大冒险2020

少年的消逝

——《数码宝贝大冒险：最后的进化·羁绊》观感及其他

文/夏澈允

先下评论，《数码宝贝大冒险：最后的进化·羁绊》（下简称《羁绊》）是所有《数码宝贝》系列中最好的剧场版。要说槽点，非常多。为什么只有男一男二能完全体、究极体乃至于出现新的进化形态，而其他被选召的孩子们戏份如此至少，进化到成熟期就算是有牌面了。可情怀牌再烂，也是情怀啊。看完之后，我找出N年没有更新几条动态的豆瓣账号，写下了一句短评：“很多的动漫剧场版是给现在的孩子们看的，而这一部的剧场版，是给现在的我们看的。”

2000年的我在读小学，很喜欢《宠物小精灵》。有一天同学跟我说，翡翠台在播一个很像《宠物小精灵》的作品，当晚我兴冲冲地回到家等在电视机旁，等来的是《百变小樱Magic咭》，后来才发现原来《数码暴龙》只会在周二和周四下午播，而《百变小樱》则是一三五的下午播。这两部作品都成为日后最重要的童年和少年回忆。

20年以后，我坐在电脑前看完了可以接续起20年前的故事的《羁绊》，发现这部作品不是献给现在的被选召的孩子们，而是给我们这一批曾经向往被选召的孩子，如今的成年人的。

作品的设定是22岁的太一和阿和他们，距离他们初入数码世界已经过了好多年，这个时间具体有多长，我没有具体算年份，但是，长到足够让他们长大。于是，即将大学毕业的太一和阿和，要面临人生最迷茫的时期。有位小伙伴跟我说，太一那样不就是社畜吗？一个人租住，论文选题定不下来，下班后在游戏厅里打工忙得喘不过气来，未来不知何去何从。是，成长就是这样残忍。阿和呢，当年最不羁的叛逆少年，依然很酷，但也即将步入社会，成为一名真正的大人。在动画中有一幕黄昏，BGM悠扬哀伤，阿和看着商店里的小孩子在父母的带领下试吹口琴，夜晚他又经过一个有流浪歌手所在的街道。口琴，街边的艺人，都是他少年时候曾经喜欢或者向往的。依然很酷的他，看到的也许是曾经的自己，一脸哀伤地走过去了。借小伙伴的话来说，这是“成年人不断失去可能性和梦想的写实场面”。不是说少年动漫有无限的可能性吗，而且，他们可是8个被选召的孩子之一啊！凭什么就变成了一个普普通通的人，有经过我们这一批观众的同意吗？

也许就是这样吧，长大是不需要谁同意的，这是一个自然而然的过程，也是世界运转的规律。这部动画告诉我们，一个孩子长大之后，你与数码兽的羁绊就会减弱，然后有一天它会消失在我们的世界里。剧中的设定说实在的我没有完全看懂，然而世界不就是这样吗，小时候的我们相信数码兽的存在，相信宠物小精灵存在，觉得哪一天也许会成为“被选召的孩子”或者“精灵掌门人”（也许后来的孩子们想的是“我是要成为火影的人”或者成为“海贼王”）。然后在成长的过程中，我们要开始面对很多的事情，要飞往更开阔的地方，有一天我们忘记了在另外的平行时空是有这些我们曾经相信的世界存在的，有很多数码兽和小精灵在等着我们。

在这部剧场版中，导演足够狠，最后让亚古兽和加布兽消失在了太一和阿和身边，这是我没想到的。是因为长大就需要足够残忍和果决吗？这样一个结局，更让作品的成长主题深化。到了这一天，动漫作品告诉我们，需要长大了。哪怕长大是要有选择和代价的，成为大人，你要放弃很多的理想，或者是曾经的幻想和羁绊。然后，数码兽离开了，未来的他们只会是诸多不知名的路人当中的一个，哪怕曾经他们无数次地拯救世界。

长大是有代价的。《小魔女DOREMI》最后一集中DOREMI不愿意面对即将到来的分别，于是把自己锁在魔法堂里面不肯参加毕业典礼；《未闻花名》里面，成长的代价是本间芽衣子（面码）灵魂的消失；《棋魂》当中进藤光终于可以独当一面的时候，佐为离开了小光的世界；《夏目友人帐》里面夏目的成长也是亲历或见证一次次的告别。还有让我曾经几个月走不出哀伤情绪的《秒速5厘米》，成长的那一列电车，隔开了长大之后的远野贵树和筱原明里，樱花树下的约定就像樱花一样散落了，樱花下落的速度是秒速5厘米，最终也一定是会落地的。

这几年翻炒的动漫作品太多了。《龙珠》《犬夜叉》《圣斗士》等都以各种各样的形式被翻炒，今年甚至连《水果篮子》（《生肖奇缘》）都制作了第二季。印象之中，它在本港台首播的时候，时间也差不多是《数码暴龙》播出的前后。再看的时候，还是当年的心情吗？在我看来，《羁绊》跟这些旧作不同之处在于，它以一个成年人的视角来建立了世界观。哪怕日后这部剧场版略显悲情的结尾被续作补回，作品透露的童年、少年时代理想和信念的消逝都足够震撼。真正打情怀牌的作品，应该是给当下的我们看的，而不是给当年的我们看的。

前阵子有篇挺有意思的推送，说《海贼王》的粉丝和奥特曼家族的粉丝在争夺两部作品中都有的一个角色“艾斯”的贴吧。而这个贴吧，最初是《推理之绊》的粉丝给这部作品里的艾斯建立的，《推理之绊》这个名字在现在已经变得如此陌生。这就是迭代，一代又一代的后浪会让已经长大的前浪慢慢退出历史舞台。

我们总说，少年漫画里，“我们的征途是星辰大海”，没错的，那也是只属于少年们的征途。张敬轩的《青春常驻》里有这样两句“叮当可否不要老，伴我长高/星矢可否不要老，伴我征讨”，《预言书》里也有类似的几句：“万能侠昨日热诚队友，通通隐了居/新世纪福音热潮动画，一早不再追/面对生活流水，天真给几次榨取/往日战友，一一退队/不记得梦幻乐园地址，消失于市区/一箱箱护卫地球漫画，安息于废墟”。小叮当和星矢不会老，只是有一天长大的我们要告别他们。

《数码宝贝大冒险：最后的进化·羁绊》里，最终太一和阿和的神圣计划开裂了，一闪而过的镜头里素娜手中的神圣计划也是如此。其他的孩子们会不会遇到同样的命运呢？“会”才是必然的结果，如果有转机，那都是制作组为了安抚已经长大的我们打的麻醉剂而已。虽然私心希望能有续作，但是目前这样一个结局才是最真实的场景。

看动漫，就是一边抗拒又一边长大的过程。成长也许就是面对着一些选择、放弃和离别。但是，谢谢他们带来的热血和勇气。至少过了20年，我们重遇的时候，我还记得当时的激动。就像剧中太一吹响哨子的时候，唤醒的不只是他的伙伴们，还唤醒了我20年前的回忆。

谢谢你们曾经在。无限大な梦のあとの　何もない世の中じゃ.

最后借用我自己另一篇文章当中的结尾来结束这篇文章吧。过了很多年，这依然是我想说的：“如果有一天，你发现了龙珠，请告诉我，我想集齐七颗，让神龙为我实现成为精灵掌门人的愿望。又或者，有谁在2112年遇见了刚刚诞生的哆啦A梦，请拜托他，为我打开童话之门。”

“无限大な梦のあとの　何もない世の中じゃ”

情怀四星

看了一下知乎的回答 确实太一的人设变太多 监督出来谢罪

说实话从作画剧情情感推动来说这一部仍然是卖情怀基本只是在及格线上起飞了点 但太tm真实了 完全就是我们这一代人成长的写照 小时候想长大长大了想回到小时候

阿和 太一 素娜基本就是我们这样大多数的普通人慢慢长大无力反抗可能性的消失 素娜剧场版里戏份不多 阿和 太一就是那种各种天赋都一般最后只能成为社畜的我们 阿和学习努力一点考研但不过只是些许的拖延罢了 太一学没那么努力毕设写不出课后还要打工 所以战斗之前阿和相较下光环消失得更慢

当我们意识到可能性的消失只能触景生情 反观泉和美美都是有天赋又占天时的人 一个自己开科技公司而且看起来效益很好都不太需要全身心运营 不管是科技还是经济都有很多可能性 一个是电商大咖还是那种有创意的同样在事业上有无限可能性

阿助的医生之路也走得很顺日本医生很难的说明阿助也是有天赋的人只是他不占天时 在医术上的可能性还比较大 分别之时只是晚一点

反派是最惨的 自己太聪明小时候被排斥只有数码宝贝陪 后来想去一个能接纳自己的大学环境 神童超限跳学哪能是全才只能走偏才路然后自己把路走窄了可能性提前消失

然后面对这个情况我们必须做出选择 1 像太一阿和那样理解状况面对现实但绝不接受现状地努力另找方法开辟可能性但人生际遇 大多数人一辈子都是社畜希望渺茫 2像素娜那样接受状况和现实和解尽可能地留住现在 平和地度过 3像反派那样拒绝 这一点我真感觉反派就一个EVA使徒 前面是感染型究极是拒绝型特别是最后一拳太像神化初号机打破AT立场救绫波丽了

面对现实成长 但代价是什么

是在现实里挣扎

哪吒粉看到这可以停了——————————————

这里我做好被喷的准备了 再次diss哪吒自我满足的虚伪成长 安排的学习进修在家庭支持老师小课资源灌溉想办法找特长的情况都扶不起来 tm不说别的这绝对是成功率和可行性最高的方法 所谓成长就是被人像传销一样洗来洗去喊口号么

而且居民也没有拒绝哪吒看看鸣人小时候那才是冷暴力迫害 居民只是避险而已看看哪吒对普通人的快乐肆意发泄的快乐破坏 小孩子原因打闹其实还是接受你的只打只欺负或者完全抛弃才是拒绝

所以啊哪吒只是应了大多数人的心 不懂的时候拿着资源挥霍以为自己拥有一切 理解状况之后不愿意面对现实开始抱怨上天不公错的不是我是世界 幻想自己和不懂的时候一样还有资源挥霍 最后哪吒作为一个天二代（官二代只是表象）爆了一个老底整得观人觉得自己也有老底可爆能继续无法无天 可笑

小学之后，再也没有看过数码宝贝。记忆一直停留在过去的岁月，台语配音，大陆引进，走到哪个亲戚家都会转转电视，看到数码宝贝就停下来看一看，记得每一集的情节故事，进化，动作；和同学疯狂的讨论剧情，谁最强（曾经一起看的同学也不再联系了）。

我在豆瓣上看到好多情绪很激动的评价，我不是想要来洗白这部电影，只是单纯的，从自己的角度，我回想到了很多小时候的记忆；

很庆幸自己活在这个时代，20年的变化，让我们能在电影院看到了儿时的记忆；

我对它的理解，是真真切切的想要告诉我们：不管你准备得如何，该告别过去了。

由于疫情的原因，一直没敢来看这部剧场版 今天趁着快下架偷偷来看了，结果喜出望外！这部做的真的很优秀，不只是情怀卖的好这么简单，剧情流畅张驰有度，战斗不拖泥带水场面华丽，人物塑造生动不扁平，更重要的是对于数码宝贝永恒的主题：成长 做出了更深度的讨论，接下来我会对剧中细节做一番讨论，希望看过本作的人也能有新的感受 （含严重剧透）

1 极光与黎明女神

本作的boss：エオスモン（EOSMON）出自古希腊神话中黎明的女神艾奥斯（Eos） ，黎明女神相对于古罗马神话的对应存在是奥罗拉女神（Aurora）也就是极光的意思，看过本剧的人应该记得，女教授也是看到了极光后，电脑中才孵出了艾奥斯兽的数码蛋 ，这其中的联系不言自明

以下是艾奥斯女神故事的wiki百科：

艾奥斯爱上了人间的美少年提托諾斯（Τιθωνός），但苦于他是凡人而她却作为女神是不死的。她再三恳求宙斯要他让提托諾斯也永远不死，而宙斯终于答应了她以后提托諾斯不会死。在艾奥斯高兴之极，匆匆欲去跟她所爱的人重聚，却又忘了要求宙斯让提托諾斯不只“不会死”，而非“长生不老”。后来她只能看她爱的强壮青年慢慢不断地老去，然而万年过后他力量与知识全失，日渐衰缩，最终竟缩成一隻蟋蟀，而艾奥斯无可奈何，唯有含着泪水把他关在一个蟬笼子里面，提托諾斯早就失去了说人话的能力，只会用蟬的鸣声终天唧唧唧唧地陪伴她。

看得出来剧场版中对这个神话做了大规模的隐喻暗示，剧场版中女教授因为失去了自己的数码宝贝，痛苦于没办法和数码宝贝一同长大，因而开始寻求“长生不老”之法：将被选召孩子们的意识困于数码世界之中

但就像神话中的提托诺斯一样，被困在数码世界的孩子们失去了言语的能力如同木偶一般，如果是这样的陪伴那还有何意义可言？逃避现实的做法变得只是自欺欺人罢了

2 蝴蝶效应与无限可能

关于艾奥斯兽最讽刺的却是另一件事：蝴蝶🦋，观众能注意到每次艾奥斯兽出现 现场就会出现蓝色的蝴蝶，艾奥斯兽自己也是巨大蝴蝶的姿态，我们一提到飞舞的蝴蝶 第一反应就是蝴蝶效应，蝴蝶效应代表了细小选择会带来的巨大变化，也代表了无穷的可能性 然而女教授和艾奥斯兽的做法 却是封杀了孩子们未来的可能性 这无非是巨大的讽刺，而另一方面，提到选择，就不得不提到数码宝贝永恒的主题，同时也是这部剧场版讨论最深的主题：选择与成长了

3 永恒的主题：选择与成长

A. 数码兽消失之殇

本作的主人公们遇到的最大的危机，不是敌人的强大，也不是同伴的昏迷，而是一个惨痛的现实：数码兽终会离去，以阿和和太一为首的第一部两大主角 同时面临与自己相伴已久的数码兽要消失的倒计时，这对两人的打击是极其巨大的，而关于为什么他们两人的数码兽最先离去 就涉及到一个核心问题：人的可能性

对剧中给出的解释加以补充 我们知道这样一个事实：为什么被选召的只有孩子？是因为孩子拥有无限的可能，他们的未来是未知的，而随着一个人的成长，他们所选择的路会越来越少，人生的轨迹会被逐渐确定，换言之也就是拥有的可能性在降低，剧中从阿和决定考研，太一决定就职起，他们的未来被“固定”了，因为他们为自己的未来做出了选择，这也解释了为什么女教授14岁就已经失去了她的数码兽，因为天才的她在考进理想大学那时就决定好了自己的人生轨迹 因而“失去了她的可能性”

这一点很像哆啦A梦，哆啦A梦之会陪伴大熊的童年，当他长大时 就是哆啦A梦离开之时....因此可以遇见的是 当其他几个主角面临他们人生重大选择之时，也意味着他们离告别他们的数码兽就不远了...（桑心）

B 选择不代表放弃可能

有人看到这会想：嗯？这不是和上一条反了吗？ 其实这是因为 上述关于选择与可能性的命题 是故事表层借数码兽消失的设定抛出来的伪命题，而故事真正想讨论的 却是接下来的命题：成长与选择不意味着失去

我们先来看女教授的故事，为什么女教授选择了建造她理想中的“乌托邦”？ 是因为她在14岁时经历了因为自己做出的选择导致自己最重要的伙伴离开这件事，她感受到成长与选择带给她的痛苦，而她没能从中走出来，而是一股脑的投入到复活自己的数码兽的研究中

我们来看看女教授的童年玩伴叫什么：MorphoMon，morpho是形态一词的词根 同时还是大闪蝶的英语（也就是蝴蝶形态的来源），但与此同时还有一个词和这个发音很像：Murphy 墨菲，墨菲定律的含义我想大家都知道了，我在这里想说的是 墨菲定律是给人一种“宿命感”的定理，该发生的 总会发生，这就和人生一样 人不会永远都是孩童，总会长大成人，就像剧场版中的女教授和太一阿和，他们总会失去自己的数码兽，这是不可避免的

面对被选召孩子们这悲惨的宿命，女教授的选择的是拒绝：拒绝成长，拒绝选择 把孩子们“囚禁于”永远长不大的数码乌托邦里，我们现在不能确定“住在”里面的孩子们过着什么样的生活，但我们可以确定的是 对于现实世界来说，他们的命运和死亡无异，甚至于在阿和和太一看来 他们表现得也完全就是一群失去了意识的人偶

而另一方面，主人公选择的却是勇于选择，勇于承担，即使选择会带来痛苦，也不会停下成长的脚步

4 勇气勋章的吹哨人：八神太一

太一吹哨这一段 可谓是全篇点睛之笔了，我当时看的寒毛直竖！ 我得说这个画面是非常具有仪式感的，吹这个哨子不仅是和过去剧情相辉映，而且这个吹哨唤醒大家的人 必须得是太一（不得不说这部剧场版里太一太讨喜了）因为本篇最想讨论的问题就是：既然你知道成长与选择势必会带来悲痛，你是否还愿意继续前行

而太一给出了属于他的答案：不是愿不愿意，而是敢不敢！

勇气徽章的太一必须做出这个表率，这是剧场版给出的终极答案，随着不断的选择与成长，我们总是会不可避免的失去，失去的可能是过去的长辈，可能是无忧无虑的童年，也可能是渐行渐远的同学，我们每一个选择 都在不断缩减自己未来可走的道路，我们不再有着无限的可能，反倒是种种现实的压力如大山般袭来，前路渐渐显得迷茫灰暗.....

如果不长大就好了...

如果不作出任何选择就好了.....

这是很多人，尤其是即将踏入社会的大学生总是会面临的终极选择：我的人生究竟会走向何方....我们需要什么来面对未来的迷茫？

是勇气！

你需要的 仅仅是踏出那一步的勇气而已！

当太一吹响那个哨子的时候，世界仿佛从灰暗变得光彩起来，太一没有选择像女教授那样逃避现实 而是鼓起勇气面对前路，也是因为他的勇气 唤醒了其他伙伴，最终战胜了艾奥斯兽

5 失去并不意味放弃未来

太一和阿和选择了鼓起勇气向艾奥斯兽发起挑战，这意味着这一战将耗尽他们与数码兽伙伴们仅存的时光，就像他们各自选择考研和就职 决定了未来要走的路一样，他们选择了往前迈出一步，而这一步迈过了可能于不可能的边界，虽然选择了要走的路，但这并不意味着未来就没办法改变！ 人生依旧拥有着无限的可能，就像某经历了1千多次失败的老爷爷66岁创业成立某炸鸡品牌一样，我们不会因为几次重大选择就让我们将来的人生被完全锁死，未来会如何依旧是未知，但前提是：你必须直面选择，然后勇敢踏出那关键的一步

我想这，大概就是这部数码宝贝剧场版最想告诉我们的事吧

20年，这个系列真正做到了陪伴着一代人成长，剧场版最后的结局是令人非常感伤的，这不仅仅是关于主角和数码兽之间的离别，也是作为观众的我和这个系列的离别，但是我依然相信故事中太一他们 有一天终会和亚古兽他们再次相遇

因为人生 充满了可能！

这部电影于我而言，就像寄语一样，是给长大后的我看的。

一.先说说一些觉得遗憾（吐槽 的地方

就是二代的主角们出来了，帝皇龙甲兽或机甲龙兽露个脸不过分吧。。还有一代主角团，居然让素娜继续插花，也不凑齐八个人，感觉蛮可惜的。。还有战斗暴龙兽和钢铁加鲁鲁5555

二.谈一些我自己觉得是致敬的桥段

1.鹦鹉兽真的是万年挨揍担当，从第一部剧场版滚球兽的诞生挨揍到现在哈哈

2.奥米加兽第一次打大反派艾奥斯的时候，一直打跳板，最后打算用剑终结，就是剧场版打超恶魔兽的打法，只是剑在这部没插到

3.一直在飞的蝴蝶🦋就很明显了，是致敬光叔的butterfly

4.亚古兽进化成暴龙兽，还有超进化成机械暴龙兽，都是第一部的进化方式，甚至连机械暴龙兽的动作都是一模一样的

5.二代主角团在纽约街头反击反派派出来的小敌人，是致敬第二部里，二代团在黑暗之塔遍布现实世界各地时，满世界的跑并与其他被选召的孩子一起配合作战的片段，而且都是没有装甲进化，只是单纯进化到成熟期。

6.当结尾加布兽快要离开的时候，它说想听阿和再吹一次口琴，在第一部的大结局，加布兽也是提出了一样的要求

7.奥米加兽被打的分成好几块，是超恶魔兽的反击里的桥段，当时奥米加兽也被虐惨了，分成好几块（好惨。。。

8.最后的究极进化，加布兽的形态是致敬第四部的战狼兽，而两只数码兽的进化，是致敬第四部超魂进化的凯撒暴龙兽和玛格纳加鲁鲁兽

还有其他的欢迎补充哦～

三.这部电影让我有两个感触：

1.每个人都在自己的岗位或为自己的目标奋斗时，太一和阿和却在一个小酒馆里对饮，而且对自己的未来还不甚清晰，甚至有点哀伤。其实生活里不正是这样吗，当大学毕业后，有的人可能还没找到自己的方向，但有的已经找好工作或者有自己为之奋斗的事业，开始了下一段旅程。没有人会在原地等待，大家都有自己的路要走，或许可以有迷茫的时候，但最终还是要找到目标走下去（PS：唯一不变的应该是，太一和阿和这俩的关系从始至终都是这么好

2.本作的主题，成长意味着分离，剧中是与数码宝贝的分离，对于看这部电影的人而言，也是跟童年的一个告别，或许我们内心都曾奢望着时间可以回溯，让我们再毫无顾忌的当一次小孩。可是，一直沉溺在对过去的幻想，却迷失了走下去的动力，真的好吗？成长是每个人都必须经历的过程，哪怕不再是孩童，初心却可以保持着，永葆一颗童心，时刻把那些幸福的过去用来鼓励自己更好前行不是更好吗。

3.其实亚古兽真的没有变化吗？我想最后的进化已经说明了这个点，亚古兽其实也在变化，跟着伙伴的成长而成长～看着数码宝贝成长的第一批人，也许像我一样，都已经进化成各个岗位奋斗的人了，致青春，希望一样看过数码宝贝的每个你，能实现自己想要的究极进化～

首先公布隐藏结局：亚古兽和加布兽回来了！！！！ =================分割线====================看到有人说数码宝贝2的结局被吃掉了，这里我想说，这个剧场版和数码2结局是相互呼应的。玄内老人告诉太一出现新的“无限可能性”的时候，数码宝贝就不会消失，所以结果就是：太一和光子郎继承剧场版女boss（忘记叫啥了）的研究成果，最终找到了共生的方法（可能为如何拥有“无限可能性”）。这里列举几点猜想的佐证：1. 剧场版最后太一的毕业论文是《人类和数码宝贝共生的研究》；2.剧场版光子郎设定为株式会长，而数码2结局光子郎为数码研究专家（因为数码宝贝消失而改行），且数码2结局晚于剧场版结局；3.石田阿和剧场版结尾出现在一个火箭的旁边，并且剧情中有同学说他要被招募进国家机构当干部，而数码2结局阿和和加布兽成为了第一对登上月球的人数组合；4.关于其他人的结局，剧场版和数码2也能对应上，太一成了链接数码世界和人类世界的外交官，因为他最喜欢数码世界（剧场版中他不知道该找什么工作，想做喜欢做的事）；数码2素娜成为了和服设计师，并且和阿和结婚了（具体看数码2结局，未交代，但生了两个孩子，一个像阿和，一个像素娜）；阿武剧场版在写作，数码2结局成为了作家，把冒险经历写成了小说；大辅爱吃拉面，数码2结局在美国开了连锁拉面店。总之，剧场版和正片中有很多细节相互呼应，和数码2结局是一样的，所以，亚古兽和加布兽最后一定是回来了