1 ) 婪婪山城
同名上下部小说改编(合称《山泉》)。因为两集的关系太密切,就一起影评了(其实我觉得蛮好出个导演剪辑版两部并一部的)。
故事的背景来自水源对农民的重要性,故事的主题在于人性的自私和贪婪,而故事本身则是经典的恶有恶报的复仇套路。这样一部情节多少有些狗血的四小时长片巨制(指两部加起来)能挤进世界(非英语)电影前一百,靠的是导演耐着性子的塑造人物、展开剧情、酝酿高潮。天真诚恳的若望固然让人同情,但即使是利欲熏心的叔侄,他们在下集中表现出的对爱与美的追求和追忆也能够让人共情。唯一的遗憾可能是作为下集片名的玛侬的角色稍嫌单薄,一心复仇的她少了层次感而沦为“赤裸裸的”花瓶。
总之,即使你被“恋恋”二字的文艺气息误导,即使你没有被结尾大包袱惊艳到,至少你还可以欣赏国色天香的艾曼纽·贝阿的美好,领略普罗旺斯的乡村胜景,聆听威尔第的《命运之力》,和看热拉尔·德帕迪约(只在上部出现)、达尼埃尔·奥特伊、伊夫·蒙当三大影帝飙戏。本片在凯撒奖收获寥寥,但在国外大放异彩:问鼎BAFTA最佳影片,获金球奖最佳外语片提名,席卷全球上亿刀票房,轻松回本上亿法郎的法国影史最高预算。
2 ) nobody up there
2 hrs Jean de Florette
1986年的超级经典骨灰大片
首先,感谢teaching & learning center基础设施支持;
其次,感谢2门中考结束的主客观break;
再次,感谢所有演职人员:
loli的Ernestine Mazurowna 丽质天成竞艳全场
大叔的Claude.Berri 蹒跚驼背风华正茂
还有万众敬仰、千夫向往的Provence
(注:本片非loli畸恋片)
以及绝对法国多栖大家Marcel Pagnol(诗人、学者、小说家、历史学家、翻译家等等,就差无产阶级革命家、民主战士..)
音乐很温婉、画面很温情、法语很温吞,以上很文艺
人物分析:
A君(貌丑、艺高、胆大、博学、实干、善良)继承祖产一处(生产资料:景美、质高、种瓜得好瓜、养兔养满院、令人垂涎)
B君(貌丑、技差、猥琐、IQ低、好loli和种花)妄图M&A此地产(前科:与其父因一口角谋害次祖产前boss,且堵了人家泉口----盘活祖产的重要资源)
C君(貌丑、腹黑、经多、杀人不眨眼---也许这是法国人的真性情)是B君名正言顺的老父亲,M&A 的幕后黑手和煽动主刀(前科:与祖产前boss老婆有染)
D女(貌美、loli、聪慧、A君之女)小时候很傻很天真,长大后很狠很暴力,是每部电影都会有的线索型+美型的平衡观众审美情绪的人物。
冲突:城乡结合部的文化碰撞+巧取豪夺
具体:A君满腹经家济业豪情准备在祖产上大干一番,不幸泄露天机(一本饱含data的书、一个兔子繁殖---高中课本那个数学题的吃掉澳大利亚的理论),将B君吓坏。不仅如此,其经营初期,风调雨顺、谷蔬丰登、兔嗣兴旺,前景极其令人羡妒。唯独缺一门,就是水源---高中地理那个三大经济部门耗水柱状图。
A君不知泉口被堵,在久旱不逢、田园将芜、寻井不着的情形下无奈从山外骑骡驮水,此导致其经营固定成本居高不下;并且,腹黑如B C 不借其骡,A君库存水源很快耗竭。
A君文化高,遂寻思炸地钻井,不想由于过于激动被炸倒,遂亡。
D女和母亲变卖家产予B C ,临走发现B C 当年堵井之实---惊觉世态炎凉、人心险恶的Dloli变身女版基督山伯爵N年后复仇。
(下部:Manon des sources---还没看)
总结:
如果说内卷化在这里面的应用,也许就是知识青年下乡经验交流失败导致的社会变革未果。
最大的讽刺是C君发现A君系其私生子,自食恶果还被孙女报复……
A君致命的自负就在于他的理想主义缺乏现实寄生的土壤和可持续发展的水源
如Hume所言:道德---永远不会是理性结果...
今天Dr.L谈到国际贸易的原因的时候,竟然没有人知道comparative advantage
试问今天的美国还能经济上autarchy,政治上hegemony吗?
Hayek最致命的盲点就在于他忘了人类也有返祖现象
经典镜头闪回:
A君抬头看天
咆哮
"nobody up there.."
道德风险引发的信用危机是墙倒众人推的Ponzi' s sheme..
电影里可怜的滥情老C因为原罪,在初始分配的时候选错了力捧的儿子,
现实里呢?两党轮流坐庄还是老C大当家抑或小D横空住选?
对于政治学家,
这是一部关于阶级斗争的片子;
对于社会学家,
这是社会分层理论的表征;
对于历史学家,
这是一部关于法国农村社会转型的片子;
对于经济学家,
这是一个对内卷化理论解释力较高的本子;
对于欧洲文学爱好者,
这是hamlet\The Count of Monte Cristo\animal farm的不等比例混搭综合体;
对于无门无派的无产阶级知识奋斗青年,
这才是真正扣人心弦、令人心酸的由表及里的sentimental contagion大片。。
注:Provence--法国南部,阳光灿烂少雨多旱(其实还有沙尘暴),特产系一种地球人都知道的小资植被。由此可见,也许养兔子文化冲击太大了。。
Oct.10 th
2:30am Cone Basement
3 ) 恋恋山城
本片最动人之处在于观众将早于主人公知晓其必然的命运,却依旧为其灼热的生活热情所感动。故事在淳朴中杂糅狡黠,在心机中渗透着温情,于是善恶批判再不能为人物动机写下注脚。联系到下一部的宿命轮回,若两部电影能够融为一部,相信其展现力度和整体气质将不会止步于优秀。
若望的理想,赛萨的阴险构成鲜明对比,站在中间的则是摇摆的于果林,最终于果林导向了撒旦,讽刺的是于果林通过卑劣行径想获得是却是美艳的花朵。全片有些华丽而又沉闷,2小时的片长一直在唯美的画面和温吞水一样的剧情中发展,直到片尾真正的高潮在玛侬的尖叫声中到来,却也戛然而止。
4 ) 恋恋山泉的影与书
山泉 L'eau des collines
十八世纪初,少年时期的马歇尔·帕尼奥尔听到一个家乡的故事,1952年他将故事改成剧本并拍摄成电影,女主角正是其爱妻,十多年之后他又将它加上了前传、写成一部两卷的文学名著。1985年作者去世十多年,导演Claude Berri找来三位影帝级人物共同重新拍摄了两部曲的电影作品,得奖颇丰。也即,前后共有一部电影、一部名著、一部大电影,取材于同一个故事,且皆为经典。
我,2010年底鬼使神差先找到后面的那部上半集电影,看后竟然恋恋不忘。临回家过节之前在法盟图书室随手抓走一本Jean de Florette(也即《恋恋山城》)的法文小册子,当然没能看懂。年后还书,深觉遗憾之余又毅然抓走译文普及版的《山泉》。两个星期之后的某日下午,埋首翻完了后半本(也即下半卷我没有看过电影、不知情节的Mannon des sources《泉水玛侬》)。晚上迅速找出《甘泉玛侬》电影版来补课。也即,我看了1985年的那上下两部的电影,以及原作者的上下两卷小说中译本,没有看过帕尼奥尔最原初的那部老电影。
最感动的是《恋恋山城》电影,以及《泉水玛侬》文字。也即每个故事最初在我这边所呈现的形式最有力量。
译文这版的质量很高,流利到位又有文学气,李玉民的名气在我这样半吊子的法语文学爱好者来看显然不如周克希、郝运来得大,主要也是因为他的作品大多是近现代,我甚少涉猎。可是这一次让我重新对译文的法文译文质量深感骄傲。
《泉水玛侬》是下半部作品,其实是故事的最核心,我从头到尾看得毫不费力,而且在两三处不禁落泪。玛侬整日流连在爸爸热爱的“木头雕像”树旁,学爸爸的样子向大树鞠躬致敬,玛侬无意偷听到事情的真相,愤怒伤心地奔到歪脖子树那儿痛哭——描写的只是她在哭,可我却不断浮现善良温厚的驼背人的样子来;老爸伯最后得知玛侬跟驼背人的真实身份——所有翻江倒海般的悔恨全部都没有描写,只有他一夜老去、那封信、玛侬事后回忆怪异举止,却因为我们知道其中隐情而深感同情与悲恸。另外,于戈兰夜夜在花圃里对着皓月同驼背先生的灵魂聊天,这场景也着实动人万分。而玛侬被于戈兰形容为“像一只蝗虫整天在山里跳来跳去”,把我乐翻了。
《恋恋山城》这中译名真是隽永贴切,电影中的玛侬实在不如我方才就着生动描绘与流畅译笔而想象出来的那样野性美丽,不过八十年代的演法通常都贴近于让人以“呆若木鸡”状来表现所有的内心戏。当然这里了不起的三大影帝除外。看老片其实很少有共鸣,尤其是经典构造的文艺片,但是像Gerard Depardieu就足以以个人魅力穿透一切屏障、直抵我心。年轻时代的他眼睛是那么亮,驼背在他身上简直就成了让他变得更加真实的美好缺陷。别人那些听起来蹩脚的方言法语从他嘴里说出来就立即悦耳起来,他果真是戏剧上身的人物,肢体语言、声音、表情都魅力十足且炽热真诚。救命的乌云聚集而来,却又在他狂喜之时飘散而去,留下脸上两滴雨点,从来积极热切的他终于向上天爆出怒吼:“我是个驼背啊!我是个驼背啊!天上一个人也没有吗!”
此外,伊夫·蒙当的张力到下半部才显露无疑,最后一段的忏悔表演实在只有戏骨才能撑得起来。而丹尼尔·奥图简直就活脱脱从书里跳出来的一样——“孩子,你不能因为他丑陋就厌恶他。”他那猥琐狡黠的眼睛,生怕别人走运的市井气质,同城里绅士打交道的迷惑和惊奇,作恶时心中隐约残存的愧疚感和阿Q式的自欺欺人,实在惟妙惟肖、击掌叫绝。
说起来一个故事到底要有多么大的福分才能得到这般全方位透彻而经典的阐述。或者说,能经得起这般全方位改编、创造、描写、叙述、表现的故事要有多么大的底气和光芒。不说什么人心险恶、人性本真、造物弄人,单就这混杂了纯净与愚氓的普罗旺斯乡野人物与风景,已经足以让千回百转的传说长久萦绕在心。
5 ) 一个讲得很好的故事
本片导演克劳德·贝里是法国电影大师,被称为法国电影“最后的总督”和“教父”。2004年就任法国电影资料馆的主席。片中充满带着燠热阳光的古典气息,镜头优美流畅,叙事性强,音乐与环境协调优美。三位影帝联袂,雨果的扮演者尤其让人惊叹,可叹可恨可怜。下部有美人Emmanuelle Béart,非常悦目。
上下部的名字在法语里面是同样的结构:Jean de Florette 和Manon des Sources。法语里de用来界定属性,直译过来分别就是:弗洛蕾的让,和泉水的玛侬。
原小说是原作者Marcel Pagnol在自己拍了名为《泉水玛侬》(没错,与现在的第二部名称相同)的电影后灵感的到启发写出的,电影拍摄于1952年,小说发表于1963年,是两卷本。1986年的这版电影是同名改编。作者曾于1942年在故事发生地所在的普罗旺斯-阿尔卑斯-蓝色海岸大区买过庄园,雇人种植康乃馨,使雇工免于去德国的强制工作。
故事发生在1920年代中期,上普罗旺斯阿尔卑斯省的一个山村。这是法国东南部一个省,与意大利接壤,气候干燥,多灌木丛生的石灰质荒地,人工灌溉是种植水果和蔬菜所必须。
上部是关于一块有水源的地的故事。最初,弗洛蕾是凯撒的女友,二人却因为凯撒参军国外而分开,他虽然在回国后发现她已经背弃自己另嫁别人,却终生不能忘却这段感情,并且终身未婚无子。Jean——让是弗洛蕾的儿子,在老凯撒看来,他是背弃自己的女人的儿子。
当凯撒的唯一继承人,他的侄子雨革兰打算利用这块地种植利润高需水量也高的康乃馨时,他毫不犹豫出谋划策。首先他们打算跟邻人谈判花几千块买下来,结果一谈不成,竟将对方意外打死了,所幸没有证据也无目击者,这块地变成了遗产。所以他们毫不犹豫把唯一可用的泉眼堵上,打算让这块地的新主人主动放弃并低价卖出。让作为继承人,一个驼子,外来的城里人,理想主义者,打算在母亲(原庄园主是他的舅舅)留给自己的土地上大展拳脚,过他向往中的欣欣向荣而美好的乡村生活。他们一家人单纯,热爱音乐,不停的赞叹乡村的景致,对雨果的蓄意笼络毫无察觉,而且在村里人对外来者天然的排斥中,没有努力与村里人深入交流的意愿。
上部最终,让在固执而徒劳的寻找和挖掘水源的过程中死了,孤女寡母无力支持,叔侄顺利得到了这块地。他们急不可耐地重新挖开泉眼,计谋被小女孩发觉。
下部中,在数年后,玛侬完成了自己的报复。这就是另外一个故事了,关于泉水的故事。也关于源头,根源(source在法语中表示泉水,也表示源头),关于自己的身世的源头。
我们可以说导演想要表现农村的封闭,男人的固执,理想主义者的不足,命运的无常或者其他很多,但他的意图在完美的叙事中都淡化了,最终留下了一个让人唏嘘不已的故事。总之,这是充满了不可撤销的细节的电影,非常精美,非常平静,非常值得一看。
6 ) 恶意
这部还有译名叫水源,男人的野心,好像都比恋恋山城贴切。这部片子我看评论说的是由著名法国小说家的作品改编的,很合理,因为片中确实能感受到浓浓的法国普罗旺斯的田园风光,对白也有法国梗和宗教性,印象深的就有驼背在挖井的时候对着摄像机说,那天上有什么,什么也没有,但下雨之后又说感谢上帝。还有最后一幕,叔叔给侄儿用水,实际上是两条性命换来的,进行洗礼。
这种娓娓道来的哀愁是建立在有底蕴,能经受住时间考量的文本/剧本上的。让我觉得特别法国,是因为看到了野兔,红花,红酒,田园vs城市,这些极具法国特殊的符号。整体的镜头很有历史感,比如最开头拍摄了车子在蜿蜒的路上行驶,主人公费了好大劲才到这个乡村来,交代了地点。信息都是一点点在对话中给出的,需要观众去观察。最绝的(这算是在评论中看到的)是自然法则与人类社会规则的双线并行,变化多端的天气也和难以揣摩的人的内心一样,最终导致驼背这朵来自城市的花无法盛开在贫瘠的乡村土地上。说起来这部片子也有很多讽刺,比如侄子间接害人只是想种红花,本身应该代表的是美好和理想。比如最后一幕叔叔跪在地上的洗礼,实际上那是让血涂抹在侄子身上,这些罪孽会继续有报应下去。
人物刻画很值得学习,而且三位男演员好像也是影帝级别的,不过女性角色的刻画就像其他这个时代的小说一样,没什么作用,只是代表了一种被强加的情感,比如小女孩就代表清澈童真的视点。
可以讨论的是,驼背所谓的回归自然大计是不是也是出于贪念(理想是不是一种贪念),以及与其说农民就是恶的,是不是可以说愚昧决定了命运。就像历史上其他史诗一样,或者像罗密欧与朱丽叶的结局早已被注定,农民的愚昧让他们不会懂得友谊这种更高级的情感。
半夜下在另一半的暴雨,早已典当的镶着假宝石的项链,当然还有被水泥封住的泉水,这些细节都让人揪心。向往大自然与田园生活,有梦想又实干,勤劳坚强的法国城里人最后竟然就这样灰飞烟灭了。难得的五星佳片。因为这个片子,我喜欢上了罗锅, 罗锅也能那么可爱.
德帕迪约地30分钟才出场,还带着他的女儿伊丽莎白一起出演,小姑娘和后来长得一模一样。丹尼尔·奥图那时还是个瘦子,还没和艾曼纽·贝阿在一起~
我把这两部曲的次序给看颠倒了。在洞悉了各个人物的命运之后,再返身看这个故事的源头,于是每一个细节、每一个眼神都通向了那个不可避免的结局,反倒增强了它的悲剧色彩。
妈的这结局太憋屈了,那么勤劳善良的人也没好报。。不公啊。。两只大叔年轻时~~
没想到这是一个悲剧故事 突如其来...平静安详的乡村田园生活背后 是不解与误解是贪婪与恶意 几番作祟 弄的一个美满的家庭家破人亡 太悲伤了
第一部比第二部好看太多了。故事讲的真好
堵塞的泉眼就如堵塞的人心「我是个驼子,你以为这很容易吗?天上到底有人吗?」|| 原来是童年四部曲作者写的故事!难怪有相似的感觉,那种大自然很美人事很糟心 但我还是特向往的乡间生活。
奥图的一举一动把我套牢。经典的叙事和拍摄手法,绝对是看过最精彩的乡村背景片子之一,蓝光5.1搞得房间里小溪流、蟋蟀鸣、微风吹。电影就是这种体验。
又一部乱起名字的电影,中文听起来很美,可是有半点关系吗。邪恶的人居然是配角,他也只配做配角。原本因为刚退伍还可怜他,但是没想到跟叔叔一起干坏事。还做间谍深入敌人内部。第二部甘泉里你就只能含恨而亡了吧。
很喜欢这种油画般的田园生活,让我羡慕,让我陶醉其中…不过结局很纠结
一对富农叔侄,为了低价买到自耕农邻居的土地,恶意隐瞒土地下有水源的事实,逼得一个驼背领着一妻一女一头驴日夜奔波山上山下取水,最终把他活活累死。习惯了法国电影文艺清新不知所云,突然来这么一个苦大仇深万恶旧社会的故事还真不适应
橄榄树、康乃馨、无花果、画眉、松子、葡萄酒、迷迭香、扁桃、蝉鸣、清风、蓝天、白云、遍野芬芳、返璞归真、口琴、自然、田园、蓄水池、兔子、栅栏、菜瓜、除草、喂马、劈柴、开荒、犁地、土壤、“引”水思源、鸡豆、西红柿、土豆、洋葱、蜗牛、针线、山羊、雨水、四季、驼背、春涝、夏旱、甘霖、庄稼、菜畦、乌龟、手绘、萝莉、玉米、挖井、蜂蜜、蒲公英、骡子、拔罐......(穷乡僻壤出刁民)
哎太冷了。绝望不断升级,最后泉眼像伤口一样被挖开,流出的汩汩鲜血足以浇灌那片红花麽?美好是用来干嘛的,用来摧毁的。总之就是以不祥音乐开头的,某个怀着朴素想法的极端理想主义者在穷山恶水间用死亡了结的一首农事诗。
哭的不是我,而是我的眼睛。
我一直以为会是happy ending,谁知人性如此复杂。口琴很好听
法国版古希腊悲剧范儿的雷雨
不要被美丽的海报迷惑,它讲述的是狂热、无助与麻木不仁。下部《甘泉玛侬》应该更好看。
很正统的故事片,技术上并没有特别出彩的地方。感觉影片里的故事离实际生活特别近。片中的尤果林至少有悔意,甚至已经比很多人要好。其实尤的叔叔才是老谋深算的主谋,恶就是恶,和是不是发生在农民之间没有关系。前半段当叔侄挖井时,似乎被人看到,片中未作解释。有很多细节还是要继续期待下篇——过几天看。
节奏有些缓慢了,法国南部口音也有些难懂
人性,最后都浓缩进了小女孩眼中的泪水!质朴美丽农庄下的报复与欲望!