战长沙

　　剧终人散，是现今大多数人看完不少影视作品的现实写照，前提还得是那些能让人耐着性子看完的剧，方有人散于剧终的说法。更甚者，剧还远未落幕，看戏的大众或被雷或被瘆的速度逃离现场，一边抖落着满身鸡皮疙瘩、捋顺倒立的汗毛，一边恨不得自戳双目、记忆清零，自我催眠我木有看过木有看过，都神马跟神马啊，这类剧，list长到能一路排到姥姥家巷子口，不一一列举，打开电视，遥控器轮一圈总能中彩。。。闲暇时间，想找几部不错的电视剧，稳稳当当的看下去，越来越不是件容易事儿。一来自己时间不允许刷剧，为避雷，选剧也更谨慎；二来是不少剧做的让人实在连槽都懒得吐，满屏bug，偏瞄都不能，何况直视。
　　

　　而，战长沙，我在好友的邀请下入坑之后，再也没爬出来过。刷剧只刷高清的底线已被战长沙攻破，本打算边干些小活儿边听个声响，结果停下手头的事情，对着高糊版认真从头看到了尾。看完之后，已然无法抽离，它会在某个静思或洗脸刷牙的片刻，冷不丁跳出来告诉你什么是战争，那远不是一部分人的事情，不是用来塑造英雄人物的布景与道具，也不是用来洒热血宣扬壮怀激荡以及渲染如何惨烈的场所，战争本身就是一场所有人都无以幸免的灾难，这一灾难所带来的破坏性已跳脱打杀流血的战场，更为持久与深远地蔓延在战场之外，正如顾清明最后所讲的那句“战争，对每一个人来说，都是灭顶之灾”。
　　

　　战长沙的视角切入，棒极了，长沙城茶园巷胡姓一家的遭遇与起伏，家庭的绵延与再生，战争带来的种种，战时破坏与抵抗，战后顽强重建，它实实在在的拍了出来，用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。它对于战争的解读平实、平和，不浮夸、不渲染，让观众随着剧中每个人物的境遇与成长，一同回望，战时的悲欢就该如此，拿起枪不单单是为了什么男儿情怀英雄梦，而是为了让炮火不落在家门口；走上战场也不是为了抛头颅洒热血，而是为了胜利后也能脱下军装完整的回家。
　　

　　年纪渐长，越来越看重真实，不管是好的坏的，黑的还是白的，只要是真实的，都是最能打动人的，所以越来越爱看纪录片，奈何有些纪录片越来越不记录，一路拐弯飙向了煽情的大道，舌尖，我木有说你，请无视我。对于我等万千小老百姓，平日里磕着碰出一块淤青或者不小心割破手指流两滴血都算个小伤，我们极少直面死亡，可战争，是什么呢？或者说我们对于战争的态度是什么？我的第一反应无非是枪声不要响在四周，侵略者永勿逼近我家大门，如果可能，我更希望战士们永远不必走上战场，仅靠武力震慑就能护我家国。但，在那个年代，这些奢望连窗户都没有，战长沙的视角妙就妙在这里，它道出了当时人们对于战争的真实感受与态度，百姓中惊慌者有之，怯懦者有之，抗拒者有之，不愿儿女赴死者更亦有之，这些态度怎么说都不高不大不上，但真实的可怕。军中也非尽是慷慨赴死、奋勇杀敌者，有逃兵，也有为钱财替人应征入伍者。百样米养百样人，这个世界本就是多元化差异性交织而成的存在，当我们学会不再回避，不刻意塑造，不遮掩真实，便是真正的成长与成熟。因而，战长沙是部成熟而大气的片子，整部剧的底色非常难得，有此立意，应当归功于编剧、制片人以及导演的统筹。

　　接下来说说几个让我印象深刻的符号及其主人们。胡家的饭桌、大爷爷的拐杖、胡爸爸的咿咿呀呀圆片子和小酒儿、姐夫全长沙最好的槟郎和永远歪着的帽子、顾清明的白手套和子弹绕着飞红绳。

　　胡家饭桌：开头几集胡家群戏多数是在吃饭中铺开的，这家人的矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决，精彩之最莫属儒生岳父与痞气姐夫的对手戏，哎，那当真一个令人拍案令人捧腹啊。如第2集中，岳父不满，小声嘀咕：“有你这么当姐夫的吗？”，姐夫放筷子撂碗、瞪眼：“我这姐夫当得怎么了 我有罪啊”。
　　
      顺便，这部片子的细致之处还在于饭桌上的座位分布，多么中国旧式的排序法。胡奶奶居正中，右手边是胡家父母，左手边是双胞胎（靠着姐夫的是小满，方便姐夫掐脸，哦，不，严肃理由是男娃靠着姐夫排排坐比较和常规），接下来是姐夫姐姐，然后是寄居胡家的秀秀。奶奶和姐夫中间的空位是留给闯了祸的双胞胎，简简单单一幅图告诉你什么叫亲疏远近，什么叫家常。不晓得这个部分是归导演管，编剧管，还是现场剧务管，总之，点赞。

　　前几集的胡家饭桌经常是满当当的一桌子人，好不热闹，片子中后段饭桌上的人越来越少，饭桌的戏份也越来越少，最后饭不成桌。看，这就是战争对人们生活的影响。

　　大爷爷的拐杖：大爷爷每次出场几乎都杵着他那根拐杖，白发白须，脊背微弯，脚步颤巍。一直看不得老人家为了什么未达成的愿望，而执拗着支撑着，那种场景想来就心酸。看过一遍高糊版之后，大爷爷的两个镜头印在了脑子里，挥之不去。一个是大爷爷到长沙堵欲回部队的湘平，撑着拐杖颓然坐在胡家门口；另一个是接到又一个孙儿的死讯，去祠堂拜祭途中，那个踉跄的拐杖特写，拐杖触地声仿若戳在了我的心口上，心情也跟着老人家踉跄了一回。导演和摄影真是讲故事好手，分镜头给的力道精准无比，点笑穴和泪腺都毫不手软，那叫一个稳准狠。


     胡爸爸的戏曲和小酒儿：片子前半段，胡家爸爸每次出场，都引人爆笑。爱好戏曲，喜欢小酒，张口便是旧时文人的样板文风，平日里尽是些软糯略酸腐的调调，唯唯诺诺的模样相当逗趣，我前半段分明是是拿他当喜剧人物看来着，最后果不其然来了个大逆袭。这种反差在情理之中，也在意料之中，文人的风骨尽显。谁说秀才遇到兵，有理也讲不请，关键是遇到什么样的兵，遇到姐夫那样的匪兵，自然是讲不清的；遇到妹夫那样的儒兵，不讲自通；而遇到敌兵寇兵时，文人的理讲得棒极，当时直想拍案高呼一句“气节万岁！”


       姐夫基本戴不正的帽子和全长沙最好的槟郎：这样的姐夫，估计有姐姐的同学都想求这么一位看似无赖实则稳妥的大邪神罩着。姐夫的帽子就没有好好戴正过，领口也少有系整齐的时候，最佳参照物是他家妹夫，人家可从来都是戴的周周正正，穿的整整齐齐，随时可以拉去拍个军队宣传照什么的。就这么一个家伙，嘴里还经常嚼着全长沙最好的槟郎，妥妥一军痞流氓像，愣是成为一大家子的支柱，张罗着每个人的事情，事件太多，不详述。剧中有两个与此呼应也打动我的细节，其中一个是姐姐为着急出门的姐夫正了正帽子，还有一个是姐夫出征前，姐姐递给他几大包槟郎说“你爱吃的。”谁说姐姐不爱姐夫，夫妻俩站在一起活生生一幅稳妥成熟的爱情画像。姐夫和姐姐的扮演者，都很眼熟，很早就在屏幕上见到过他们，姐夫任程伟是当年央一黄金档“大雪无痕”中那个正气的警察，也看过姐姐左小青早期出演的中国式离婚。当时，我还在中学时期，初看他们都是成熟的演技与成熟的形象，现在的他们依然是成熟的演技与爱情，水到渠成的连贯与自然（对，后面那对儿是不连贯的，不过，一样精彩）。


       顾清明的白手套与红绳：前几集我一直以为顾长官的白手套是用来耍帅的，因为在满屏灰蒙蒙的色调里只有他的手套是洁白洁白的，泪，不是我肤浅花痴啊，而是白色手套真心很醒目啊，顾长官戴起来也确实帅啊。看到后面，我才发现，的确是我肤浅，因为白手套变成灰扑扑的样子，他戴着也还是帅。这里也要给剧务点赞，白手套根据不同的剧情变成灰手套、黑花手套，处理的很细致，我一直担心顾长官的白手套会一直洁白下去来着，幸好没有让细节控跳戏。同理，还有顾长官的红绳，出征在即，湘湘妹子亲手寄在他手腕上时，是条簇新柔软的红绳，后来经战场的洗礼变成沾满污尘的模样。初见霍建华也是在中学时期，海豚湾恋人中的钟总监，帅酷深情；初见杨紫妹子自然是家有儿女，她还是个十岁出头的小女娃。算算时间，这俩人在电视里蹦跶的时间也都挺长了，但第一印象太过深刻，偶像剧起家和童星出道的两人竟然演起了正剧中的战火夫妻。但想一想，又觉得合情合理，近十年的时间，还不许人家演技有所成长开始演正剧，不许人家小姑娘长大啊。顾氏夫妇，虽然在观众的眼中跟其以往的角色有所反差，但同样精彩。他们在戏里戏外给人同一种感觉，那就是成长，两人的眼睛都很好看，黑亮有神，很有戏。
　　

　　本剧还有一个不得不说的赞点，那就是不刻意制造戏剧冲突，却有着更为动人与真实的戏剧效果，举两个例子。第一个片段发生在姐姐被姐夫误会回老家的路上，一行人察觉日本人的踪迹而躲起来，被不少战争戏洗脑的观众如我瞬间脑补了N多常见桥段。。。平安哭闹起来，暴露他们，尤其是姐姐又貌美如花，如被发现。。。心已悬到嗓子眼儿，结果，虚惊一场，没有被发现，甚至没有看到日本人的样子，但心就是被揪了起来。他们没有被发现，但是，平安再也不会哭闹了，他死在了自己母亲的怀里。战争带来的伤痛，有时就是这么乌龙而又彻骨。第二个是结局时，第十军的投降，注意哦，这不是什么兵行险招，先诈降而后制敌的谋略，而是实打实的投降了，没有增援，没有办法，仅仅是为了求生而降。这是我所看过，第一部如此正面描写投降的战争剧，打不过，守不住，投降。“六千多伤兵，不能都死在这儿”，姐夫的战场精神是“打得过，就打，打不过，就跑”，而今，跑不掉，投降。最后顾清明向记者口述了这段战事，没有添油也没有加醋，仅是平实的描述，也为霍建华的原音点赞。

　　
　　又，剧终每个人物都是那么鲜活，没有传统意义上的主角配角之分，每个人皆有他的生命线，完整而又独特。
　　
　　慢工未必出细活，但细工多半出好活。好剧难得，引人思考的好剧更难得。战长沙，经得起细瞧，故，推荐之。
　　
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　　PS：看到了“蓟城君”的影评，非常喜欢，借她一句话。

　　“此戏虽说并无盛名，却值得隆重推荐！”
       
       PPS：不能贴图，不幸福。。。

还好没有错过你
——评《战长沙》从镜头美学说起

《战长沙》3月份其实在我们上海地方台上过档，而且回头想来我当时还看到过电视剧频道的预告呢。可惜我却和他失之交臂了。因为我压根儿没正眼瞅那预告，就颇不屑地把他归类于抗日雷剧了——“呵呵，拉个台湾偶像和内地童星配戏，就以为土掉渣的抗日题材能别出新裁？”
现在想想好生后悔，自己竟然错过了第一轮的地面高清，现在只好守着手机抹泪撸髙糊地方台直播。

我是个惰性极强的人，会提笔写剧评实属不易，是发自内心地想安利更多的朋友来看这部良心剧。怕有有人像我之前一样，因为他是抗日剧就直接无视了。不想有太多人错过这样的诚意之作。


--------每一帧画面都值得你瞩目--------

我是学美术的，对画面有些视觉洁癖，所以我喜好看电影，很少看电视剧。即使看了，大都也是冲着个喜欢的小说或是喜欢的明星，然后拉拉快进条匆匆看完了事。因为电视剧，特别是内地的电视剧，画面相对粗糙，缺乏美感。就拿抗日雷剧来说吧，连个爆破都是三流CG做出来的，贴在画面上，连前后透视关系都有问题，说有多违和就有多违和，还谈得上什么美感啊，能忍住不笑就不错了。
当下的电视剧大都注重个娱乐精神，拉上三五话题明星，炒作炒作，不愁没收视率，至于画面嘛，让女明星多露一片酥胸来挽救嘛，大家懂的。

而《战长沙》会让我第一次错过后，重拾的第一个原因就是画面。

当时恰逢第一轮地面播出结束，微博上有妹纸PO图和片花安利此剧。我在底下评论道：“妞，现在PS用得杠杠的了嘛！”那姑娘回我句：“截图加个标题我总还是会的！这片子随手截图就是海报好嘛！”于是我好奇才点开了片花，一看究竟。于是才有了我之后的疯狂追剧。

面面的色彩、构图，镜头的虚实，都很到位。
看《战长沙》的视觉感受，更像是在看电影。电视剧的画面往往是平面而乏味的，就像是普通人举个傻瓜相机拍出来的照片一样，色彩色温什么的，按钮按下去是什么样就什么样；不在意构图，主角放中间就行；至于虚实，调不了焦距根本就别想了。
而《战长沙》却截然不同。这也就是为什么好友会说“随手截图就是海报”的原因了。

当长沙城被烧尽，画面近乎黑白的萧瑟。当湘湘与顾清明重聚，那温暖美好的橘色灯光。当姐夫战死前弥留之际，看到了去世的儿子毛毛。两个人在那个世界团聚的画面，温暖阳光下的田野与现实中灰暗惨淡的战场的对比。
这些无不从色彩上带动观众的情绪。

另一方面《战长沙》画面的构图、镜头的虚实，运用的特写，更是可见一斑。
《战长沙》并不像现下的商业剧那样草率地运用镜头——这一秒谁有台词，就把谁放在镜头中间。
而为什么说《战长沙》随便截一帧，都是平面佳作呢？因为画面的构图都有讲究，有主次，有焦点有留白，前后有虚有实。每一帧都像是一幅摄影作品一样，耐人寻味。每一个镜头都有每一个镜头特有的用意。

唯唯诺诺的爸爸不情不愿地住进了姐夫的豪宅，但其实姐夫的用心良苦也让他有所动心。嘴里一边抱怨着，镜头切了个特写，老爷子的手指不由自主地随着姐夫家留声机里的戏曲打起了拍子。让人冷峻不禁。这种矛盾的心理，用这样的镜头来表现，很高明，又很逗趣。

当姐姐为了躲避日军搜查，错手将自己的儿子捂死。
特写中苍白的面容，失神的双眼，颤抖的唇，和一缕乱发。还有特写中儿子毛毛一动不动的小手，和被虚化了的面容。不用其他的任何描写，这画面就足以让观众潸然泪下。

顾清明和湘湘，新婚之夜，最后特写中那盘红的有些娇艳欲滴的苹果。恰如其分，点到即止，留给观众想象的空间。

其中的画面都是可圈可点，所以观众不舍得去拉那个快进条，反而愿意在看完后一遍一遍地重看回味。


--------战争对每个人来说，都是灭顶之灾--------

《战长沙》讲述的是一个家庭在战争中的变故。这部片子好看，还好看在角色诠释的出彩。无论是主要角色，还是出场并不多的配角，都被演得丰满真实。

说几个让我印象深刻的角色吧。

窝囊的爸爸
总是哭丧着脸，一脸的窝囊相。
因为是个清贫的读书人，赚不了大钱。虽说是一家之主，但其实家里的开销都要靠女婿来。
对于地头蛇女婿，这个正直的读书人是看不惯的，可又能怎样，唯唯诺诺地指责两句，就被女婿给数落回去了。
就是这样一个胆小怕事的人，最终在日本临时政府成立大会上，他用自己的性命唱出了中国人的精气神。
“恨倭寇打战表兴兵犯境，众英雄请长缨慷慨出征。“那铿锵的一曲。台下民众此起彼伏的称好。就连同电视机前的我们都情不自禁地要吼一声“好”。
这个总是佝偻着背的身影，在这一刻变得这样高大伟岸。
一个读书人，他拿不起抢杠子上战场，但他同样可以用精神去影响同胞，他同样是一名令人敬佩的战士。

专注红娘事业的姐夫
从一开始我就期盼着姐夫的出场，只要他一出现总会有笑料。
他是一个亦正亦邪的角色。
他做过不光彩的生意，想方设法捞钱，但为的什么呢？是为了让自己家人过上好日子，
他收保护费。可长沙大火的时候，他没有逃走，而是留下来救人。“收了人保护费，关键的时候，就要保他们平安。“可见姐夫这个人还是有他的原则在的。
PS姐夫妹夫的超强CP感真的是很难无视。都可以画番外漫画了。

再来说说霍建华和杨紫。
之前，第一次让我错过却留下些许印象的原因就是主演霍建华和杨紫，觉得这两个配戏太火星了。但看了戏才会觉得萝莉配大叔那是妥妥的，可萌了。

杨紫演的小雪，给人的印象太根深蒂固了。这对演员而言并不是好事。要观众跳出对一个演员的主观定位，对演员而言是个很大的挑战。
但是杨紫做到了。或许一开始和胞弟斗嘴，还会让人联想到小雪。（但其实原著一开始双胞胎就是对混世魔王，演得很贴切。）
但是战争让湘湘经历了生离死别，经历了结婚生子，她成长了，懂事了。
一开始的淘气刁蛮演得可人而不是令人生厌。后来成熟温婉演得端庄而不做作。
印象最深刻的是，湘湘以为顾清明和别的女人亲近，气哭了，后来顾长官告诉他那女人是他姐时，湘湘的破涕为笑。俏皮可爱的让人心都要化了。
小小年纪已经有这般功底，真的很期待她日后的作品。

而霍建华呢，之前的印象只有十年前看了一丁点就弃剧的《海豚湾恋人》，记得他好像演得是个挺装逼的角色，无感。再加上湾湾腔，本人不看湾湾言情剧的原因其实是受不了“我宣你，你造吗？”的调调。
听说这部抗日剧，霍建华还是原音出演，我真是为他捏把汗。
不过意外的，他的原音很加分。湾湾腔不浓，南方口音在一堆豁达的京腔里，反倒显得儒雅而温柔。而且本身嗓音就很好听，这么好听的声音不去搞个声优副业，还真浪费了。
但顾长官这个角色本身我觉得发挥余地不是很大。冷冷清清的，大多数时间是面瘫状态。这样的角色要演得让人记忆犹新，反倒不易。眼神和一些细微的肢体语言就变得至关重要。个人认为，霍建华在这部剧里，台词戏份都不算多，但好在眼睛会说话。比方说在胡家老太爷求他不要让湘平上战场的时候，我能看出顾清明眼里的那种焦灼和痛心，他仿佛看到了自己的父亲。
还有湘湘为顾清明要随军离开长沙而哭泣时，顾清明那窃喜的一笑。男人的那种心头一热，从眼里溢出来。还有在向湘湘表白的时候，那种羞涩，手足无措，表现得憨拙可爱、很真实。。

关于霍建华，我就不多说了。他的粉丝那么多，绝对是评价需谨慎啊。
总之，颜正的鲜肉层出不穷，堪比逐浪，但待到容颜老去，又能有几个被人记起。用实力说话，才是根本。希望华叔在这条路上越走越顺，给大家带来更多的好作品。

对于这部剧有太多想说的东西。果然不是一个下午就能全说完的。把这些写下来为的就是安利那些像我之前一样错过他的朋友们。7月14日央视八套不要再错过了哦。

不以大场面抢收视，不用刻意煽情赚眼泪，不靠炒作雷点博眼球，这样的现实主义战争剧集，在如今的荧屏上可真的算是凤毛麟角。
战长沙，一个平实的剧名，引出的却是一场久违了的让人欲罢不能的好戏。

成长
在胡家所有的孩子中，双生子是最特别的存在。湖南话中的“满崽”寓意最小的孩子，他们因此而被全家上下娇宠着，成为了长沙城里有名的混世魔王。正值青春期的孩子，又受了新思想的教育，总带着叛逆和倔强，逃婚、离家出走、偷洋灰、闹医院，闯军营，没有一样是他们不敢的。
长沙大火是他们第一次的洗礼，漫天的灰烬，满城的废墟，未婚夫全家丧生火海，姐夫先是失踪后又受伤被捕。他们第一次陷入孤立无缘的境地。小满问湘湘胸口的痛是怎么回事，她死咬着牙不肯出声，此刻她心里的委屈和落寞必是前所未有的。
可是，她何曾料到，几年之后，她将体会更加痛入骨髓的悲恸。
因为那是亲人的血泪。

如果没有这场战争，湘宁湘平湘水也许会留在乡下，为这个兴旺了一百年的大家族开枝散叶。
其实，胡家从来不缺忠烈之士。在大爷爷守了一辈子的胡家祠堂，那一块块年轻的牌位就是明证。只是每增加一座牌位，就意味着又多了一重煎熬。在那个年代，没有什么比家族血脉的断绝更可悲。
作为一族之长的胡大爷爷使出各种手段阻拦儿孙们的志气，把他们锁进深宅大院里，他以为只要安守本分便能躲过这场劫难，守住胡家的祖宗基业。
可是，他又何曾料到，无论是在笔架山上的死守，还是湘潭山上的突袭，或是医院病床间的穿梭，最终胡家的孩子都上了战场，以各自不同的方式。
从某种意义上来说，这场战争是胡家所有孩子的成人礼。胡家和千千万万个家庭一样，是整个民族的命运共同体。
国将不存，何以为家？

告白
小穆说，别看湖南湘妹子个顶个的辣椒脾气，可她一旦爱上你，就会死心塌地。
姐夫说，要是被湘妹子看上了，那她即使抡菜刀也会护着你。
顾长官开始只是冷笑，那是噩梦。自傲如他，又怎会喜欢一个刁蛮任性的小丫头。
可是她就是这样不管不顾地横冲直撞进他的心房。无论是公开大会上那坦然的一跪，还是城郊车内抽噎的求助，或是湘潭雷区情不自禁的拥抱，她的刁蛮不知在何时变成了狡黠，任性也演变成对自由的追求。大概是他在她身上看到了自己的影子，所以在面对她万恶高衙内的指责时，他一言不发，竟是心怀愧疚。他想了又想，还是决定舍己助人，以择婿之名救她于水火。这其中，又有几分真意几分情动呢？
初时，他们的相处完全是情窦初开的小儿女，她见了他就跑，不是恼他就是羞他，他连表白都说得婉婉转转，不甚扭捏。
直到他奔赴战场。清醒如他，怎会不知战场凶险，只是以前他从未怕过，但在生死一瞬间，他却怕了。他怕的不是死亡，而是她的后半生因为自己的死亡变得毫无生气。
他终于开了口要推开她，还是婉转的，隐晦的。而她却直白又执着，“我只求你一件事，好好珍惜我，别放弃。”
他就此沦陷。

战乱年代，爱情是娇贵的花朵，不易得也难守，随时都要接受生离的考验，甚至是死别的威胁。可越是脆弱的，有时候越会变得坚韧和持久。因为她懂得，他的战场亦是她的战场。
重伤之时她不离不弃，怯战之时她坚定他的信念，面对公公的威慑，她巧妙周旋进退有度，遭遇旁人的责难，她又为他挺身而出。她说想跟他生孩子说得义正言辞，她与他告别总是小心叮咛。她说我支持你的每一个决定，因为她早已做好了承担的准备。
他和她之间，并没有什么甜言蜜语，可是她为他做的却胜过一切海誓山盟。他终于明白姐夫的苦心，被这样的湘妹子爱上，是何等的福气。
醉笑陪君三万场，不用诉离殇。这就够了。

气节
战长沙是丰富的群戏，出彩的人物太多，姐夫蛮霸敢担当，奶奶明理有魄力，小弟憨厚重情义，就连一面未露的湘宁，也可以从旁人的寥寥几语中看出他的聪颖果敢。
相比之下，本该是一家之主的胡长宁却显得那么不合时宜。在长沙，一开始是奶奶掌权，后来是姐夫养家，在他们眼里，胡父从来都是成事不足败事有余。当初他宁肯流落街头也不愿搬进姐夫家的时候，奶奶训斥他是“死要面子活受罪”。他顶回去“不是面子，是气节！”
湖南是盛产竹子的地方，满山遍野的金竹、楠竹、箬竹、罗汉竹、湘妃竹。被姐夫笑话的岳老子，做了一辈子学问的酸腐文人，到头来成就的也只是那么几个“结”。
直到他与奶奶话别，我们才真正明白这两个字的含义。
那日的长沙城，天色青濛，透着寒气与凛冽。胡父一身长褂，一把纸伞出门。眼前有那闪躲的邻居，背后传来孩童的戏言，他只淡然一笑。
视死如归，不过如是。日伪政府大会上的那一出杨家将正是最好的注解。

方先觉将军本来也会率着第十军的兄弟成为以死殉国的抗日烈士。被困四十七日，以不到两万的疲惫之师抵抗日军十万之众的兵力围剿，打到最后几乎全军战殁，偌大的衡阳城仅剩三间半石头房，真正弹尽粮绝，战无可战。
方将军终是未能求仁得仁，他舍不下六千同袍。正因为历经生死，才不会轻言生死。
这一段惨烈，后来在重庆军部的会客室里，被顾清明叙述得波澜不惊，却让一旁的湘湘泪流满面，而大公报记者感慨万千，任凭他一支生花妙笔如何描绘，恐怕也无法还原其十分之一。
那四十七个日日夜夜里，衡阳万名将士的决绝，和最后无可奈何的悲凉。
死节从来岂顾勋？

家园
“为什么要上前线？”似乎每个人都问过顾清明这个问题，从开始到最后，这也是整部剧都在追寻的问题。
为抗争为自由为民族独立，这些大道理似乎都对，可似乎也不全对。
直到，他走进了湘潭胡家，看到胡十奶奶凭着一双巧手养育了六个孩子，看到姐夫为守住这片家园血战沙场，看到一场大火毁了千年古城，看到胡家祠堂里那么多为抗日献出的年轻宝贵的生命。
他动容了。就如同大爷爷始终不明白唯一的命根子宁死也要去参军的志愿，他又何尝去体味过后方亲人为此付出思念和忧虑。
多少家庭的悲欢离合全藏在历史的暗处。

湘潭老家几次三番来请，重庆顾家也都准备好了护送，胡家却次次都执意留守。
如何能说走就走？
生于斯长于斯，这里盛满了欢笑眼泪，也埋葬过亲情爱情。这片是他们赖以生存的土地，谁也夺不走它。鬼子不能，死神也不能。
小人物的记忆永远比不上大时代的变迁，可就是这些卑微的故事，径自在泥土里开出一朵朵花来，无人看顾却动人心旌。

最后，顾清明回了家，带着心底的创痛和满身的疲惫。从满腔热血一心救民族于危难，到脱下戎装回归家庭，顾清明的这条路比胡家的孩子走得更长更久，也看得更远更透。
他陪着家人尽失的湘湘寻回到长沙姐夫的小楼，胡家裁缝铺的招牌依然挂在门前，院子里那棵几经风霜的枯树又焕出了新绿。微风拂起，一派祥和安宁。恍如隔世。
他们一起去扫墓，满心满眼都是湘湘最爱的田园风光，她喃喃道，你们都在这儿呢。她的父亲母亲，她的兄弟姊妹，她前半世的爱与眷恋都在这静谧的山间，永生永世长眠。

或许此刻我们才能够回到最初的那个问题，“为什么要去打仗？”
因为故土和家园就在脚下，因为亲人和爱人就在身后，因为百年流淌的血液，因为不可抗拒的召唤，我们别无选择。

湘湘在郴州街上找清明，低头看着照片，听到背后传来熟悉的声音：他会没事的。
是小满，她的双胞胎弟弟。
：你的脚怎么了？
：磨破了。
小满的话很短促，他笑着看着姐姐，这个笑，不是原来的他那样不懂事、闯祸后讨饶的笑，这个笑，是他一天之内经历爸爸被日本人杀死、奶奶被汉奸逼死、妈妈病死后，他杀死汉奸，从长沙城逃出来，缩在夜风的墙角中过夜，打游击杀鬼子，听到消息跑来郴州，找到唯一的姐姐之后，隐藏着沉重的疲倦、悲伤，却又温馨、亲情的笑。
小满说，找到姐夫，他就要回去了。
小满的话很少，不再闹腾，在姐姐面前一直是笑着的，一直眷恋地盯着姐姐看，就好像对方或者自己明天就会死去一样，讨饶着说自己又一次离家出走，是他错了。他们一个在屋内，一个在屋外，各自隐瞒着哭泣的泪水，假装镇定的语气，轻松地对答着家里的近况，爸爸不喝酒了，妈妈的病全好了。
小满的成长，很慢很晚，直到因为卷烟厂而几乎当掉房子，直到埋葬用针和刀杀日本人而被日本人射死的金凤，直到奔向被日本人射死的父亲，抱着奶奶上吊的双腿，拿着枪听到楼下的人说妈妈已死，他连伤心的时间都没有，必须要接受一个个亲人匆忙的离开，就在同一天，就在姐姐离开长沙的两三个月里，一切都变得不一样了。
懦弱的、不懂事的、胆怯的、不学无术的、闯祸的小满，坐在湘潭的祠堂握着秀秀的手，眼神已经不同了，他说：等我赶跑日本鬼子，我们就会有好日子。秀秀举着双手说，她会和奶奶一样，靠着手艺，一切都会好起来的。
我都已经忘了，最初的那个听到鬼子来了都会尿裤子的胡小满，看到的是那个背负着家人支离破碎的绝望而杀红了眼的胡湘江。最终，小满还是死在了游击战中，他用最后的力气杀死了日本高级军官，面朝着天空，躺在中国黄土大地上，永远地回归到了大地。
看到这一幕时，听到胡小秋悲痛地大喊，我也看到自己就像因千年的沉痛，爆发出一切的力量，灌满了袍子、飞冲了长白发的千年人，在时光飞逝的、苍茫的祖国大地上，在这两千多年的历史中，在这无数场毁灭性的战争下，抱着同胞、亲人的尸体，向着辽阔、苍黄的天地歇斯底里地嚎哭，从春秋时光开始，场景一幕幕地闪过、变换着。
这是在这片大地上沉痛的生灵的故事，烟云去了，记忆随风化了，百姓，人们，走过无数场战争的洗礼、相互的残害，一代代地传承了下来。
我特意去看了看书的结局，所有人都死了，湘湘看到的是在这一片墓地里家人的团聚，从前家人鲜活的喜怒哀乐，如今都只剩下一座座的土坟，立在天地、田野，风无尽地吹着。

我听到有风的声音在哭泣，弟弟，我那不懂事的弟弟，你在哪里？
风在呼啸，我却听不见你回答我。

    应该用“识”君山还是“见”君山？思量再三，最终定板的为“识”君山。这词见意义不如识，可常言道字字珠玑，“识”字是见亦是别。文字学问皆在字面，如果所写之文无法感动自己，又如何感动他人？做文字与对人处事一般皆须投入感情，深浅效力一见便知。
                                                    ——题记

    一辈子这么长，那么短。这辈子薛君山对胡湘君说过最动人的情话大概是我是一只风筝，线在你手上拉一拉我就回来了，此生不换。也许这才是那个大老爷们藏的最深也最真的性情吧......

      初相识时，你是众人与我眼中的薛霸王。身着戎装偏因着头顶一歪帽不仅没一点军人样痞相更是十足，远远瞧着似是小品演员陈佩思先生经典小品中反串扮相，实在不讨人欢喜。带着小弟蹬着吉普嚼着槟榔来到学堂，不问青红皂白亦不将教书先生放在眼里，逮着满崽子一顿好打后捉了湘湘与顾清明相亲。上司徐权与公子哥顾清明面前点头哈腰极力促成亲事。偏生这位湖南辣妹子心气高，亦不愿强求这段妾有意而郎君无情的姻缘，讨得姐夫一顿好打......

       二识薛君山，你是为达目的弄尽一切手段的保安大队长。抢占民宅合伙开烟馆剥削民脂民膏，为娶湘君竟以刘明翰自由迫人就范。之所以用弄手段而非耍这贬义词，是因为这人也有他的珠算玉盘。十三四岁在这个吃人社会里摸爬滚打自然混成一人精，见人识人，思虑周全。胡湘湘酒楼以死相胁本意吓唬薛君山并让姐夫打消逼自己相亲打算，不意姐夫几句半残不死就攻破年华正好年轻小姐心理防线乖乖就范。再者对待呆萌岳父胡长宁一番质问，让这百无一用的书生辩驳不得分毫。不识柴米油盐价，不问日进几斗金活在自己精神世界在这样战乱年代又如何自保卫家呢？又如顾胡首次结亲失败也不忘攀着这层关系做起车皮运输生意，联合一切可以联合的关系去尽可能的赚钱......

       三识薛君山，你是一个有点可爱有点傲娇却又不懂得表达自己顶梁柱。对待湘君如心尖宝，无论对外人如何耍威风，关起房门就是个好好丈夫。无论自己如何横，也要保证家人衣食无忧。无论与湘湘是否有血缘亲情，揽下家父的责任挑选人相品相家世优等人中龙。巷口张贴的集会告示看不懂不愿承认还死乞白赖拉着小穆念白告知那别扭相；看出胡顾彼此有意参军夜前夕夜里对小姨子明里暗里挑逗撮合的老谋深算相；亦或是不拿岳父岳母吃劲却极尊重奶奶的孝顺相。那当是骨子里尊重值得尊重的人，此间种种行为无一不昭示这个孤苦无依的男儿组建家庭为大家撑起半边天作出的努力，却也因童年不幸不知如何与家人相处而又在生活的摩擦中学习着磨合着，让整个胡家从不屑到惧怕到接受到不舍......

       四识君山，明明身上坏习气依旧，而我却那么那么心疼你。为什么？我问我自己。却原来你已经长成了铁血铮铮上阵杀敌重情重义的模样。焦土政策提前实施你去救火时对湘君说了这么句你老倌命大死不了，可能此时没有别的安慰比这个更有信服力了；火势过大部下劝说逃离时，那句拿了别人保护费就应保护大家安全后便从一门一人进两人出这么不知疲惫救了一夜。被当作违抗命令私自放火被拘留在警察局时，老太太一句君山纵然有再多不是，但却非大话之流，但凡他答应的事，从未失信于人。所以在整个长沙百姓唾骂他戳一家脊梁骨时，老太太带着全家以怨报德为无家可归的父老乡亲布衣施粥，这份相信在君山心头深植感动的芽子长势一发不可收拾。抵御外敌抗日的艰苦日子里，带着一帮兄弟在蛋林火雨里苦中作乐。面对顾清明坦诚并非乐意冲锋陷阵，也是人也怕死，心底为着顾清明的执着震撼，兴许这么个小市民不懂顾清明的家国大义，心底却敬佩起这位热血兄弟。他怀抱的不过是护卫湘君及家人能有一方乐土的小私心罢了。他会的便是生活中摸爬滚打习来的烧火做饭的本事。可能内心深处他羡慕这个顾家公子的幸运不必经受炮火轰击，但战场之上他从未犹豫退缩过一秒。所以在逃兵骤增的日子里，也只有薛连拍着胸脯傲然道自己连队没有孬货，因为只有这样的将领能让众将士卖命。这便是一种风度，偏偏君子固然好，却空落得嘴狠，罢了罢了......

       五识君山，生死面前我质问上天，仁义君子如此，情意深丈如山，可结局怎会凄凄惨惨戚戚。我不懂不忍不服！薛家独苗平安的死湘君的疯病众人责怪薛君山，从没有谁想过可能他才是最难过最自责最悔愧的那一个？在众人担心他会不会抛弃不能孕育子嗣的糟糠之妻阴云诡谲气氛之下，他没有一人可以倾诉，装得没事儿人样玩笑得问湘湘舍得过继孩子给她大姐时的小心翼翼。也许没有经历过永远不会了解把真心话玩笑着说出口的悲伤。我不知道在那个年代里传宗接代有多重要，我也猜不到倘若亲人在世会责其如何不孝，他就这样一肩扛下。有夫如此，妇又何求？每个人都记得每每当他逃过劫难总说自己命大，内心又何曾不怕？是人便会害怕，害怕并不可耻，真实面对自己内心是勇者。也就是这份害怕让他无畏。无畏地面对鬼子，无畏地面对明天，更无所谓自己啥啥。所以死前他唯一的牵挂只有老婆胡湘君，怎叫人不心疼哩......

       看片时搜了下编剧却却对这部剧的评述，她说这部剧主角是顾清明和胡湘湘，最心疼的却是姐夫，可能她自己也没意识到会这样。我想一个人物的成败在于演员的演技，而薛君山这样一个复杂的人物形象被其扮演者任程伟成功的将书中人物演活了。个性丰满，有血有肉，薛君山就这么从书里走出来走到人们面前，走进大伙心里。他活成了我心中的唯一男主。或许他的死成了我追剧的终结，因为有时结果不那么重要了.....