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长篇影评
1 ) 真与假
看完《某个男人》，其实电影一半多的时候已经大致猜得到结局了，最让我感兴趣的仍然是那个“真与假”的问题。身份是什么？自我认同又是什么？其实所谓的身份互换，身份造假，过他人的人生，撇开社会秩序的层面，并不会过多过深地触及到本质的。出场仅两次的柄本明为什么能震撼到人，就是因为他认为身份本身并就不重要，所以他更要以激烈的语言揭穿妻夫木聪在日朝鲜人的真实身份。一个通过帮人调换社会身份而获得利益的诈骗犯，对“真实”又抱着激烈而执着的态度，可以认为他是挑衅，但这本身也是极有意思的现象。
这电影表面上看似乎是揭示身份互换的“假”，实际上却是在说即便你的身份不是你的，又有什么关系呢？身份不过是假面，它是政治性，伦理性的存在，但并不是本质的存在。假的“大祐”和真的“大祐”都在自己伪装的人生阶段里获得了真实的幸福，故而妻夫木聪最后也选择身份的伪装。在他看来，身份不过是一次叙事行为，就如所有人在自我介绍时都会说的那样，我是干什么的，我过去的人生重要经历有哪些。无非是叙事。
但有意思的是，电影大部分的情节又围绕着“大祐”究竟是谁展开，“真相是什么”变成了一个亟需解决的问题。一边是对“假”的不在意，一边又对“真”的很在意，电影的基本张力就体现在这个地方。那么在意“真相”的又是些什么人呢？是真正爱他们，在乎他们，渴望理解进入他们全部人生的人，亲密关系要求绝对的坦诚，并不能接受对方的隐瞒和“不存在”状态，这件事和身份其实已经没有多大关系了，或者说身份问题无法进入到这个深度，这是一个关于“什么是幸福”的问题，它与真实有关，却往往与身份无关。
总而言之虽然电影没有给我太大惊喜，但这种悄咪咪的对身份政治的反拨还是蛮让我喜欢的。
2 ) 某个男人：独特的视角
《某个男人》是一部以男性为主角的剧情片，从一个独特的视角出发，探索了男性在现代社会中的角色和困惑。影片的情节丰富多样，角色塑造鲜明生动，使得这部电影在大众中受到了广泛的欢迎。
电影中的男主角具有深厚的内心世界，他的挣扎、疑惑和成长，都让观众深感共鸣。电影以其独特的叙事方式和独到的观察力，深入探讨了男性的内心世界，揭示了他们在面对现代社会压力和期待时的种种困扰。
3 ) 套用身份是逃避还是做真实自己？
这个本儿，编剧挺能编的。套中有套，互换套，还套来套去。片尾还有样学样。
现实来看的话，换一个身份，细节太多了。哪那么轻而易举。很难是直人的菜呀。估计作人会很喜欢。
台词有好几处，很有漫画感。
在逃避和做真实的自己之间抉择。人生的永恒课题吧。
竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。
4 ) 某个男人：可能是你，可能是我。
反正我也曾有过（现在也常有）“要是当时那样选择，或许现在…”或者，“如果现在重新选择去过那样的生活，一定会更踏实开心吧！”的想法，终归来说，当一帆风顺的生活出现巨大的落差时，就幻想着用另一个自己开启另一段生活，以替换自己现在的不如意的生活。我明白，这是对现在的身份和生活太过于不满和失望时，自己主动选择的可以让自己内心舒服一些的不多的逃避方式。这没有什么可耻的，对于走不出生活阴影的人来说，任何一种自我拯救的方式都需要尝试的，可怕的是，既沉浸在失败或痛苦、恐惧的过往中无法自拔，而又不能面对现实重新开始，抑或切割过往重启人生，宝贵的光阴就此荒废，沉重而痛苦的内心愈发苦涩、消沉，人生就此颓废，那个曾经在别人眼中的人面目全非。
既然做了尝试后还是无法释怀内心的恐惧、愤恨，既然不能容忍自己的父亲、家庭和那个叫原诚（不幸的男二好像是叫作这个名字）的人，索性切割掉不堪过往，再度重启人生，就成电影中X先生的选择和再度尝试的自我救赎之路。他为他的选择付出了努力，也收获了不幸人生中最快乐也最真实的三年时光！
电影用一个极为特殊的事例来对社会现实和现象的折射，它虽像冰山的一角，却也能迫使我们去思考，面对过往的不幸，我们要如何面对？面对过往，面对现在，面对未来，面对自己，面对他人…，当我们面对这些不幸却无法自救时，选择用另一重身份开启新的人生是一个不错的选择。
对于X先生的选择，我理解、同情，也颇为认可和羡慕、向往。
男主的出现还原了男二选择成为X先生的心路历程，让观影者在解密男二的过往和过去的身份时，也一路体察着他的现实困境和他在困境中的表现、抉择，不过对于“身份”认可，尤其是展现移民身份和内心困境的问题，我自身没啥体会，所以，也没有对男主那条线所折射的社会现象及导演要表达寓意的判断能力。看了一些影评，觉得别人分析的挺有道理。
一部电影能同时展示两个甚至多个群镜，而且故事完整，隐喻不浅，画面表达，演员表演都很棒，我觉得它是值得一看，也值得反复看的。
5 ) 求个下载链接！！！！谢谢啦各位大佬！！
律师城户章良（妻夫木聪饰）接到了来自委托者谷口里枝（安藤樱饰）的怪异委托——调查亡夫大祐（洼田正孝饰）的身份，里枝离婚后带着孩子回到故乡，与大祐再婚后又生下一个孩子，一家四口原本很幸福，不料大祐突然因事故丧命。大祐葬礼上，基本不联系的哥哥恭一（真岛秀和饰）到访，称遗像上的人根本不是大祐，里枝想知道丈夫真实身份，便委托律师着手调查[1]。
6 ) 困住自己的还是自己…吧
7.2
在看之前会被海报迷惑 故事的主角并不是他而是他她他们 每一个想要重新活着的人 每一个想要抛弃过去为自己造一个新自己的我 如果可以何不去做到 只为逃离 永远地离开 活在世间的人们看似大同小异其实千奇百怪 于此世间才得以一次次的精彩 这么说可能残忍也可能偏激 可是在我看来 虽然好坏常常只是一线之隔 但因之产生的源才是最迷离扑簌的 我们往往忘记来的路看到的只有现在 而已
相较而言 律师先生也是一种“那个男人” 是普罗大众的一员 不能逃避不能触碰也不能只是安于现状 有些微妙的事知道了又能怎样 结尾的关于妻子可能有“外遇”的旁敲侧击很有力量 新的烦恼来了 且是会骚扰他以后的以后的 可能会随时间慢慢淡化 可只要想到 那个瞬间大概又是另一个什么的开始吧 我们始终在这样无聊的困顿里拼死循环 不能自己
2.5 給妻夫木聰面子填充個三星吧 頭半個小時沒有妻夫木聰 我心想 完犢子了 果然 後面一小時我已經沒有耐性了 就⋯⋯⋯真的⋯⋯也不知道說什麼好 就是充分讓人不耐煩 而且太賀也很虧 就這麼點戲 我差點以為他本人不會出現 懷疑劇組不喜歡妻夫木聰 那件大衣和他的同事都把他襯得很矮 而且哪個女人嫁給妻夫木聰還出軌啊（摔
不合理的和多余的设计，让剧作显得不落实地。最不合理的点在于“某个男人”对镜中面容产生情绪的节点只能生硬地用剧情需要来解释。最多余的设计在于律师线，其一是狱中大爷的戏份毫无必要地突出，其二是接近末尾毫无必要地加入妻子出轨，而这两点一个弱化一个删掉也完全不影响律师之后加入换身份行列的走向。有点好奇平野的小说是如何写的，有时间会看看。
3.5 是那种互文和隐喻写得非常缜密和用心，但又很难让人共情的剧本。妻夫木聪的线完全可以挖得更深的，而且帅成这样演韩裔真的太没有说服力了。
@百老汇电影中心【6/10】以悬疑、推理的手法去讲述不同群体、阶层对个人身份的焦虑，总体而言还是满吸引的。可惜影片兼顾的方面太多，不仅有死刑犯家属、移民后裔如何在日本社会生存的问题，出身不俗的人也未必认同自己的家庭或身份。出发点是好的，但涉及的方面愈多，就会削弱各个点的深刻程度，而且不同叙事角度的交错，也难免稍显混乱。另外，最后城户因为妻子出轨也选择交换身份实在是有些滑稽，这件事的根本原因与他的身份无关，又或者说仅仅因为妻子出轨就选择抹掉自身过去的一切怎么也说不过去。
3.5。名字可以定义一个人吗，或者只是一个人的附属品？还是像一棵树的种子，如何开花结果，完全取决于自己？又浅浅带了家庭出身与在日外国人的社会问题。masa比7更像主角，也演得更好。太贺基本上是照片出演，与清野菜名同框两分钟一秒串戏大哥大😂以及，安藤小樱，求求别用眼泪和眼神“杀”我，我是真的受不了😭
妻夫木聪真的好帅好绅士，拍照有求必应，第二天还在草坪偶遇了导演hhhh
2022.10.26. HKAFF.从一个很小的事件作为切口而慢慢展现出背后的暗流涌动。既没有刻意拔高苦难，也不是居高临下地俯视，把苦难不当回事；冷峻的叙事与对每位身处其中的人物温暖而立体的呈现，各种程度上来说都堪称现实向日本电影的教科书了。唯一没怎么看明白的是结局，发现妻子出轨的导火索是如何点燃到律师也采取了同样做法？感觉或许是需要翻一下原著小说才能读懂？最后，哪怕是坐了个很偏的位置也无损小七虽老仍帅的美颜啊，帅到连牢房里的老爷爷都叫他靓仔律师*_*
至少在“在日”这块，身边类似事情发生太多，反而感觉缺乏亮点...而且妻夫木聪这个角色明显可以进一步深挖...
#HKAFF2022 如果没有最后那一段，就是一个工整的悬疑片，故事的起点还是挺吸引人的，但有了最后一段，好，也不好，明白这样处理因为妻夫木聪才是主角，整个追寻的故事应该围绕他，结局明显是要让人留有余味的反转，但太刻意，让故事非得走向更加扑朔迷离的状态，个人可能更喜欢把落点放在“无关真实身份，只在真实活着”，会更纯粹一些，身份背后那家人的故事挺温暖、真实的。
4.5；妻夫木聪就是那个活了300年的男人吧 发现妻子出轨后对现在的身份感到厌倦 于是启用新的名字开启下一段人生。
文本精绝的互文，我太喜欢这种多重内核交相呼应的严丝合缝的电影了，视听和叙事的气质把我的心脏紧紧勒住，看了不到半个小时就已经决定给五星了
很多地方让我想到德斯普里钦的《鲁贝之灯》，一个在明处，一个在暗处。妻夫木聪的缺点可能就是太帅了，结尾对隐喻的自证没有什么说服力。除此之外本片全员演技在线，蛮难得的。
是一部喜欢的日本电影，看到了妻夫木聪，真的好帅
较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。
其实也是某种意义的群戏，以多个交叉的人生，去讲同一个主题。身份只是标签，你过的才是人生。
欧洲身份认同：撕碎！碾烂！亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。很亚洲
关于身份认同的故事。场次里中途离开的外国观众挺多的。终于get到了妻夫木聪的帅点。
第一次了解到日本有排韩的这种情况 剧情挺有趣的 属于亚洲人比较习惯的电影类型 不过现场的欧洲人呵欠连天 挺搞笑的现象
上映次日看的，比起正在热映的不关门的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可怜，但整体观影体验还是不错的。没有太依靠镜头的修饰，演员表现就显得尤为重要——好在导演有安藤樱。只一段强忍泪水的戏，就瞬间将观众带入她的视角。最后几分钟的反转和首尾呼应的处理在我这里还是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不过是表象。可过成什么样的人生，自己还是可控的。最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他说得宛若亲身经历。
另一种重启人生。身份是虚幻的，生活是确实的，一种社会方向的探讨（日本电影这方面太领先了，总能从现实中找到各个面向去切入）。说到底身份不过是过往标签的集合体，人类自我的捆绑束缚。豆瓣鹅和momo们应该对此感同身受。结尾留了空间后劲又足，加分。7/10