小小的英雄-螃蟹与蛋与透明人

《卡尼尼与卡尼诺》米林宏昌

水族箱爱好者狂喜，天野尚粉丝狂喜。最棒的是全程没有对白！小可爱们才不需要说人话！小小生物的视角很有趣。画面通过人物与环境的对比，以及人物的仰望视角描绘了一个看起来很巨大的世界，很有说服力。但是，总觉得这有趣的视角还可以再挖掘。“大动物”经过时的震撼力不太够。音效上也可以在推敲。主角们这么小，其实不像螃蟹，更像小淡水虾。

《武士蛋》百濑义行

故事其实挺好的。全片传达了食物过敏患者那种分分钟可能ICU的紧张感，结尾发病的表达挺精彩。最后武士蛋的落点很好，可爱，积极。可是，这动画制作怎么回事？很多地方莫名不流畅。而且，跳舞那段是啥啊？半夸张形变，半写实的…鬼畜了… 有点拉

《透明人》山下明彦

这段最优秀！歪歪扭扭的透明人和小电驴，好丧。看到经典透明人和自动门，我原以为要俗套了。没想到下秒惊喜。真·丧得飞起！ 真·轻如鸿毛！哈哈哈，画风也丧得正好。中间的打伞人有点意味不明，不如不要了，让第一个看到他的人落在最后的婴儿上。有点《I lost my body》的意思。

过场的时候废话太多。那5毛的片头还让我看了5遍，惨无人道。Logo出现次数未免太多了。

动画制作的非常棒，第二个鸡蛋武士看哭了，小孩心中那种成长，阳光、无惧风险的精神真的打动了我，大爱，以后我的微信名字都想叫鸡蛋武士，用来向那种不轻易向挫折低头的精神致敬。上帝会垂怜自我救赎的人。第三个短片，我对隐形人质量的理解，无论是灭火器还是有重量的东西，都表现了隐形人精神上的压制与克制。如果把这种压制和克制放开，相当于隐形人心理的放纵，会对自我造成不可挽回的损失。最后，隐形人抢救小孩并被看到的一段，也正说明了隐形人通过拯救初生生命来完成自我价值实现，从隐形走向有形，摆脱了隐形的设定。

少有的，我在这个日本动画中看到了欧洲风格

三个短片画风都不一样

《螃蟹》水的作画也太强了吧，我天

《蛋》动规有点美式的感觉，值得注意的是他的镜头运动，常常三维运动增强了立体感，结尾男孩画蛋，这个构思看似寻常，但其实不那么容易想到，我觉得非常精准

《透明人》这个短片有很强烈的法国德国的风格，尤其是其对倾斜的强调让我会想到德国电影，短片有很多隐喻，相信大家也都看得出来。值得 一提的是追车系那一段，画面上处理压迫感非常非常到位。

我始终觉得就艺术表达而言，动画始终比电影更加诗意和宽广。

内容 影片使用的作品标题为《小小英雄》（ちいさな英雄），这出自于西村义明想向孩子们提出在生活四周里，也许就有着渺小；但努力活着想达成某种目标的人物存在。 作品里包含三个长度各约15分的动画，其中米林宏昌所负责是名为《卡尼尼与卡尼诺》（カニーニとカニーノ）的章节，是个将螃 蟹给予拟人化的作品，剧情是描述一对名叫卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟所经历的冒险故事，这也是米林过去至今执导过动画里头首部由个人所原创的剧本。起初米林是计划弄出一篇将青蛙给拟人化的内容，但之后发现内容不够有趣而舍弃，便转向从自己感兴趣的泽蟹之类生物来寻找点子。画面的表现手法上，则是采用了融合手绘以及电脑CG的方式。 百濑义行所执导《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向剧情类型的作品，内容改自一位患有严重蛋类食物过敏少年的实有事迹。因作品涉及到医学症状，而有向领域人士询问了一些建议。其中百濑不想让观众觉得这只是一篇关于一名可怜小男孩的故事，而是想表达出生命强韧的一面，和少年要如何在天生体质问题下掌控自己的生活，以及亲情之间的描写。作品画风上有从古田足日和田畑精一俩人所创作的绘本《壁橱里的冒险》（おしいれのぼうけん）来作为参考，并采用类似色铅笔所呈现出的绘制效果。 最后由山下明彦担任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人内心里的孤独，并以山下明彦擅长的动作场面来作为表现手法。西村义明认为作品里的透明人，能作为现代人内心常有的孤独、不安情绪的隐喻，并觉得这是一篇含有哲学性的疑问，以及是三篇里头最具前卫风格的作品。 配音 第一篇《卡尼尼与卡尼诺》里，由女影星木村文乃和铃木梨央分别担任了卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，为篠原凑大、尾野真千子、坂口健太郎三人饰演。最后一篇的《透明人》，则邀请了小田切让和田中泯参与配音。 配乐与歌曲 配乐部分有过去与米林宏昌多次合作的音乐人村松崇继，流行音乐制作人岛田昌典，以及曾在百濑义行执导的科幻短篇动画三部曲《便携式机场》、《9号太空站》、以及《飞天城市规划》里配乐的中田康贵担任。 影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），则由女歌手木村KAELA负责演唱。