1 ) 我感觉最好的婚外情电影《不忠》(Unfaithful)
影片拍摄的非常细腻,绵绵不断的配乐和剧情完美结合使影片如入画境!在这个阴郁闷热的下午(其实从上午九点就开始看电影,之前已经看了3个了)这部影片《不忠》(Unfaithful)着实触动了我,看的时候就有很多想法,可是拖到现在刚才的很多想法已经有点朦胧了:)
我自己感觉二十世纪福克斯公司很少拍这样的纯剧情片,虽然她也是一部商业片,但她完完全全是在努力讲好一个故事。没有任何花巧,特效…我看到的只是一个非常现实的.每个人身边都有活生生例子的婚外情的一个故事!
一个典型的美国中产家庭,男人有一份很不错的工作,过着舒适安逸的生活。9岁的男孩活泼可爱。一切都是从一个大风天妻子和一个风度翩翩的男人无意的相撞开始的。她本可以拦下眼前慢慢驶过的出租车回家的,但却鬼使神差地来到了那男人3楼的公寓。虽然没有发生什么,但是她平静多年的心被这一份小小的意外彻底粉碎。随后发生的我不用细说你们也可以猜出来。理查 基尔饰演的丈夫是我很喜欢的角色,不出几天她就发现了妻子的蛛丝马迹。
一般的婚外情的电影都是描写男人出轨,好像男人鬼混就是天经地义,女人注定都是要老老实实在家做一个无辜的受害者。这个电影完全反过来了,男人是受害者。我原来对婚外恋没有什么感觉觉得很正常,可是看这个电影看到剧情发展到这里的时候,我不知道怎么都觉得有点恶心,为了他的妻子。有这么好的丈夫还有孩子却还在不断地做伤害自己亲人的事情。
她第一次和情人做爱是紧张 兴奋 享受的,在回家的路上那段情绪描写非常真实,脑海中不停的回放刚才的点点滴滴的细节,内心充满了矛盾。有幸福 有享受 有刺激 也有愧疚!此后的每次约会她都精心打扮,对丈夫敷衍 欺骗 冷落 直到有一天她看到情人和另一个女人在一起逛街,但是他们还没有结束,但是她终于明白自己应该回到丈夫身边了,毕竟那是他们的家!
丈夫也采取了行动,拍到了妻子和情人约会的照片,查到了情人的地址。终于丈夫和妻子情人面对面地碰面了,看着妻子和情人缠绵的床 看着自己送给妻子的礼物变成妻子送给他的礼物,他心如刀割,完全控制不住自己(想想你要是面对这样的事会怎么办?)终于失手将他打死了,至于以后的剧情我不想再透露了…….大家要是感兴趣的话自己找来看看吧。
这部电影可以说是我2003年来看过最精彩的剧情片了,片中的一句台词我觉得很对“婚外情大部分都是以悲剧收场”影片中就是因为妻子的一个不经意的决定改变了好几个人一生的命运。婚后的平淡生活是很多夫妻面临的问题,要怎么去面对她那?你要是碰到令自己心动的情人会怎么样哪?每个人心里都有不同的对待异性(非配偶)的向往吧?这部影片改变了点我以前对一些事的看法!
本来还有不少要写的,可实在是有点懒了,等有时间再补写上吧:)
2 ) Connie, Connie, what's wrong with you?
高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题,如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准,涉及的职业有商业(《不忠》《邻》)、工程师(《邻》)、演员(《婚》)、医生(《大》)、作家(《阿》)、编辑(《失》《阿》)、工艺家(《失》)、画廊主(《大》)和其他广义的文化工作者(《不忠》),从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像?
《不忠》的家庭看起来最和谐幸福,没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑,或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾,Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻,除了眼睛小几乎找不到缺点。但故事的开始,Connie在厨房里做事,镜头给到坐在地上的儿子(没有《阿》那么戏剧化成自闭症,就是正常的小孩)、拖着食盆蹭得山响的大狗,最后是毛衣穿反了的Edward。她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑,精湛且没有差池。
可是真别扭,相信别扭的感觉并非先入为主。
Edward说的每一句话都得体,可以说在影片的大多数时候,他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色,他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人,Edward就像《金》里的堺雅人。有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥,唯独受不了温粥,顿觉是一样的道理。
女人总是对这些是更敏感。
Connie有隐秘的悲伤,影片一直偷偷给着证据:Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时,但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称,和家庭自制A片的前奏如出一辙。Connie像蛇一样爬向他,缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现,但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式,他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取,像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男,或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿,结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。Edward迅速起身,和Connie道歉,不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。Holy shit!有心人会看到,那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳,两人巫山云雨,一夜一早,恐怕也就没有后面的故事,用不着等在出人命以后才悔恨不及。
Connie的生活到底缺了什么呢?我想是不确定、冒险、新,甚至小小的坏事,比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”,不算以外,但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上,亲密多数时候是空气,少数时候是引人喷嚏的桂花雨,香气馥郁但有过敏样的意外反应。代表爱意的水晶球(Edward和Connie旅行时像信物一样的存在)无限美好,可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡,它们可以被权衡,但请不要这么做,更不要量化比较,人都是贪婪的,他们就是都想要。
书商会撩,像法国派,技巧炉火纯青,他对Connie说“打我”其实是一种主动,他让她随时走也是,后面的野兽级性感更是如此。和Edward相比,他是自由的象征,充满了想象力。和《失乐园》比起来,《不忠》里做爱的场景好看了一百倍,不仅仅因为狂野,更在于两个人身体节奏的调节一致,每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身,只不过后来Connie就不逃了。
Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商(Connie的新欢)的时候才崩的,而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。Edward并不坏,他此前应该从未设想自己会陷入如此境地,甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。只是男人那种深切的不怀疑,像《大开眼戒》里的克鲁斯,有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。两种极端心理都不健康,前一种是极端的惰性,后一种是极端的活络。我有时会想去找一条流动着的大河,好好站站,像村上春树看人潮流动一样,什么也不想,看着她,想想该如何 真 的 理 解 流 动。
结尾没什么好说的了,这只是一种可能性。结局还可能是《昼颜》、《昼颜》(剧场版)、《大开眼戒》等很多,《不忠》给了一个生活化的结局,和《昼颜》差不多。比起来《大开眼戒》更有艺术味。
3 ) 情欲:美与丑的辩证;婚姻:爱与利的捆绑
美国电影《unfaithful》(2004年),名字本意为“不忠”,引进国内译名为《出轨》,在出轨几乎已成全民运动的年头,这个简单明了通俗易懂的译名既具有民族性,又具有时代性,从而也具有了一点讽刺性;引进香港译名为《不忠诱罪》,好像老太婆打扮得花里胡哨,一股肉麻当有趣的恶俗味儿。不同的译名,也能反映出不同的文化口味。我觉得最好的译名就是直译为《不忠》,原原本本老老实实不带任何主观色彩。
不忠的主题,具有国际性和普世性。忠或不忠的问题,本质上就是忠于什么的问题。人到底应该忠于什么?忠于义务还是忠于快乐?忠于爱情还是忠于情欲?我相信人类不管发展到什么阶段,这都是一个无法消除的困惑,因此也可以看作人类存在层面的一个哲学问题。既然是哲学问题,就很难逃脱辩证。而所谓辩证换句话说就是公说公有理、婆说婆有理,在什么时候选择当婆婆、在什么时候选择当公公,全看你的现实需求,所以,你要是足够聪明你就可以常有理。真理的面目常常就是如此暧昧。退一步讲,即便人类可以确认真理的本质面目,也依旧阻挡不了现实中践踏真理的脚步。比如“不忠”这种事情,我相信不管真理如何越辩越明,它都不可能绝迹。
这样,问题的关键便由忠或不忠,滑向了不忠可能带来的后果,以及不忠者承担后果的能力。有道德感的人,要承受精神上的道德惩罚,没有道德感的人,即便可以逃脱精神惩罚,却可能要承受更可怕的后果。电影《不忠》便将这两种后果的惩罚叠加到了一起,结局就是崩溃。
爱德华(李察·基尔)和康妮(戴安·莱恩)结婚11年、孩子9岁,依旧保持了相爱、默契、温馨的关系,可谓模范夫妻、幸福婚姻。一次龙卷风中的偶遇,使康妮受到了来自年轻书商的性诱惑,几番思想斗争之后,终于放纵了情欲。年轻书商狂野另类的性,使康妮迅速陷落,开始了说谎、欺骗和偷性的日子。一个谎言需要更多谎言来掩盖,康妮的欺骗很快便被爱德华觉察。陷入情欲的康妮,一边矛盾自责一边身不由己,当她发现年轻书商还有别的女人的的时候,立刻抓狂了,要跟书商决裂,厮打中却依旧做了书商狂烈的性的俘虏。女人被情欲绑架之后,真是至贱无敌啊。康妮从书商家走后,爱德华敲开了书商的家门。爱德华尽力保持着平静,了解书商和自己妻子偷情的始末。最后,当他跌坐在龌龊成一团的刚刚被自己的妻子和书商用过的床上的时候,忽然发现床头的水晶球正是他曾经送给妻子的礼物,他崩溃了,错乱之中,举起水晶球砸向书商。爱德华在处理杀人现场的时候,听到了康妮给书商的电话留言:承受不了欺骗家人的罪恶感,跟他分手。但是,康妮的放弃为时已晚,悲剧已经酿成。警察两次去家中调查,爱德华和康妮默契配合,由此也对各自的所作所为心知肚明了。最后,爱德华去警察局自首。车在警察局门口停下,康妮再次阻拦,两人拥抱,影片结束。
从故事层面看,这个电影的主题很简明:不忠很可怕,后果很严重。这样的主题难免太过主流、太过概念化。幸亏故事的情节安排用了心,叙述节奏掌握得好,演员的表演也很有层次感,加上男主角帅、女主角美,使得电影还有不少可看之处。
但我总是不能满足于故事层面的东西。而稍微深思一下,这个故事的背后,隐藏着一些不那么简明却更有普遍性、哲学性的东西。这是我更感兴趣的。
笼统地说,这一类的故事,基本都要涉及爱、性、情欲、婚姻、利益、忠诚这些元素以及它们相互之间复杂的交错关系。我把“情欲”和“婚姻”作为两个线头,对这些关系进行一下梳理。
情欲本身很简单,就是两性的吸引,这种性的吸引中包含有生命能量的碰撞与释放,是生命本质的美。而美本身是无罪的。所以,情欲本身不但无可厚非,而且值得赞美和欣赏。情欲是爱情的核心,但爱情大于情欲的地方,在于共情、同情与牺牲,有了核心之外的这些外围的东西,爱情才能变得坚强有力。而情欲因为仅止于情欲,没有共情、同情、牺牲这些因素的包裹,不管它一时一刻多么光焰万丈、耀眼夺目,却必然是脆弱的。有些美的东西,隐含着自我否定的陷阱、自我毁灭的力量。没有包裹的赤裸的情欲便是如此。
情欲与爱情,有时候是容易混同的,但二者的较量,最终还是可见出力量对比的。年轻书商是一个深谙人生享乐之道的人,他将情欲与爱情分得很清,他引诱康妮,目的性非常明确,就是为了实现情欲,而不是为了追求爱情。他将性作为刺激冒险的游戏,可以在床上进行,也可以在走廊进行,还可以在饭店的卫生间中进行,他只专注于情欲发泄的乐趣,而并不在乎康妮是别人的妻子,也就是说他并不在乎情欲对象的非专用性。当然,他自己就更不必为康妮所专用了,康妮之外,他对别的女人同样有极大的兴趣,同样可以无限刺激。按说康妮也是冲着情欲而来的,但在情欲刺激的过程中,却将它与爱情混同了起来——要求专一性。这时候,她忘了自己本来就是别人的妻子,她的偷性行为本身就是对专一的否定,要求一个与自己玩性刺激游戏的男人对自己专一,是可笑的,甚至是霸道的。在这里,涉及到一个需要明确的问题,就是康妮与年轻书商之间是否有爱情,从情欲到爱情的路,有时候确实并不遥远,但就电影中所展现的来看,他们之间显然并没有发展到爱情,除了凶猛的上床,他们之间并没有别的交流与共情。也许,康妮跟很多身体比大脑灵敏的女人一样,印证了张爱玲那句讽刺女人的话——通向女人心灵的路,经过阴道。但是,大脑欠灵敏到王佳芝那种地步的女人,毕竟也是“凤毛麟角”,况且,王佳芝除了易先生之外感情世界是一片荒漠,而康妮虽然偷性,却依旧有与爱德华的爱情存在。当情欲与爱情进行较量的时候,康妮几乎毫不犹豫地一边倒向了爱情。
王佳芝的革命没有战胜情欲,康妮的爱情战胜了情欲。不忠于革命,看来没有不忠于爱情所带来的负罪感更为强烈。当康妮拥有爱情的时候,她依旧可以被另外的情欲所诱惑,但如果情欲威胁到爱情,她还是选择了爱情。
康妮与书商最初的情欲之美,因为涉及对爱情的背叛,涉及爱情与情欲的选择,逐渐变得走向自我否定。最后,当康妮阻止丈夫自首的时候,不仅彻底将与书商的情欲之美抛弃,而且将书商这个人的生命价值也全面漠视和否定了,曾经给她带来情欲燃烧使她欲罢不能的男人的生命,这时候在她的生活中已经变得一钱不值。康妮曾经的情欲之美,于是也完全转化成了情欲之丑。
当然,由于康妮的爱情正好与婚姻是统一的,所以,战胜情欲的力量除了爱情之外,还有婚姻这种结构自身的力量,即婚姻所代表的利益的力量。可以说,是处于同一方向的爱情与婚姻之利益这样两个合力的作用,轻而易举便对情欲实行了革命。
什么是最幸福的婚姻?既有爱又有利的婚姻。什么是最不幸的婚姻?既无爱又无利的婚姻。但,即便是既有爱又有利的幸福婚姻,也仍然难免受到诱惑,因为人性中的贪婪和好奇从来是无法根除的。但是,聪明的人知道幸福是需要保护和爱惜的,知道幸福与诱惑孰轻孰重,知道在危险到来之前收回脚。
让爱情、婚姻和利益,最终战胜情欲诱惑,这是一个普世的主流价值观,是全世界人民能够普遍接受的。但是,影片在阐释这个普世的主流价值观的同时,却稍稍暴露了一种欠缺,那就是对书商这一个体生命价值的漠视。
在爱德华和康妮关于是否去自首的理由争论中,说来说去都是他们的婚姻、家庭、孩子,竟然没有一句关乎到书商生命价值的话。似乎,书商就是个该死的道德祭物。这倒是合了某些中国人对于“第三者”的道德义愤。只不过,这里的“第三者”是男性而不是女性。
但是,“第三者”(书商)毕竟没有不忠于谁,却为不忠的那个人(康妮)的婚姻付出了生命代价,难道他不是最悲剧的吗?电影对这个角色的生命价值的完全漠视,是一个人文和人道方面的败笔。
4 ) 完美电影的细节
我看过重视细节的电影也不算少,有很多细节的处理精妙奇特,充满想象力,而这一部Unfaithful,其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻,但是不妨碍它成为一部完美的电影。安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思,配合柔美的音乐、舒缓的情节,演员张弛有度无可挑剔的演技,借用兰瑟姆的概念,它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。
没看过电影的同学可以在分割线打住了,以下是让我印象深刻的一些细节的复述,全剧透。
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电影一开始,伴随着舒缓的钢琴声,画面上出现一处静谧的湖泊和房屋,这时候水面上还没有一丝波澜。然后风渐起,一架自行车被风吹倒,发出哐当的声音,开片营造的宁静氛围在这一刻被打破,以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。这虽是很多导演惯用的隐喻,但不得不承认既简单而又讨喜。康妮在屋里漫不经心的说了一句:好大的风啊。这是电影的第一句台词,她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响,树欲静而风不止,在这部戏里,风也可以看作是命运的象征。康妮“像被一颗子弹击倒一样”(保罗马提尔在风中这样对她说),迷失在命运的风里。
在康妮遇到保罗马提尔的街上,镜头里都是阴暗的色调,灰色的街道,灰色的老旧房屋。马提尔告诉她,我就住在楼上,门口有绿色的植物。没错,年轻俊美的法国男人,棕色长发和不可抗拒的微笑,充满朝气的身体,这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色,于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车,命运在这一刻给她开了两扇门,但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房,其中一扇随即砰然关闭。
走进楼房,马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯,这一脚也不是随便踢的,就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面,把紧张的气氛渲染的无以复加,着实让我捏了一把汗。
康妮到洗漱间处理伤口,对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗,漂亮的切换。其间康妮把脚搭在马桶上,马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情,但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。之后马提尔突然的亲昵动作(亲自为她的伤口敷上冰块)让康妮心神不宁,临走时马提尔让她带走一本书——酒,让人回复青春;美酒、玫瑰,及时行乐。对一个中年女人来说,这是赤裸裸的挑逗。
第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时,掉下一张马提尔的名片,上面印有他的电话号码。原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了,我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人,但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。
她在地铁站打电话给马提尔,投硬币,挂电话,退币,犹豫了一下又投币,下定决心拨号,无人应答,遗憾又如释重负的准备挂上电话,电话却接通了,猝不及防的康妮尴尬的说了声,喂。镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换,流畅连贯,人物的心理表露无遗。马提尔邀她去他的住所喝咖啡,康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯,然后把它放在电话机上,笑着答应了。
到了马提尔的住所,马提尔帮康妮脱下外套,镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。接着马提尔给康妮端咖啡,原本是无需表现的情节,可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。这里的意思也很简单,一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上,二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。
两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开,为获得一点心理上的宽慰,她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室,这个情节设置的合情合理,无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。
然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔,并与之发生了关系。这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现,这样的安排相当精妙,不但强化渲染了他们交欢的快感,使她过后还回味无穷,更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。这部分是影片最为经典的一段,Diane的表演相当给力,瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了,其实我们都湿了。
之后康妮便正式开始与马提尔交往,导演是这样处理的,在一段钢琴声中,把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。我们知道,出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局,在家庭和私欲之间游刃有余,达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。导演此举表达的就是这个心理和状态。
然而丈夫爱德华还是发现了端倪,尽管他知道康妮在欺骗他,但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默,这个设定是必要的,首先这反映了这个男人隐忍的性格,这是影片得以继续的关键,如果他是个火爆之人,在此时就和康妮撕破脸,接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。其次,也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。
某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友,交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她,这种事最后都将以悲剧告终。这个设置就不用多说了。
接下来,爱德华终于展开了最后的调查,康妮却开始受到良心的谴责,她在做饭的时候神情恍惚,弄的一团糟,烧焦的鸡块,煮过头的水,作用和之前马提尔的咖啡一样,而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定,这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆(他曾问康妮是否自己做错了什么,并问康妮自己是否爱他)形成鲜明反差,预示两人角色地位的互换已经开始,爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角,同时也要被卷入命运之轮。在这一段爱德华的台词中,暗藏了他心中维护家庭的关键词:忠诚与责任。
在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学,终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少,因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素,康妮觉得亏欠的首先是孩子,而不是爱德华。最终在发现马提尔不止她一个情人之后,她选择了终止与马提尔的关系。而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后,爱德华走了进去。
接着就是影片的高潮,爱德华与马提尔进行了正面的接触,一个是隐忍沉稳的中年男人,一个是年轻健硕的青年男子;一个背负妻子背叛的伤痛,一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措;无形的较量一直在两人的谈话中进行着,导演和演员拿捏的恰到好处,使这场较量一直处在完美的平衡状态,直到爱德华看见了导火索水晶球,一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡,所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发,令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。
杀人之后的爱德华,却听到了康妮给马提尔的分手留言。直看得人一声叹息。而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕,当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时,不禁让人心酸了,为什么本就近在身边触手可及的幸福,总是要在经历过那么多是非之后,才让人学会不舍与留念。
马提尔失踪与尸体被发现,使得警察先后两次来到康妮家调查,这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩,相信都有体会,无需赘言。
最后是最让我感动的两幕戏,康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》:
黄色的树林里分出两条路,
可惜我不能同时去涉足,
我在那路口久久伫立,
我向着一条路极目望去,
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路,
它荒草萋萋,十分幽寂,
显得更诱人,更美丽;
虽然在这两条小路上,
却很少留下旅人的足迹。
虽然那天清晨落叶满地,
两条路都未经脚印污染。
啊,留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头,
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方,
我将轻声叹息将往事回顾:
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条,
从此决定了我一生的道路。
那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。我和你一样,多希望她回过头走进出租车,大声向马提尔说句谢谢。电影到了这个时候,已经不再是讲述康妮的故事,而是我们每个人的感同身受,假如真可以让时光倒流,你会选择什么?是否会过的比现在幸福一点,快乐一点。我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过,抓紧一点,别被风吹跑了。原来风仍不是命运,它不过只是把你吹向命运的十字路口,最终往哪个方向走,还是由自己决定。可是,生命之所以如此艰难,就在于这些无法预知的选择吧。
所以,尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择,但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了,我们最后看见的,是爱德华和康妮的汽车,静静停在警察局门前的十字路口上。
5 ) 我们选择与抛弃,咽下无数难以忍受之事,仅仅是为了抓住不可放弃的东西
婚姻守则第一条:忠于自己的配偶。
“执子之手,与子携老”的潜台词是:这辈子只能睡同一个人。
痒起来的婚姻如同放久的蛋糕,走了味儿,干巴巴的提不起食欲,也许上面还有星星点点的霉斑。但是你没有选择,不能买块新的或是丢弃旧的,你只有这块可吃,而且必须吃掉,吃掉死或者身体某系统自动失效为止。
人总渴望爱与温暖,而好男人会用自己的肩膀为家人遮风挡雨。然而,一切美好的事物都要付出代价。维持一个小小的家庭竟是如此困难,可以耗去一个男人所有的心力与体力,再释放不出多余的能量来制造荷尔蒙。
常年啃霉蛋糕而且总也填不饱肚子,面前忽然掉下一块香甜、新鲜、表面铺满红艳艳似乎就要滴出水来的草莓,当中填满细腻奶油的大蛋糕,一时失神扑过去,既是情理之外,也是意料之中。
于是家里与家外似有了无形的分割线:线内的他温文睿智,却如同老式的蓝色毛衣那样呆板、毫不起眼,于是她也乏味着沉闷着,周身流露出疲惫;线外的他如同当季新款,收肩掐腰,敞开的领口露出紧实曲线,于是她也随之风情万种,仿佛被婚姻“咔嚓”掉的东西又重新长回来似的。
然而规则如此:选择只有一次,太过贪心的人会失掉一切。
我们选择与抛弃,咽下无数难以忍受之事,仅仅是为了抓住不可放弃的东西。
6 ) 头顶上的绿色是男人不能承受之重
好男人就是反复睡一个姑娘,一睡就睡一辈子。
好女人呢?
本片的男女演员找得很好,各自引导了半部片子的高潮。
男人在外经商,古板守旧,婚姻生活波澜不惊,有个儿子8岁,可爱,女人在家全职太太,偶尔上街购物,和其他朋友小聚。
典型的中产阶级生活,衣食无忧,但激情已经慢慢消退。
于是,女人在某一天邂逅了外界的刺激,那个帅气、壮硕的小伙子,浪漫、有情调,还有一口带着法国口音的英语,真的是迷人。女人的心理咯噔一下子,有了印象。
一步步地,女人在小伙子的挑逗下终于上了床,虽然她什么都懂,当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤,体会到了婚姻之外的男人,而且沉迷于其中,女人换上最性感的裙子,画上精致的妆容去见情人。性爱带来的欢愉让她重新焕发青春,受到闺蜜的妒嫉;那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能,以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人,发现了情人正与其他年轻女性调情,这件事情让她渐渐清醒,知道自己不过是人家床上的玩物,但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。
那一边,男人逐渐知道真相,头顶上的绿光渐长之势让他忧虑,于是请了私人侦探,真相总是那么不出乎意料。唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力,在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间,他已经迷失在愤怒中,于是他用这个玩意干掉了情敌。我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧,那么痛快干脆的就解决了问题。
男人从一开始就是打算忍辱负重的,然而他想知道的是为什么女人会出轨。其实这点可能女人也不是很清楚,是婚姻归于平淡后缺失的刺激感,抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放,还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力,补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望?
没有答案,好男人是一辈子只睡一个女人,而女人呢,如果婚后不能保证只睡丈夫的话,那么多半就是悲剧了。要知道,这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子,还是心理上的绝对的自卑和挫败,还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。vice versa,婚后阿,请大家都尊重婚姻和生活。
一时之放纵,一生之折磨。
如果那天我转身打到了车
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。
永遠不要以為自己神不知鬼不覺,如果身邊有了解你的那個人,他就一定會發現你的變化,哪怕只是一個眼神的不同。
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决,身体却很诚实。穿越道德的枷锁,置家庭责任,优渥生活于不顾,铤而走险,只为一尝再尝禁果的味道,哪怕烈火焚情,转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题,每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候,我们耳闻目睹很多因为出差,办公室恋情,家庭破碎的,其实异曲同工。如果不是某次长期出差,他们单独相处的时间长且无聊,也许她就不会出轨,毕竟她有幸福的家庭,事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟,加上人本性中的一点点致命的好奇心,追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情,并把握当下。珍惜眼前。
永远不要以为自己神不知鬼不觉,如果身边有了解你的那个人,他就一定会发现你的变化,哪怕只是一个眼神的不同。 .
电影把氛围和细节都做得很不错,戴安琳恩表演尤其细腻,把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
I think it's quite romantic.
很明显 那个第三者根本就没有动情
电影的床戏很少,但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达,奸夫推倒人妻那场,导演只拍女人激动下颤抖的小腹,在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中,再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域,妻子在场域的冲击下立刻溃不成军,丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性,但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫,他瞬间的崩溃,就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身,电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人,用礼物杀死奸夫,如同阉割自己般,完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
“她既漂亮又温柔,结婚这么多年了,臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人,注定是一剂毒药。
又看了一遍依然好好看,各种细节设置都非常聪明得体,演员选的棒。。
其实即便女主再回到开始,上了那辆出租车,她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己,也不要低估了人性。PS:没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主,感觉演技好了好多…哈哈哈
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
如果我有李察吉尔这样的老公,绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候,女主就已经厌倦了这种生活了,连礼物都懒得打开看,精致的小信封,甜美的爱语,多么讽刺的摆在情人的床头,其实连情人都算不上,你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
第一见,敷冰块,可。第二见,手把手按盲文,可。第三见,相拥跳舞,唔,可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝,那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙,但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失,如果当初没有跟他上楼敷冰块,或者根本就不要见第三面,可好?
中产家庭的虚伪与脆弱,两个中年夫妻水深火热的生活,为什么非要搭上一个无辜的帅小伙,造孽啊。拍的相当保守落后了,门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活,帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二,还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力?还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活?无奈人真的是太贪心了,什么都想要,但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻,如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上,物质,精神,肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方,不甘心于一成不变的生活而出轨,那为何要和对方结婚?人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢?
如果无法抵抗诱惑,至少学会处理干净现场。
有那么好的老公真好