剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 信笺故事
13岁的女孩在叛逆的岁月里，对“我的人生我做主“太过渴望，被成年人利用。天真的女孩子用自尊心来掩盖内心深处的疑惑，哪怕她的生理上已经出现的极度恐慌（呕吐到无法下床），孩子的本能让她不停的回避正在发生的丑恶，为了安慰自己，她沾沾自喜以为自己初中小女生的小心机战胜了比她丑陋几百倍的成年人：“我是自愿的，看我甩了他，是他败得溃不成军” 。最后她为了盖棺定论还写了一篇美丽的爱情日记来封存这段历史。
多年后，女孩子人到中年再次打开记忆之门。无法控制的紧张让她不得不再次审视自己的过去。几番挣扎后，她找到了当年性侵自己的男子，在他面前，她一下子就崩溃了。那年，被伤害的溃不成军的正是她自己。
2 ) 不是影评
The Tale《信笺故事》
电影有几处我消音后才能看下去，直视画面那几秒会引起强烈的心理不适。作为此类事件艺术化后的旁观者，我们会觉得恶心，愤怒，不可理喻…而对于无数个真实存在的詹妮弗·福克斯，那些亲历者…
他们躲在心灵深处的黑屋里不断被提示着伤害。
初长成阶段多数人有过对年长异性的“错爱”，或是被恶意的诱惑，而这种单纯私密的心理一旦被别有用心的大人引导或是利用，结果不言而喻……我们小时候受过的真实伤害远远大于记忆中的不悦，而在成年后能被唤醒的痛点或是说敢于直面的又有几个？甚至在更小的时候，我们无法思考，更没有记录分析的能力，不知道陌生叔叔伸进裙子里的手有多肮脏，不知道被糖果诱惑进小房间后的龌蹉…而对于再大一些的孩子，脏手会贴上“以爱为名”的标签，用谎言麻痹叛逆期最为薄弱敏感的心智，暗处温柔的强暴，实则将身心意志埋入炼狱的仪式。
The Tale的侧重点并不是描述事件本身，而是聚焦于受害者自我和解的过程，平行时空的对话，采访叙事，多重蒙太奇以及一些暗喻的引用，旨在唤醒观众的意识，从而给予更多可以观察及讨论的角度。
盛夏的清晨看完此片，还是出了一身冷汗。
3 ) 他们侵犯你，还告诉你这是成为女人的第一步
社会对第二性的塑造最成功的地方在於，让女人从小就以成长为符合社会性别定义的人为荣。小时候悄悄在家偷偷擦妈妈的口红，穿高跟鞋，都可以说是不同年代许多女性的集体回忆，成为女人，这四个字是极有蛊惑力的存在，诱人争先恐后把符合固有概念的条条框框往身上套。这些既定认知只不过正好捉准人性对美的向往，也就罢了。
青春期的女孩尤为想迅速成长为女人，于是有的人开始告诉她们，经历了性，你才真正成为女人。这条似乎也被许多人照单全收。某种程度上，这概念也可以理解。可怕的地方在于，相对应的成为男人守则里，他们说，上了她，你才是真正的男人。更可怕的是，一些相信这一套的男人，兴许会用一生来贯彻。
他们往往以高一级的身份出现，居高临下去接近对他们原本怀着尊敬的年轻女孩。他们年轻过，所以他们有一百套说辞去套路年轻姑娘的涉世未深。他们带着她们最需要的尊重、理解、包容，挟带知识、阅历，一股脑砸下去。
他们多了解青春期那些早慧的女孩子有多孤独啊。同龄人的思想远没有跟上她们的步伐，父母等大多数成年人却又还把她们当作孩子，不会认真去聆听她们的想法。她们比任何阶段都想获得认可，想成熟，想成为一个真正的女人，被当作一个真正的女人去对待。
Bill这样的男人们出现得正合时宜。当女孩子以为自己得到了难得的知音，感激涕零愿意打开自己时，他们才掏出真实意图，那个意图只想理解她们的身体，前面一切筹谋都只是一场殚精竭虑的前戏。
是的，这比直截了当的摸大腿聪明得多，聪明到受害者甚至不认为自己是受害者，认为自己“或许是爱吧”，认为“那是我第一个男朋友，只不过比我年纪大些”。可是这对她们来说是爱情，对他们来说却只是又达成一个成就，收获多一个战利品。
当性侵者用下半身来完成自我肯定，承受者就变成他们的战绩与骄傲。否则章文不会得意洋洋地在受害女孩子面前吹嘘自己之前有多少个。一方面告诉女生，你应该觉得骄傲啊，这是抬举是荣光啊；另一方面也是告诉她，那一百个女生都觉得没事，你何必小题大做呢？
Bill实践得更彻底，作为一个事业上颇有成就的男人，他不难得到年轻女孩的崇拜，他是自己小世界里的王，他甚至创造了一个世界观，实现着一套原始的一夫多妻制，并且只有非常年轻的女孩子才可以留在他的世界里。
G小姐无论年轻时有多风华绝代，年纪一大就毫不留情被踢出局，从始至终她都只是一个猎物。某种程度上来说她比Jennifer更悲哀，因为她直到老都没有觉醒。不管她作为一个女人，在所有人眼中看来是多么有价值，她却一生都甘愿活在Bill的阴影下助纣为虐。因为打从Bill一开始操控年轻的她开始，她已然停止成长，她永远地成为一个被操控的小女孩，在心智没有完全成长时，错误的性非但没有帮助她成为女人，反而让她永远地停下了，那条成长之路被封得死死的。
从对一个人一生的影响来说，物理上的伤害和心理上的伤害绝对是无法权衡孰轻孰重的。这也是为什么，性侵值得如此上纲上线，性的自我保护得往所有人脑子里狠烙，这针疫苗对所有人同样重要。
木子美这时候跑出来，倒不提什么三观，她只不过是把一向多存在于男性身上的思维夸张演绎了一番而已，就足以让那些洋洋自得吹擂自己战功赫赫的男人丧气了。有趣的是，大多数性侵强奸方面的无头公案，都是败露于当事人自己事后跟人吹牛逼。
所以这一针心理疫苗要打给所有意图用生殖崇拜实现肯定自我的人，下半身的事成就不了你的上半身。
也打给所有女孩子，当你可以合理享受性的时候，你必须把是否享受的权力牢牢掌握在自己手里，当任何侵犯你的人出现，能勇敢为了捍卫自己去反抗。而这样的觉醒和反抗，不论何时都不为晚。唯有这样，你才算真正成为女人。
4 ) 我们怎样面对性教育
林奕含:“所以为什么我要写思琪的事，甚至细到有点恶心、情色变态。我要用非常细的工笔，去刻画他们之间很恶心色情很不伦的。大家都看到统计数字，所以我不想谈结构，大家都忘了，那是一个一个人。” 我也不想一次又一次提到房思琪的故事 可事实上房思琪的故事无处不在上演 文学真是种罪恶 它是悬在纯洁的心灵上方的达摩克利斯之剑 少不经事的时候最该提防崇拜心理 你无法预测狡黠的人会怎么利用它 为什么发生这种事后多年都没有人发现呢 因为家人在性教育这堂课上缺席却自以为还没有开学 因为耻感…… 我要爱他 相信他也爱我 才可以麻痹自己 “你爱的人对你做什么都可以，不是吗？思想是一道多么伟大的东西！”以至于只有把不理解的 不明白的痛苦都假装成美好的回忆才能自救 有勇气在过去35年后走进回忆 推翻回忆 直面被美好包裹的罪恶而站出来发声的 恐怕只存在于电影里了
5 ) 关于「恋童癖」，你知道的还是太少
在追求性平等、多元、自由的时代，但对于恋童癖，全世界还是零容忍。
去年七月，林肯乐队主唱查斯特·贝宁顿自杀。
童年时，继父六年性侵，给他带来数十年抑郁。
在他人生第四十一个年头，要了命。
无法想象查斯特死时的内心，而那年恋童癖的罪恶，却清晰可循。
也如詹妮弗·福克斯。
13岁时，被恋童癖性侵，余生一直耿耿，庆幸是，她并没有被打倒。
四十多年后，直面梦魇，将那段苦难拍成了电影。
恋童癖令人发指，身体创伤或许可以治愈，但在心理上，它是核辐射，毁掉人的一生。
正如今年七月，[银河护卫队]导演詹姆斯·古恩，因早年恋童癖言论遭迪士尼开除。
在追求性平等、多元、自由的时代，但对于恋童癖。
全世界，还是零容忍。
恋童，字面释义，对儿童会产生性冲动。
19世纪末，心理学家才明确定义，开始研究，但关于它的故事却能追溯到更早的从前。
而在中国，春秋时期便有恋童的影子。
《诗经·卫风·芄兰》曾写：
芄兰之支，童子佩觿。虽则佩觿，能不我知。容兮遂兮，垂带悸兮。
意思是，佩戴着饰品的童子，不解我风情，走起路来摇摇摆摆。
恋童意味十足。
古人非但不反感恋童，更是上流社会风气。
当时，人们管这叫“娈童之好”，特指对美少年的恋童，而在达官显贵之流中，充当“娈童”的，多是那些书童。
未成年人，明面是公子哥陪读，私下还负责解决生理需求。
《金瓶梅》里，西门庆有个书童叫张松，十五六岁，生得俊俏，西门官人也是爱的不得了。
至于女童，更为悲剧，由于寿命不比当今，为承担传宗之务，普遍还未成年，便嫁做人妇。
低龄化婚姻和“娈童之好”的盛行，恋童变得稀松平常。
而国内恋童之风萌芽那会，遥远的地中海沿岸，古希腊的恋童也粉墨登场。
其神话中，便有层出不穷的恋童故事，宙斯爱上美少年伽倪墨得斯，为占有他，将其劫到奥林匹斯山。
神话是群体意识的反映，且当时的雅典律法，性行为并无年龄拘束，大环境下，恋童蔚然成风。
甚至柏拉图在记录老师苏格拉底与文人政客宴饮的《会饮篇》中还提了这么一嘴——
成年男子和少年之间是最高贵的爱，象征长者智慧和年轻美丽的结合。
后来，古希腊被罗马帝国吞并，恋童风潮顺势被初期的罗马帝国遗承。
可见，对于古人，恋童是常态，不是变态。
作为西方文明主要源头，古希腊算是给西方恋童癖开了个头。
至于国内的娈童风，唐朝时，被前来取经的日本僧侣空海一并学了去，其回国后，更名“御幼儿”，随后，风靡东瀛。
大抵也算助长了整个东亚的恋童气焰。
那么，恋童癖到底是天生，还是后天形成？
行为学家发现，恋童癖多为左撇子，智商上普遍低于常人，身材也是较大众矮小。
此外，科学家还发现，其大脑中“白质”要比正常人多出不少，而白质作用是负责在脑部各区域间传输信号。
这意味着，恋童癖要比正常人越容易兴奋。
尤其在面对儿童，正常人产生的是保护欲，而他们，则是性欲。
这些迹象表明，恋童癖很可能是与生俱来。
因此，2013年5月，美国精神病协会发布的第五版《精神疾病诊断与统计手册》中，尝试把恋童癖定义为性取向，前提条件是——其并未付诸实践。
然而，该举措无疑是为恋童癖正名，手册出版后，舆论哗然，迫于压力，六个月后，协会将“性取向”改为“性偏好”。
也是由于其社会危害性太大，学者们也无有力证据佐证恋童癖为天生，只得将其锁在道德与法律的潘多拉盒子。
成因虽未摸清，但结合众多案例，专家将恋童癖划分成了三类。
最普遍的是固定型。
这类对成年人毫无兴趣，专挑熟人孩子下手，用买零食，带其玩耍与儿童建立友谊，最后，原形毕露。
类似的是[信笺故事]中的比尔，几番欲擒故纵，一步步让詹妮弗放下戒心，最终得逞。
第二种是回归型。
这种接近正常人，对成年人也会有兴趣，有过正常的恋爱史，社交和谐。
但由于某个巨大变故，导致性癖好失常，一时冲动，成为恋童癖。
[洛丽塔]里，大学教授亨伯特就是，少年时的初恋刻骨铭心，却因恋人早逝无疾而终，之后，对青春少女的情愫无法消磨。
最后一种叫攻击型。
这种不但是恋童癖，还是施虐狂，兽欲发泄通过虐待实现，属于恋童癖中最畸形那类。
[神秘河]伊始，绑架十岁的戴夫，并性虐他的劫匪，便是典型。
不论天生还是后天，又或是何种，未作奸犯科前，恋童癖或许只是“性偏好”。
而控制不住欲望的恋童癖犯，才是真正的过街老鼠。
全民唾弃，电影里的恋童癖犯也向来没有好下场。
正如影史上第一部恋童元素电影[M就是凶手]。
虽然30年代，舆论对恋童癖的口诛笔伐还不像如今这般激烈。
但弗里茨·朗在影片结尾，仍将这位虐杀女孩的连环杀手送上了审判庭。
而在05年的[水果硬糖]中，恋童癖更是成为萝莉的阶下囚，物理阉割算是开胃菜，精神摧残直入人心。
还有[七日复仇]。
女儿被恋童癖奸杀，抓捕后，法律并不能带来父亲心灵的救赎，只有亲自折磨血刃，才能泄心头恨。
当然，这些恋童癖犯罪有应得，但在另种情境中，恋童癖却矛盾又争议。
还是[洛丽塔]，亨伯特是恋童癖，也是个痴情种。
为洛丽塔，亨伯特娶了不爱的女人，成为其继父，他并不胁迫洛丽塔，反而是用尽一切温柔讨好她，十几年如一日。
而洛丽塔对他始终只有厌恶，影片结尾，梦碎后怅然若失的亨伯特选择自杀。
他是恋童癖，却从未胁迫洛丽塔，甚至为爱执拗到付出生命，反倒让人唏嘘。
然后是[这个杀手不太冷]。
说是亲情，玛蒂尔达和里昂之间更像是爱情。
然而，始终无法将里昂和恋童癖对号入座，常年孑然的里昂，心中当藏匿着少年般的灵魂。
唯有这样，才能解释他克制又不惜性命的爱。
结尾，里昂闭上眼睛，玛蒂尔达怀抱花盆，他俩的爱早已过滤掉恋童的污垢。
这是有争议的恋童癖，而[信笺故事]里的比尔则简单清晰。
不管他在年幼的詹妮弗面前如何伪装，那股鲜艳欲滴的恶心，仍是满溢银幕。
当然，比尔固然可恶，但电影里，家庭和社会的缺位，也是恋童癖得手的原因。
与其防患，不如防患于未然。
因此，孩子的性教育便显得弥足珍贵。
所以，为人父母，永远别嫌性教育太早，毕竟，恋童癖从来不会嫌孩子太小。
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作者/夭夭酒
文章首发于微信公众号「破词儿」
6 ) 记忆会出错，可是身体不会
有些好电影看完了之后还想再反复看好几遍，有些好电影看完一遍却再也不敢看第二遍
《信笺故事》属于后者。
《信笺故事》是由詹妮弗·福克斯执导，讲述了女主角詹妮弗的妈妈偶然间发现了一封女儿40年前所写的信，信里揭露了詹妮弗13岁时与自己曾经的马术老师发生性关系亦或是被性侵害的往事的故事。
13岁，性侵害，看到这些关键词都让人心忍不住揪一下。
更可怕的是，这些事全都是真实的。
”本片根据詹妮弗·福克斯亲身经历改编，内含敏感题材，敬告观众，谨慎观看。“
这是电影片头一开始就打出的字幕，亲身经历，最可怕的四个字。
年近50岁的詹妮弗，是美国一位小有成就的纪录片导演，平日里她负责关于世界各地妇女生活的采访。
她扛着摄像机在各个城市奔走，她用镜头展现别的女人的故事。可是看起来光鲜亮丽的她，也有一段黑暗的过往。
这是什么样个一个故事？
詹妮弗说：
“我想要以一些美好的事来开始这个故事。我遇到了两个特别的人，两个使我深深沉迷的人。想象一下，一个已婚女人和一个离异男人，在亲密的友谊中分享他们的生活，用他们的灵魂彼此相爱......然而他们的身体却没有融为一体。重点在于，我也参与其中。我是如此幸运可以见证他们的爱情。”
听起来似乎很讽刺，一个关于性侵的故事竟然被伪装成了美好的爱情。
可悲的是，在詹妮弗的记忆里，曾经以为，那就是爱。
13岁的暑假，詹妮弗参加了马术训练营
她的马术老师简有着完美傲人的身材，一颦一簇尽显成熟女人的韵味；
她的体能老师比尔有着强健的体魄，性感的肉体，充满着男性荷尔蒙的魅力。
这两个成人使得当时年幼的詹妮弗沉迷，并且在那之后的很长一段时间，她都认为，那是一段恋爱关系，比尔是她的第一任男朋友。
可是记忆是会出错的。
记忆中的詹妮弗自己，个人长得和成人一般高，长相成熟，发育完好。
可是真实的自己，却还是懵懂的孩童相貌，眼神单纯无邪。
在发现了詹妮弗四十年前的日记后，母亲焦急得给她打着电话，询问她那段关系究竟是什么
詹妮弗的只记得当自己是个孩子的时候，沉迷于改变自己，但是她已经不记得自己是如何改变的了，或者说，她不记得曾经的自己了
于是詹妮弗打开了自己的相册，开始回想起这段封存的记忆。
童年时父母无尽的争吵和父母对自己的忽视使得詹妮弗把自己的教练当作唯一可以倾诉的心灵导师。
而比尔也正是利用这一点，一步一步，欺骗、伤害詹妮弗。
他告诉詹妮弗，不要恨父母，要可怜他们。因为他们无法像你一样，勇敢的面对生活，他们没有办法接受你变成一个女人。
那天晚上，比尔提议让詹妮弗留在自己家中
“詹妮弗，你真的很特别。你很成熟，我想把你从那些愚蠢的年轻男孩那里拯救出来。”
比尔用这样伪君子的恶心话语，引导着让詹妮弗和自己发生关系。
詹妮弗照做了，那时的她以为只要脱了衣服就可以变得与众不同，变得比别人成熟。
比尔就是这样利用孩童的天真，实施了性侵。
别人觉得詹妮弗是受害者，可她自己不那么认为，她认为自己不是受害者，她拥有的是独一无二的。
她觉得自己拥有比尔的爱。
“他爱我，他哭了。”
可是事实真的如此吗？比尔是一个比詹妮弗大三十岁的离异男人，他是成年人，他懂什么是爱，而孩子，根本不懂。
40年后已然成熟的詹妮弗开始怀疑起这段关系，他想找到比尔，知道他现在过得如何，也想确定，那是不是爱。
即使詹妮弗可能已经清楚这段关系的本质，可是当别人问起她是否被性侵的时候，她想了想，只说了句，是发生了关系。
比强奸更可怕的是诱奸，利用少女的不成熟不懂事，实行性侵害，并且让她以为这是恋爱，不会告发他。
多年以后的比尔功成名就，站在领奖台上接受千万人鼓掌，没有人知道他的内心有多龌龊，干过多少肮脏事。
记忆也许会出错，可是身体不会，詹妮弗记得自己在每次和比尔发生关系后都会呕吐。
她的身体在告诉她，意识不愿接受这件事。
于是，经过一层一层记忆的探寻，被美化过的记忆终于露出了千疮百孔的躯壳
詹妮弗明白了也承认了，她是个受害者。
她找到比尔和她对峙
“不知道吗，你不记得每次做爱后我都呕吐不止吗？”
“你记得你称我为你的小女友吗？”
比尔都知道，也都记得，他是个成年人，他知道自己在犯罪，却还冠冕堂皇的把过错归咎于詹妮弗自己的没有信仰。
他比《熔炉》里的校长更恶心，他让詹妮弗在之后长达四十年的岁月里都相信他的谎言，相信被包装成爱的性侵事实。
这段记忆还给詹妮弗带来了潜移默化的伤害
她不断地和不同的男人上床，她不相信婚姻，因为比尔曾告诉过她不要结婚
这个故事，太像之前轰动一时的台湾女作家林奕含自杀的事了。
林奕含用了自己最擅长的文字试图合理化一个少女被老师诱奸的事。
一个十三岁的少女对自己的老师产生了爱慕之情，老师却说
“爱我的方式是将阳具塞进十三岁的我嘴里”
她写下了《房思琪的初恋乐园》，听起来是个美好的初恋故事，却隐藏着无比惨痛的往事。
在写完这个故事以后，她就自杀了，我们难以想象被性侵少女的内心有多煎熬和痛苦。
还好，詹妮弗鼓起了勇气对所有人说出了这个故事。
女孩，你真的成熟了，你现在是个非常优秀的导演了；
詹妮弗曾经是个纪录片导演，可是在这部电影里，你很难看到纪录片导演的特点和特色。
她用相当成熟的叙事技巧一层一层揭开事实的真相，性侵题材的电影其实并不少见，可是能够用第一人称视角还原被侵害者真实的内心世界，《信笺故事》做得非常好。
电影中大小主角的跨时空对话，40年后主角的再次呕吐，更是让人感受到强烈的冲击
最后感谢詹妮弗·福克斯的勇敢，让我们能看到这样真实却残忍的电影
希望所有的性侵者都能受到惩罚，所有的少女都能健康成长。
圣丹斯首映。没法评价。整个看电影的过程中第一次有作呕反应，心跳极快、血液膨胀到无法呼吸。电影完成度极高，双线剪辑的严丝合缝，两位女主跨时空跨年龄的对话真的是猛敲人心。正是因为这是一部完成度极好的作品，但由于故事的社会价值深度、压抑程度足以将每个有良知的人击垮... 谨慎观看。
仿佛回到了读《房思琪的初恋乐园》的过程，溺水般的窒息感，不断被淹没。真相无法承受时，人只能躲进故事。告诉自己是幸存者，才能淡化幼年被侵犯的受害身份。看完最不愿面对的是开头的那句，你即将看到的这个故事是真实的。
电影比现实艺术，现实比电影残酷
A powerful story。到底是长大后的真相毁了童年，还是童年的她伪造了记忆。伤害，有时会迟到，但不会不到。
主角追问Mrs. G为何当时知情却没有举报，G说因为她自己也被幼年性侵，而且是G帮Bill找猎物，这跟Bill的性侵同样恐怖，一对美丽的变态啊。Wounded leading to wounded。Jason Ritter好帅。
看完电影之后我第一时间去问了女朋友 “为什么你选择了我 我有什么跟别人不一样的地方吸引了你”，是不是人与人之间——特别是情侣 就有一种冥冥中注定的独一无二相互吸引？就像电影里面Jenny想知道的 为什么Bill选择的是自己，后来看到演技炸裂的那一段 小Jenny在走廊走着回答大Jenny的问题我才知道 Bill只是禽兽 没什么狗屁唯美的浪漫主义观 而我们普通人也一样 哪有谁什么过人之处 大家都是容易受伤容易满足的小马驹 只不过比Jenny幸运一点点 找到的是不伤害自己的那一匹而已。
去年《嘉年华》去威尼斯放映的时候，还看到有评论讲如今被种族、难民、恐怖主义等问题笼罩下的西方几乎没有电影人再愿意关注这个“过时”话题，结果美国就又拍了部，而且更直接更勇敢。在如今电影形式、内容、技术都有来自各个国度的导演推陈出新的情况下，这类永不过时的社会学文本才更显得弥足珍贵。
你也许可以催眠自己不去想男人是如何戕害你，却始终不明白为什么有女人也要为他们递上锁链，在你的记忆里吐出冷漠的烟雾，遮掩着自己同样伤痕累累的身体。
记忆到底会怎样欺骗我们，我们到底会怎样欺骗记忆？
刚看完《房思琪的初恋乐园》就看到这个，吐了。成年人诱奸未成年人，并令未成年人以为他们之间是正当爱情。等小孩们成年，意识到自己当年受到了怎样的伤害，却毫无证据，犯罪者逍遥法外。教练、老师，这些本该是守护孩子的角色，却成为了孩子童年的噩梦。
任何人13岁的时候遇到这种又帅又会用各种“你是最独特的”“你是最深刻的”“你是完美的”这样的甜言蜜语轰炸的短跑教练，都会很容易堕入性侵陷阱吧。女主穿越时间与曾经的自己、当事人对话，扣问出赤裸裸的真相。原来是曾经为了忘记疼痛，用美好的谎言欺骗麻痹了自己
「十三岁的模样」和「他哭了」是两处神来之笔， 建构了「爱」的柔软与刺目。「女孩对女性的向往」映衬着「女性对女孩的捕猎的」，两相对比更觉冷漠与伤感。故事结尾，小女孩呕吐后回到床上，身穿小圆点图案带蓝色蝴蝶结的睡衣，简单的儿童样式，但小主人已经历了世间最复杂难言的关系。
35年后，詹妮弗终于决定面对这段不堪回首的往事，她将自己13岁的时候被比尔性侵的经历公之于众，并当众和比尔对峙：你不是称呼我是你的小女友吗？毫不意外，比尔否定了。是啊，他刚刚才得了杰出公民奖，怎么可能当着所有人的面承认自己性侵幼童呢？如果比尔真的不是利用教练的身份性侵詹妮弗，如果他真的认为他是在和詹妮弗谈恋爱，如果他真的爱詹妮弗，詹妮弗问他“你不是称呼我是你的小女友吗”的时候，他为什么不敢承认呢？因为他知道性侵幼童是不对的，他一直都知道。所以说啊，和儿童“谈恋爱”都是扯淡，成人和儿童之间根本不存在“真爱”，无非是利用儿童的不懂事来满足自己的私欲，然后再用“谈恋爱”和“真爱”这样的鬼话让受害者不知道自己受到了伤害，也就不会去报警。
“想了这几天，我想出唯一的解决之道了，我不能只喜欢老师，我要爱上他。你爱的人要对你做什么都可以，不是吗？思想是一种多么伟大的东西！我是从前的我的赝品。我要爱老师，否则我太痛苦了。”
不是简单地的说侵犯儿童的成年人多可恶，始终留有疑惑和余地，探寻那个13岁时自己的心理——而这种经历又是怎样影响到她后来的人生。
3.5；以静止在某一刻的记忆抗争跌入黑暗过往陷阱，以篡改记忆编造出的谎言迷宫，以重返现场的方式直面刻意的遗忘，从恐惧隐形到自揭伤疤，她的勇敢背后是令人窒息的创后阴影与失去爱的能力；真相在双时空交流中慢慢显形，郁闷愤懑如潮翻滚，宛如重温一遍房思琪式的悲剧。
只有以自身经历为蓝本，才能获得如此立体的“受害者”形象：明明是刻骨铭心的伤害，却需要对回忆反复确认，因为她逼自己忘却了曾经的痛苦，可痛苦是流动的，人生如此有迹可循，没有一道伤口能被轻易掩藏。这些伤口推翻了她，亦造就了她。
预定十佳。豆瓣导演贴错成同名制片人了，其实福克斯是另一位纪录片导演。电影讲述她13岁时被性侵的事。与其他同话题作品不同的是，此片由当事人自己编导，而且把13岁时自己的想法呈现得十分全面，并通过采访/纪录/演绎多种电影手法，把幸存者那像梦一般不准确的经历和体验成功呈现出来。节奏非常好。
就像吃下了一口变质的食物，胃里一阵不适。利用儿童的想要长大自以为成熟的心理而一步一步的达到自己恶心的目的是多么的可怕。而受害人的自我封闭和70年代自我保护意识的淡薄，让坏人更加逍遥法外得意忘形，毫无悔改之意。希望父母能给予孩子多点关心，让坏人无可乘之机，及时得到应有的惩罚。
赶上现在性侵话题的风口浪尖，《信笺故事》比《嘉年华》更好。对于还处在成长的懵懂和塑造期的小孩，急需关注、呵护的心理无法得到父母关爱，则极易无法抵抗诱惑而受害于外人，一些伤害（尤其是性伤害）看起来随着成长和岁月的流逝而消失，其实仍化为你人格的一部分伴你一生，和工作、生活混杂在一起，左右你的情绪、对人生和婚姻的态度，甚至直接决定你幸福与否。人生最可怕的在于，走过了40多个春秋，你还不知道一些谎言的真相以及对你的人生造成的影响造就了如今的你。全片最戳人心的就是詹妮的母亲最后说的“我失败了，我不希望那是真的，我告诉我自己那不是真的，我做错了这件——作为母亲最应该做好的事，保护好她的孩子，我对不起你”。PS：美国13岁的小孩日记的语句优秀到让人吃惊。