形象很饱满,不是那种脸谱化的警察。这里的警察有坚持,有热血,也有落井下石、明争暗斗。人物之间的关系不是该剧着重表现的部分,却也让各人的牵绊呼之欲出,很到位。
配乐很配剧,但是单听很诡异。。。
个人不是很喜欢这部剧前两集的镜头位置,前两集的很多位置看的人很难受。
总体来说,这部剧完完全全被低估了!
5 ) 昭和64年
我有看过小说,却没能看下去,自然觉得评分过高了。没看下去的原因,觉得它太长,第二并不是本格推理,大多还讲人性、情怀上社会上的一些东西。
正因为没能看下小说,所以电影出来后,就特意想了解下故事的情节,结果,被吸引了。
剩下的下篇,让我有了想看小说的打算。大概我也等不到明年再看电影的下部了。
找个好一点的译本,把小说看了吧。
6 ) 日版Tinker Tailor Soldier Spy
第二集里主角去找女警回忆任务当天,有一段弦乐独奏配乐,氛围和70年代BBC拍的TTSS(主演Alec Guinness)相似度超高。
再度审视全剧,发现很多细节都与这版TTSS相似,包括主角设定(多年前失败行动后的失势者,以近于局外人的身份再度调查,职场处境尴尬且窝囊,个人家庭也有矛盾)、剧情主线(主角逐一访问当年的参与人员,后者不约而同趋于回避,但最终真相大白)乃至配乐、剪接和独特的片头剧情回放方式(不是直接回放上集画面,而是从另一机位拍摄的上集剧情片段)。
TTSS是作者对自己曾从事的情报工作的冷静剖析,或者说,由于了解足够深入,已经无意失望和愤慨的前从业者借文学对其行业本质的暴露:冷战背景下英国完全沦为配角,circus看似苦心经营的一切,说到底不外交易和妥协,最后的遮羞布要与不要,并无差别。把间谍替换为刑警,可大致概括本剧前半的中心。但后部的高潮(反转和真相)加之主角面对困难的选择就是完全的本剧特色了。
昭和64年,公元1989年,幼童绑架案未破,赎金取走,孩子致死。十三年后此案再次翻版……可怜而伟大的父亲。里面最有意义的设定是,入山杏奈妹子得了一种病,觉得自己长得丑的心理疾病,明明长得那么漂亮,还是不敢出门,不喜欢长得丑的父母,处处戴着口罩,最后出走准备去整容。
从第一集回溯64年诱拐案开始就非常在意配乐,有迷噪的味道,后面追踪时候的几段鼓也非常精彩,最后演职员表出来的时候写着“配乐 大友良英”,第二集里音乐就更精彩了。还喜欢他给幽闭者做的配乐,非常合片子气质,存在感强但不抢戏。
制作精良、阵容强大、配乐怒刷存在感,作为核心的故事和节奏却不太对劲。
人物多线索杂,没完没了的闪回我*…¥%&@总之注意力不好的人就看个一知半解了
好看,最后一集感人又唏嘘,想看原作。超出想象的找犯人方法,反而是最原始的方法,这次太服气了。每集开头的户数,知道含义真的太虐。社会派果然不管犯人怎么抓到,都没人会为此高兴。
没看过原著 不过表示这是这季第一部吸引我一口气看完一集的剧!
影像上非常有突破性
大家都看得到电影版窝只能看电视剧版了。去掉不知所谓的冗长闪回(大概加起来能有两集容量),其实还是拍得蛮有腔调的。是说B太这个角色电影里是A太演吗,好微妙
这是我看过叙事节奏最差的悬疑片。前面两集纯属浪费,故事情节与镜头毫无意义的重复、轮回,始终推动不了剧情,直到最后一集像开了3倍速,猛推剧情。如果不是结局还算亮点,可能只有一星。
8.4/10
开篇深沉后劲精彩值得推介,最满意大友良英的配乐,其次压抑氛围营造到位,情节上的戏剧冲突把控不稳但演员表现弥补一部分缺陷,就犯罪手法而言不算新颖,亮点集中在围绕阵营之间纷争展现极为精彩,结局好评。
真的很好,透着日本特有的踏实而勤苦的力量。一个苦干尽职的警察,虽然受尽长官的欺压,而且还承受着女儿出走的苦痛。一个执著的受害人父亲,就这么花了14年用笨功夫追查凶手。昭和年代的最后一年,短暂而漫长,时光是一种内心感受。
剑走偏锋的刑侦剧,用大量篇幅描述警界内部斗争和权力平衡点,以及记者和警察关于信息公开的博弈。视角独特,内容比纯推理丰富很多。而当我以为它的题材止步于政治斗争时,又被案件解密震了一下。
网友:上周四我推荐了这个电影,然后帐号直接被封杀!!!
这个复仇方式太艺术了。
那么慢,又那么让人放不下。配乐太加分。有时候节奏感不是太好,但总体相当不错。
近期日剧最佳!
上半年最佳日剧。按照这两年濑濑敬久的状态,明年的电影版难度颇大...倒是瑛太和永山演相同角色很具话题性
幸好不叫山崎或者亜崎
此后很多剧本都在模仿这个风格啊