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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 好人与罪犯的一念间
教师露丝抬手置于儿子情人脸上的耳光，你是不是也觉得应该呢？
《先占个地回头写完。
2 ) Plot and Scenes
馬特和露絲·福勒（Ratt Fowler）在緬因州中部沿海小鎮卡姆登（Camden），與他們的兒子弗蘭克（Frank）享有一闔幸福家庭，且相處和睦。弗蘭克愛上了隻身湊仔之少婦娜塔莉·斯特勞（Natalie Strout）。
弗蘭克（Frank）即將開始攻讀建築學研究生院，但正在重新考慮留在鎮上繼續從事漁夫工作，更重要的是，要親近娜塔莉（Natalie）和她的孩子們。娜塔莉（Natalie）的前夫理查德·斯特勞（Richard Strout）試圖找到一條途徑進入他的前妻和孩子們的生活，他的意圖越來越猛烈，將他的意圖傳達給了娜塔莉（Natalie），包括毆打弗蘭克（Frank），事後弗蘭克報警。其母露絲公開表示擔心弗蘭克與娜塔莉（Natalie）的關係，而馬特（Matt）認為這僅是一時之事。
弗蘭克（Frank）接到納塔莉（Natalie）的一個孩子的驚恐電話後趕到了納塔莉（Natalie）處。他到達時發現客廳已被破壞，娜塔莉（Natalie）陷入困境。她告訴他理查德（Richard）剛剛離開，並懇求他不要給警察打電話，但理查德（Richard）立刻返回，仍然很生氣。娜塔莉（Natalie）帶孩子們上樓，理查德（Richard）闖入後門並用手槍殺死弗蘭克。
儘管同樣遭受了毀滅性打擊，馬特和露絲卻以不同的方式悲傷，馬特露出了勇敢之面目，而露絲卻變得隱逸而安靜。理查德（Richard）由富裕的家庭支付保釋金，馬特（Matt）和露絲（Ruth）都不欲在城裡見到他。這對夫婦和朋友威利斯（Willis）和凱蒂（Katie Grinnel）一起在一個僻靜的小屋裡度過了一個週末，但露絲（Ruth）卻很抑鬱——她很少參與對話，對Matt的肆飲視而不見，並且大部分時間都待在房間裡。翌個星期六，馬特（Matt）告訴露絲（Ruth）妄稱他要返工，但他去了娜塔莉（Natalie）工作的便利店。兩人簡短講話，但馬特開始變得情緒化即離去。馬特去到海邊釣魚不慎被龍蝦整損手指。
當馬特和露絲的律師告知他們，對弗蘭克槍擊事件缺乏目擊者時，理查德之間的緊張關係始而加劇，這意味著理查德將被指控犯有意外過失殺人罪，並且可能僅服刑五至十年。露絲對此很不高興，而馬特似乎無動於衷。他和威利斯整晚都在喝酒，為局勢的不公正感嘆。
娜塔莉（Natalie）在工作中與露絲（Ruth）接觸並試圖道歉，但露絲（Ruth）打了她一摑，然後不屑一顧地回到她的論文上。娜塔莉淚流滿面。當天晚些時候，露絲在買煙的時候又偶遇理查德。
當她回到家中時，夫妻之間會發生激烈爭執。一個小女孩敲門打斷了他們，馬特從她那裡買了價值10美金的巧克力。爾後他冷靜下來並與露絲言歸於好，露絲告訴馬特關於先後見到娜塔莉和理查德之事。相擁之際，這對夫妻終於能夠在悲傷中找到共鳴。
末後馬特（Matt）用槍綁架理查德（Richard），並稱他已安排理其保釋並離開該州南下，以免他們在坎登（Camden）見到他的痛苦。他強迫理查德打包些涼爽的衣物，並在他的公寓中安排了行程。他將理查德他們驅趕到格林尼爾（Grinnel）機艙，威利斯（Willis）在那兒備著另一輛車。他開始裝載理查德的行李，但馬特猶豫了——向理查德肩膀射了一槍——後又朝其背後開了兩槍——殺死了他。威利斯驚愕於馬特不遵守他們的計劃。馬特簡單地說：他等不及了。兩人成功地將理查德的遺體安葬在機艙外樹林深處，但意外地被困在返鄉的一個橋口處。威利斯感嘆這花費了他們近一個小時——意味著他們在凌晨4:00才回到鎮上，而不是在凌晨3:00才回到鎮上——馬特為此道歉。
Matt回到家，用舊毯子包好衣服，然後在樓下的洗手池裡洗臉。他回到樓上的臥室，發現露絲醒著躺在床上吸煙。她問他：“你做了嗎？”馬特（Matt）看上去很困擾，反應遲鈍。他爬上床，背對她。最後，露絲起床煮咖啡。 Matt翻到他的背上，從受傷的手指（他的扳機手指）上取下創可貼，以檢查癒合傷口。露絲從廚房打來電話：“馬特，你要喝咖啡嗎？”馬特杳無應答。
3 ) 一般的片子，无聊时打发时间用还可以
可以看出本片在刻画人物心理上下了一些功夫，但也只是中规中矩而已，没什么大的特色。无聊时打发时间来看一看还可以。
4 ) 复仇亦或是行凶？一个值得关注的作者
片名里Bedroom其实并不是它暗示的那样，更多载承了美好人性的脆弱和其中的灰色地带。
剪辑、摄影、表演等环节都一丝不苟，毫无瑕疵，入木三分映射出痛失爱子的父母悲壮心理。 托德·菲尔德把俗套的催泪命题作文，用删繁就简的台词，刻意模糊的窗中倒影，死水微澜的空镜头，变成了一部令人扼腕的奥斯卡遗珠。
处女导就对留白的魅力如此精打细算，对自然光线精致的捕捉打磨，相比那种处处使出吃奶的劲的PTA，他可真对俺胃口。
最后20分钟凌晨3点的neo-filmnoir气质的高潮戏令人拍案叫绝，低照度的打光 ，别具意味的机位选择，老父亲在复仇（亦或是行凶？）后和陌生人的四目相对，寥寥几句对白，细腻的营造悬念，步步为营地传递出微妙的审判来临前的心悸以及人性光明和黑暗的无缝交替。对小镇夜景的捕捉致敬库神 The Killing (1956)堪称绝妙，空洞霓虹灯映照下的塑料模特，荒无人烟的街道和晃眼的街灯，居然有如灵魂出窍的玄幻感，同时象征大仇得报的老父亲对于内心光明的无所适从。
其实吸引偶看下去的是年近40的玛丽莎·托梅，既有美式的灿烂恬美，又留有早期松隆子的清纯可人，真是见一次爱一次。。。
已下是导演幕后佐料→→作为菲尔德的长片处女作，本片改编自一部短篇小说。还在拍摄《大开眼界》时，菲尔德就把剧本拿给库布里克看，得到了大师的鼓励和指点。
这样一部没多少娱乐性的影片最终能得到投资投入拍摄，对菲尔德来说实在是意外之喜，他不愿将影片拍成好莱坞的滥俗套路，所以他毅然决定在影片拍摄中不拿工资，以示负责。
影片130分钟的长度曾是争议的焦点，一度谣传米拉麦克斯总裁准备对其作出删剪。不过幸运地是，影片基本保持了菲尔德满意的长度，毕竟这是该公司明年奥斯卡最具实力的竞争者。而菲尔德则称影片的节奏是关键所在，光为了中间那一段就耗费了他三个星期的时间剪辑，他不愿为此作出妥协。
看的540P,机译中字，推荐看英字版，着重看内心明暗光影互噬的投射，先看剧情简介丝毫不损害本片的价值
5 ) 哀莫大于心死
结局和我想得差不多。剧中的法律是如此地弱爆了。。。。。。尼玛影响我人生观啊；当然从无罪推定的角度讲确实没问题。可能我们的上帝视角影响了客观性吧。
即便是复仇之后MATT所感受到的恐怕也只是空虚。他已经永远地失去了幸福。永远没有任何东西能够填充他的生命了，他虽生犹死，如同行尸走肉一般。毕竟人死不能复生。所做的一切的一切都不可能换回他的儿子了。
但仇还是要报的，换作我也会这样做，恐怕会更加地凶残。因为心已经死了。哀莫大于心死。
至于他老婆还相对好些吧。她的哀伤不需要用男人的坚强来掩饰，坐在沙发里抽烟，开着电视。一个拥抱，还能稍稍带来安慰吧。
6 ) 你真的了解一个人吗
《不伦之恋》（还是意外边缘合适）片名翻译得有问题，其实没有什么不伦之恋，而是一对老夫妻有一个儿子，儿子喜欢一个离婚后的女人娜塔莉（其实还没离婚，至少还差手续没办），但那女人的“前夫”却在冲动之下枪杀了他们唯一的儿子。老夫妻两人从此一日挨一日地生活，直到最后父亲麦特杀死了那个凶手。原作书名《谋杀》，电影名《in the bedroom》，反正无论如何不能和不伦之恋扯上。
影片很真实，在失去儿子后，母亲露丝心有怨恨，因为她一直不赞成儿子喜欢那个女人，而父亲麦特则小心地不去触碰这个伤口，他认为儿子有选择的权力，而儿子的死，客观上也和母亲对孩子过于苛责有关。但万没想到因为没有明确反对这段恋爱关系，让儿子丢了性命。而因为当时没有人亲眼看到儿子被杀，凶手又是一个有名的家族企业（STROUT史卓公司）的后代，法庭给了保释。即使再审，也可能最多只是十年的监禁。这一段象极了《教父1》开场那一幕，老教父出场，因为殡葬馆的老板求他，殡葬馆老板的女儿被一伙人强奸后还被打得鼻骨全碎，连哭都不能。而法律只是轻判那伙人，让殡葬馆老板说法律并没有给他公正。而在《不》片中，最让人回味的却是影片最后：父亲杀死了凶手，但他回到家中告诉母亲，说他在凶手的家中看到一张照片，就是凶手和那女人娜塔莉的合影，在照片中女孩笑得好开心。母亲问，那又怎样？他说，不知道。
我想，他此时的心境太复杂了：也许他在想自己杀了那凶手，值吗？自己的儿子曾如此爱那个女人，最终丢了性命，值吗？那女人到底爱的是谁，她是和她的前夫（凶手）分居了，但她心里的真爱到底是谁？自己过去没有阻止那段感情，真的对吗？自己之所以没有阻止，是否和自己也喜欢年轻的女孩，对她们有本能的好感，有关？自己以后如何面对妻子，在心生如此多的疑虑后？
附：有一段很好看（因为本人喜欢机械），就是过桥，那个桥，那么大，就一个人在中间象转磨一样转一根铁杠，整座桥就转过90度，从汽车通路变成火车通路。
7 ) 我的第三部影评 《不伦之恋》
建筑一个温情的卧室——《不伦之恋》
母亲、父亲、儿子，是一个再平常，再稳定不过的三角构造，但是当它塌陷了儿子一方，就只剩下一对凄然相处的夫妇。他们没有像常人以为的整天以泪相向，更没有相互安慰 。却是在彼此的心中筑起了一道高墙，除了客气的问候便是终日的沉默，在房间里逐渐沉淀的是尴尬，是自闭。
她开始不停的吸烟，他则不停的逃避。
来自外界的暴力粉碎了一个幸福和谐的家庭，甚至击碎了这对夫妻之间的信任，这也许正是一对知识分子的悲哀，而换做普通的夫妇则是同悲同泣的场面了。失去儿子，等于失去了重心，失去了对未来的希望。而关于儿子的死，双方都在心里埋怨对方，却又无法说出口，这样的隐忍促成矛盾的加深到最终的大爆发。妻子责怪老公的佯装平静，认为他的性幻和对儿子的纵容想造成儿子的死亡，相反他认为是妻子故做悲痛，她的挑剔和霸道的教育方式害死了儿子。
这也许是所有家庭面对的一个问题，只是扮演的角色双方可以相互替换。影片《不伦之恋》便是从细致的角度入手，层层第近的揭示人物复杂的心理变化，反映出一个家庭亲人之间的交流和人与人内心的碰撞。这部片子让我想起才看不久的另一部家庭剧《美国美人》，一部情节怪异离奇，描述家庭成员各自的复杂感情的片子。一举拿下了72届最佳影片、导演、男主角等奖项。而《不伦之恋》的放映则反映平平，最被看好的两位主角的演技也并非众望所归捧回最佳主角奖。这可能因为影片本身太细腻，太纯粹，太缓慢而故事结构太平的缘故，然而这恰恰是我最喜欢《不伦之恋》的地方。总感觉片中那些微妙的感情的抑制在不断的牵扯我去感同身受。
我个人认为，“爱”和“责任”是影片吸引我的一个话题。它们是构成家庭的基调，好比是一个房子里水泥和砖的关系。怎样对自己爱人负责，怎样对亲人负责，这是一个要历经岁月考证的课题，我们与生俱来便肩负这样的使命，对父母，然后是对妻子（丈夫），再就是对孩子，我们无法不面对。有所爱，定然是有所牺牲，这正如影片中的儿子曾为了爱情甘愿放弃研究生的学位而做捕鱼者。然而有时候爱太沉重压到双方喘不过气来，就会意识到责任的束缚，于是就开始逃避，封锁自己。正如影片中那对夫妻之间的隔阂，就是因为爱着对方又无法正确的面对各自心中受到的创伤，于是爱人也变成了最熟悉的陌生人。
也许，有些事不能说，有些梦不能死，有些思想使坚强的心萎靡，使额头苍白、双眼朦胧……这个时候，我们想要的是一间卧室，一个温暖的怀抱。
3月19日凌晨
In the Bedroom (2001)
【中文片名】 意外边缘/不伦之恋
【导演】 托德 菲尔德(Todd Field)
【编剧】 Robert Festinger
托德 菲尔德(Todd Field)
【国家/地区】 美国/
【类型】 剧情/
【参考评分】 分数 7.6/10 票数 5887
【译名情况】 意外边缘(台)/窥心事(港)
主要演员
西塞 斯派西克 (Sissy Spacek) ...... Ruth Fowler
汤姆 威尔金森 (Tom Wilkinson (I)) ...... Matt Fowler
尼克 斯塔尔 (Nick Stahl) ...... Frank Fowler
马里萨 托梅 (Marisa Tomei) ...... Natalie Strout
William Mapother ...... Richard Strout
William Wise ...... Willis Grinnel
Celia Weston ...... Katie Grinnel
老两口的儿子爱上有妇之夫，女方家暴的老公射杀小伙，老两口试图在法律之外找到解决方法。剧本问题挺大，电影技法也不好。小伙起先被女友老公殴打的戏直接跳过了，这么处理还是为了把叙事焦点放在老两口身上，但儿子这条线并不弱，删掉激烈戏码其实得不偿失，因为本身本片拍的就很沉闷，没有激烈戏码来调节节奏更凸显了缺点。儿子死后的戏也没有重点，老两口跟各种人闲聊，好像突然一下就跳到老头携枪去找凶手报仇了，你看不到老年人失去至亲恨意滋生、陷入痛苦深渊之类内心的起伏，他们只是面无表情的和亲朋聊来聊去。也许编导想在这个复仇故事中寻找新视点、新讲法，但呈现出来的属于剧本松垮的二三流欧洲电影的质地。电影镜头琐碎随意，看不到米拉麦克斯的影像风格，但还是提名了一些奖项，米拉麦克斯的运作能力在那些年确实顶级
平静下的躁动，无声胜有声~
老头和妻子谋划，射杀了开枪杀死自己儿子的理察并和老友一起把尸体埋葬，因为他被判的太轻了可能只要坐牢5年甚至不用坐牢。但是今后他要面临心灵上的折磨了
本片获第74届奥斯卡最佳影片、男主角、女主角、女配角和改编剧本。不晓得这对爹妈的价值观是怎样的。自己的儿子公开爱上一个有夫之妇（人家还没有离婚，你这就是第三者），不但不反对规劝，居然还推波助澜。当自己儿子死后，求助司法不成，便动用私刑为儿子报仇。这是怎样的一种价值观呢？
in the bedroom,舒缓的干净的家庭伦理片。想看色情片的同学请绕道
沉重的故事，只因演员们精彩的表演，我才坚持看下来。喜好这类型的观众不容错过。9 out of 10
全靠一对老夫妻演技撑起，导演剪辑较差，几次转场生硬，人物关系的交代缺乏逻辑。题眼则是开头渔船上的补虾器 inside, what they call a bedroom head to hold the bait and keeps him from escaping.
好几年前好像在《环球影视》栏目中看过介绍。。。。
我想说完了这儿子要死了，结果他真死了.... 好多年前就想看的片子，没找到碟，看完了觉得有点对不起多年前的寻找。
疏缓的节奏中通过一些小细节流露出人物内心的变化，像老父眼中律师的唠叨和对其失望，还有老父与小男孩的对望，老母的一巴掌，直到双人的争吵。在导演不屑于多加评论或抨击的司法之外，更多的是关注在这些问题面前对人的情感解脱和关怀，在不紧不慢，又不依不饶的讲述中，给了社会制度一记无形的老拳。此电影和《弹簧刀》颇为同工同曲。
又一部囧喜爱的电影。影片很细腻很纠结。觉得前面比较闷，但后面看得我很紧张。龙虾笼里的故事。
无声无息的痛之下隐藏的却是波涛汹涌…… 沉默不语不代表内心没有喧闹！！！
终于看到这部传说中的新世纪演技教科书了。一直以来家庭伦理题材都是我的最爱，表现丧子之痛，不是以冲突和争吵来烘托，而内敛深刻，两位主演更多的是用心理活动层层表现。梅丽莎托梅的表演也非常精准。
人在社会上需要承受的是在太多，不管你是叛逆儿子的父母，还是变态男人的前妻，还是离婚妇女的小男友。。。也许你会愿意做一只自由的龙虾，当然，即使那样，你也会有被抓住的风险，除非你是老的母龙虾
调子喜欢 但这译名。。。
感觉比Little Children更有深度，当然后者是导演的商业化尝试，没有太多可比性
恋爱不是吃饭请客，而是生日快乐。已经《身为人母》喜提人父称号「处在恋爱状态当中」的人很清楚这一点。遗憾的是，那些孩子们还尚不知道自己「为什么」会被捕，那些已经《身为人母》成为人父的大人们也想不通自己的「抗议」行为「为什么」会违法犯罪。我们注意到，正义之裁《在卧室里》一直处于延迟甚至缺席状态：报警「求助」要么被「女性受害人」制止，要么被「男性立法者」取消。对独立性有追求的「小资」青年的阶级利益诉求不是想要「遗产」继承，而是想要「白手起家」建立私有化的不动产。显然，这种「自恋性幻想」行为既不被「地租资产阶级」父母鼓励、支持，也不被「流氓无产阶级」情敌欢迎和允许。于是，藏在《兔子洞》里面残酷的真相呼之欲出：活在死亡阴影下的「中产」群体跃迁「Move on」的内驱力源于「爬梯」活动中的「暴力」冲突。
片名bedroom的意思是捕龙虾器，三只龙虾在同一个笼子里被捕到，两公一母，那必有一只公的在争斗中死亡，此片为超五星剧本!中产阶级夫妇的高中生儿子爱上了邻居家正在闹分居的女人，一个美丽，并且已经是两个小孩母亲的女人。结果儿子被女人的丈夫枪杀。老来丧子的痛苦折磨着老夫妇。他们甚至为此相互指责和争吵。麦特最终也没能解脱，他发现自己开枪的理由与被处决的凶手别无二致。对每一个人物的心理图景都描摹得细致而深入，令观众对他们的遭遇感同身受。但是事件包涵的伦理太复杂了，以至于看完之后心结依然无法打开:法律在为公民主持正义的过程中究竟可以扮演怎样的角色?是否每个人都有通过复仇解脱自己的痛苦的行动能力?任何人都回答不了的问题只能由上帝来回答了。《命运边缘》
情理之中，意料之外
拍烂的题材，同类型中等水平。比兔子洞，关于母亲的一切，儿子的房间，决战以拉谷 差得很远。