寻找智美更登

#资料馆 以为藏戏选角为叙事主线带出的一场以“寻找爱”为主题的公路片。以藏戏智美登更为背景见到“现实”不同的角色及经历所展现的大爱，车内老板讲述自己的爱情故事引出的个体层面的曾经的爱，“导演”的电话铃声引出的家庭所面临困境的现在的爱和女主角感情线所需要面对的未来的爱，四条关于爱的故事线并行作为全片的内容。

超验的大爱故事带到了个体层面展现个体权力上的讨论还是挺深刻的，以过去影响未来的操作也让影片结尾带有一丝丝的伤感，老板的故事似乎也不光是为车内人讲，也是为观众所讲，在镜头上我们仿佛坐在车内，看着这一切曾经与现在的发生，思考我们将面对的未来。

视觉上，前期基本都为固定镜头，虽些许冷漠但帮助影片慢慢的堆积情绪，车内的构图与正反打都非常棒。还有几场聚焦于女主的摇镜头印象深刻，整部电影女主都未露过脸也不光像是导演跟我们开的一个小玩笑，而且还带有一种“爱”的虚幻感。摄影师在映后也提供了很多额外的信息对于理解很多情节和镜头很有帮助。

听觉上，把我们参与与未参与区分的非常好，埋下的现在（导演）和未来（女主）的对话让我们更应该以自己的经验去审视自己的现在和未来。你同样的听到了车内的故事，你的选择是什么呢？

不喜欢的点其实是对于大爱这条主线与“现实”三线的链接偏弱。

看完之后遇到不少许久未见的朋友，也陷入了长思，直至下场电影《老狗》开场，我依然没有思考清楚…所以决定在开场不久就离场，找了个咖啡厅坐了很久，似乎脚踏着现在，眼望着未来，思考着过去让我迷失在那介于现实与搬演的漩涡之中。

藏族导演万玛才旦自2005年完成第一部长片以来，迄今统共完成了三部作品（不算上正在制作中的《五彩神剑》），但每一部都展现了令人赞叹的才华。 处女作《静静的嘛呢石》讲述了一个小喇嘛回家过年的故事。故事发生在短短的三天之内，从寺庙到家，再从家回到寺庙。一个极其简单的故事，但导演赋予了它深厚的意蕴。一方面是强大的外来文化对藏族传统文化的冲击，表现在电视、DVD、香港枪战片、孙悟空、雪碧汽水、迪斯科等等令年轻人兴奋的东西上面。年纪轻轻的小喇嘛不断地被唐僧喇嘛西天取经的故事所吸引，看录像、买孙悟空面具，甚至还让父亲把电影机和DVD搬至寺庙，让其它喇嘛和小活佛观看。而另一方面则是藏地原有文化的展现，除却标志性的寺庙与喇嘛生活和藏人家庭生活之外，还有一出关于智美更登的戏曲表演（这一点也成为导演下部电影的构思来源）。导演在这两者之间作了轻度地幽默处理，看了让人会心一笑。 作为一部处女作，其成熟度让人吃惊。这不仅表现在摄影机镜头的克制疏离上——我们可以发现这成为了万玛才旦接下来一直贯穿着的创作方式——镜头静静地观察生活，而不做介入；同时也表现在指导演员的表演上。如何让演员表演，这是导演的功力。在《静静的嘛呢石》里，无论是庙里喇嘛还是家庭成员，甚或那段戏曲排量，都是极其自然、真实的，人物很好地容纳在环境之内，并作一种协调。相对于内地一些独立电影的让人频频出戏的状况，万玛才旦的调度要有水准的多。 相较于处女作写实的路线，第二部的《寻找智美更登》显得更为后现代。明眼的人一眼便看出这部戏如何地阿巴斯。诚然，阿巴斯对汽车的发现对影史有重要的意义，但我们不能仅仅一部电影有寻找的主题就将之归入阿巴斯门下。如果这思路成立，那么锡兰的《小亚细亚往事》是不是在受《寻找智美更登》的影响之后创作出来的呢？显然，这是没有意义的。 说《寻找智美更登》有十足的后现代意味，最重要的一点在于它的简洁：不论是叙事方式还是镜头处理，都向简化靠拢。主题正如片名所点：一个摄制组正在寻找一位可以演智美更登的演员。在某个村庄找到了可以扮演智美更登妃子的女演员，但女演员一直蒙着脸，说一定要先找到那位扮智美更登的男演员才把面纱取下，为了不放弃她，摄制组便带着她去找那位男演员。 在路途中，因为老板讲述的爱情故事，女孩从中得到了对自身的关照。女孩归还面纱给男友便回去了，摄制组也没能见到她的真容，但生活仍在继续。这是一个以“道路”为载体的电影，老板的爱情与女孩的爱情相互对着，一显一隐藏，至片尾才见出深意。室内的固定长镜头，室外的大全景、全景夹杂着车内空间的特写，非常见功力。 如果说第二部电影是一次后现代式的翻山岭表演，那么到第三部的《老狗》，万玛才旦又回到了本分的写实路线。《老狗》讲述了夫与子两代人对于卖还是不卖藏獒的挣扎，同时展现出藏区牧场在外来观念冲击下的震颤。但这次万玛才旦赋予了电影直接的现实质感：未经丝毫处理的画面就像刚从摄影机机上摄录下来还是滚烫烫的，极其平泛，了无艺术感。但却不是video，而是真正的image。万玛才旦的厉害之处就是可以借由细致的构图和精巧的设计，将录像上升为影像，这可看成是一次成功的实验范例，非常令人赞叹。 以上简单地缕了一下万玛才旦迄今为止创作的三部长片，其中所展现的惊异才华确是内地一干独立电影人所不及的。以此反思还是当作一种督导，我想都有。一种弱势-影像的兴起，或许会改变影坛的相对格局。我们还是拭目以待。

你说它是部纪录片，但故事线的发展让人感到淡淡的意外和惊喜；你说它是部文艺片，但沿途壮丽的藏地风景与人文风情让人着迷；你说它是部公路片，但对话的深度和情节的细腻度让柏油路都显得精致而轻盈。而多条角色经历既有交织又有呼应，细节之处充满世事无常的遗憾感和人性的多变。

从“给了钱物才去寻找人的村口小孩”，“为了找前男友才答应出演角色的女孩”，“为了电影四处奔走寻找角色的导演”…多个线索由浅至深地贯穿到影片之中，给剧中人提供“寻找”的方向与思考，也让剧外人反思和共情。同时万玛导演在故乡、民族与艺术创作上做了很好的融合，让平凡的故事多彩而饱满，引人入胜，意犹未尽。

映后，我前方某排的一哥们儿拿出手机打开某交友软件，快速地滑动上面的异性名片。可能他get到了电影的内核，恰好诠释了片名英文翻译——《Soul Searching》