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1 ) FIFF27丨DAY2《人的约定》：衰老是一种酷刑，是比死亡还要恶毒的诅咒
第27届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来无人知晓单元的《人的约定》，下面请看场刊影评人的评价了！
Leo
老去是比死亡还要恶毒的诅咒
元铭清
看的吉田喜重的第一部片子，为内容不寒而栗，也为拍摄技法啧啧称奇，没有展现过多的个性化，而是着重于克制的摄影上，仿佛在用画面留住时间，用声音定格每一次的呼吸
小透明
那些说什么“老无所依”的人…是真的没有经历过家里有老年人吧…而且是需要自己亲力亲为的…很多时候 只有自己经历过 才懂得为什么会发生这样可怕的事情…虽然 我们没有这样的狠心 但是每天面对衰老 病痛 谁不是情绪低落 压抑 在 崩溃的边缘呢？怎么善待老人并且让他们体面自然的去世 这真的是一个社会难题…
Morning
至美的水镜是自杀之物，这一笔写得太好，最开始大家看这个古董，它孤零零的在那，但是纯洁美丽，人的手轻轻碰一下，仿佛亘古的一声脆响伴随着水纹，故事很快的将它撇去一旁，目睹了连场老年人的奇观，自杀接着自杀，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年轻的时候的，老的人忘记了自己老去，唯有想到死去，这时水镜又出现了，肃穆而美丽，它没有声响，只是做自己的作用。
Becckett
“镜子里的人是你自己。”可是偏偏老人们最缺乏的东西就是“自己”了。依然可以被划分在“一个家庭里每个人都有自己的痛苦”那种家庭类型片里，但是明显层次不够丰富，主题有些单一。
罗莎琳德
由痛感而生出死亡的愿望，由性欲而揭露向生的残念。对于老年人逐渐显出大限将至的刻画得饱满且很有感染力，特别是医院里的病友生态段落可以堪称惊悚恐怖。相比之下儿子媳妇这一边就拍得比较套路，律子这个角色的媳妇道德水平也是高得离谱。而叛逆的第三代则更为符号化。其实老太太是怎么死的也不是很重要，最后结尾拍得太刻意反转而平庸套路了
Sally Bowles
好像隐约看到了阿兹海默温柔的一面：可以潜入过去，重新感受自己的生命力，回到那个水草丰茂的故乡。清醒时，现代化夺走了家乡，病痛夺走了生的意愿，儿女的存在抹杀了尊严，在复杂的家庭关系中好像浮在水面上的一根根水草，轻飘飘的什么也不曾拥有。而谁又曾真的拥有什么呢？
娜娜的独家配方
被自己的孩子终结生命死后能不能得到平静谁又知道呢
#FIFF27#第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
在视听表现上比以前收敛很多，内容很深刻，强烈推荐~
从影片开篇父亲入狱便能预测故事走向，而事实也证明编剧真的没有辜负你的预测。整体节奏缓慢波澜不惊，没有惊喜也没有败笔，是并不难得一见的平庸之作。
吉田真的喜欢拍「水」。八十年代的日本基建和今天没什么差别，但都市风景背后是消失的故土和战争的幽灵。细野晴臣的配乐辨识度太高。
看吉田喜重的片不多，但是这部真的让人大吃一惊，只看过吉田早期几部作，印象中他的片子都非常锋利深沉，甚至比大岛的或许还要硬得彻底，不想80年代的晚期作竟然温柔了许多，而那细腻之中其实依然藏不住深刻的伤疤，那就是人间根本之痛，的确让人联想到了哈内克的《爱》，不过要比沉闷中的死亡来得更猛的就是无意识的杀戮，音乐在当中起到了很大作用，它是一种提示，是一层意识流空间，搁置现实时刻的时间，将心中的鬼魂凝固，而恐怕老人病源的恐怖气息堪称一觉，就连笑声都令人毛骨悚然，更别说那面镜子旁边的话，可怕实在可怕，所以到了结尾，那余音还在不断环绕，环绕……
无奈烦恼到杀了人。三国连太郎演得真好啊；观看过程中一直在想这片是黑白会怎样，可能黑白会多一丝恐怖与空洞，阴暗的彩色则多两分生活的真实。
至美的水镜是自杀之物，这一笔写得太好，最开始大家看这个古董，它孤零零的在那，但是纯洁美丽，人的手轻轻碰一下，仿佛亘古的一声脆响伴随着水纹，故事很快的将它撇去一旁，目睹了连场老年人的奇观，自杀接着自杀，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年轻的时候的，老的人忘记了自己老去，唯有想到死去，这时水镜又出现了，肃穆而美丽，它没有声响，只是做自己的作用。
老无所依。
太沉重了！以媳妇为主角，就是许鞍华的《女人四十》，以老人为主角，就是哈内克的《爱》，而以整个家庭为主角，就是本片。关乎生老病死，关乎婚姻家庭，关乎人性与爱。
4.5东方的《爱》，不忍卒观，点点滴滴，历历在目。追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何。生老病死，人类有着共同的生命情感。然而对于东亚来说，这是个人主义消解完传统孝道的前夜，煎熬与痛苦尤甚。日本的昨日，我们的今日。吉田的水草，不是塔氏的水草，是镜花水月，是老之将至
衰老是一种酷刑。
原来哈内克的《爱》早有珠玉在前，吉田喜重拍出了衰老的末世感，充斥着呓语的老人院活脱脱是地狱写照，而与水中浮现的苍老面庞相比，至亲的杀心更叫人不寒而栗，配上肃杀的音乐和幽暗的景深，一种莫大的悲凉感袭来。
回归的吉田喜重。日本版《爱》（能终结她生命的只能是我），都市版《楢山节考》（人如水草漂浮无依），残酷版《恍惚的人》（你们不也想摆脱她吗），长寿招辱。
亲情如何解释啊。老年人的孩子气和无法满足的要求，对于年轻一代的努力，只能说声抱歉。把人性刻画那么复杂又深刻的吉田喜重。
主题不是“死”，是“老”，和《爱》是一样一样的，另参《恍惚的人》。我是不怕老的，因为注定没有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年轻时候瘦了好多，拒绝黑泽的《影武者》好像就是身体不好。越来越喜欢他的老年戏了，片中比三国连太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，三国连太郎竟然还活着
3.5
118.31
生与死之间，看到亲情的努力。/ 家庭感情就是如此复杂多变。你很难分辨他们行为的动机。我想，也许连他们本人都难以理清这一点。/ 出轨的段落安排恰如其分。
岁月淡化了吉田作为新浪潮干将的精英意识与攻击性，虽然并没有象小津那样刻意仰拍，但讲述故事的视角放低了许多。在吉田擅长的镜头表现上，仍然看的出这名许久没拍电影的老导演此时仍然宝刀未老，画面多呈现出和谐的纵深感和精致刻意的比例构图，使镜头自然展现出了日本独具的生活空间与文化质感。
三国这个形象还真有点像森繁久弥
变老和死亡，我宁愿选择后者；如果一个人无法选择生存，更无法选择死亡；吉田这次的笔触貌似柔软不少，内里凌厉依旧；一对耄耋老人的相濡以沫无力相望，真叫人心酸。