与青春有关的日子

1、曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

2、今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然留在我们心中。

3、凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的。

4、你们男的都想自己是体操健将，女的都是海绵垫子，任你驰骋。

5、如何的抱着满怀的热忱和希望，到最后总会随着消失的日子而变的烟消云散。" 一生只爱一个人"有多少人唱过，说过，可又有多少人作到过，美好的东西总是短暂的，这大概就是一种悲哀吧 。

6、世界，卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭！看吧，在那镀金的天空中，飘满了灵魂的侧影。

7、世上无难事，只要不要脸。

从《血色浪漫》到《我们无处安放的青春》再到《与青春有关的日子》，我都觉得惊讶，自己怎么一下子看了这么多青春片。
或许是因为青春流逝，我已经不在年轻，所以对这种片子特别有感觉。还有不可否认的这几部片子都是相当出色的精品。
演员出彩的应该是《血色浪漫》，毕竟都是大牌，表演没有给剧本抹黑。
色彩，场景和玩心跳的感觉最好的是《我们无处安放的青春》

情节，台词还有音乐最好的就是《与青春有关的日子》，每个人物都具备自己的口头禅。
“有我在就有阵地在”
“列宁同志已经不发烧了， 他已经不咳嗽了”
“谁让我们从小一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路的身上吐痰玩......美好的童年”
“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧， 是啊，暴风雨就要来了”
终日“耍”贫嘴，不知不觉就五十多集。呵呵，可见剧本的作者平日嘴皮子绝对一流，至少也是剧中王匡林的水平。

片子很出彩的一点就是音乐，陈羽凡这个音乐总监在其中发挥的作用不言而喻。听惯了靡靡之音的我们忽然换口，无不惊讶于革命歌曲的顽强生命力和催人泪下的力量。

开篇就是一个巨大的回忆，一下子就是四十多集，其中前面三十集没有复杂的情节，细致入微地逐个刻画了每个人物地性格，与后面情节有关的人物也逐个出场亮相，同时也将感情这张大网越织越密，三十集后面的剧情高潮也就在这张网张的最开最密的时候出现了。

一段血雨腥风和刻骨铭心的背叛之后，方言的回忆停止了，剧情重新回到现实。
世界已经改变，故人都已经不再年轻，对友情都已经淡漠，原来的爱情也已经分崩离析。方言记不起中间时间的断层到底发生了什么，剧情引领着观者细细地拨开真相的层层面纱。

柳暗花明，冯裤子再次出现，一件兰黑色的中山装，说话点头，略微驼背，活托一个冯晓钢，导演又和观者开了个玩笑，也是在揭示作者的一点线索。

昨天熬夜连看9集也只看到这里，今天也只能写到这里。或许都看完会有更多的话可以写，但是我还是担心真正揭开的谜底或许并没有渲染的那么离奇和神秘。 或许什么都没有，只是留给观者一个52集的慢慢回味，抑或对浪费的青春的哀思。


男男女女关系复杂，乔乔就是女人中的方言； 李白玲就是女人中的高洋。

冲着王朔，冲着大院，冲着青春，冲着豆瓣的打分来看的。开始的感觉还不错，京味调侃，热血高校式的大血拼，有些长镜头颇有《美国往事》的范儿。但越往下看就越不是滋味，总觉得男人特贱，女人特欠，整个剧情就是无限的群p和SM。那个冯裤子，被人无止境的挤兑和欺凌，女朋友被人家调戏后，不是以泪洗面玩自杀，就是被人揪着脖领子塞马桶，最后只能玩崇高，玩转让，这真是受虐狂的最高境界啊。那个方言，整天一副要死不活的顽主样，没看出有什么亮点，被一群女主围攻，寻死觅活的，赶都赶不走，越是侮辱、冷落反而贴得更紧，丫们都被集体洗脑了吧。那个李白玲，没觉得有什么贵族血统，整天假正经，动不动就抽风。在高洋面前肆无忌惮地侮辱金燕，大嘴巴抽人家，然后问人家疼不疼。这都什么玩意啊。那个金燕，也够欠的，被人踩得稀烂呢，还想着“化作春泥更护花”呢，真是没有最贱，只有更贱。那个乔乔，人尽可夫啊人尽可夫。丫就没有一点礼义廉耻吗，崩告诉我，这就是青春，青春不是垃圾桶，不是你们不要脸的资本。我无法知晓那个年代的事，只是听王朔讲过北京就是奴才和主子的文化，而文革摧毁了人性。我更不了解叶京拍这个电视的初衷是什么。是为了批判吗？拎出一干禽兽，把他们的皮剥下来，让你们看看文革的伤口。还是对青春的无限缅怀和自慰祭奠。要是前者，我要向它的伟大致歉，要是后者，我就想往丫脸上淬痰，让他也尝尝自己炮制的美感。以上的文字是看完25集后冲动写下的。片子还是有可圈可点之处的，比如它如实地再现了广州当年的历史，塑造了一些经典角色。捞仔这个当年被卓越摁在地上求饶的烂仔后来摇身一变成为富豪，葛老头也领官商勾结风气之先。而卓越和百珊的爱情是片中的一汪清流，总能在人性的污泥中给我们一线希望。百珊看“芭蕾舞红色娘子军”电影版时，脸上那种圣洁的微笑完全征服了我，这才是好的电影语言啊，还有片尾大家透过砖缝看四合院的那个镜头，也是超赞啊。我不会写影评，这只是一些情绪碎片。叶京挺让我失望的，包括他们反复说那句“美好的童年啊”，真没劲，太贫乏了。

该剧以低俗的格调、拙劣的叙事手法、矫情的对白从一定程度上反映了一小众人的青春。这一小众人群就是今天在中国最吃得开的一群人，所谓的红色贵族，高干子弟。这群人今天仍左右着中国的绝大多数资源，包括喉舌。说中国就是给这些孙子开的国也不为过。

无论导演、编剧如何费尽心机，仍无法粉饰那一群人的苍白与蹉跎。场面无法宏大，但确实能反映出中国上层社会的腐朽与糜烂——其一直存在于昨天，今天。

有非常有限的历史参考作用，但无多少艺术价值。做工较细致，这可能是该剧唯一值得称道之处。

 
一共52集呀，一不留神就会看到12点以后。昨天晚上，终于看完了。越到结尾处，越是感人，至少我是这么认为。
虽然这部剧集有点太拖沓，在很多细节方面太过琐碎和零散，语言方面容易陷入耍贫和絮叨之嫌，
但总体的感觉很真实很感人，把人性的本质人性的弱点揭示地淋漓尽致。
 
先说导演叶京，见到过他在报纸上的照片，比冯导顾导看着顺眼，有些沧桑，但没有张导的猥琐。
看来他是一个有点自恋的人，剧本里的台词颇似琼瑶阿婆的风范，都是一长串地成语或者大量的形容词；
还好演员的普通话都很过关，说得速度快频率高却也听的很清楚，
尤其是那句“小时候一起偷幼儿园的向日葵，往过路人身上吐痰玩儿.....”
从每个演员嘴里说出来，几乎都变成顺口溜了。
 
再说演员。佟大为是人人皆知，演技不俗；还有歌手陈羽凡的亮相，可以给个高分。
除此之外的演员虽然没有什么名气，但个个基本功扎实，很有话剧演员的功底。
演的很逼真，不做作不刻意。
 
然后是剧情。四个女人，分别是李白玲，乔乔，百珊和夏红。
七个男人，方言（佟大为演），高洋，高晋，卓越，许逊（陈羽凡演），汪若海，冯裤子（此演员忒象冯大导演）。
在原著里，李白玲是个美丽妖娆有着致命吸引力的女人，几乎见过她的男人都想占有她；
在电视剧里，演她的齐襄虽然不漂亮不风情万种，但是演很有味有个性，聪明直爽豪情仗义果断，却又痴心控制欲强。
高洋冯裤子垂涎与她，葛南征捞仔王诓林都在打她的注意，但她依然深爱着方言。
直至最后患了绝症，才听到方言那一句苍白无力地三个字，可惜太晚了好日子不多了。
 
乔乔这个角色，要一分为二地看；一半代表了那一代人的某种共性，读书时正赶上“文革”，不学无术；
改革开放初期又很盲从，想发财却没有经商的头脑；端着高干子弟的身份又放不下架子；
另一半才是乔乔这个人，情窦初开时被汪若海和许逊同时追求，许逊为了她蹲了监狱；
当她决定等待许逊时却忽然又被方言深深吸引，并且义无反顾的爱上了方言，
多次怂恿方言跟她一起私奔却没有得到肯定的答复，心里一直是郁郁寡欢的。
 
百珊是李白玲的表姐，在我看来她虽然很善良，但也是太没有自己原则的一个人，
由于她的优柔寡断顾虑重重和不明事理，间接地造成了卓越的死亡。
她喜欢卓越，却又固执地嫁给了葛南征那个龌龊的小人；
因为内心缺乏安全感，偶尔会被方言的多情弄得心烦意乱。
还好，她的善良最后有了个好的回报。
 
夏红是个单纯心肠好又多情的姑娘。冯裤子拿她寻开心，高晋很喜欢她却不会好好珍惜，
她心底里最爱的人是卓越。无奈落花有意流水无情。卓越的死，她伤心的程度不亚于百珊。
她最后嫁了个很平庸却对她死心塌地的男人，却没有孩子。
 
所有的男人里面，我最喜欢的是卓越，真诚友善，有责任心善解人意，很执著专一会尊重他人。
让我觉得讨厌的人是冯裤子，喜欢动小脑筋算计别人，心里有些阴暗还会装可怜。
高洋是个要充老大玩世不恭的人，他狡猾多疑自私，所以最后需要他来做忏悔，忏悔他对卓越的亏欠。
许逊汪若海还有高晋代表了那个时代的一批人，迷茫，盲从，不甘心，不会珍惜却又不得不受命运的摆布。
 
觉得最应该欠扁的人是方言，他真是一个矛盾体，自我感觉良好却又不自信，心地善良却又不敢承担责任，
总是顾忌着自己的想法，假清高又虚伪，不敢面对自己的内心。
李白玲对他是掏心掏肺，乔乔对他一往情深，百珊对他关怀有加，谭丽对他在所不惜。
可是他就那么端着，好像自己是个多么了不起的人物，并一直声称自己从来不会为女人伤心掉泪过。
 
故事的结局并不是一个圆满的回答，李白玲去世了，方言并没有跟她结婚，
许逊和乔乔有了个孩子但是离了，被高洋弄得寻死不成的金燕和吴胖子离了婚，
夏红因为身体的原因而不能有孩子，只有百珊，后来嫁给了一个军官，过着平静的日子。
 
在结尾处，方言见到了形容憔悴的李白玲，他们都知道属于他们的时间不多了，
两人抱头痛哭，一个说：为什么美好的东西那么短暂；
另一个说“其实美好的东西是永远的，它会一直留在心里。
我想说：每个人都应该学会尊重自己的情感，尊重了自己才能够体会到他人的感情，
才可以有资格尊重他人的情感；
在拥有真心实意两情相悦的时候，千万要懂得好好珍惜，感谢上苍赐予你们的机会。

现在来说这话题，实在不新鲜，况且自己还在激动之余。按古龙的理论，心情波动时是切忌出手的。但没办法，这次要不说点什么，那感觉才真叫憋得慌。至于是否语无伦次或者不着四六，暂且也顾不上了。
开先本是冲王朔去的，不想却是被卯足了劲的抒情生生给打了一闷棍，叶京这通铺天盖地的本事，我看和琼瑶阿姨都是有得一拼的。记得王朔也曾在某个时段放言要专攻言情，煽死人不赔命，虽然那话至今没兑现，当年好像只鼓捣了篇《永失我爱》后就此歇了菜，但就这加上早期《空中小姐》的几个，也算是赚足了少男少女的眼泪。我就纳闷了，此二人加上个“大陆琼瑶”海岩，看似没心没肺的部队大院子弟里面，怎么倒盛产一水一水的煽情派高手，这就是放大了看，放在中国文坛的位置来掂量，也算是耐人寻味的现象一种吧。
拿青春来说事，也不能说有多新奇，但敢像叶京这样恣意汪洋，不加节制地与其纠缠到底，并且能自始至终保持真诚和自觉且气息没有走样的，就电视剧而言，我还真没发现第二部。无论是处理手法还是表达方式，个人感觉也是最接近电影的一部，如围绕一句“美好的童年”的不同说法，各种场景和事件的前后对应（探监、聚会、病房、车站、珠江边的高谈阔论、吃面条、永远无法兑现的一场芭蕾舞演出……）烙印着时代痕迹的碴琴、打群架、看录相， 还有技术上数不胜数而又不着痕迹的长镜头，又比如围绕那块云南的疯狂的石头所折射出的人心叵测及尔虞我诈，个中纠葛和微妙，复杂和玄机，再比如谭丽这个人物的出场安排，卓越讲述《铁皮鼓》的故事，李白玲在充斥所谓靡靡之音的歌厅唱起一首《血染的风彩》，诸如这些只要用上一个，已足以撑起一部影片的片断和素材，偏偏在这样一部电视剧里俯拾可见，看的过程我都在替其他电视导演担心了，人叶京都这样搞了，观众的眼界要是给耍开了，你其他同行还有得混吗？
我承认是被打动了，不是因为京贫，不是因为猎奇，就是因为青春，不愿告别却不可回头的青春。它淋漓尽致地讲述并且呈现出了这样一段意气风发的热血青春，并且不厌其烦地让观众看到了告别后冰冷的真相，观众看着他们闹腾了，折腾了，直至他们疲倦了，厌倦了，百感交集的时候才发现，我们竟是也跟着耗尽了自己的精力和情感。我相信喜欢该剧更严重点说是情绪跟着受到影响的人应该会对物是人非有着深切的感慨，昔我往矣，……雨雪霏霏，去年今日此门中，……桃花依旧笑春风。人生天地间，忽如远行客。黯然销魂者，唯别而已矣。 等等等等，诸如此类。
诚然，这肯定是较真了，但刨去那些特殊的经历，我倒愿意去相信导演试图还原的那样的一个真实。在那样的成长岁月里，他们动物凶猛，喧嚣鼓躁，那种舍我其谁的生猛劲头，既是懵懂也是朝气，那些爱恨交织的情感，既是没心没肺的挥霍也是心安理得的享受，那些欢乐和忧伤，既让人措手不及却又触手可及，那样的时光，似乎可以为谁而永远停留，那样的时光，却又在有预感的人还来不及作出判断的时候就戛然终止。在离别的车站，当方言向广州的朋友高喊再见的时候，挥手作别的，何曾是几个人那么轻松。自此，他们告别纯真的同时也回避了友情，他们走向成熟但也表现得更加冷漠，他们开始真正面对生活却毋宁说是屈从于生活，他们变得谨言慎行却也比原来更加言不由衷，他们开始学会思考但思考的结果却可能更让人迷茫，他们仍会强调自己并没有变，但其实生活已经在让人改变。从这个意义上说，卓越的死去并不仅是将各人的人格分了个高下，它还直接造成了哥们儿友情的分崩离析，每个人都选择以匆忙的工作或者不联系来对过去进行回避，此前种种在他们心中戳下的空洞，已是谁也不敢也无力轻易触及的伤痛，唯一可以明确的是，那只不可挽留的青春小鸟，就像惯常挂在嘴上念叨的“美好的童年”一样，早已在他们猝不及防间轻飞远走，一去不回。
聚会终究有尽头，热闹到底要散去，是的，写着写着我明白了，最难受的，其实还是这个。天下没有不散的筵席，一切全都全都会失去。天下没有不散的筵席，你的眼泪欢笑全都会失去。这是郑钧在一首歌里唱的，也正因为如此，于是歌里继续唱道，所以我们不要哭泣，所以我们不要回忆过去，所以我们不要在意，所以我们不要埋怨自己。剧中，当方言和乔乔第二次去狱中看望许逊时，乔乔曾就两个男人重逢之下表现的克制而难受，她嚷道，没劲，你们真没劲。两个男人对此的反应只是淡淡一笑，此时此地，彼情彼景，金黄的落叶堆满我心间，我们不再是青春少年。也就是说，为久别重逢必须拥抱这样一个礼节较真就没劲了，没劲透了。但不可否认，越是这样，它就越让人没来由的感到难过。当然，这种难过也是没有意义的，正如沉溺于这样一部电视剧而不能自拔也是没有意义的。生活的难受恰恰在于，它要么猝不及防得让你来不及难受，要么容不得你停下来去难受。一切恰如某句歌词：你的悲伤是如此丑陋、无谓而过时。