1 ) 底层永远斗不过所谓的精英吗?
底层人物,桥下居住。平头正面男鳄鱼,卖投河自尽者的消息为生。跟一老一少居住,偶救一跳河女,日日夜夜日之,女孩无处可去,最后还是回来跟他们居住在一起。小孩子看不惯,差点阉了他,老头子帮忙缝合。
在水下憋气很久还能吹气球的美态的鳄鱼,也有怂到摩托车撞围栏的时候。
卖山寨伟哥为生,“束缚男女关系的不是金钱,也不是名誉,是规律的性生活”
打牌时发现对方出老千,不服,拿着一个猪腿来打人,有创意。
貌似冷血的他,不喜欢温情和感动。
经常被打,经常血肉模糊,经常脱女人的内裤。
贴有《堕落天使》海报的自动售饮机,向王家卫致敬?
捡到一只乌龟,涂蓝,放走。
他穿上绿色衬衫在酒吧里独饮,就可以冒充梁朝伟了。差点让某个识别犯人头像的同志给迷奸,反攻,拿走枪和一幅画,用黄瓜捅之。后来遭到这个人的报复,被陷害入狱。老爷爷做伪证救了他,而真正的凶手给小孩钱,让小孩无意中杀害了老爷爷(人工装成自动售饮机以挣钱)。
底层永远斗不过所谓的精英吗?
最终他赢得了女人的心,貌似,两人河边圈圈叉叉的时候画面唯美,有一道白光在河面摇曳。女人虽然肯接受他的精液,但还是跳河了,他走到河边,一半的河水发黑,诡异。他赶下去,把自己和她镣铐在一起,结果后悔要上来时来不及了,只好一起死了,肺活量再大也不够用。
也许逃到水下,可以远离世间的烦恼。
这么说,女的从来就没有爱过他,但是他感受到了温情。
2 ) 我们有爱,但心已死了·
折一些纸船,把它们放进河里,它们中总有一个会到达大海的。
“告诉你不要折这些纸船,它们让我想起我猪狗不如的命运。”鳄鱼恶狠狠地说。
鳄鱼痛恨自己,更痛恨这个社会。鳄鱼习惯了伤害别人,但同时被更凶残的人伤害。
世界上总是上演着同一出戏,只是主角不同。鳄鱼从河里救下的一个女人改变了鳄鱼,说到这里好像是一部爱情片,爱情--不是一个人的。导演的风格我熟悉,结束肯定不会出现圆满的局面,但是那一刻我几乎认为就是凄美的结局。
我爱你不是因为怜悯你,是因为你感动了我,
我爱过你了,我要走了。
看着你又一次坠入河里,生命渐渐消失,我没有救你,既然我们的心都死了,就让我们一起埋葬在河堤---我在河底已经建好了房子,让我们一起生活。
接着~血腥腥的现实浮出水面
美好的事物是存在的,我们是向往的,问题是能不能实现,怎样去实现。
3 ) 死于河底,恋尸癖的鳄鱼
女人安详地坐在她一直想要跳下来的河里,鳄鱼歪着身子靠在女人身边死去。
故事的结局向着他们每个人期盼的方向发展。小孩想要遥控汽车,他得到了,只不过他因此被骗杀死了自己的爷爷;老头找到了赚钱的方法,用在自动贩卖机里得到的钱给孙子买好吃的,只不过他被自己的孙子给杀死了;鳄鱼他的性格变好了,那个女人也很配合的跟他上床,并且最后在河里像家一样的画面一定是他期盼的,这些都实现了,只不过最后他跟女人一起死在了河里;女人,对于一个想要自杀的人来说,不论自杀的路线多么曲折,她终归还是跳进了她一直想跳进的那条河,只不过,她的爱情也死了。
这些真的可以是“只不过”吗?我们在追求欲望的时候,却付出了你支付不起的代价。人生不是透支卡,超过一次就完了。
4 ) 只有一个结局
知道这是金基德的电影,存在电脑D盘里许久,终于想起来翻出来看。之前看过其他的几部,感受就两个字看,压抑。我不明白他的创作之路是怎么走过来的,以至于他能用这种任何人都想但无从表达的极端的这样一种独特的视角做他的画面。这部处女作是因为想正儿八经的重新认识一下这位导演。在我看来他是个天才,无论是拍片的速度,数量,以及总体的质量,甚至是说他给世人创造的人文价值,我都觉得他是个天才。接触的他的第一部作品是《坏小子》,当时还不懂电影(当然也不是说现在有多懂),纯粹是打听来私下里当色情片看的,人都有欲望。从第一个镜头开始,我便是被画面里所传达的信息吸引住了,没有丝毫遮掩,剧情如此露骨,窥视心理在膨胀,对人性弱点的窥视。我甚至想,金基德是不是有神经病,真做得出来,赵在铉的演技也很棒。一场观影下来,觉得内心潜意识里获得过一次释放,很少在看完一部电影后心情有这样大的起伏,让人觉得轻松。以至于现在我也还是会拿出来再一遍一遍的看。我知道我跟金基德结下了不解之缘。
这次带着一探究竟的心情来观看这部传说中在电影产业之外低成本创造奇迹的独立电影。开始观其名以为是一部脑残的冒险动作片,处女作制作粗糙一点,剧情脑残一点应该不为怪,但我知道事实上必然没有那么简单。
看完之后,大概记得是这样一个故事,住在天桥下收废品的流浪汉爷爷死了,被流浪汉鳄鱼救上岸的自杀少女最后还是自杀了,鳄鱼呢,鳄鱼也死了。死亡总是带给人晦涩孤独阴暗忧郁,但我不会为他们的死感到悲恸,只是觉得,这就是结局,没有哪一种结果更适合他们,我无力做任何质疑。我看到了这个社会上必然存在的一种生活窘境,和无异于这种生活阴影下社会的畸变。
流浪汉鳄鱼是个性情暴戾的青年,他生活在桥下无拘无束,为所欲为,靠打捞河中的尸体挣钱,敲诈勒索,带着只有几岁的小流浪儿当街行骗,用身上所有的钱去赌博然后输光,对看中的女子任意侵犯,对老人和弱女子从不客气,不待见小流浪儿往河中放纸船,有一辆报废的摩托车,有一种畸变的自由。他自然是恨这个社会的,觉得社会容不下自己,也觉得自己的眼里容不下这个社会。他说,他恨眼前的这条河。
老流浪汉在故事里像极了一个乐安天命的乐天派,他似乎是孤独了一辈子的,从他眼里看到的小河曾是清澈的,但如今已经变成了漂浮着塑料垃圾的臭水沟。这里或许曾经是给人希望的,也有老人的希望在里面,而如今他不属于这里,他也不属于这个社会。他还是觉得一切都是有希望的,就像路边的零售机一样,哪怕已经坏死了,也依旧能为自己所用。他想除了救赎自己,他还想救赎无路可走的少女,他也想救赎鳄鱼,一直都想,像父亲对儿子那样,但命运始终如此不堪。他从来都只是个被救赎者,他是坐在零售机里带着希望死去的,也带走了鳄鱼仅剩的希望。鳄鱼只是知道,他对自己很重要。除了他,也不会再有谁了。也注定了桥下的这个小家庭的解散,结局是遥遥无期的。
我不明白少女自杀未遂被救后为什么会选择留下来,和桥下三个流浪汉一同居住,过着非人的生活,或许是因为她还有一些事情没有弄明白,她没有弄明白自己为什么要死,所以需要找个静静的地方,但她知道自己迟早是要离开的,她不属于这里,她对鳄鱼说,我是不可能跟你在一起的。她毫无疑问代表着社会中的弱势群体,在无形的制度下被压迫强奸。她是性欲的诱因,是罪恶之源,让人看到自己内心的丑陋,那么无辜。鳄鱼爱上了她,鳄鱼说,你是第一个让我有感觉的人。因为她的到来,鳄鱼降服了内心那个顽暴的自己,渐渐地,开始试着表达尚存的温热的感情。鳄鱼想留住她,他在手铐上涂上蓝色的颜料,但手铐只能束缚她的双手,却束缚不了她的灵魂,蓝色是忧郁的,他在龟壳上涂上蓝色的颜料,在把乌龟放回河中的那一刻,我看到了他所有的凄凉与等待,他只是不知道未来会是什么样子,去不了大海的纸船?还是一只背着忧郁的乌龟?鳄鱼为了得到她,千辛万苦地帮她找到了男友背叛她的真相,她曾执着的爱着这个男人,她愿意为他一死,那是她的希望,而当这个希望被残酷的枪声打碎之后,她还是选择赴死,但却不是为了鳄鱼。她是上天派来救赎鳄鱼的天使,她不知道她可以拯救鳄鱼,她决定着鳄鱼的生死。
故事中有个天真的小男孩,固然天真,却仿佛让我看到了很多年后的又一个鳄鱼。他的河从一开始就不清澈,他知道自己误杀了爷爷,他也恨这条河,也终究会恨那些去不了大海的纸船。
很喜欢河底的那一组镜头,当我看清了河底桥柱上挂着的画框和沙发的全景时,我是被怔住了,整齐的构图,多么像一个家呀,那是鳄鱼的希望,希望是忧郁的。墙上画框里的天使低头看着在水中端坐着的少女和鳄鱼。这便是他们的结局了,只有这样一个结局,无声无息。
5 ) 不灭不生,不减不增
几乎看过金基德所有的电影,不得不说,从其首部《鳄鱼藏尸日记》(1996)开始,便喜好人际的边缘地带,聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐,这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因,我们无从知晓导演的繁复的内心,抑或就是兴趣所至或创作之需,归根结底,只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此,有关他的电影,一直褒贬不一,优劣参半,却不可替代。那种凛冽的影像标记,一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年,金基德的电影谱系渐失锋芒,却依然时被提及和作为一种模版加以深度解析,这本身就是一件不可思议的事,足见其电影的独特性。
《鳄鱼藏尸日记》中,三个流浪者,鳄鱼小子(赵宰贤饰)、爷爷和小男孩,构成了汉江边缘地带的三个影子式的符号。鳄鱼小子,当然惯于嗜血求生,信奉武力,挥拳说话,平时靠为警方指引溺水者的尸体挣点小钱,干的营生也多是坑蒙拐骗和敲诈勒索。这浑小子,对于爷爷和小男孩来说,则是爱恨交加,一起打闹完了,哪怕恨得牙痒痒,夜里还得挤在一起睡,有外敌来了也得一起对付。谁在意他们,只有自己在乎自己吧。所以,这是无可替代又无可奈何的选择。
爷爷则秉持做人的良知,靠捡拾易拉罐这类废品维生,在这其中取到了一个平衡作用。鳄鱼再怎样肆无忌惮,有时也得听他几句劝告。小男孩虽是鳄鱼使唤的得力助手,但在漂亮女人胡琼从魔窟中逃出,再被鳄鱼小子强暴占有后,小男孩立马转向,全力守护着这位可怜的姐姐。这位姐姐就这样跟着这爷孙三人混在一起。可以说,这位美女浪迹岸边,跟他们打成一片,也慢慢改变了鳄鱼小子。虽然这小子还是黑吃黑,但如同小屁孩后来说的,鳄鱼哥哥好像变温柔了。
每每鳄鱼小子在岸上闹的不愉快,或在黑吃黑中挨一通揍后,他就钻到汉江水底的桥墩边,稍作小憩,那儿似乎成了他的水中乐园。对于这小子来说,越是窒息的地方越可能是静寂的人间。片中,罗织了他不少加害人又被人算计的鬼马,比如赌博被人玩老千,不服硬来,结果被几个家伙修理。再就是,本想用色情照片敲诈一下对方,没想到反被痛扁。的确,他从没服过输,大不了上大街上吆喝售卖所谓的“遥控振动棒”,没想到缩在一角作蛊的小屁孩去捡车轮下的现钞,让他的行迹败露,好不难堪。
最让他恼怒的,是在酒吧,被人引诱到他家里一起饮酒,没想到这小白脸是一个想干他屁 眼的基佬,鳄鱼怒不可遏地用录像带绕着他的脸和脖子,狠狠的出了一口恶气。问题是,这个基佬却是专为警方画像的差人。之后,当鳄鱼为胡琼打抱不平,专门去找魔头朱诺讨说法,没想到这次可是惹祸上身,不但让他被拘差点坐大牢,还被那基佬私自踢打了一顿。这完全是公报私仇,却无人理会。哪里都有法律的真空地带,比如在边缘人身上好像就从不适用,哪里都有着可怕的一致性。
对于死里逃生的鳄鱼小子来说,最悲催的是,因为他的冲动,竟然还搭上了爷爷的性命。朱诺的手下使用懵懂无知的小男孩,拿枪打死了藏在柜中的爷爷。好在鳄鱼小子最终为爷爷报了血仇。蹊跷的是,胡琼或许是被鳄鱼的行为和变化有所感动,终于心甘情愿的跟他有了一次岸边的激悦。爱与被爱,只是没有开口一说。当他满心欢喜的带着她潜入江底的桥墩乐园,他取乐似的用铐子跟她铐在一起,憋了一会,他就想挣扎上来,但被她拉住了。她可能觉得这水底世界挺好,至少比岸上的世界干净。也许这本就是她的应许之地,那就把这当作天堂吧。
不停冒出的水泡,好像她的独白:鳄鱼小子,你也别死乞白赖的非要爬到岸上,过那种人不人鬼不鬼的生活,就做个鬼不行吗,更何况人难免终有做鬼的那一天……年复一年日复一日,汉江那么多莫名的死者,这本身说明那些死者生前经历了各种各样的不幸。本质上,这是一部夜片,行迹基本上都是夜间模式,稀有的白天,只是人间的瞬逝光景。鳄鱼小子的活动只能在夜间悄悄地进行。以天地作床,舀江水洗涮,终究他们还是要离开江岸。
《心经》曰:“……诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。”如此来说,不灭不生,不净不垢,不减不增,亦同此理。
如同导演之后《漂流欲室》的那个哑巴女苦主,最终自绝于自己的小艇上。她就是不上岸。干嘛都要上岸呢。她又不会说话。现实早已封上了人子的嘴巴。金基德的电影,就是这样深怀着一种对人世间的恨意,片中的那些人永远都渴望着什么,却始终绕不开一个死循环之下的求生挣扎,在被现实碰得头破血流之后,毅然决然地去死个痛快,这难道不是人子的宿命,甭管哪个民族哪个国家何种信仰,或打着什么动听的旗号,人子何曾脱离过人世间的苦海,他们所遭受的苦难还少吗。
2020.11.23
6 ) 他人即地狱,暴戾与性
看完只能感到绝望,和“他人即地狱”的孤独,导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑:女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味,满足安详的死去,而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死,本能地挣扎反抗,用刀去割手铐割腕,绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”,一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。
四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭,:慈祥而无能为力的老人,以暴戾包裹自己羞于表达的父亲,逆来顺受的母亲,机灵而童真到残忍的小孩。
在小孩被骗用枪打死爷爷之前,又拍了一个相同情节的镜头,可能是影射鳄鱼的童年经历,就此坠入深渊。则又形成了悲剧的莫比乌斯环,天真的小孩在举目无亲的残酷街头环境下,成为下一个暴戾残酷的鳄鱼。
又另,全篇最唯美的镜头是临死前男女主心神相通的做爱,之后毅然赴死,联想到导演不加以掩饰的悲观与厌世,本能的性冲动是乏味生活中唯一的调剂。
快进看完的····没翻译啊··
金基德占有欲极强的说
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
不过如此
压抑。
金基德的片子就两字:另类。
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
处女作就很惊艳
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
到底是个悲剧
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。