桃花期2010

  我的印象之中，爱情题材的日剧，进入新世纪之后，便不再像《东京爱情故事》那般纯爱地叙事，关于爱情的表达，往往是在时代的大背景抑或复杂的生存竞赛中，曲折地表达。因此，无论是《花样男子》、《极道鲜师》这样的灰姑娘与贵公子、黑社会之女与学生的五味剧，还是《仁医》、《龙马传》这类在改变时代中孕育感情的时代剧，真爱往往与人的精神境界紧密联系起来。《桃花期》也不例外，它是为纪念东京电视台20周年台庆的而特别制作的深夜剧，虽然每集只有20多分钟，但无论是从插曲、主题曲的选择，还是剧情的叙述和画面的拍摄，都堪称力作。

  尽管表面上看，故事围绕并不算帅哥甚至有些屌丝的主人公藤本幸世的桃花运展开，似乎在用一种精神安慰法的叙述方式，描述了藤本幸世与五位绝美女神的艳遇。而仔细品读，发现其中蕴含着关于生活在都市森林中接受快餐文化的现代人的爱情观。爱、信任、背叛、选择、迷茫、寻找自我，在这部电视剧中都有所表达。

   实际上，无论是中国还是日本，在现实世界中像藤本幸世这样渴望艳遇，又憧憬单纯真爱的宅男和屌丝，确实多不可数。因此，该片也因为屌丝文化的兴起，被追认为屌丝们最值得期待的十大剧作之一。但从深层次来讲，相比前几年的《电车男》，《桃花期》的导演在细节处更别具匠心，特别印象深刻的，乃有如下几处。

  第一集中，亚纪与幸世的森林演唱会，幸世被牵手的心理活动，以及害怕遇到亚纪男友被奚落的落荒而逃，确实看得出导演和编剧的功夫，对于一个常年没有恋爱经验的单纯宅男来说，女神的一颦一笑都牵动着那颗躁动的心，更何况是牵手呢？而一旦看到女神与前男友的亲密搭讪，大多数宅男或许都会像幸世那样，害怕面对而不发一语地走开。当大江千里的《很糗的被甩方式》随着幸世的泪奔一道，出现在屏幕前的时候，相信许多宅男或是屌丝们的眼中都有翔划过吧。

  第二集与七柴五日的境遇，我个人觉得是本剧的一大亮点，七柴五日是因为失恋而寻找一个人去转换心情，而一起去的千叶。但对于岩井俊二《花火》痴迷的五日，与幸世一同走过《花火》中典道所经过的小径，五日摆出奈砂的pose，当《kiss me like girl》的音乐想起，幸世仿佛进入了岩井俊二的纯爱世界，而五日就是他眼中的砂奈，在千叶住宿的一刻，五日放下所有戒备接受幸世的时候，实际上也并没有释下心中的初次情结，末尾，深夜回东京的巴士里，只有五日和幸世，在《深夜高速》这首摇滚乐的躁动中，二者未发一语，只是回响着”生きてで良かった”的歌声，却把都市的复杂恋爱展现得淋漓尽致。

   林田尚子的故事，虽然与之前的极为女子相比，相对平淡，但《琳达琳达》的插曲，以及坚强面对生活并给以幸世继续追逐爱情勇气的尚子，同样让人感动。
 
  小宫山夏树确实对于幸世来说，是不同寻常的女子，不走寻常路线的夏树，深得男人的宠爱，与这朵美丽惹人喜爱的交际花相比，幸世却完全与之相反，但正是经历复杂的夏树，同幸世交往中的点点滴滴记录在心，她来到幸世的家乡，与幸世的父母一起享受着幸世所提到的那些欢乐，最后，在幸世就读的中学，与他热情相拥。就像《东京爱情故事》中的赤名莉香那样，以微笑挥手作别。

 末尾，藤本幸世的桃花期结束，亚纪找到了新的男友，五日选择了以事业为重，而夏树继续她自己的旅程，唯独幸世单独起着单车，向着东京的方向，面对着都市森林和太阳，发出来自生命深处的声音，当《男子毕生危机一发》的乐曲奏起，当幸世飞奔地骑车奔向太阳时，《桃花期》落下帷幕，而追逐真爱和寻求自我的这一幕，或许会成为一个经典吧。

一开始是被“宅男”、“后宫”、“屌丝意淫”这样的词汇吸引进来的。以为自己是来看笑话的，后来发现这片峰回路转，相当带劲，再后来，发现这个片子不得了。
藤本幸世，我从他身上看到了好多人的影子，也包括自己。
片头，藤本的手提被几个女孩打爆了，然后就开始了桃花期。现实生活中当然不会这样，但往往总会有那么几个时刻，你会一下子认识好几个还不错的女孩/男孩，并且还有运气以及精力周旋在她们/他们中间，这就是所谓的桃花期到了。
然后，你会觉得艾玛其实我还挺行的，但是缺乏收放自如能力的你，总会弄砸那么几段关系。有些是你对不上频率，有些是你过分被动，有些是你热脸贴冷屁股……然后，你和其中的几个上床、牵手、接吻、或者稍微过招就礼貌告别。但往往，你会因为入戏而纠结、难过，被自己的欲望牵着走，然后陷入感情的困境——然后你会像藤本那样，躲避起来，大吃大喝成一头猪，或者用漫画、音乐、电影、小说（豆瓣好青年），去用脑中剧场演绎你对生活和爱情的宏图壮志——怎么说呢，在脑中世界中，我们很容易成为巨人和主角，但是现实生活里，如果缺少了对付世界的真知灼见与手腕，最可能的就是被生活节节击败。藤本被腰伤和贫穷逼回了老家，对应到中国，就是从北上广深被逼回了二三线城市，以及小乡村。这并非仅是地理意义上的，也可以是心理意义上的——从一个自我催眠、以为自己能成就什么的状态，变成一个维持着最低生存功耗，通过脑中剧场、成功学书籍和AV影片获得刺激的宅男。
在这个过程中，你会疑惑，会斥责桃花期里遇到的那些让你心动的人。你觉得她们/他们中不少都是些烂货，但是如果你开了上帝视角，你会发现其实你也是个人渣。
日本深夜剧里，木讷的屌丝男主，总是在乡间的小路上疯狂地骑着一辆破自行车向这个世界呐喊。旺盛的荷尔蒙，懦弱的本性，以及就算鼓起勇气也无法改变的现实，在粗糙的朋克乐背景音乐中（往往歌词也充满自省的意味），让人感觉到压抑的爆发和无奈。反观我喜欢看的那些韩剧里，总是充满着英雄，以及伪装成平民的英雄，充满了盲从和信仰的力量。我一直有一个过于概括化、简单化的观点，就是韩剧说的是天堂，而日剧说的是人间。这就是为什么看了那么多韩剧，寻找到了那么多恋爱和拼搏的勇气，可归根结底，还是想找一些日剧来看，呼应心中那个懦弱、卑微的自己，提醒自己，这世界是如此的凶顽，提醒自己，或许可以更好地对待身边人，提醒自己，小确幸是好的，但是还是要去努力改变什么——当然，不过是看一部剧，其实观后感有还是没有，都是无所谓的。毕竟度过了一段美好的看剧时光，毕竟剧情拨动了不少心弦，毕竟，生活还在发生，我们还在老去，奔向死亡。这部剧和我们人生的旅途，是映射、是无关、是插曲、还是一个记忆的碎片，我们的大脑会自动适时地给我们答案，我们无须担心。

幸世说过，在土井面前，他必须的装酷，没办法放松的做自己，而就如土井说的，幸世是他喜欢的类型，这就代表不是唯一的，只要空间时间变换，随时会改变、而只是类型里的某一个，因为他们的生活里，包括精神价值观上都没有交集，这种恋爱的话，也就像一般的情侣那样，开始很美好，感觉过了，全都变成现实思想的冲突，而另外两个女的就根本不用说了，一个是混乱的爱慕迷恋，一个是受伤互相安慰，幸世都没分清楚爱情和其他情感的区别。跟不适合的人混下去，只会浪费自己的青春，

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2012-05-07 23:40:01 傍晚的残阳　　而在电影版里面，找到的跟自己工作，兴趣，音乐偏好都都吻合，并且就如幸世说的，正式的以结婚前提交往，这样的爱情，才有可能成功

就如幸世的初恋说的那句话，幸世没办法看清自己喜欢的女人，这样以后会很难过。

所以我们大部分没有幸福爱情的人，都是因为把时间浪费在不适合的人身上 了

　　看完此剧后我脑中浮现出《黑客帝国》中的场景，一个个人安置在巢里，给机器人提供着能量。我在想，如果当代社会如果完全解决了无性繁殖技术，那男人们会不会成为女人们的用品。
　　日本真是太文明了，在体力优势渐渐没有的情况下。男人们在各方面都在被女性们超越。想想也是合理的。低幼期的教育便是女性为主，男孩子们都无法证明自我的性别特征，怎么会不越来越颓废。藤本幸世在全剧中我都不明白他在追求什么？是性还是爱。虽然口口声声说要与要爱的人做爱，要是又不敢去努力追求小宫山夏树；而心中想总想着性，可是又不知道究竟是要土井亚纪还是中柴五日。相比之下女人们倒是清楚地知道自己的要什么。土井亚纪是喜欢，中柴五日是需要安慰，小宫山夏树则是自觉不自觉地追求性，林田尚子则是生活。
　　其实我在想藤本幸世是真喜欢小宫山夏树吗？我认为应该是自己的初恋吧。从心理学上来说，藤本幸世看样子受到了极大的性挫折（说不定小时还有过受性骚扰的经历），所以渐渐成为了草食男。这与岛田正好是对比。由于这种心理挫折，哪怕是桃花来到，藤本幸世也不知道该怎么办。虽然象岛田那样也不好，但藤本幸世也彼此彼此，两者正好诠释了“过犹不及”。
　　还好三十岁还年轻，藤本幸世还可以改变，从这点看桃花期也不是完全没用处。努力吧！

本剧根据同名人气漫画改编而成。主人公是即将30岁的没有桃花运的男人藤本幸世。某一天他的“桃花期”却突然到来，让他不知所措。剧情轻松搞笑，是一部爱情喜剧。不得不承认我一开始是冲着看妹纸去看的这部剧，嘻嘻，不过看到后来还确实有些感触，所以想推荐给大家。PS：野波麻帆长得确实挺好看的。（嘿嘿，好害羞呀！）
     情节：日剧吸引我的原因就是创新性超前的情节，总能给人呈现一个意想不到的故事，本剧又是漫改的，在故事情节上自然有良好的保障。屌丝男大犯桃花运的设定，我感觉男性观众都会喜欢的。清新流畅的剧情，发人深思的结尾，都是这部剧的亮点，不过必须承认的是，这部剧我是跳着看的。因为中间的剧情大同小异，都是女生喜欢男主，而因为男主自己傻13错过了这份爱情，这看了开头就知道结尾的剧情实在是让我坚持不下去，可惜了这么新颖的设定了。
演技：四位女主的表演难分伯仲，给我留下印象的还是满岛光，她把对男主一开始热烈和羞涩的爱，以及后来对男主无奈的放弃刻画的入木三分。另外男主的表现也十分出色，将屌丝气质由内而外的散发出来，以至于让我怀疑这演员是不是就是真屌丝。他在剧中的表现实在是欠揍，每次都没能把握住机会，我真的很想给他两个大嘴巴子，不过可能这正是这部剧想要的效果吧。总体来说演员们的表现还是不如故事的情节，本该引人入胜的剧情却让我中途想要弃剧，这或许有演员的原因吧。
最后说两句：该剧发人深思的结局我也没完全看懂，似乎是想告诉我们屌丝之所以孤独一生，不是因为他们没有爱的机会，而是他们还没有掌握爱的能力。屌丝总是在抱怨自己没有好运气，没碰到好女孩，可是当他们碰到合适的时候，却因为自己的懦弱自卑和犹豫不决而错失了爱的机会，这时候他们又会狡辩道这不是真正适合我的爱情，之后继续在爱的道路上迷茫，所有与其傻傻的等待所谓的机会，不如先去学习如何去爱，这样机会或许自己就来到你身边。我们都会被男主的愚笨和懦弱气的咬牙切齿，可当我们遇到这种事的时候，真的能知道怎么做吗？
    电视剧其实就是我们的生活。

心理学家说，在父母威权型家庭中成长起来的人往往容易形成虐待/被虐待型人格。因为从小跟父母关系不平等，他在于别人的关系中努力寻求的便是统治别人或者被别人统治。阿德勒在《自卑与超越》中这样描述这种心理现象，这些表面上自卑的人，其实在内心又极度关注自己，对别人缺乏兴趣，更不用说正常意义上的‘爱别人’了。

在现实里，这样的男人在和女性交往时，往往极度缺乏安全感。而他所希望形成的关系在类似于老师对学生，上级对下级，成年人对儿童那样一种精神上的支配关系。

一个从小就因为家长的粗暴而自卑的男孩，在青春期又往往容易对自己的吸引力乃至性能力毫无信心，这往往使他在人生中的第一次恋爱就输在了起跑线上，而这种异性经验的挫折又往往加深了他的性格弱点。

很不幸的，东亚社会恰好是传统中的威权型社会，家庭中的权力结构恰恰是社会中的权力结构。而作为封闭社会，家庭学校以及社会对青春期和性教育一向讳莫如深，这又使不幸的人更加不幸。

这部电视剧描述的正是这样一个猥琐大龄处男。故事除了诸多美女这种虚构以外，男主角身上倒几乎没有任何叫做‘励志’的虚拟成分。男主角没有像美国屌丝获得超能力变成英雄，甚至都没有像电车男那样真心诚意锲而不舍。

在第一集中，男主角遇到了一位对他表示好感的美女，但是很快发现了对方的前男友，这令他感到自己只是个备胎。即使是此后还有交往的关系，他的内心也始终无法相信这样一位美女会喜欢自己——难道真有人相信现实里会有电车男这样的好运？

可怜之人必有可恨之处，男主角似乎总是在该直接的时候不直接，该粗暴的时候不粗暴。然而观众很快发现，男主角有着一段黑历史，他最喜欢的女孩和他的朋友发生了关系，而他自暴自弃地失去了自己的第一次。这就难怪，男主角对于出现的每一个女孩都无法真心诚意，在床前更是自信轻松不起来了。

从这个角度，男主角的悲剧是必然的，即使原著作者这样赐给他四个美女。正是这种现实主义，真实地刻画了男主角的心理和行为，正是这一点使得这部电视剧不同寻常。

如果你从后宫剧的角度对男主角表示失望，那么你就错了。正如现实里不会有桃花期，现实里也不是每个人都能获得幸福——甚至仅仅获得性福的人都很好。

   这日剧看的让人非常无奈，本来打算当YY剧来舒展下心情，但是目的没有达到。。。。。。如果只是想看下激情场面，av足矣，谁来看什么电视剧啊。男主真是纠结的一塌糊涂，生理需求，精神蜕变，日常琐碎全都搅和在一起，哪一项占了优势都保持不了多久，一会儿就被其它项攻陷。看着看着觉得男主不是来找爱情的，像是来找朋友的，当然最好顺便可以上一次床帮他破处。角色个个都陶醉在自己的世界里不能自拔，男主最为严重，到处都是自言自语和混杂着不同目的的幻想。男主与女主相互之间的交集基本都是一些爱情剧里惯有的场合，酒吧，演唱会，朋友聚会，还有什么一起旅行（和五日那段），共同为别人解决问题（漫画大叔那部分），一起在乡间生活（和夏树那一部分），总之你觉得应该可以燃起爱情火花的桥段都差不多有了，火花似乎也确实燃起来了，但火花只是火花，不久，灭了~~~~~~~~~~~~~好吧，这剧肯定是想戏弄我们一番。
   但是这才是现实嘛，主角们一直自以为是在谈恋爱，其实只是在玩着男女游戏。男主拼命想在自我满足的前提下把握三个女主的脾气，结果自然是一败涂地，人的脾气哪里是那么容易把控的。我们都各自在生活里寻开心，有的人一个人就够了，有的人就要找好多人一起寻开心，不见得前者比后者自闭，但是形式上来说称前者才叫宅男。夏树宅在对新鲜感的渴求上，土井宅在眼镜、爱好上，五日宅在自尊里。一个个都有自己的生活逻辑，男主自然也是。这就解释了为什么岛田那么惹人喜欢，其实这个男人的优点就是他已经懂得了游戏规则，这个规则就是不去破坏其他人的生活逻辑，该上床的时候就别管什么乱七八糟的了，只管上就是了，上床哪里来的那么多意义，欲望发泄而已，游戏的一个环节而已。所以这不是一部爱情剧，它只是一个宅男做的一个不咋滴的春梦。
   但是我个人还是乐观的，只要真正的爱情来到，我相信不需要任何理由，相互之间的小世界一定会迅速地融合在一起，爱情或许是这个时代最后的一个神话。