我的战争

记得N年前看《拯救大兵瑞恩》的时候，最我震撼的是诺曼底登陆那场戏，面对德军炮火的铺天盖地，美国大兵的哭爹喊娘，把人类对战争的恐惧表现得淋漓尽致。还有片子中很多的细节反应出士兵们对战争意义的疑惑和反思。我想，这不能单单定义为怯懦吧，是人性最真实的反应。美国人不是没有勇敢的时候，比如哪个曾不敢开枪的文职军官，最后在困兽犹斗之中释放了自己手刃敌人，这更接近于人的本性————先恐惧，后被逼上绝境，然后爆发。人都是趋利避害的，很少有人冷血到喜欢战争，喜欢杀戮， 不到别无选择，不会痛下杀手，因为你不杀敌人，敌人就要杀你。这样的表现方式，更让你觉得符合人的天性，也更能反应出战争的残酷。

而我们国家的战争片中，是看不到这些的。不管从经年前《南征北战》 ，《孟良崮》，到后来的《高山下的花环》，《凯旋在子夜》到现在的《我的战争》 ，其中不管是军官还是士兵，面对战争都是慷慨以赴，面对生死都是大义凛然。口号都是要“打光最后一颗子弹”，“人在阵地在”，临死之前也要拉上几个敌人垫背，拉响最后一颗手榴弹或炸药包时，脸上的肌肉都是凝固的，连眼皮都不会眨一下。这都成了固定的模式了。我也无意质疑于英雄的成色，只是这种 塑造人物展现战争的手法和技巧太过于脸谱化。 你看不到人内心细腻的活动，人对战争这种生活方式的思考，好像那不是一个个的血肉之躯，而是一个个的机器和符号，招之能战，战之能胜，如此而已。

当然，以前的那些爱国战争电影，也曾激动过很多的国人，泪流满面，众志成城。问题，问题是现在都是什么时代了？社会多元，世界观价值观林立，现代人对事物的看法，对人存在意义的思考早已不是十多二十年前那么简单和模式化。还以这种固我的方式来展现战争，肯定不能博得现代人的认同，你想塑造的是英雄，我们觉得其实是王小波笔下的“行货”，没有思想的行尸走肉而已。

很多网友指出《我的战争》这片，过去纠缠于战争场面，没有人物之间关系的搭建，忽略美军方面的介绍，没有战略背景的详细介绍，其实，其实这都是剧本技术方面的缺漏。我觉得最重要的是时代变了，现在中国的电影文化背景里没有了“我的战争”这种类似样板戏作品的生存土壤。大家都会觉得假，空洞，如同嚼蜡。

王小波曾经说过，他们那个时代（文革） ，只能看八部样板戏，就是他们文化生活的全部，反反复复看，一直看到想吐。到如今，“我的战争”这种政治秀不用看多久，一上映，就能看得让人不爽，究其根源，还是时代不一样啊。

忧心啊，看完这部电影我的内心类个忧心啊。
为什么同期的《追凶者也》和《我的战争》，都有刘烨，本来可以让刘烨好好的攒一个中秋的口碑，非得出一部这样的电影，来拉低平均水平呢？
整部电影啪啪啪，啪啪啪的打个不停。枪战很激烈，机枪嘟嘟嘟，坦克轰轰轰；场面也很宏大，各种游击冲锋，人山人海。但导演，至少告诉我们为什么打啊，至少得让我知道剧情到底怎么走，线索是什么啊？
为什么这样啪啪啪，啪啪啪的电影，我能够在看的过程中睡着了两次，而且每次醒来还是在啪啪啪，啪啪啪，而且完全不影响我对电影的剧情走向的理解呢？
唯一一场，也是电影第一场铁路上被美军空中伏击的时候，我还误以为这部电影会非常合我胃口的，真的。因为这个场面不但热血沸腾合我胃口的，真的。因为这个场面不但热血沸腾，而且真枪实弹，看的蛮过瘾。
结果后面再打起来就完全不知道为什么了，为什么走着走着突然要打过路的美军，又突然去到了一个小镇中了埋伏，又突然要去冲高地，没逻辑啊，不然你就好好的讲怎么游击打美军；不然你就好好讲怎么中了埋伏，发挥共产党的聪明才智怎么样突出重围；或者你攻高地就攻高地，好好的讲一场拿下高地的过程。这样杂七杂八糅杂在一起的大杂烩，吃不下啊。
更有趣的是其中运用的游戏第一视角，看的不奇怪吗？欺负我没玩过CF、孤岛危机和使命召唤吗？
我觉得有些创新可以用，这样的方式放电影里，真的太影响电影艺术了。每当刘烨第一视角拿着枪跑动，我都想点鼠标。
里面的爱情这条线也奇怪，非得搞个三角恋，刘烨喜欢王珞丹，叫着杨佑宁帮忙写情书，杨佑宁却也喜欢王珞丹，叫着王珞丹姐。这剧情比《七月与安生》还费解。
而且结局竟然姐弟在一起了。
有一点我非常费解，为什么攻下高地的时候，杨佑宁和刘烨负伤那么严重，两个人靠在一起聊了那么久，结果王珞丹救护队到的时候，刘烨和杨佑宁离开了那么远的距离？
我有理由怀疑里面有阴谋。
好吧，承认最后一点，我不喜欢王珞丹，虽然每次看到她都想起白百合，虽然两人在性格和外貌都有一丢丢的相似之处，但真的看到王珞丹，就是走不了心。
电影唯一可取之处，应该是开头和结尾欢送场面和迎接凯旋回归的场面，个人觉得现场的色彩用的非常好。

不写《追凶者也》的影评了，都是刘烨演的，但《追凶者也》比《我的战争》好的不是一点点。
一位好友说，这部《我的战争》肯定是哪个投资商脑子有病，以为找有点知名度的演员就能有好票房，完全不懂电影。
刘烨也是因为看卡司还行，导演也行，没看剧本就接了。
赞同。
别再整打着红色战争片的幌子在节假日来出来忽悠老百姓了。
在国内影视体系没有改革之前，我不会再相信国内能拍出一部好的战争片了。
哦不对，是不再相信国内会让导演拍出一部好的战争片。

《我的战争》？谁的？你的？你的？反正不是我的。
别以为打出巴金先生的名号、用“情怀”绑架中老年人、用“热血”煽动青年、用“煽情”迷惑女人、用“特效”和“场面”刺激荷尔蒙、用“第一人称视角”迎合小孩，你就不是一部拙劣的商业片了。
对不起，我看过《上甘岭》、《英雄儿女》、《高山下的花环》、《战争子午线》。。。

爱国主义是主旋律，儿女情长是调料，家庭观念是底色。新时代的主旋律，当然要讲究与时俱进。既要有西方的浪漫，也不能少了传统文化的忠君报国孝道伦理。影片的思想境界简直完美。这剧本我也能写，无非是英雄儿女加烈火金钢加董存瑞加谷子地加李云龙加兵临城下加007。刘恒也算是国内比较有名的作家了，只能说贵圈真low！！！！！！

从技术上讲，战争场面主要靠低音炮加慢镜头，战术主要靠打了鸡血的人海，军人形象主要靠江湖气质，对白主要靠一口纯熟的京片子外加几句半生不熟的洋泾浜方言，颜值主要靠台湾小鲜肉，感人主要靠死人，窝只能说窝野屎坠惹！！！！！这导演我也能当，无非是怎么作死怎么来嘛！！！！！！！

为神马还给两颗星？志愿军军歌反复出现，也算是不辜负那么多亡灵！朝鲜战争值得研究，不能忘记，它对今天中国的影响不小于抗日战争和国共内战。

还是怀念过去的战争片，烈火金钢之后，国产主旋律战争片的水平真是每况愈下！！！！！

我就讲几个点。

1.刘烨口口声声说要第一个打进敌师部，后来又说要不惜一切代价拿下537高地。那么请问，敌方是孤军深入暴露在你面前，还是两军对垒你按部就班冲锋，还是你兵出斜谷出奇制胜一击制敌？敌师部被拿下的意义是什么？你们打的是哪一场战役？537高地和敌师部的关系是什么？537高地的难度在哪里？就稀里糊涂的打，稀里糊涂的爱，稀里糊涂的牺牲，稀里糊涂的胜利，稀里糊涂的在一起。整部电影找不到一条主线。

2.我的战争发生在抗美援朝时期，请问，除了一首雄赳赳气昂昂之外，除了几个美军之外，还有哪里可以看出是抗美援朝？可以看出战争是发生在朝鲜半岛？朝鲜战争的因素体现在哪里？

3.又想表达场面的壮观，又想表达人物的英雄主义，又想表达爱情，又想表达人性。但是看到的只是对剧情弱智的理解。关键时刻一定是慢动作，志愿军可以飞来飞去，英勇无比。美军每次都是呆若木鸡坐以待毙。和兄弟连差五十年，和太极旗飘扬差三十年。

4.九连遭受伏击苦战，人员基本没有减员。拿石头把美军的路堵了，就直接冲下去了，美军就没有幸存的和你继续战斗？王珞丹又能唱歌又能弹琴又能护理还能做手术，厉害了我的哥。最后冒出一个刘烨又想表达什么呢？

除了最后王珞丹挺漂亮之外，不知道这个剧最后的一星来源于哪里。

抱着很期待的心情去看的电影，但结果却一如既往的失望，看得对国产战争片失去信心了。
首先，从战争片的角度评价一下，这部电影距离战争真的很远。我们多年来从国外战争片学来的只有一个字—“惨”，用宏大的场面来表现惨，却没有用细节体现真实，甚至在细节上违背历史。
影片中铁路桥上的战斗，我方的军列沿线不配高炮防空也就算了，居然能够被美军团属105炮覆盖。如果美军能携带这样的重装备渗透我军后方，那这仗也没什么好打的了。
美军的武器刻画也有不足，尤其是火箭筒，居然不用“巴祖卡”，而用德军二战期间的“坦克杀手”，着实让人费解。
城镇作战的战斗中，女兵突围时被重火力压制在河边，在最后居然能用手榴弹翻盘。从剧情上讲，有这本事为什么不早点使出来，非得伤亡惨重的时候才使。从军事实践上看，女兵臂力相对有限，扔不出那样远的距离。重机枪有效射程远远超过手榴弹的投掷距离，一个正常智商的机枪手，显然不会让自己的阵地前伸到女兵都能用手榴弹炸到的距离。
朝鲜战场上，美军早已换装风冷重机枪，比如M1919和M2。老式的马克沁系水冷机枪美军也装备过，比如M1917,但是早已被淘汰了。所以这里出现就很不合适了。
92步兵炮在电影里出现多次。这种70mm火炮作为一个步兵连建制内的支援火力，显得有些奢侈了，步兵连里有60迫击炮就可以了。
最后一场战役，对我军的刻画很不到位。部队战场隐蔽居然没有伪装，进攻时毫无章法秩序，不拉散兵线也就算了，人挤人像抢购一样冲锋，这简直是对我军战术的侮辱，任何一支现代战场上的军队都不可能这样做。只有《兵临城下》、《太极旗飘扬》那种西方意识形态浓重的电影，才会有这样侮辱共产主义军队的、送命式的冲锋。
多年来，西方一直有人说我们以人海对抗火海。如今，我们自己拍的，打着不忘历史旗号的战争片，居然也这样表现，这让外界怎样客观认识战争中志愿军的表现？
诚然，我们的武器装备不好，战争中需要付出更多的代价，但这些代价都是有价值的，是用智慧权衡之后，为了胜利不得不付出的。而西方口中的人海战术是不讲人性，不讲智慧的蠢猪式的指挥，这是对我们的抹黑，而且这样战术下的牺牲也对不起每一个生命。如果我们是这样打仗的，有多少人也不可能把美军打回三八线。我们在战场上成建制的穿插、渗透、包抄，用的是智慧，绝不是蛮干。
故事中讲进攻时间选择在白天，也不是很符合历史。我方没有制空权和制炮权，反击大多在夜间。上甘岭战役中，我军曾有一个连增援己方高地，通过山脚时遭敌炮火封锁，只剩20多人到达山顶。
影片中，一个补上来的新兵，冲着战士们招呼一下，大家就跟着他冲了，毫无军队中的指挥等级。连长重伤了，那指导员呢？副连长呢？各排排长呢？怎么就轮到一个补上来的新兵下命令了？这看着不像打仗，倒像男三号招呼群众演员就位。
还有一个剧情连贯性的问题，说孟队长他们是文工团，可干着干着就成卫生队了，这到底是干什么工作的？多面手？
在剧情上，我们习惯性地加入爱情来舒缓节奏，但前提是得连贯合理。《拯救大兵瑞恩》、《士兵突击》等军旅题材影视作品，一个女的都没有，一样成为经典。单纯为了丰富元素而生搬硬套，是得不偿失的。
电影首映一天，我对评分略感意外，看到评论中，很多写的都是向英雄致敬。那我们应该想想，怎样做才是向英雄致敬。凡是拍英雄的拍抗美援朝的都点赞，就是向英雄致敬吗？还是对国产战争片提高要求，让他们拍得对得起英雄，对得起大家敬仰英雄、尊重历史的心，才能真正向英雄致敬呢？
在战争片上，我们不乏题材，也不乏成功的前例。《拯救大兵瑞恩》被奉为经典，很大程度上源于剧情的连贯性、合理性，以及其对细节的准确刻画。人家的电影中，士兵装弹要先把弹夹在头盔上磕一下，以防卡壳。而我们的电影中，轻机枪射击不转移阵地、不换枪管，甚至不换弹夹，远距离射击连标尺都不开，这说明我们对战争缺乏足够的生活体验，演打仗的人远没有真打仗的人用脑袋用得多。
面对这样的战争片，一味地强调致敬英雄，某种程度上是以爱国主义裹挟爱国者，或者是以伪爱国主义裹挟爱国者。我们当然要铭记历史，然而，我们要铭记什么样的历史？或者说，我们所铭记的是不是真的历史？有人说，历史是胜利者来书写的，我们是胜利者，难道还拍不好自己的历史吗？
我很愿意尊重历史题材的电影，但我首先要尊重的是历史。