警察日记

当看到根据真实故事改编的电影《警察日记》时，不由的想起获得金马奖的《神探亨特张》，二者仿佛有异曲同工之妙，同样是写实的风格，一个收获东京影帝一个收获台湾金马奖同样是获奖影片，这让即将于3月21日上映的《警察日记》更具吸引力。

《警察日记》根据发生在内蒙古悬而未决的惊天血案改编，以鄂尔多斯市准格尔旗公安局局长郝万忠为原型，以其64本日记讲述了他14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象。这样的故事用一种写实的手法来诠释，让观众随着一位记者的采访去了解一名公安局长的工作与生活，有敬佩有感动内心深处有一种高大的形象感。这些观影感受完全取决于导演宁瀛、文学策划芦苇对剧本的打磨，没有这些主创的精益求精观众也不会感受那段荡气回肠的追凶长旅的感人至深。

作为内蒙人的笔者，在看这部电影时更加有一种敬畏感，仿佛郝局长就是笔者的身边人，恪尽职守、平易近人、任何事情必须讲原则，由鄂尔多斯的郝万忠局长让笔者也想到了呼市的牛玉儒书记，他们都是人民的好公仆，时时刻刻为民着想为民办事，最终都倒在了工作岗位上。我们身边的好干部有很多，苍蝇和老虎毕竟是少数，就如片中的那位记者质疑郝局长时说的那句话“有煤、有气、有企业、有房地产开发的宝地，一位公安局长能两袖清风？让人尊敬。”

反腐形势依然严峻的当下，这部电影显得尤为珍贵和适合时宜，党员干部都应该观看，从中他们可以对照、可以反思、也可能会警醒。这样的影片在影市上应该有生命力，而不是受到排挤，现实的题材写实的手法，让那64本日记给你带去感动，而去领悟那份血色光荣。

电影中，导演有意让观众区感受郝万忠生存的空间环境，山川风木，人文风情，包括蒙古族歌曲，而片中当地的口音也有一种生活气息扑面而来的感觉，种种元素的呈现让电影充满了生活的质感。加之先锋女导演宁瀛在拍摄时运用了极具想象力的镜头语言，整个电影画面优雅抒情，充满了诗意，让电影也更具观赏性。

 必须要说一下凭借《警察日记》获得东京影帝的演员王景春，他曾出演过《我十一》、《LOVE》等影片，一向有“警察专业户”之称，这次成功加冕“东京影帝”让这部影片在观众也有了一种特别的吸引力刺激观影。质朴的演绎、地道的方言、在众多非专业演员中你根本看不出他有“演”的成分，他仿佛就是那位郝局长，这就是演员成功的地方，蜕去演戏的技巧还原真实本身。

《警察日记》与《白日焰火》同日上映，东京影帝对决柏林影帝，而王景春在《白日焰火》中也参与出演，这让他在电影竞争中有了自己左手掰右手的意味。中国电影需要真实的还原生活，只有真实的才是有生命力的，也会有那种身临其境般的感人至深。

This is film director Ning Ying's second film about policeman. 2013 "Poloce Diary" presents stories of an Erdos late policeman Hao Wanzhong (by Wang Jingchun) and his main outstanding and tedious things in his 13 years of work.

Editing of the film is Beverly impressive, with several segments echoing to each other.

Wang's acting like facial expressions is well managed. Besides, he speaks local dialect in the film.

The film presents the landscape of Inner Mongolia, its vast land and coldness in winter. Kind and evil side of the locals.

Great job of Ning in the film. I recommend it for its unique characteristics.

    去年的3月份，这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映，当时是两部片连在一起看的，当我再次去影院的时候《白日焰火》还在，这部《警察日记》已经下档了，我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁，导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。两部片子同期上也是有趣，因为拍的都是探员警察的故事，只不过一个在路边喝酒还闹事，一个却无比纯良正派。内地拍的警察故事一直都乖乖的，因为神探们一直都没办法妖魔化，没办法像刘青云一样识人魂魄，也不会像柯南一样一眼就看穿，往往他们需要望穿秋水，就像《神探亨特张》。

    这部影片，明眼人一看这阵容就晓得了，主旋律。主旋律这种类型确实也是我国特有的，即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的，导演的手法却不是那么主旋律，所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。

    主旋律电影必然神话英雄人物，这是让人最不喜欢的，就好比看内地的特种兵电视剧，总觉得都不是真的，制片方又在骗人。这部片的导演避开了这种惯用手法，好像在做一次加法，通过他人视角去补充这个人，让人看到了主人公的形象从量变一直到了质变。所以这是一场加法电影。

    影片的片头部分是纸张，翻页，然后一行行的字，最后出现了键盘，然后才是片名《警察日记》。用几个简单的镜头就把这部片的主要内容给说完了，这就是一个收集资料码字的过程。当然这要码的字就像电影里的写手的台词一样“这郝万忠，经不经得起网络”所以这部公式电影就给你来证明。影片看到一半我就想起了《公民凯恩》，同事，老婆孩子，仇人全都出来了，上演着一次次的小插曲，去填充人物，摹仿《公民凯恩》的方式也许不是最聪明的，但是我认为对于这个题材而言是合适的。通过撰写书本的写手视角去走近日记，去走近他的亲人，这样的代入是一种回忆也是一种记忆、

    第一个人物的出场，它负责了郝万忠的青年时期，28岁，刚当刑警，第一次来到刑警办公室，紧张的喊错人，在办公室和花圃之间的门槛挎着，一边的它是阳光明媚，一边的他是阴影里的人，当上司跟他说再给你两天考虑，他毅然的站进了阴影的一面里，去迎接自己的刑警生涯，这是在我看来很特殊的一点，因为英雄人物不应该做人生一大重要决定的时候是阳光普照的吗?这是一大突破。
    
   这样的突破之处还有很多，让你觉得这个警察不同于以往我们所认识的主旋律人物，郝万忠人生的第一场案件是个迷案，至今未解，影片的恐怖元素做的不错，回声效果很好，以至于我现在码字都还有点不舒服，但是不舒服也要写完。回到这个129案件，主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。

   再来说说这部片的摄影吧，其实我不大懂摄影这东西，但是我懂得大特写是什么？影片中好多的大特写，比如开头部分那个码字的写手在办公室里与其余两人对谈，那个头大的景深再一大，直接有着3D效果，我不知道摄像这么取景导演是去上厕所了吗？还有就是一些嘴的特写我也暂时表示无法理解它的存在，也许是用来叫醒观众的。

   这部电影还有一大特点是在于其的转场方式，不论是空间还是时间的转场，导演都用尽了办法，有刚开头部分的追悼会然后变到屏幕上，还有就是通过日记本的字迹转场，通过监视器转场等等等等，最特别的一个地方是聊到了不良记者段落的时候居然用了一种与《黄金时代》一样的间离效果，是的，这种间离不是《阮玲玉》式的，警察叔叔身子一转直接就穿越了，与两个时空的人同时说话。

    影片本身的音乐并不多，基本上是规律可循的，在爱情部分用的音乐是一个，让人直接把对这段音乐的感觉和妻子对等，129回忆时候的音效音乐也是固定。

    这是一篇我不知道自己在写什么的东西，等我有空再接着写吧，我好像写完了，或者说，这部片让我觉得有意思的地方写完了，我困了。

   
   

    

  原本想取的标题是“论主旋律电影商业化与艺术性兼容的可能性”，后来想想实在是太装逼而且估计自己也hold不住就算了。会到影院观摩这部片完全是冲着宁岱和宁瀛俩姐妹去的。妹妹宁瀛早年曾凭借新现实主义风格的“北京三部曲”在电影课本上挣有一席之地。这位留学意大利师从贝托鲁奇的“第五代的小师妹”近年来较为沉寂，一些商业试水之作既不叫好也不叫座。姐姐宁岱是职业编剧，除了为妹妹操刀剧本之外，也为（前）夫张元编写过《过年回家》、《看上去很美》等优秀作品。这次姐妹携手而来，未尝不可怀有一份期待。
  因为观影时选的地儿较偏僻、卡的点也精准，所以再一次包场的美好愿望成为了现实。隔壁厅一伙人在那跟嗑了药似的“急速飞车”时，笔者独自一人在这静静地翻翻“警察日记”也挺好。然而，和宁瀛导演这次单独的“约会”，却让人有点消受不起。《警察日记》就好像导演调的一杯鸡尾酒：以主旋律为基酒，艺术性为辅料，而商业化只是点缀。调好了自然美味，调不好就有点不伦不类。整部影片都看完了，仍不知道该怎样去看待和评价它。
  宁瀛导演不认为这部片是在拍主旋律，她强调自己是在讲主角“作为一个人”的故事。可王景春所饰演的郝万忠并非一个普通警察，片中绝大多数篇幅都在讲他作为一个“公安局长”、作为一个“人民公仆”的故事。尽管影片所呈现的公安局长并非一味的高大上而是有血有肉、有情有义，但郝万忠依然是一个典型人物，而不是宁瀛的早期作品《民警故事》中杨国立那种“特殊时期的普遍人物”。
  影片中，郝万忠的不幸去世是由于积劳成疾，也就是现在常说的过劳死。如果本片只是在讲“作为一个人”的故事，那么“因公殉职”的说法其实是值得商榷的。就笔者的观感，《警察日记》中的郝万忠首先是个警察而且是个好警察其次才是个人。宁瀛导演是巴赞的门徒，当她要为这个描写“英雄人物”的命题作文加上一点自己的辅料时，她自然不可能选择歌颂而是试图还原。“还原”就意味着隐藏自己的态度，不去试图证明什么而是展现事物本身。
  于是在《警察日记》中，观众将无法看到一个直奔某个中心或主题而去的逻辑严谨的故事。导演借用了《公民凯恩》的叙事方法，通过一个记者的采访拼凑郝万忠的人生片段描绘他的各个侧面。而素材则是导演和编剧在人物原型留下的大量日记中有所选择的，最后形成了一个开放性的结构。不得不说，在艺术观念和技法上，导演完成了一次回归。

坐下来不到一刻钟才反映过来，尼玛这是一部货真价实的主旋律片啊。但导演身在江湖，显然清楚再用文革时代的红又专来宣传正能量是再滑稽不过且为同行嘲笑的事儿，所以我们看到了一部糅合了文艺片商业片诸多佐料的主旋律片儿，一面在电影界内部有抬起头的资本可以打着哈哈说“瞧瞧奴家这头上的花哨多得很呢”，一面对外又可以趾高气扬地抬了头一派正襟危坐模样道：“俺们这可是正能量~”

场内人本来不多，里面一点惊悚镜头是看得我怪胆颤的，不过这命案始终没结大概是故意为之。虽是故意，却像又读了回废名的《桥》。始终给你一个悬念在那吊着，直到影片结束还给你一个身段窈窕的背影一扭一扭。不过由此也可看出这部片子的确是……用心良苦啊。记得以前看一个段子，丈人想减肥，又听人说挨骂有此神效。便借此考验未来的女婿，叫他每天狠狠地骂自己。嗯……然后这小伙子便日日加足了马力：“您这样真的太不好了！为这个家辛苦付出这么多还睡这么少，这么不爱惜自己巴拉巴拉”……听得这丈人是眉开眼笑。

这片儿便是类似了。我们早已告别一个高大全的偶像年代，谁若是试图从现实生活中找出这么个人物来，观众也多是要嘲讽惺惺作态的。如此，加上几个若有若无、似是而非的小缺点便再妙不过了。这么一个公安局长，他不是一开始就体现出局长的素质的，他脾气还很有些不好，时常不讲情面呢。

这样的形象无疑是符合官方传统的。两袖清风，关怀农民，工作勤苦常常是几十天回不了家。你得承认这就是正面宣传所需要的一切因素。他除了性格上几乎可以视为可爱的一些缺点外完全就是个典范。在这里你除了看这么一个好典范做榜样之外看不出任何东西。

这种纪录片式的风格无疑也决定了导演需要使用大量的电影技巧来掩盖其单薄的思想内涵。蒙太奇的切换几乎用到喜感，尤其李东方那一环，两个时空的切换没有一点预兆……这玩得有点过分了吧。还有慢镜头和特写的使用也是泛滥，从一开始文艺范无比的奔跑到最后司机强子的一声“忠哥”，我是忍住了没笑出声来，只好默默低头以手支颐掩饰我内心强烈的不平静。。

套盒式结构用得很明显，大盒套小盒，小盒又构成连环式进行下去。我一开始看着那新华社记者只是听着始终不说话，还心想，这记者的角色安排得颇有匠心。他作为一个沉默的旁观者穿梭于各个时空，一声不响地连串起各人不同的记忆（尽管这记忆虽然视角采用不同，但组成的人物特性几乎是一样的。好比盲人摸象，在这片子里人人都清楚自己摸的是象，也努力或无意识地在营造“象”的形象。这种心态完全可以有个人体验做注脚，譬如我有时会猜测某人希望我的回答是这样，所以我做出这样的回答以满足他。）

如此，这记者便获得时空之外的游离身份。我们在很多电影里都可以看到这样的旁观者形象，他们本身并不参与电影情节里或华丽或缠绵的情节制作，他们本身不构成情节，然而这样平行的身份又使得他们不会采用上帝一般居高临下的视角。一定程度上他们和观众在一个平面，又和电影人物在一个平面。如此，又不自觉地扮演了引领者的角色。

其实拿这部片分析蒙太奇是再好不过了。平行、交叉、颠倒，一场华丽丽的蒙太奇艺术展都看到我眩晕。

最后再提下王景春的形象。还是很有《一一》里的吴念真给我的感觉的，当然同是就个人形象而言。外表看起来老实得几乎像个农民，你难以将他们和一个局长或是公司管理的身份扯上。但就是这样隐隐存在的错位之感在接下来的观影里，会给你不一样的审美体验。