金币灰黄

虽然收尾有些公式化，但我仍然认为，这部影片是我今年看过的最棒的作品！超出预期太多太多太多！

另，《金币灰黄》这个译名，与原版片名相比，看过影片后就会明白字幕组的神级翻译。

整部影片以族长去世和二儿子失业拉开序幕，从多个角度呈现出了当下伊朗普通民众的生活现状。（是的，还不能算是底层，但也离小康有一定距离。）

年迈的老父亲成长于一个贪慕虚荣却日渐式微的家族，由于娶了地位低下的女子为妻，加之未婚先孕，因此这一生都被家族所唾弃。他多年来始终不断努力的在向家族中心靠拢，甚至不惜放弃尊严，只为换得卑微的接纳，但仍旧是徒劳。尽管如此，他内心的渴望却不曾减退一丝一毫，甚至自我洗脑，幻想自己曾参与数次家族活动，从而在脑海内自我描绘出一幅幅其实从未存在过的幸福画面。

女儿莱拉，是整个故事的核心人物。她在公司里是一位受到上级赏识的能干的职员，在家里则是操持着整个家庭大小事务的主心骨。她曾遇见过想要的幸福，但却被父亲生生拆散。于是，至今未嫁。

大哥，经莱拉的介绍承包了商场的厕所，微弱的收入勉强维持着家庭开销，而他的妻子刚刚生下一个令他爸爸望眼欲穿的孙子，毕竟，在这之前，他已经有了个五个女儿。

三弟，是整个家庭里除了莱拉以外唯一一个尚且可靠的人物。他在工厂打工，兢兢业业，为人本分，也算是有些头脑。然而，兴许是家庭原因导致他内心总有自卑因素存在，以至于他常常不相信自己能够获得幸福。因此，失败的婚姻，工厂倒闭所带来的失业，使得他不得不回到父母家中，回到了最初的生活里。

四弟，一位试图与贫穷的原生家庭割裂，追求浮夸的生活方式，想要迅速积累财富，结果却欠债无数的伪纨绔子弟。

五弟，头脑简单却四肢发达，明明应该是个可爱的男生，却因为缺少文化而终日在家虚度年华，唯一沉迷的便是电视里转播的拳击比赛。

就是这样一个看似普通的家庭，某一天，遇到了两场变故。

父亲家族的族长，也是父亲的表兄，离世一周年，整个家族为其举行了盛大的悼念仪式。身为家族的一份子，老父亲当然要参加，然而他的目的仅仅是参加仪式吗？当然不。守孝周年即将结束，族长的儿子，即将在自己儿子的婚礼上宣布下一任族长的人选。论资排辈，老父亲觉得应该是自己，他毫不避讳的表达出自己的想法，却被侄子搪塞了回去。

是啊，一个从未被家族接纳过的人，有什么资格成为族长受到众人爱戴呢？

但这就是老父亲倾其一生的愿望，他的愿望就是有朝一日能够站在家族的中心，受到万众瞩目的光芒，哪怕付出所有。

于是，在那一刻，兴许是真主眷顾，机会终于来了。

悼念仪式之后的某一日，他的侄子，也就是前族长的儿子邀请他来家中做客，并且旁敲侧击的表示，其实他就是前任族长遗嘱中的下一任族长人选。但是根据族规，身为族长，在婚礼上必须要出最大金额的份子钱，以示威望。

任谁都知道，这就是借着任命族长的噱头敛财，难道老父亲不明白吗？他的心里，当然比谁都清楚。

但是，那又怎样？

于他而言，与“族长”这份荣耀相比，金钱又算什么呢？

他一口允诺，将带着四十枚金币的礼金，去参加那场婚礼。

而与此同时，常年在工厂打工极少回家，现在由于工厂倒闭而不得不回到父母家中并且领取失业补助金的三儿子，成为了莱拉心目中能够助力实现自己梦想的好帮手。

是的，莱拉也有梦想。她的梦想就是能够盘下公司楼下商场内那个即将改造成为商铺的厕所。那是一个地理位置极佳，人流量必定瞩目的档口。

虽然以她的说辞，是为了这些不成器的兄弟们将来能有口饭吃，大家齐心协力做生意，实现大家庭的共同富裕。然而作为大屏幕外的观众，却能够一眼看到她藏于内心深处的不甘。

她不甘父母的重男轻女，她不甘自己的一生就要蹉跎于这样的家庭里。然而身处那样一个意识形态的国度，她又深深明白单靠自己的力量，是无法改变自己的人生，于是，她试图携手兄弟们一起奋斗。

可是，创业有门槛啊，最大门槛便是资金投入。虽然他们对于未来的回报率信心满满，但是盘下商铺的资金，又从哪里来呢？他们所有人围坐在一起，掏出毕生积蓄，仍旧不够。

然而，就在他们愁眉不展之际，老父亲却自豪得向大家宣布，要去参加那场婚礼，因为在婚礼上将会有族长继任仪式，而新任族长就是自己。至于礼金，则是自己辛苦半生存下的四十枚金币………

这当然不是一部喜剧，

而是一场彻彻底底的从头至尾的悲剧。

它的悲伤来自于父母心里根深蒂固的无法剔除的旧观念，

来自于无论如何努力都无法跨越阶层的无望，

来自于眼看着父亲渐渐老去却没有能力使其幸福的自我愤恨，

来自于对整个社会的反抗以及同时默默落下的无声的泪水。

生活究竟是什么？

它究竟以怎样虚伪的面貌来为我们戴上假笑的面具。

而我们，又真的能够选择吗？

大器晚成的Abbas（1940-2016）将善良纯真的伊朗带给了全世界。虽呈现贫穷，但伊朗高原的质朴美丽藏匿了批判，被誉为诗般美丽的长镜头只是远远凝望和祈祷。他的首部故事长片1987年问世之时，美国对伊朗的制裁还处于初期。

1987《何处是我朋友的家》。大全景大远景和阿巴斯绿的美学已经奠定。

Majid（1959-）的镜头尝试靠近真实的伊朗社会。依然呈现温馨乐观的伊朗，收敛批判。

1997《小鞋子》是对1987《何处是我朋友的家》的直接传承

始于Farhadi（1972-），他的镜头已抵近人和社会，披上伊朗新现实主义战袍，纵横伊朗文化宗教历史，对全球化冲击下的伊朗传统展开了质疑和叩击。批判锋芒初露。

2021《一个英雄》。开篇致敬缅怀3000年前波斯帝国。

环球变局之下，伊朗新一代影人Saeed（1989-）直面伊朗内外交困40年，吹响埋葬旧伊朗的号角。

开篇第一镜：穷困潦倒的老父亲即旧伊朗及其体制的代表。

开篇：大弟弟Alireza失业和倒闭的钢厂，象征伊朗落后崩溃的工业。是否启发自爱森斯坦1925年代表作《罢工》？新时代必须葬送旧时代。

父亲用40个金币换来的毕生渴求的族长地位，象征旧伊朗的回光返照。寄望西方的巴列维王朝的白色革命失败，伊斯兰革命却带给人民更多贫穷。正如姐姐leila所说：贫穷是很难摆脱的。

注定幻灭的盛宴和荣耀，疯狂通胀下的本国货币贬值和经济崩溃。同时暗示伊朗外交惨败，并批判伊朗社会巨大的贫富悬殊。

伊朗新现实主义电影人带来的新视角：美西方列强仍然扼住伊朗的咽喉。

惊鸿一瞥的伊朗女人，美得摄人心魄。顺受多年的Alireza心中热望再被点燃，变革与抗争悄悄来临。

女性再引领新伊朗：Leila穷尽半生承担家庭，反抗父亲代表的旧体制。Leila甚至否认了父爱。

美丽的Leila很多时候都泪流满面，但总是在镜头的最前面和中央，力压软弱的弟弟们。

被族人欺骗一生的父亲静静的走了。其父爱本性被无知和恶习掩盖。旧伊朗留给子孙片瓦立身，总伴以精神桎梏，当然还有永存心中未实现的伊朗荣耀。

女性再引领新伊朗：自驾巡洋舰的伊朗女人，黑色长袍下依旧无比动人，她们已经摆脱教义的束缚？

超级奶爸弟弟和他的五个宝贝丫头，带来批判现实中的一抹温馨。 这些伊朗小女孩和35年前的艾哈迈德同龄，眼中闪烁着同样的纯真期盼。但愿本片赋予她们更多力量，她们代表伊朗的未来。

《leila的兄弟们》室内群戏主导，对话叙事，手持镜头紧抓人物，镜头下的伊朗人如此生动可触。虽完全注重叙事和人物冲突，但无配乐并克制渲染，细致展开稍显冗余。还是秉承偏法国的欧洲方式，与好莱坞方式迥异。影片除发行自欧洲电影机构外，制作似乎都由伊朗本土资源完成，十分可贵。 1987到2022，从Abbas到Majid，再到Farhadi和本片编导Saeed，他们都在伊朗本土大学求学或学习电影制作。对故土困顿之关切，三代伊朗影人由远抵近，从婉转到直击，也带给我们自省。

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这个片子的前一百分钟我非常喜欢。这世界就是个巨大的骗局，预售车骗局，随礼骗局，甚至到后来的泡沫骗局。我们就生活在这样一个巨大的骗局中，我们应该去享受这场骗局，而不是妄想着挑战这场骗局。所以我特别喜欢那段在婚礼上大家一起跳舞撒钱的戏，那一刻所有的烦恼，所有的债都忘到脑后去，就快乐，就享受这一刻。

但我觉得天台上那场戏多少有点大道理太多，不够直白，也可能是翻译的关系吧。但是我觉得这个电影的表达有种时候过于直给，比如他们看见漂亮姑娘时候的镜头，比如把穷人无法翻身这一宿命感的言论直接反复写在台词里，这我觉得多少破坏电影的意境。

我们在骗局之中，我们是穷人我们就是无法更改，这都没有问题。但当那一段美元汇率的时候，我真实地感觉到了被戏弄感，这可能是世界对穷人的戏弄，但从中我深深地感觉到导演是由上自下拍的这个片子。他可能是怜悯穷人的。但随着他一番两番三番地在剧情里戏弄他们，在汇率暴跌那一段的时候，我甚至感觉导演是在嘲讽穷人，是在嘲讽他们的愚蠢，嘲讽他们永不能翻身。

当然世界就是这样，穷人就是一直在失败，电影也可以拍一致失败。但番数太多难免让人觉得用力过猛，直接导致了我在看那段的时候感觉导演是以折磨穷人为乐，以嘲讽穷人为乐，当然我相信这绝不是导演的本意。

结尾很有意思，他硬气起来了，可是呢，他连那三个月的工资都拿不到了。在这场骗局中，我们应该享受它，一直想着戳破它，终究会失败。同时结尾的死亡镜头特别有意思，那么多女孩儿开心地玩耍，一方面可能导演在期盼一个女性能有更多话语权的伊朗，另一方面可能更多的是在这场骗局中你的死亡可能也毫不重要。那个镜头飞扬的泡沫也是让电影结束的镜头特别美。

我一直觉得爸爸这个角色设定的很好，固执还带点滑稽，这种滑稽能让观众会心一笑，让整个片子不至于过度沉重。同时他也是最享受这场骗局的，哪怕知道族长是骗局也依然热爱。未来怎样可能谁说了都不算，享受现在，享受这场骗局吧，哪怕知道这是骗局，也依然热爱。

不过他当上族长的那几下台阶的镜头真实地让我感觉他可能要摔跤，结果居然没摔，可能也算是一种反套路吧。另外这个片子也告诉我们一个经济小帖士，就是对于我们散户而言，切忌频繁交易。

2023-6-9看

在当下的伊朗电影中，赛义德·鲁斯塔伊堪称一位新星。这位生于1989年的年轻创作者迄今只拍了三部长片，但已经获得世界各大电影节展和奖项的青睐。鲁斯塔伊的首部长片《永远的一天》( Life and a Day, 2016)曾获得数十项国际奖项和提名。他2019年推出的《650万》(Just 6.5, 2019)通过对伊朗禁毒状况的描绘来反映社会现实，该片先后入围威尼斯国际电影节和东京国际电影节等重要节展，并最终获得47届法国凯撒奖最佳外语片的提名。这部影片还获得当年伊朗国内的票房冠军，可谓是奖项票房双丰收。

2022年，鲁斯塔伊的新作《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)入选戛纳国际电影节主竞赛单元，首映之后口碑不俗，并最终获得影评人费比西奖。影片在网络上也是好评不断，烂番茄新鲜度高达91%。2022年11月，《金币灰黄》在金鸡国际影展进行了中国内地首映。

《金币灰黄》海报

《金币灰黄》由伊朗著名女演员，曾主演《推销员》(The Salesman, 2016)的塔拉内·阿斯多里蒂担任女主角，曾凭借《一次别离》(A Separation, 2011)获得柏林国际电影节银熊奖最佳男演员的佩曼·莫阿迪也在其中扮演了重要角色。

《金币灰黄》剧组

影片的故事是一位名叫莱拉的女性试图通过一项创业计划来拯救她深陷贫困的家庭。影片不仅准确地呈现了伊朗女性的生存现状，还出色地塑造了众多形象各异特色鲜明的人物，并且通过这一家庭的混乱来折射整个伊朗社会在当下的“一地鸡毛”。

01 莱拉：伊朗女性对家庭的复杂情感

对女性地位和生存状况的关注是伊朗电影的传统。早在2000年，贾法·帕纳西执导的获得威尼斯国际电影节金狮奖的《生命的圆圈》(The Circle, 2000)就呈现七位伊朗女性不同的命运。

在2022年戛纳国际电影节上，另一部伊朗电影《司机的白日梦》(Imagine, 2022)也以群像的方式从各个层面伊朗女性的当下的生活。但与《司机的白日梦》极强的形式感不同的是，《金币灰黄》采取了一种非常写实的思路和手段来描绘莱拉这个角色。

《金币灰黄》剧照

有观众评论这是一个大女主“爽”文式的电影，但其实不然，影片里呈现了以莱拉为代表的伊朗女性甚至是亚洲女性身上那种对家庭真实的复杂的情感。

四十岁的莱拉在很大程度上是这个庞大家庭的顶梁柱和经济来源，同时她也急迫地试图为这个家庭找到一个出路。她向自己的兄弟们提议，在购物中心买下一家商店来进行创业，这也可以解决他们的就业问题。

但这一计划并不顺利，创业所需的款项对他们来说几乎不可承受，而唯一的希望在他父亲伊斯梅尔手中的那四十枚金币上。而他父亲却无意支持他的孩子们，他希望通过这些金币来取得家族长老的地位。

莱拉在整个故事中不停地周旋在他的父母和自己的兄弟之间，始终不愿意放弃希望。但作为家中的女性，她深切地体会到了种种的无力感，甚至父亲的过错还要自己来遭受羞辱。在家中，自己的母亲也不支持她，反而将这一切归咎于她，她愤怒地朝母亲吼道：“你恨所有的女人！”

《金币灰黄》剧照

很多观众和媒体会针对莱拉这一形象提出疑问，那就是莱拉作为有能力养活自己的人，为什么不离开这个混乱的中心，让自己逃离这个已经处于崩溃边缘的家庭？导演鲁斯塔伊在采访中也认真解答了这个问题。在他看来，莱拉对这个家庭的感情是复杂的，她并不是意识不到这个家的问题，她痛恨这里，但又不愿意放弃这里。这种“矛盾”的伊朗女性的心态其实对于我们中国观众来说也并不陌生。

在此之外，鲁斯塔伊也认为，莱拉无论做出什么选择，本质上都不能改变她的处境。在当下的伊朗社会，普通人其实根本不能掌控自己的生活，物价可以在一夜翻三倍，人们无论怎样都要艰苦的工作和求生。

02 生活：作为电影创作的方法

不断关注生活的真相，追求生活的质感，这是伊朗电影一以贯之的创作理念。《金币灰黄》演员佩曼·莫阿迪非常认可阿巴斯·基亚罗斯塔米和阿斯哈·法哈蒂电影中对自然表演的追求，在他看来，这种表演方式与生活的真实息息相关。

而导演鲁斯塔伊的创作方法就是将真实的生活作为电影的材料，对于他来说，电影和生活存在着非常强烈的互惠关系。

影片的开场，是莱拉的弟弟阿里尔扎因为工厂关门被辞退的场景。这个场景看似和影片的主线没有关系，但其实意味深长。我们可以整个工厂中有非常多的工人，而阿里尔扎只是其中的一个。这么多工人离开工厂回到家时，他们各自的处境都不会比阿里尔扎好到哪里去。鲁斯塔伊通过这样一个开场，来试图让观众意识到，莱拉家中的这些混乱和崩溃的场景并非是一个个案，而是大部分伊朗人生活的真实写照。

影片中，莱拉的父亲伊斯梅尔因为家庭贫穷，长期无法在家族中获得尊敬。而作为现在家族中最年长的老人，他对家族长老这一荣誉无比渴望。他希望通过成为长老来获得尊重，而这需要花费一大笔钱。

在影片的一个高潮段落即婚礼上，伊斯梅尔还是失败了。这场奢华高调的婚礼在鲁斯塔伊看来是伊朗社会和生活的一种反差，人们在这种仪式上极力地表演，但其实一切都是假的。

《金币灰黄》剧照

《金币灰黄》对现实的关注还在于它明确地表现了伊朗普通人生活和国家政治之间关系。在鲁斯塔伊看来，伊朗这个社会的特点就是普通人和政治家之间的关系非常直接。在影片中，特朗普也占据着很重要的位置，因为伊朗总是不断地遭受制裁，而普通人的物价和汇率都随着着制裁而变化。

影片中，莱拉家的兄弟们到处去换金币，但价格却一路飞涨。影片用略带戏谑的台词如“推特是一个炸弹吗？”讽刺了特朗普“推特治国”和伊朗金价之间的关系。

鲁斯塔伊将这些制裁带来的后果作为人们日常的事物纳入到电影中。在鲁斯塔伊看来，制裁所带来的，只是让更多的伊朗普通人的生活遇到困难。鲁斯塔伊说：“除了人民，没有其他人需要承担和遭受制裁的后果。”

03 群像：电影中的多样人物

《金币灰黄》中出场的人物众多，还有大量的室内和对话戏份，但影片还是较好地塑造了多个特色鲜明的形象。

莱拉家中有四个兄弟，他们每个人的性格特点和行为处事方式都不一样。肥胖的帕尔维兹的工作是看守商场的公共厕所，他和他的家庭对生男孩有一种非常病态的渴望，这导致他的孩子越来越多。法哈德则是一个健壮的肌肉男，莱拉家中的电视常常放着摔跤比赛，这和他的人物形象有关。马努切尔希望通过投机取巧来获得成功，曾打算进行一场租车骗局来赚钱。在影片一开始被解雇的阿里尔扎不仅没有收到工资，在离开工厂后也是一直赋闲在家，在很大程度上，他是这个家庭最能帮助莱拉的人。

《金币灰黄》剧照

影片中在我看来最有趣的其实是莱拉的父母。莱拉的父亲伊斯梅尔似乎是这个家庭最大的“恶人”。但鲁斯塔伊的剧本也并没有完全归罪于他，从伊斯梅尔的角度来看，自己的孩子们都四十岁了，自己为什么还要把钱都拿给他们。

莱拉的母亲在影片的很长时间中都不参与这场家庭的纷争，子女和丈夫吵架时她经常是在背景中做饭。但她作为一个长期生活在父权和夫权制度家庭中的女性，也并没有给予莱拉足够多的帮助和理解。在影片的后半部分，莱拉的母亲站出来指责莱拉害了她的兄弟们，这不仅让人震惊，也让人感到深深的悲哀。

《金币灰黄》剧照

鲁斯塔伊的故事充满着戏剧的张力和能量，其中的矛盾、争吵和冲突都是基于这些人物之间性格特点以及他们之间的关系来展开的。正因如此，我在观看这部电影的过程中丝毫没有因为时长或者大段对话而感到疲倦，这些都得益于鲁斯塔伊对戏剧性场景的把控能力。

电影是现实的一面镜子，它能呈现出丰富多样的生活状态。在《金币灰黄》这部电影中，我们能看到最现实的同时也是最具张力的伊朗家庭故事。

作者：Berger

©《金币灰黄》（Leila's Brothers, 2022）中国大陆地区独家版权方

《莱拉的兄弟们》

《金币灰黄》，不得不说中文译名有水平，按照以往的经验，很多影片取了谐音的名字都不怎么样，给人的感觉是，影片的小心思都花在片名上了，粗陋的双关语给人一种廉价感。但也有些谐音片名很不错。影片从家庭矛盾入手，起承转合都与灰黄的金币有关，换一个角度说，也许是影片的成功赋予了片名光彩。

《金币灰黄》

40 岁的莱拉一生都在照顾父母和四个兄弟。影片刚刚开始，莱拉就在做肩、腰背治疗，“啪啪啪啪......”的电疗声像在抽打她，她的肩上压着重重的家庭事务。这个家庭经常争吵，四个弟弟都一事无成，莱拉制定了一个让全家摆脱贫困的计划，困难重重使得莱拉计划失败。此时，国家陷入了巨大的经济危机和令人难以置信的通货膨胀。莱拉的家庭也面临破产、破碎。

父亲在莱拉兄妹面前睁着眼睛离世，他死时不闭上眼睛也想不通，自己巴心巴肝、梦寐以求的族长怎么就没当上，如此羞辱就像一把匕首捅进心窝还不拔出来。自私与愚昧被女儿揭穿，还给了自己一巴掌，他从来没让孩子们感受到爱，儿子阿里尔扎抚摸他的眼睛，让他死得瞑目，让他不要追求与自己不匹配的德行。他支持父亲随意支配自己的财产，父亲更爱自己的执念与欲望。莱拉由悲伤转为淡淡地微笑，愚蠢的“父权”终于倒下，她无数次地诅咒终于成真。彼处，兄弟四人载歌载舞，一大屋子人，只有两人知道父亲离开，此时知道的不知道的都开心地蹦着，像是在庆祝自由时刻。莱拉凝视着父亲，闭上眼睛留下了一行泪水。

（ 悲痛中起舞的阿里扎尔）

看完影片后的数个小时我不断回味、思考，像一头骆驼把吃过的食物再次咀嚼，我一直想解开这个结，我在想，为什么这个冲突之结会解不开。生活怎么就是这么难，与人相处真是难，与至亲的纠缠更难的是逃不掉，解不开，没那么容易划清界限。为什么莱拉会这么强势？为什么她那么讨厌父母？为什么她冷漠得不近人情？聪明，利索，果断，睿智的她也无法力挽狂澜。一切是父亲的错吗？

前半部分莱拉给人的感觉非常强势，强势地让人害怕；强势地让人觉得她走火入魔，创业成为她个人的执念，她拉着四兄弟一定要撞上南墙。她“心狠手辣”，手段颇为强劲。眼看她就要成功了，可是临到最后时刻，她放弃挣扎了。我多次在心里为莱拉的行为打上问号，为什么她就不能像阿里尔扎一样不去干涉别人的生活。

（被莱拉说服的阿里扎尔面临选择）

为了莱拉的商店计划，一个失业的弟弟，存款全部拿出来；一个弟弟卖掉车；一个弟弟卖掉房子；一个弟弟毫无存款还欠一屁股债。我一度以为莱拉是吸血鬼，我为这些弟弟担忧，如此强悍的姐姐会把他们拖进黑洞。他们都没有社会保障，老后没有养老津贴，这是个有风险的决策。这个计划的最后一步就是把父亲的金币纳入，可是父亲要靠这些金币当上族长，金碧辉煌的礼堂，父亲享受着至高荣誉，他站在台上，所有人为他鼓掌，聚光灯跟随他，他点上一根香烟，坐在最高的椅中吞云吐雾，翘着二郎腿，看着下面的观众，听着经久不息的掌声。这是他一生的愿望，难道莱拉这么残忍吗，连父亲的愿望都要被他夺取。是的，她做到了。后一秒，父亲的金币没有交出去，殿堂不再辉煌。父亲与兄弟们在人群中间跳舞、撒钱的梦终于醒了，族长被另外一个出更多金币的人夺取，他们无地自容，他们躲闪、游离、气愤的眼神透露出此时比杀了他们还难受。

（人群中央起舞的父子）

莱拉的计划成功了，她行事缜密，她与兄弟们成功拿下商场店铺，她胜利了。但这个胜利是短暂的，父亲看了店铺地址在厕所后，发疯般地哭喊道，他被子女们拿走创业的金币是房子抵押的，如果失败的话可能全部人都无家可归。恐惧未知与心软的兄弟们一致决定退还店铺，拿出钱还给父亲，还能保住房子，保住这个家。“此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困”，莱拉说完流泪伤心离去，镜头跟随她的背影走在弯来弯去狭小的楼梯间，可想这坎坷、崎岖之路多难，她走进杂物间抱头痛哭。她退出计划后，所有的美轮美奂的希望化为泡影，甚至说她的离场使得整个家庭经济陷入了巨大的危机中，再无翻身余地。

通货膨胀，金币的价格一路飙涨，他们再也无法购买得起。他们手中的钱也贬值严重，不卖掉父亲的金币或者不退店铺的话，他们可以赚得盆满钵满。

（为参加聚会的父兄拍照）

莱拉与母亲相互诅咒，与父亲对峙。“你知道他们为什么惨吗？因为他们是被你们两个白痴养大的，你喜欢你的丈夫胜过你的儿子，你的儿子胜过你的女儿，你留给你女儿的只有后痛苦，”莱拉揭穿了父亲的阴谋，他的金币并不是抵押房子购买的，他有几十年的私人账户，他口中说出的负债与贫困，都是谎言。他就是不帮助孩子们，并要阻挠他们创业。父亲没有为孩子付学费；没有让孩子娶他爱的女孩；为了要孙子让孩子不停生育，他已经五个女儿了；为了自己的传统信仰，强加干涉孙子的名字......告诉莱拉中意的人她生病了，使他消失。

（五个孙女后终于生下孙子）

莱拉给了父亲一巴掌，这一巴掌打不清醒父亲，也打不散家庭的贫困。我们都知道父亲爱慕虚荣胜过爱他的孩子，他的家族就是要骗取他的金币。

渐渐地，我迷失了，我无法做出判断，我站不到任何一方。人有偏见，且善变。

故事简单又不简单，惊叹导演的场面调度，在多人的群戏中表现相当精彩。在严肃的戏份中又有许多奇怪的笑点。无论是叙事还是现实的批判都无可挑剔。

（孙女过生日，父亲去世）

“你说得对，我是个懦夫。

你可能不相信，我甚至害怕好事，

当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我不喜欢不完美，完美让我害怕，

我甚至害怕快乐”——阿里尔扎

“你被教导该思考什么，而不是如何思考”——莱拉

赶着上影节的热度去看了《金币灰黄》。前半段的影片给我展示了一个贫穷迂腐，重男轻女的典型伊朗下层家庭。 莱拉在影片中哭了四次，三次是在说话或者沉默中眼泪不自主流下来，还有一次背过四个兄弟去厨房嚎啕大哭。 莱拉的哭没有让我非常震撼，但是莱拉打给父亲的一巴掌，让我目瞪口呆。我一时无法给出合适与否，正确与否的判断。那一巴掌响起，全场响起掌声。 莱拉就好像是柏拉图洞穴中那个首先回头的人，她正确判断了让兄弟们翻身的商机，她让老头蒙羞但也让老头清醒，她发现并且揭穿了老头的谎言并且给了他一次教训。 这一巴掌是对男尊女卑权威的挑战，是在唤醒更多女人，改变我们的集体无意识，是对长辈霸权晚辈的反抗。