事儿

读了怪叔叔的评论，很有启发。

这电影当时对我颇有冲击力。

人生的起跌总是像电影那样，这个选择跟那个选择之间只差毫厘，结局却就谬以千里。有时候大家都认为是愚蠢的选择却竟然有个完美的结局，而那些机关算尽的聪明选择最后却竟然输得很惨。 有人会以为阿惠是因傻得福吧，可是我却看到那种坦然。在被导演忽略掉的那段里面，他们也一定经历过痛苦艰难，只是他们都很淳朴天真地坦然面对了化解了吧，在那么大的人生困境和巨大选择面前都没有选择逃避的两人，在其后的生活中一定也是如此积极地面的一切吧。所以，她的幸福应该是必然的。

面对现实的困境，很多人都很现实。在没有百分百把握的时候，不敢贸然拿取。为了所谓的现实残忍地割裂自己。宁愿断臂也不敢尝试去面对它，接受未知的挑战。而对于不满意的现实又总是想一手全部推翻重建，就如沵看见电脑有点儿慢有点儿傻的时候一手按下重启键，而不愿意再去努力和等待。 有人这么说：“现在的人大多不会“改错”，只会“重启”，不需要什么责任。自己搞不起的，扔掉再找个新的代替就好了。”无疑这是最方便快捷省事的方式，但是，谁又能保证最新的又不会出错？一次一次地重新再来，人生能折腾多少次？而且沵总是会后悔当初怎么没有试试坚持一下，而是这么轻易就放手了。就像邰正宵那首很旧的歌说的那样一遍遍追悔，“当时我只要捉住沵的手指尾，沵就能留下，如今沵却走得太远看不到了。” 人生给予沵的机会也不会太多。

别人说过一句话，“当你不与命运抗争的时候，你就会看到力量所在。”坦然地面对现实，该承受的承受，能化解的化解。不要逃避不要推卸责任，不要想着“如果这一切没有发生会怎样”不要想着“如果把一切推倒重新再来”，也不要寄希望于别人应该做些什么不应该做些什么。人生总是属于自己的。在现实面前，以现实面对。而不应只是猜想幻想梦想妄想。

电影中有句歌词“心里面疑虑这是抉择时候”
我很喜欢抉择这个词，我总是联想到“决”和“绝”，它传达了选择的最深刻内涵——只一不二非黑即白，没有拖泥带水的选择，还有那一心准备绝地逢生的悲壮和勇气。
忘了从什么时候开始，在我的同学朋友当中，很多人即使跟我没有什么交往，在面临重要选择时候还是会问我的意见。升学啦退学啦选择工作啦开始恋爱啦结婚啦离婚啦等等，这真是挺奇怪的一件事情，因为我自己就并非一个经常做聪明选择的人。也许是因为我每次都不会顾左右而言之也不会模棱两可地说你自己考虑咯。其实在犹豫的时候就是内心渴望与现实思虑之间的交战。没有渴望就不会有与之相对的现实问题了。问外人的建议，不过是伸出一根引线而已。我不怕成为以后埋怨的对象，而愿意伸手点燃这根火引。因为每个人都心知，选择在自己的手上。起码，这十几年来都没有人埋怨过我。

我不会评价那个选择怎么样，现实有多重。
在越沉重的现实面前，越煎熬就证明内心的渴望越重。
我总是鼓励别人去试试看。 虽然内心害怕得发抖，如果想，还是硬着头皮去试试看。
因为沵没有站在那个现实环境之下，任何想象都是假的。
只有体会，才是真的。
也许当中有很痛苦的一页，但沵总算翻过人生这一册了。
把这一册看过了，也就能给沵的人生留下另一些空白去看更多更多。

最简单最省事的抉择方式，就是勇敢地面对现实。
这也是大头阿慧的选择。
不需要很聪明和精密的反复推理。

昨晚看金马奖颁奖晚会，看见那群港台人说“破事儿”三个字，好玩死了。
于是下了《破事儿》来看。

很有才气。
虽然都是短片凑一起，但是作为一整部电影，也有内在的节奏和情感的脉络。
写过短片，其实最难写，剧本也像兵器，一寸短，一寸险。
为了像个故事，大多数短片都搞“突转”“意外”，类似欧 亨利小说，
但是我老觉得不高级。
短片最高级的是在短短的故事里，也能讲情绪，讲气氛。
比如《我爱巴黎》里亚历山大 佩恩那一则。

前几个故事很贱很鬼马，很黄很暴力，无厘头，吸引着观众往下看，
后面三个故事慢慢的舒缓起来，抒情起来。
彭浩翔以前的电影粗糙而有锐气，现在精细起来了，拍得干净准确。
有一种游刃有余的从容。

我最喜欢的是杜汶泽招妓那一个，写得非常好。
就是讲一个导演助理去招妓，妓女是内地来的，直接去宾馆就好。
之前鸡头告诉他说是“上海车”，他也中意上海人，但是其实是河南妹。
管他啦，做之前寒暄几句，发现女孩来了一周多，一直没离开宾馆，
最大的快乐无非就是去吃一碗筋腩面。
做完了洗澡，女孩说求他一件事。
男人很惊，以为女孩要求他带她离开，
其实女孩就是求他帮忙给手机充一个值，手机系统是粤语，她听不懂。
男人充值，几次不成，女孩把头靠在他身上，就那么一点点时间。
开车离开，男人去吃了一碗筋腩面。

一共就三四个场景，两三个演员。
非常简单，但是写得很动人。
最近一个朋友要拍一个妓女和嫖客的戏，剧本我看过，
在我看来，诸多细节，都不如这一场“充值”来得朴素，感人，
有那么点点狗血和文人气，但是刚好。

 
    每件破事儿意思虽然不同，但结果却颇为共性，都变成了破事儿一桩。一件事不幸沦为破事儿，不仅因为它麻烦罗唆，而且肯定得不到好结果。最让人腻味的，是这破事儿势必还要面对，躲是躲不过的。
    这些破事儿大至分三类，怀旧的事儿、混日子的事儿和迷失的事儿。心里合计合计，还真对，每个人都这么过日子。一会儿怀旧，一会儿混日子，说不定就迷失了。还是彭浩翔行，知道让大家尴尬的事情都属于破事儿。
 
    现代人的怀旧多是很伤感的，可能是因为欲望太强。
    《大头阿慧》就搞得人很唏嘘。彭浩翔的这股子纯真真厉害，让情已定、心未净之人后背发凉。这个现代寓言虽然太纯爱了，但点题之处的还是私心杂念。小的时候，是努力单纯的面对命运，乐呵呵如阿慧；还是先处心积虑的研习生存要素，最终却被自己害。这段故事里，还听见了陈百强的声音。那时才初中，正和几个同学讨论早恋是对还是错的原则问题。转眼间，就到了现在，连恋的心思都没了。
 
    在现代社会里“混”可不是闹着玩儿的，压力大的象潜水。
    《尊尼亚》的杀手公司都开始积分计划了，巴不得套牢你，免得你跑去联通。新员工更帅，和客户要玩耍，和公家要较真儿。我打工，是为了赚钱；你聘我，是为了开工；所以我对你没感情，因为我总担心你会辞掉我；你对我也怀疑，总想着我的脑子很低智。你别拿业务和我说事儿，我能不能干好是先靠我这张嘴的。哎呀！下班了！赶快去生活。没有加班费不说，你还要怪我没能力。哦，对了，我这种态度一定要变成习惯。
 
    混着混着，就没混出好事儿，大家都迷失了。迷失这东西分好多种，内向的还算善良，外向的则比较不良。无所谓了，不就是心灵迷失这点破事儿吗！反正有共性，当局者迷。
    《不可抗力》中，交公粮的心理学文化人整不明白老婆为什么就这么变了，他老婆也搞不清楚老公怎么就那么不人性了。心理医生找心理医生，眉飞色舞的把破婚姻得色了，还就是始乱终弃是硬道理，同床异梦是常相守。是啊，连夫和妻都在努力关注自己，哪还会有人让你爽。
    《做节》相当无厘头。一对迷失在极端中的年轻人。一个新人类，一个守旧派。面对道德底线，前者倒退了一半，后者前进了不到一半。老天爷当然看不惯，这是什么，不黑不白的，最后还得噎死你，还得和鬼做。谁让你们都迷失在极端里面虚伪的展示自我呢？
    《增值》很炼人。模式化的商业手段就为了不找爱，无爱才是对的。经常这样，也会突然发现大家都是人。我虽然付钱，可一样心里没着落儿。你虽然收钱，也象一条行尸。大家心里明镜似的，我们都是人，都在江湖，都把情感屏蔽了。所以，你让我充值的刹那，我好像成人了。所以，我坐在面馆里的瞬间，我不迷失了。镜头还是不要停掉吧，要不明早我就会又忘掉的。
    还是《公德心》超强，那个小男子的信誓旦旦让人怀疑他会不会“艳照门”。果然，迷失在“自大”里面的人还有那么多的硬盘库存可以传遍天涯海角。估摸照片上的人都变成了这个如厕天使的“公德心”了。
    《德雅星》最迷失。一个人的意志不仅左右了另一个人，还发展到一小群人。这群人又把事情搞成了严肃的历史。于是，更大的一群人就全迷失了。感情我们从小到大受的教育是这么回事儿。我们宗教一般抵御的罪恶感怎么是谎言的产物，而我们却压根不知道。
 
    彭浩翔真的是电影天才。那么深的事儿他可以用纯爱/黑色幽默/先锋电影/灵异/写实/纪录片/魔幻类型来自编自导，并且还彻底不是沉重严肃的说教，而是对现代生活的高级挖苦和嘲讽。即使没有《破事儿》，大家还是在感怀、迷失和混日子中生存，其实这就是破事儿的真实。彭浩翔选择破事儿这个北京词命名电影真的很强。因为，现代人更强，可以统一的将那些尴尬的、妨碍娱乐的、很难作好的、却让人郁闷的事情称为破事儿。
 
    有这些破事儿也不怕，毕竟还是有很多好事儿还在存活着，而且生命力奇强。

我看陈奕迅的那个段子的时候一直笑，从头笑到尾。然后我就感叹冯小刚可真掰，港片里还那德行。阿娇真的很漂亮，和麦浚龙其实挺配。
拍这片儿的时候，陈冠希貌似是出事儿的时候，然后挺不地道的把众女星的生活彻底打乱。比较惨的是阿娇，时至今日都不忘被人调戏。
有一件事我当时没明白，今天还是没明白。
阿娇错哪了？你说她装吧，那也是人家的事儿，问题是，男性市场不就喜欢这种装的吗。所以，你们一边消费着人家，一边还道貌岸然的骂着人家。
够13，挺掰。

最后一句话：挺喜欢片名，破事儿。就像我老感叹生活中有特别多的破事儿，骂着骂着我也就忘了其实我也挺享受这些破事儿。

看罢《破事儿》我又重新很喜欢彭浩翔了！

彭原来和村上春树一样是擅长短篇的人
虽然村上是以长篇出名（只有长篇才能为作家真正确立地位）
而彭接下来也只能规规矩矩继续以标准长度电影来赚票房
但他们奇特的想象力、情感的浓度、对细节的迷恋和对大结构掌控能力的缺乏
注定他们是短篇人

这世上大部分精彩电影不适合被言语复述
那些很好的电影 一复述起来却觉繁冗、说了头忘了尾、不停补充漏掉的情节
这是因为标准长度的电影需要的故事如同网状：多线 又适时交汇
但是彭的剧情却都是可以被流畅复述的
不单因为那些故事都如传奇一样精彩 更因是单线
我爱《破事儿》八个小短片里的每一个 更爱它们排列在一起的样子
它们是那样简洁又饱满
像呼出一朵松软的云
像一个动情的哈欠

但一个哈欠打长了 声音听上去就干了
所以单线的故事再精彩 放在一部近两小时的电影里也不够用
《出埃及记》的故事若用30分钟讲完 绝对好过现在一个多小时
温碧霞演的的那个小寡妇看似是一条支线 其实只是个画蛇添足的花瓶
（谁要看老任达华和老温碧霞的床戏 感觉好猥亵。。。）

另外 在《破事儿》的最后一个短片里
杀手公司客服人员是冯小刚演的
这让我想到了昆汀为罗伯特的电影客串强奸犯
真高兴啊！ 我心爱的导演们纷纷相互示好

    二当家的在春十三姨身上打了个冷颤。

    之前他是一个普普通通的强盗，有那么点狡猾，有那么点懒惰，还有那么点不仗义，日子反正就这么过着。一直到他抱着儿子瘫倒在洞外大声呼唤娘子的时候，他发现自己“又”看到了帮主，然后突然问自己：为什么要说又呢？这个“又”字，意味着他将自己从顺理成章的生活中脱离了出来。从此，他不再是一个单调扁平的强盗，他成了一个女人的丈夫，一个孩子的父亲——生活的质感与真实向他呼啸而来。他很感激那个冷颤，所以他说：好过瘾。

    阿泽在一个上海妹身上打了个冷颤。

    之前他是一位成功的经纪人，旗下有位大牌的艺人陈奕迅，正要去拍著名导演彭浩翔新片里的一个章节。阿泽对付工作游刃有余，叫鸡也叫得那么镇定潇洒：从未碰过面的明哥替他安排好一切，告诉他房间号码，他开车到酒店从停车场直接上去。阿泽说：我就是中意这种简单。“简单”不仅是指操作流程，也包含着阿泽对于自己和世界关系的定位。许多事情不过是一个简单的交易，无需牵扯其他诸如感情的东西。

    然后，阿泽就在那个叫“菲菲”女孩身上打了个冷颤。因为，交易完成之后，菲菲让阿泽帮他给电话充值。试了三番四次，现实中总是会碰到的麻烦，不管你是性产业工人还是娱乐事业接班人，一下子让交易变得不再“简单”。菲菲不再是一个会活动的容器，要充值的电话意味着她与其他人其他事的联系。阿泽部分地进入了她的生活，虽然只是在门外的匆匆一瞥，却足以让他对过往丝般顺滑从容闪转腾挪不伤自己分毫的生活产生了一丝游离。然后他学那个女孩去吃一碗牛腩面，纪念他的这个冷颤，哀悼他目前看似光鲜实则冰冷的生活。虽然，随后他还是要一头扎入其中。

    彭浩翔说话总是那么言不由衷，他先是说《出埃及记》跟圣经一点关系都没有，然后在《破事儿》的开头打上这么一段字幕：尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事。确实就那么回事，但这些事儿并不破。在我看来，《破事儿》说了这么些内容：首先，每个人有看上去极其自然的生活；随后，一些有心人发现了这种“自然”背后的不自然；再者，讲述的是力求解决这种不自然的努力。如果重新安排七个破事儿的顺序，《增值》应该是第一个，他代表着所有剧中人的冷颤。

    头皮一麻，浑身一抖之后，倾诉是一个办法。但是不管向别人讲述自己和老婆的性爱问题，还是向美女讲解自己摆弄小鸡鸡时表现出的公德心，换来的不过是听者毫无意义的回应；欺骗是另一个办法，但结局不外乎外在要面对体积迅速增长状如徳雅星的压力，内在要应付不时出现的那个鬼。那么就应该听天由命，等时间决定一切，回头看我们或者幸福或者伤心的脸。最后一个选择，像那位Junior一样老练，随时切换自己的生活，只尊重自己的意愿。

    我觉得每个人都应该寻找这样一个机缘，打个冷颤，将自己从机械快速因而容不得琢磨的生活中抽离出来。短暂地神游天外，漂在半空中看看尘世间自己的肉身。就算你不能跟老婆生一个唐僧出来，如果能问出“为什么要说又”这样的问题，也算是物有所值。当然，做一个尊尼亚一样的成功男人需要付出很大的努力。比如，需要一定的易容术，粘粘假胡子戴上墨镜之类的。我想，陈冠希在那么多小姐的身上打了个冷颤之后，一定会很同意我的看法。

http://bigteeth.blogbus.com/logs/17050965.html