1 ) 告别青春的女子们
对蔡琴有印象是因为一个大学室友,那时,她总说自己很像蔡琴。端倪良久,除了性感的嘴巴外,没有发现别的一样啊,室友比蔡琴漂亮多了。不,不对,她不能用漂亮去形容,她的气质和蔡琴倒酷似。像蔡琴这样的女子怎么可以用“漂亮”这样的词去形容呢?
那是让人难以忘记的美啊。
我常常想,像这样的女子,怎么会不让男人爱上她?
像这样的女子,总是随着岁月的打磨,愈发让人着迷。
世界上漂亮的女孩子很多,年轻的女孩子也很多,然而能让人越来越着迷的有几个?
对这样的同性,我从来都抗拒不住,都要忍不住去崇拜去喜欢去认识。唉,要是我是个男的,一定让旁人觉得色魔、花心,审美观有问题。
昨晚看到蔡琴早期演的一部电影《地下情》,真是大牌云集,周润发、梁朝伟、温碧霞、金燕玲,是关锦鹏早期的一部文艺片。
不过开始我愣是没认出来阮贝儿是温碧霞,而且因为她问廖玉屏(金燕玲)究竟几岁了,问赵淑玲(蔡琴)有没有打过胎,而心生厌恶。
直到最后,才发现阮贝儿比廖和赵都聪明许多。
一再验证我前段时间喜欢的某句话“坚强莫若聪明”。
即使,是如此地喜欢蔡琴这样的坚强,可还是更欣赏聪明的女子。
故事里的蔡琴,是曾经全心全意奋不顾身地爱过某人吧?不然歌声怎么如此这般惆怅?
全心全意才不知道聪明的保护自己。
记得曾经的我也是,骄傲自己对人不设防,骄傲自己坦率真诚,骄傲自己从不保留,彼时甚至认为那样小心防卫别人的女孩是心思深,是不够爱才会躲在自己安全的套子里。
还好,现在的我,一些极端的观点开始因为生活发生了一些改变。
大概因为我也过了青春期了吧。
电影里的蔡琴29岁,告别青春期的年纪,单身,喜欢孤独地照镜子,端详自己脸。
不知道为什么,我想假如我是男的,我一定会喜欢大我几岁的女人,比如29岁,或者30几岁。当然这不是因为我也不再年轻。只是因为这个年龄的女子,真是有种说不出的魅力。举手投足间有一种坦荡、成熟和从容。
还有,就是生活的智慧。这个智慧可不是阮贝儿那种聪明。
看,她做猪肚包鸡的那刻,她说,这个猪肚哇,洗的时候要用水煮一煮,煮好了呢还要用刀子把外面的一层皮刮掉,不然的话会有腥味,听她这么说,认真又天真的样子,爱死人了。
哈,其实做菜这件事,也是有天赋在里面的,看似很平常的菜,有的人就是能做出很好的味道。
她加了自己的感情在里面,而且知道要加多少。
I love girl who smile,no matter how old she is .
2 ) 《地下情》:麦格芬与爱欲之可怖
邱刚健与关锦鹏统共合作过五部电影,《地下情》是第二部。虽然不如后来的《胭脂扣》、《阮玲玉》甚或《人在纽约》为人所瞩目,但却是邱刚健本人在四十五年编剧生涯中最为满意的一部作品。《地下情》里有三角恋爱、有血腥凶杀、有警探侦察,但这些元素在本片中堆砌起来时,却彼此稀释了。它绝非类型叙事,其所意在呈现的与其说是一个完整的故事,不若说是一幅都市疏离群像、一出关于爱欲的惊悚故事——阮贝儿(温碧霞饰)与张树海(梁朝伟饰)在酒吧里意外相识,而后张树海便抛弃女友,与阮贝儿恋爱。接着,他结识了阮贝儿原先的两位舍友:不得志的演员廖玉屏(金燕玲饰)与酒吧歌手赵淑玲(蔡琴饰)。影片前半部分弛缓舒张,但赵淑玲的意外死亡使得此前虚无浪荡的恋爱故事被强烈的忧郁所替代了。而后,警探蓝振强(周润发饰)介入调查,对这三女一男的隐私横加打探。也是因为淑玲的死,张树海才意外出轨了廖玉屏。在尴尬的氛围下,在三位情人送赵淑玲的骨灰回台湾,影片“慢慢变成了双城故事”。影片以警探的病逝为结尾,他对病榻边的张树海说到自己之所以热衷于本案的原因:“我要看着你们浪费自己的生命与感情。”此语一出,又是何其惊悚。
纵观全片,淑玲的死是影片最为显目的分界线。在此之前,充盈于影片之中的是一种脆弱的罗曼蒂克情绪,其间偶尔穿插着尖锐的埋伏。最好的例证是玉屏生日聚会的那一场戏里,众人彼此纵有生疏,但依旧是会相互打趣,可见些许亲昵。淑玲为晚餐煲猪肚鸡汤,邱刚健便有意叫她仔细地描述做猪肚鸡的步骤:洗四次猪肚、用刀刮、将整只鸡塞进猪肚、用针刺破猪肚再缝合。关锦鹏也用极具耐性的镜头注视着她手上的食材:变了形的猪肚与垂着脖子的死鸡,以至于玉屏会在看了一眼后大呼“恐怖!”然而真正让人直接觉察到某种惊悚的,是阮贝儿似笑非笑地看着淑玲,问道:“你有没有堕过胎?”淑玲脸上的笑容即刻消散了。于此,观众才得以意识到之前邱刚健为何要如此细致地交代猪肚鸡的制作步骤——刮猪肚的动作,与堕胎时用手术刀刮子宫壁的程序是何其相似。然而淑玲为谁而堕胎?为何而堕胎?剧本于此悬置不语。淑玲的堕胎成为了无人继续追寻的麦格芬。
然而,在堕胎以外,淑玲还为影片带了第二份麦格芬,即她的被杀。尽管影片用大块血迹以及玉屏惊恐尖叫的长镜头来呈现铺陈淑玲被杀的现场,并且在其死后,影片所营造出来的人情悬崖便轰然断裂了,各人的情绪急转直下,宛若坠崖。但在这短暂的刺激过后,观众很快便淡忘了那个倒在血泊中的女尸。警探在审讯中似乎也只想刺探各人内心的隐秘,而无意追捕凶手,甚至后来还主动与他们讲述了自己的人生际遇——这明显是一种僭越,他超越了“警探”这一职业身份所限定的叙事功能。渐渐地,观众也忘记了去追问淑玲为何而死、凶手又是何人。淑玲开始只存在于人物的对话之中,成了一个名字,成了一种缺席的在场。而正是这种双重悖反的特质使得淑玲成为了游荡于影像文本之间的某种幽灵——“幽灵是介于在场与不在场之间的间质性存在,它具有在现实界无法抓住或触摸但会持续留下印记的特点”。然而,淑玲除了作为一个被频频提及的名字以外,还以另外两种方式存在于叙事时空之中。
首先,警探蓝振强可以被视作是淑玲的替身,是幽灵“还魂”的具身化呈现。蓝振强在淑玲死后方才出现,如果说淑玲的死使得原本的人物结构横空缺了一块,那么蓝振强的出现则顶替了这份空白,使得人物结构重新回到了原先“三角恋爱加上一个旁观者”的平衡状态。这种判断的根据至少有以下三点——其一,在蓝振强第一次与三人共同外出、在街头宿醉的段落中,邱刚健有意写到玉屏在此说道:“今晚淑玲要还魂回来!”仿佛一种刻意的暗示。其二,这种替身关系还从张树海与玉屏回到凶杀现场的段落中也可得以窥见:在目睹了房间内未被清洗的血迹后,玉屏开始哭泣,张树海为了安慰她,便在尸体隔壁的厨房内与她发生了性关系。爱欲与死亡在此达成了奇异的并置。二人四周的墙壁上是淑玲凝结的血迹,房间里随处可见淑玲留下来的物件:衣服、相片、床单……这些印迹赫然昭示着淑玲缺席的在场,此时的摄影机仿佛成了淑玲幽灵的眼睛,而我们只是在替她目睹这一场出轨。突然,张树海停下了自己的动作,定定地看向前方(看向摄影机)。此处的镜头停顿长度容许观众进行各色猜想:他看到了什么?阮贝儿?淑玲尸体的描边?抑或是淑玲留下的其他未被察觉的印迹?然而镜头一转,映入眼中的是蓝振强。蓝振强、淑玲、摄影机窥视的目光,这三者在这个时刻吊诡地达成了三位一体。其三,蓝振强在叙事功能上其实延续了淑玲的任务,即作为“三角恋爱”的置身事外者,对另外三人做出评议,间或倾吐对自己情感生活的慨叹。同时,淑玲与蓝振强共同拥有着一种特质,即对爱情之笃信,而这种“笃信”正是三角恋人所不具备的,这也是他们的恋爱为何如浮萍般虚空、乃至叫人厌倦的原因。在影片最后蓝振强对张树海所说的话中,双方之间的差异与不认同便得以凸显:“我想看你们如何浪费生命与感情。”淑玲孤身赴港,每至思念时,便给爱人录磁带,不可说是不深情。倘若她并未死于非命,倘若她也目睹了这场无人胜利的三角恋爱,她或许也会说出这样的话,毕竟这并非她所信奉的爱情神话。因而我们便不妨将蓝振强视作是淑玲邀请来的(他也的确是因为淑玲之死才有机会出现于叙事之中)一个替身、一个新的窥视者与评议者、一个被幽灵借来“还魂”的闯入者。
另外,除了以上这种近乎“还魂”的人物结构之外,淑玲的幽灵更以无声的形式游荡于影像文本之中。其中,最为显目的则是在全片的倒数第二场戏:堕胎之后的玉屏与张树海在餐厅交谈,突然有鲜血(人工流产的后遗症)顺着玉屏的小腿流落。鲜血叫我们联想到先前的凶杀现场,而也正是在那个血迹斑斑的屋子里,玉屏才会受孕。血污再一次将爱欲与死亡(淑玲的、婴儿的)贯通在了一起。一方面,可以将此处的鲜血视作是刚被二人扼杀的婴儿的报复与埋怨;一方面,更应该将之阐释为创伤的复现:淑玲的死作为隐秘而深层的创伤,埋伏在玉屏的意识之中,此刻疤口迸裂了,鲜血在此在她心中激起的绝非仅有羞耻、迷惘,更有刺痛。“幽灵指向被压抑的创伤的投射和病症”,淑玲的幽灵再一次浮现了,借由此刻流淌的血污,抚摸着、温柔地诘问着玉屏:何以你也重蹈了我的覆辙?
3 ) 浓烈的私人情感
人人爱好不同,此片我认为是可多看两三遍的。片中每个人物的刻画都很有特点,台词也爱恨分明,个别语言多咀嚼几次也很是有味。明星很多,但分派得当,不至于乱成一锅粥,其中温碧霞的角色相当动人。关锦鹏的功力在这部片里我觉得体现得很充分,私人的情感诠释到位,不少小细节都值得再三反刍。
4 ) 这些年的回忆
就像影片《第一誡》中所說,不能什麽都靠猜的。在很多年前我在碟店初次遇到這部片子的時候,我以為它是一個警匪片,因為無良的盜版碟商把封面上印上了《暗花》中的梁朝偉和《江湖龍虎鬥》中的周潤髮,二人拔槍相峙,隨即買回家觀看。只看了片頭,一看不是警匪片,就開始朝著字面意淫,又開始以為這是講述婚外戀的,而那時正逢青春期,總覺得該有些激情鏡頭,在快進了二十多分鐘后,放棄。
就這樣,當我擁有這片子兩三年後,我才平靜下心來,看這場錯失了很久的電影。可是不懂,也不理解。
然後,又是幾年過去,當我百無聊賴的再次觀看,我才體會出了這電影中的情感。絲絲點點,兜兜轉轉。
在簡潔的片頭過後,就是趙淑玲和廖玉屏合唱蔡琴那一曲《恰似你的溫柔》,在今天看來恍如隔世,而在當年的電影中卻意味著兩個女子成名的夢想與現實的無奈相結合,兩人忘情的演繹那屬於自己卻虛無縹緲的未來,看不到,想不來,仿若在彼岸,又似在深淵。同樣渴望成名的阮貝兒出場更淡而無味,幾句平淡的話語之中透露著生活的窘迫,怎么也折射不出任何所謂明星的光芒。不過即使這樣,她卻是在三人在演藝圈混跡的最好的一個,那墨鏡就是身份的象徵,遮擋著這世界純真的一面。
酒吧中廖玉屏在笑著講述著自己在電影圈的經歷,笑中帶傷。所參演的那部鬼戲,以一個女鬼的身份飄來又飄去,恍似一隻飄零燕。就像古龍筆下所說,誰說英雄是寂寞的,我們的英雄就是歡樂的。同理,再不得志的廖玉屏也是歡樂的,即使是在強顏歡笑,可在閨中密友趙淑玲眼中是那么開朗和快樂的。
趙淑玲總是喜歡對著鏡子抿著嘴笑。而唱國語歌的原因就是男人了,錢了,經期到了,如此這般,原來每個人都如此。然後又是對著鏡子笑,只不過這次換做了無奈。之後煙消雲散。每個人都有秘密,那肚子裡的孩子是誰的呢,成為永遠的謎。廖玉屏什麽事情都講,趙淑玲卻什麽事情都隱藏。想說什麽,只得藏在錄音機里。她不知道那個男人會不會聽到,也許她什麽都不知道,就這樣去了,很好。起碼不用看到最愛的男人成為別人的丈夫,那場景太殘忍,比她無辜的死去更加殘忍。
東方人都是喜歡暴力美學的,中國人和日本人尤為甚之!自殘自殺的手段層出不窮,當然殺戮起別人就更加心狠手辣。就像趙淑玲活著的時候說,吃的東西越恐怖就越好吃。原理就是看恐怖片時,越害怕越興奮一樣。無情的下刀,終換來無情的遇刺,這兩件事沒有因果,卻象極了平行時空中的彼此。一切都不如想象中的美好,不僅不好,而且更糟。廖玉屏本來以為翻身的機會卻成了三級片的契約,歸家又看到好友的慘死。在崩潰聲嘶,後來又要遭到不斷的盤查,人生是否如此。猶記得生日那天朋友送來的衣服,猶記得生日那天自己送自己的衣服。猶記得不愿撬阮貝兒的那個毛頭小子男友么?
對於一個承受不住打擊女人最好的慰藉,就是陪著她一起瘋狂的做愛。這是愛情么,還是別的什麽。張樹海不知道這樣做對不對,卻知道這是最有效的方法。可當自己以為女友不知道這一切的時候,其實她全部知道,有一種東西叫第六感。他們的相逢注定了之後的再度相逢。在人海茫茫中尋找一個只緣一面的美女,這算是艷遇么,還是更像一個圈套,第一次約就借錢,然後就是一個短暫的親吻。身為米鋪少爺在米堆上發生的性愛是理所當然的,尤其在聽了父親的話,他把這作為一種責任。
一個家有個男人是不一樣的。
藍振強的調查沒有結果,心裡攻堅戰在繼續,找不到疑兇。卻投入了他們的生活。他冒冒然的闖入,然後訴說著做朋友需要理由么?我只不過想跟你們做個朋友。說是追悼趙淑玲,實際上是自己怕悶,想找他們陪自己喝酒。人都一樣,警察家裡也不乏殘破不堪。離婚的失敗男人想找老婆,卻連老婆的地址電話都丟了,找到有什麽用,人家都快嫁了。
中國人講感情就像欠債。要很有感情的人,才能去忍受。就像一位朋友所說:要有多堅強,才能念念不忘。
在台灣兩個女人在探討著誰還會再要張樹海的時候,可曾想起命運在輪回,之前也是這樣吧,愛上同一個男人然後放棄。大家仔細想才明白,你只愛你自己,我只愛我自己,她也只愛她自己,可憐那個沒出世不知性別的孩子,沒人愛。兩千台幣就搞定了。
我愛你很肉麻,我只會說我喜歡你。說的說的就不知道該怎么講了。相對無語不是開始,就是結束。
而故事的一開始這許多情感還未粉墨登場的時候,梁朝偉喝醉酒的表演,真實的可怕,可怕中讓人由衷的喜歡,不得不說,張樹海這樣的人很真,從他的真映射著我們的虛偽,想喝就喝,想吐就吐,想發名片就發名片。在不經意的稱呼中盡顯自己的輕狂。
我叫張樹海,鄙人張樹海,本人張樹海,不學張樹海,區區張樹海,小的張樹海,奴才張樹海,賤人張樹海。
當片尾處,年輕的他說著年老的話語時,我很悲。他才只有二十五歲。我更悲的是,本來我也想回憶一下自己二十五年來的過往得失,卻發現二十五歲的最後一天也漸漸離我遠去。我已經二十六歲了。窗外驟起的寒風吹著我無法入眠,走在路上的是我二十六歲的旅程。
5 ) 来如春梦不多时
首先追求电影情节的观众一定会生气的,本片最后也没有解决凶手是谁这个问题,但中间有段时间的确拍出了侦破悬疑片的感觉,令观众怀疑这些俊男美女中,有个多情种子外表下是冷血变态的杀手,其实并不是,蔡琴演的赵淑玲就是被入室抢劫的贼人杀死的,那个居所在百德新街(铜锣湾)凌晨一两点,瘾君子毒瘾发作或者贼人踩点打劫并不突兀。并且她堕胎的对象也不是梁朝伟演的米店太子爷,病榻前梁朝伟向病榻上不久人世的周润发吐露心声时说伤害了三个女人指的应该是金燕玲,温碧霞和米店里他爸爸非常倚重也暗恋他的女同事。
关锦鹏的电影非常鲜明的特点是可以酝酿营造情绪,他喜欢这种感觉但又比王家卫家常,就像听音乐的起伏,自然而回味悠长,这部电影里男女关系几乎全是透过细节表达的,梁朝伟初见温碧霞时正在自己的生日party,准女友安排了友人和蛋糕,他却忍不住多次偷看温碧霞这桌的这三个女人,最后借醉乱发名片。蔡琴在家里做猪肚鸡为金燕玲庆生,梁朝伟和她在香港局促的厨房里有几处暧昧的眼神交接,表明她们二人都知道一些对方的秘密,眼神发生了化学反应。
类似的细节还有去了巴黎两周闯荡失败的模特儿碧莉(温碧霞)回港后呆在酒店不回家,男性友人上来给她送钱,拿了本本港杂志(姿采)给她,是她的特辑,问她感觉如何,她说我还没看,你觉得怎么样,男友人说我觉得很好,把钱拿给她(大约两千),她说,我以后还你,他说,不用了。起身离开酒店房间,碧莉拉开包拿出钱包放钱,钱包旁边是一本《姿采》杂志,她肯定一下飞机就迫不及待的买了看了,却要装大牌。
这些细节拍的非常好,还有一些听床和偷窥的戏也拍的很有特色,他们仨人送赵淑玲骨灰回台湾,夜晚住在她家,她深爱的前男友(正雄)已经另娶,白天她们才听过赵淑玲生前最后一晚录给他的磁带,晚上就在隔壁房间热烈的做爱,咿呀声不绝于耳,而这边梁朝伟和温碧霞并排躺着各怀心事,温碧霞听到金燕玲干呕的声音(已经怀了梁朝伟的孩子)。她直接的问赵淑玲:你有没有堕胎,和她直接问梁朝伟:你和她搞过了应该都是凭直觉。
关锦鹏谈起这部电影时(这部是他成名作)讲了很多少年往事,包括他家对面是戏院厕所,他经常看到两名明显是男人的做爱,到中学他存钱买了豪华座去这家戏院,特别去豪华区的厕所,拨开百叶窗,看到对面自己家,妈妈在阳台晾衫。其实整部电影都是从关锦鹏一个朋友的经历发展出来的,他朋友住尖沙咀,朋友的朋友住在附近,邻居被人入室盗窃杀掉了,他听到救命但以为是做梦,早上发现不是。他这位朋友很胆小,总是想起这命案,夜夜失眠,便邀关锦鹏同住一段时间,他们住在一张床,共用一个洗手间,大约两周。关锦鹏说我们关系发生了变化,变糟了。但很快他们都意识到于是很快分开,保住了友情,这段自述非常有意思。他还提到他的性觉醒,以及对周润发梁朝伟的爱意,周梁也经常开玩笑撩他(他那时已经出柜)他说表面上当然开开玩笑,但内心还是波澜壮阔,受不了的。
关锦鹏的电影我看的不算多,但都印象深刻(越快乐越堕落,胭脂扣,蓝宇),这部电影又是部香港电影里的例外之作(票房是惨败的,只有五百多万,当时随便一部港片都能弄个一两千万票房),当时陈冠中岑建勋是德宝的创作总监,看了剧本立刻拍板同意,而同时送上来的张婉婷的<秋天的童话>竟然被拒了,俞铮极力争取才通过。后来的事大家都知道了,秋天的童话 大卖。
1980年代是港片的黄金时代,也是创作人的黄金时代,影片开始时的咖啡厅是编剧导演词人聚集的地方,这部电影的雏形也是在那里谈成的,关锦鹏非常谦虚的说这部戏可以说是邱刚健的戏,我当年29岁,能有什么人生感悟? 那时周润发还没有梁朝伟红,温碧霞的职业生涯刚上路,香港稍微文艺点儿的导演和编剧,都对台湾杨德昌侯孝贤掀起的电影运动仰慕又羡慕。因缘际会有了这部例外电影。
6 ) 疏离间忘记言爱
我们的时间,都是来浪费的。
随便拿来的片子。只是因了梁朝伟的名字。一如大多数港片,粗制,却也有小的细节值得回味。
最开始就是蔡琴的歌声,
-年复一年,不能停止怀念。
-我的心时寂寞的海洋,不知谁是我等待的归航。
真的不是美丽的女子,能在娱乐圈呆下去,也许也是的不易。在酒吧里面唱歌,攒钱,29岁的女人,夜半会抱了双卡录音机坐在床沿,看月光倾泻。
三个女人,一个演戏,一个唱歌,一个拍广告。张树人在生日中喝醉,爱上了之中的阮贝儿,因此就介入了这个世界。
生日,赵小姐高高兴兴为朋友做饭,霸占了厨房,做那样麻烦繁复的猪肚炖鸡等等,圆圆的吊灯惨白,几个人却在阴暗的光线下吵闹划拳。如何都要快乐吧,香港人的逻辑。
细心煲的汤,若没有人陪伴,是多么寂寞。
赵死掉,被人杀。于是周润发演的警察来调查。35岁的警察,在调查的时候,流鼻血,做蹲起,唠叨得一塌糊涂。在人都送进去烧了的时候还不忘追过去,央求人家再烧一束花,说几千度的高温,什么也剩不下,却希望骨灰中有花香。
最后也不知道是谁来杀。似乎导演忘记了。只散乱着人物和印象。不在意了高潮,也不在意了结局。
赵似乎就演了自己。蓝色的大耳环和蓝色的衣服。就那样站着,唱歌。因为流泪,只好转了过去,用自己的背唱歌。
阮一直带了极大的墨镜。本来就瘦小,且苍白着。取下墨镜时,显得那样无依。别人问她,你高兴不高兴自己都不知道么?她说,里面是空的,外面是空白的,所以看不出。
张树海家里时开米店的。他把阮带回来做爱,用刀一袋袋划开所有的米袋,就看白色那样汩汩地泻下来。
喝醉的时候,他们说,原来用国语讲我爱你好好听啊,用粤语讲我爱你好肉麻,所以在香港,我只讲“我钟意你”(我喜欢你)。
这一切只是在喝醉的时候才可以对天空喊出来。而平日,疏离与冷漠间,几乎想不起这三个字。
又到情人节了。铺天盖地的i love you。其实,怨不得语言是哪种,而是该有一个人,来安静的听你说这三个字。
梁朝伟在里面多么年轻。清瘦,头发浓密,眼神清澈。只穿t恤和仔裤。
也真是刚刚二十多的年纪。在阮贝儿这样有些沧桑的女人面前甚至显了些忐忑手足无措。
却也是迷人的,没有杂质的年轻着,一切刚起航。剧中的人,名字甚至也叫tony。只是爱着,混世,两道浓眉,时常漏了有些孩子气的霸道,和深情。
回来香港,周润发原来得了癌症,快死。为什么要缠了这样一干人等做朋友呢?他说,我快死了,我想看你们,怎样浪费,与我一样,浪费自己的生命,感情。
临死之前,只记挂了这几个不相干的人。不知道是不是悲凉,是呵,当我们好不容易可以在一起的时候,却不停止了争吵,怀疑,伤害,离开。直到这些岁月,终于就这样耗费掉。
看完,搜索了一下,居然是1986年拍的片子,怪不得有那样的衣服,那样的墨镜,那样的街景,那样年轻的tony。
竟然,已是二十年前。
“其实我只喜欢我自己,而她只喜欢她自己”前半段很好,欧洲式的人际关系,但中间蔡琴死了以后就失控,周润发莫名伤感莫名套近乎莫名消失。梁朝伟吻温碧霞还真是粗鲁啊,跟《色戒》里的表演一脉相承。20岁的温碧霞是她最好的时候,演言情几乎没有失手过,这个年龄的她在我心里跟李丽珍平起平坐
吃饱没事干,干完大家散。7.6
影片的氛围总是让我回想起侯孝贤的《悲情城市》。没有谁和谁会一直在一起,爱情经不起背叛。张树海最后述说了他25年来所做的事,才发现他什么事也没有做,发现到头来是一场空。人,活着,便是在浪费爱情,浪费生命。伤感!看完影片后,请聆听蔡琴的歌。
一部情节和人物都很游移的电影,人与人之间似乎都若即若离,情节之间也没什么太强的联系。节奏拖沓,人物诡异。结尾也很莫名其妙。和一般剧情片不同的是,结尾并没有给赵小姐谋杀案破案,每个人物也没什么正经归宿,基本上还是继续胡混着,继续进行着蜉蝣般的人生。所以整部电影看下来,似乎谋杀案只是个背景,全片重点还是在讲人生,讲这几个人物怎么面对自己的生活。其实也没什么好聊的,导演告诉我们,他们也不外乎都是一塌糊涂的、浪费青春的人生,并无示范或楷模作用,他们只是把宝贵的人生年华随意挥霍。而对于此,导演似乎也并没有着力批判,而只是冷静地叙事。似乎人生并没有别的出路,如果不是像张树海他们如此挥霍,那青春又该怎么度过呢?3分。
发哥力压朝伟,金燕玲靓过温碧霞。朝伟女人面前一副傻白甜小狼狗style,生命中不可承受之轻之苦涩面对垂死发哥方可倒出。墨镜霞遇到朝伟后取下墨镜,复又戴上象征心之敞开又关闭。四人行无发哥就有点撑不住场面,最喜欢的戏份就是去发哥家玩,再一起出来喝啤酒,两男两女,三十岁同二十岁讨论如何道出“我爱你”,很多很飘又有味道的情节。最后的台湾之行形散神不散,是要用生命的过早退场才能渲染这不能承受之轻的落寞啊
很文艺,用一个突发事件引出对情感和青春的探索。听到散场时有人在纠结那个谋杀案甚至都以为是三人合谋,觉得挺有意思,作者用片名和周润发的角色给了我们一个错觉,但结尾才猛然点题,明白了真正的用意,而这一主题也着实让刚刚过了这个年龄的我一惊。全片节奏没大问题,很注重细节,只是过场太不讲究
令人尴尬和两难的《地下情》特别不像一个传统的三角恋故事,它仿佛是由熙熙攘攘的现在写给未来的一封青春自白书。零零洒洒有关自我反省和自我认知的倾诉犹如那场来无影去无踪的谋杀,代表着人与过去断裂以及告别的仪式。这样一个麦格芬的运用恰似娄烨早期的《周末情人》试图在叙事语言层面作出的创新。
我就想看你们如何浪费自己的青春,自己的爱情。关锦鹏的感情总是极细腻,又令人无限回味。
大学时候看的,印象颇深的是:小的张树海,在下张树海,区区张树海,不才张树海.....
“本多 2008-03-20:关锦鹏在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”
很酷,从香港到台湾,死亡与堕胎,没有纠缠的肉体关系,自恋放空的年轻一代形象呼之欲出,一场死亡像是谜题,另一场病痛像是隐喻,你对青春无悔,她们的容颜易老。有邱刚健做编剧的日子,关锦鹏的片子都还不错,后来就慢慢不行了。
用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事 基本上可以说是香港第一部真正的文艺片
#观影手记# 1374 2.5 文艺片嘛,死个人算球大的事儿啊,导演都忘了呢。发哥完胜伟仔,无论气场还是演技,无论本片还是任意时间段的横切纵比。
可能十几岁电视上从厕所抠喉开始看,对米铺和金燕玲用指甲抠窗户的血渍有印象,而这次看发现不是我脑海中铭记的机位。如今看女生都比男生好,温碧霞那不冷不热绝了。摔了一副墨镜跑开,转头又摸出一副,梁朝伟走上前去再摔简直刘德华附体,他双眼发电机不停其实有点顶不顺,用力过猛倒是符合不知可以伤人的毛头小子。周润发某些时刻辣手的流气会窜出来。作壁上观恰有不仁之仁。好爱看厨房做菜,一个做,旁边的站着看和聊天,人情练达的高手都懂的做菜的妙处。老爸教儿子办公室(米铺)恋情要小心少了一个对人狡猾对自己忠心的员工,姜还是老的辣,一语道破本质。妙在这几个尘世儿女对自己的情感和欲望都有诚恳的态度,并不为俗世裹挟(劈腿就要打这种也是规训)
奇妙的电影,用彭浩翔的话来说就是,“用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”。人物之间若即若离,电影情节也是若有若无,好似什么都没讲,又好似讲了许多。
Billie(温碧霞)租的房子里贴的海报是《日以继夜》。影片有大静气,简直有点像侯孝贤拍杨德昌的主题。米店的场景,billie的墨镜,淑珍(蔡琴)的歌,文艺的超乎想象的发哥,还有想要一夜十次再十次的梁朝伟。影片终了却又多么伤感。《恐怖分子》+《独立时代》+《女人四十》……
7/10。张树东学父亲将贝儿带回米铺放纵,与父辈传宗接代的责任不同,年轻人的性关系仅是安慰一个不爱的人,警官多次假设性地讲述死因介入他的生活,更多只是看张如何像他曾经一样浪费青春,不懂珍惜情感和身边的事。五人酒醉在街上闲逛用方言说我爱你,听完遗言、怀孕曝光后小巷追逐这两段落表现极好。
高一那年看的吧。那么久了,还清楚记得那几个在一起浪费消耗青春的人的表情、动作,而现在,我却也在浪费消耗着,我的青春。
我伤害过3个女人,害死过一个小孩,不知道是男还是女。
她把感情比作滴镪水