目击者之追凶

（文/杨时旸）

如果非要找出一部电影进行类比，那么声名大噪的那部西班牙悬疑片《看不见的客人》可能和这部来自台湾的《目击者之追凶》颇为相似，《目击者》同样反转反转再反转，气氛紧绷，悬念诡谲，命运翻覆，和那部西班牙神作相比，这部电影其实有着更幽暗的底色。这个故事的参与者，开始都看起来善恶分明，黑白清晰，但到最后，变得一团混沌。清晰的开始抖动，明确的开始模糊，坚信不疑的都分崩离析。

这部《目击者》之所以被很多人惊呼为年度华语最佳，除了那份一直密不透风的悬疑感以及人性谜题的设问，更多的还来自于演员不动声色但扎实的表演，李淳——李安的儿子——出演了一个看起来胖乎乎、老实巴交的男孩，一位内向，不谙世事的警察，最终却翻转了身份，嗜血又阴郁，还有男主角庄凯勋和许玮甯，曾经提名过金马奖影帝影后的殊荣，他们操持着生活化的对白，松弛地搬演了一幕幕犹如生活本身一样的桥段。某种程度上说，这部极度戏剧化的故事的成功是由所有可信的细节铸就的。

作为一部悬疑类型片，《目击者》不可避免搭建了一个“无巧不成书”的巧合构架，报社记者小齐发现新买的二手车是一辆改装后的事故车，他追查这个骗子行为的时候突然发现自己曾经就是多年前那场交通意外的目击者。而这起事故影响甚广，一个事故发生后人间蒸发的女孩，一直提携自己的、看起来兢兢业业实际上野心昭昭的报社领导，一个一直与自己并肩作战、情意款款但最终发现势不两立的女同事，更黑暗的是，他发现了已经努力遗忘的、曾经的自己……

这部电影充满闪回、记忆、追查、怀疑和自我怀疑，看起来，每个人每天都按部就班地完成着命运分配给自己的一个角色，但追查真相的过程催促着暗地里的欲望一点点冒出头绪，每个人的表情和皮囊之下都渐渐氤氲出另一个轮廓，这轮廓开始时影影焯焯，飘飘缈渺，但最终，它真的显形，人们才发现那些黑暗的轮廓才是真身。

影片不停地回溯到那场事故突发的雨夜，那一场瓢泼大雨，山路边偶然停下的车，睡梦昏沉中听到的撞击声，命运捉弄，好奇使然和欲望催促共谋了一次贪念，这一切在男主角小齐的心里，像深沉的梦境不停抖落着灰烬，终于清晰地袭来。一场戏中，破碎的后视镜里折射出的错落叠放的眼睛，成为了这部电影最精准的隐喻和点题之笔——破碎的观看，不同的视角，多重的可能性，蜻蜓之眼般的逼视，各种揣度的集合以及这些视线和观念相互纠缠与搅扰。某种程度上说，《目击者》用戏剧性的故意和不停击碎的叙事，重述了一种生活中原本就存在的状况，每个人对于一桩事件都是盲人摸象，从一个固定的位置，一种固定的身份，一个固定的时间，一种固定的立场，看到一种固定的角度内的“真相”，但那些真相都是被污染过的，至少是被遮蔽过的“片段”，小齐探寻真相的过程，更像是剔除杂质，揭掉幕布，拼凑全貌的过程，而《目击者》的巧妙在于，最终，担任刺探者的小齐，没有一直被留置于安全的岸上，而是逐渐滑落进污水之中，而拖拽他进入污泥的就是自己。他以一种超然的心态，偶然切入，却正中命运的下怀。这更像是一次捉弄和不可逃脱的审判。曾经的一念，终将偿还。

小齐最终还是选择了站在了利益的一方，在经历了对真相的探寻和最终的崩溃之后，他自己完成了一场蜕变，不只是社会角色和职业的蜕变，还有心态和观念的蜕变。记者曾经隐喻着一种单纯的身份，探寻者，报道者，把一切都说出口的那个人，而现在，跟随着曾经的上司——一个已知的深陷泥淖的人——成为了官僚体系中的一员。他讲的那个冷笑话，达成了对自己最绝妙的总结：小明买了一本鬼故事，老板说，不要翻到最后一页，那最恐怖，小明还是翻了，发现，最恐怖的不过是自己购买的价格远远高于定价罢了。这是一次自我嘲讽，也是一次明确的告诫。小明和小齐重叠成了一个人。曾经想做好人的小齐消融了，成为了一个再也不想翻到最后一页的小明。

这个故事里没有“好人”，哪怕那个无辜的车行老板，也在人情世故之下，参与了隐瞒。而所有参与了这个故事的人的下场呢？有人沉闷地死去，有人鲜血淋漓，幸存的人，内心裹满黑色的污泥，装扮得干净体面，重新投入生活这场戏剧。

1.为什么撞人组会知道徐的地址？

个人理解：徐失踪当晚有两拨人跟踪男主，一拨是撞人组，一拨是绑匪，男主离开后他们可以选择继续跟踪徐啊，毕竟徐是两组最想找到的人，这个时候不继续跟踪徐还要跑回去继续跟踪当下没信息的男主吗？😹所以两拨人都有地址，绑匪选择立刻绑架，撞人组选择第二天来私了。

2.逃跑的黑衣人是谁？

个人觉得阿吉的可能性大一点：在这里撞人组去的人是送了一盒礼物的，在撞人组的人设下，女主冷血，邱劝逃跑，二人是对撞人败露的恐惧大于对徐的愧疚的，只有阿吉是有后续掩盖推脱这样的一个举动（虽然最后妥协），撞人组中只有阿吉拥有愧疚感，有拿礼物拜访的合理性，而且以情人组的格局和性格不可能拿礼物，所以被追赶的黑衣人大概率是阿吉。再从身形上分析，跑的人必定是成年男子，所以女主排除，再考虑下老邱养尊处优，体力必然不及经常做修车体力活的阿吉，所以阿吉作为撞人组共犯送礼物逃跑是合理的。

3.阿吉是怎么死的？

阿吉的死个人观点：女主杀的。女主作案后，给老邱打了个电话，让他去把阿吉尸体解决，并告诉男主虚假事实把阿吉做替罪羊，而且老邱在电影里的设定手上是不会沾血的！他只是掩盖事实的人，所以老邱才会在案发现场推动案件进展。其次，因为老邱属于案发第一发现人，如果作案者是他，那么第一个被排查的人也是他，不在场证明，指纹等等被发现可能性极大，如果是他作案他必然不会留在现场。说阿吉自杀的我觉得属于没仔细看电影的，电影里有一个镜头：阿吉的老婆跪在推车前哭着说阿吉之前跟他说好了晚上回家。仅这一句话，就足以说明阿吉并没有自杀打算，而是被人谋害。

4.女主当天为何流血？

简单啊，流产了呗，老邱说过一句话：所以我这是补偿你啊，可推掩盖是流产的补偿，为她介绍工作也是十年青春的补偿。

5.徐死了没？如果死了，怎么死的？

死了呀，男主最开始写支票本来是要还钱的，后来呢，徐失踪了，再后来呢，徐死了，这里推测应该是男主杀了徐，首先，徐在当时身体状态下必然活不长，而且也不存在被救可能性，否则男主无法全身而退，只有死人是不会说话的；其次，通过男主手里的茶叶和快递员送的茶我们可知男主在代替徐给徐母寄茶，可推知徐已花样diediedie。最后德哥打电话给男主，说这事已经处理好了，属于正当防卫，他只是一个目击者。那么两个讯息出来了：1）男主杀了变态小警察，众所周知的剧情，确实是正当防卫；2）男主目击了一桩惨案，那么这个惨案，在警察的视角里是有确定的行凶人和受害人的，在我们前面推出的徐已死的情况下，行凶人李淳虐杀徐并给予最后一击（李淳说让男主杀了徐好让徐解脱，男主杀了李淳后有个扭头的镜头，秉承着愧疚和怕事发心理，大概率是自己动手丰衣足食了），男主就顺利摆脱嫌疑。

最后男主烧掉支票的动作，两层含义：烧给死人；男主对于徐的愧疚心消逝了，钱不还，还把人灭口了，美滋滋。

6.结尾鬼故事啥意思？

人心黑呀，真相tm比鬼故事吓人呀，老子说给你听是因为老子都知道了老子信文哥呀，不用给哥装了，大家互相不揭窗户纸就相安无事没那么吓人了呀！！！

昨天从实验室走已经十二点了，依然倔劲上头回到宿舍把本片看了。整体感觉挺好看的，超出预期，优缺点分明，但是又瑕不掩瑜，在悬疑片的故事构造上面可谓登峰造极

本片叙事上面的特点非常明显：抽丝剥茧。不同于很多电影最后时刻的惊天反转，给你一个完全不同的结局，把整个故事几乎所有的推理推翻，告诉你其实是怎样的，这样的故事其实是处于一种对立的结构，打破立在你面前的这扇窗户，就可以看到实情在窗户另一侧。本片的推理过程更像真实生活中的推理，没有那么绝对的大反转，而是一点点的抽丝剥茧，一点点的得出新的结论，迫近真相。就像剥洋葱一样，剥掉最外面的一层，你以为看到的是圆葱的心，其实不过是新的一层外皮罢了，一层层故事解读下去，你以为是阿吉撞死的廖子凡，随后发现是邱部长撞得，以为发现了真相，最后故事最深那一层，你发现其实是Maggie撞的。同理在受害者那一边也是一样，一开始以为是白莲花的小情侣两个人惨遭不幸，女主角悲伤过度走不出来，然后发现其实有第三个人的故事，再发现他们原来是一伙劫匪，与其说不幸，不如说是报应。在男主角这边也是，我一开始以为这个记者反应很快、年轻有为，因为爆棚的正义感想要厘清整个案件的真相。最后我们知道，他其实也是心里有鬼。

这就到了第二个比较吸引我的点，本片有非常强的罗生门的感觉，并且把这种人性本恶的罗生门与前面提到的悬疑、破案非常有趣的结合在了一起。每个人讲述的案件、透露出的信息都只是对自己有利的，此时你要怎么找出真相呢？你要怎么整合这些信息呢？我们主要跟随男主角的视角去经历这些情节，这里男主角的推理能力设计的还比较合适，很聪明，又于理有据，推理的还算合情合理。罗生门要映衬出的一个很重要的点，就是所有参与者们的性本恶。不同于很多悬疑电影，最后的恶只来源于一个点，本片的视角几乎是众人皆恶，每个人都很恶，没有好人，只有坏人，每个人都在利用别人，每个人也都在全心全意为自己服务，爆棚的正义感、一心付出的大义，全都不存在的。本片几乎是一个个把涉及到的角色的镜花水月打破了，露出里面的真相给你看，这一科你只想收起自己的怜悯，坐山观虎斗。

夜里刷完本片，出乎意料的好，可以算是近年悬疑片的翘楚。影片很多地方与《看不见的客人》很像，比如同是由车祸而起，同是在同一个人描述里不断反转颠覆故事，但无疑比《客人》故事更复杂，内容更精巧，对社会的描述更全面而且写实，对人性的揭露更直接甚至残酷。

随着主角对九年前一起交通肇事案的追查，一幅幅社会画卷慢慢展开，一个个道貌岸然的角色摘下面具。收受贿赂相互勾结的记者与警察，勾心斗角挤压倾轧的领导与同事，狼狈为奸相互利用的导师与女学生，把台湾社会的阴暗直接撕扯出来。

一层层剥离，一次次反转之后，你会发现每一个人都沉浸在社会胁迫与自我欲望里，沉沦妥协直至堕落。前教授报社总编现在的内政部长，出轨女学生，参与肇事逃逸，杀害车场老板，以及各种权力交易。报社女组长，小三上位，利用着自己身边的每一个男人，前脚和男主滚床单，第二天就拿男主顶岗抗罪开除，同时是肇事逃逸的车祸主犯。女受害者其实是绑架团伙的成员，先与男朋友及小警察三人绑架作案，后不顾车祸死了的男友，骗过小警察卷了敲诈来的钱，躲在市井快活。看似中二的男警察，其实不但当年作为绑匪撕票，劫持女受害者，更隐忍九年重新抓住女受害者，将其断肢。最明显的还是男主，九年前的车祸拿了受害绑匪车里的两百万，杀了小警察后，拿车祸真相作为筹码，抹平杀人事件，高升内政部主任，眼神变的冰冷而残酷。

导演和编剧用了一个很有意思的结尾，一个老掉牙的小明买书的笑话，放在此处却实属点睛妙笔，最恐怖的事是你用1000块买了15块的东西，因为站在人生的那个路口，你毫无选择，是人就会选错，是人就会堕落，这就是人性的本质…我们谁都躲不掉…

长久以来，站在处于世界末日的人类中去观察末日来临时人性的任意施展，是许多优秀的探讨人性的影视文学作品的共同选择。诚然，末日堪称打开人性囚笼的钥匙，通过它，人性的多样性、复杂性往往能够更全面、更立体地呈现出来。但它的手段显得简单粗暴——利用人类生理上普遍存在由来已久的恐惧逼迫人性无处躲藏，这样的人性展示，尽管不能说不真实，也与我们有一段遥远的距离。个人而言，更喜欢那些聚焦人性日常的作品。

这部《目击者之追凶》作为类型片虽然未能达到同类的高水准，但在日常人性的刻画层面，应该说在华语影坛同类影片当中无出其右了。

日常中的人，一生都在学习克服恐惧或者习惯恐惧。当他这么做的时候，他也在不断地捆绑人性，把人性控制在规则允许的范围内。规则就是人针对人性任意施展可能带来的毁灭性后果所采取的预防措施。然而人不得不面临的永久困惑也在规则创设的同时诞生了，生存的恐惧总是如影随形，它埋伏在日常生活的各个角落，随时向规则发起冲击，企图释放人性。福柯曾说：现在已经不存在精神的问题了，唯一的问题是我什么时候会被炸得粉身碎骨。细观现代人的日常生活，我们面临的问题不像战争年代那么集中，而是日益分散了，投向现代人的炸弹变成了生活中一个又一个具体的问题：升学就业，升职加薪，爱情婚姻，等等。这些问题，恰恰都是恐惧的温床。恐惧感越强，人性驰骋的空间就越大，规则受到的冲击也就越大。怎么去平衡呢？为了解决这一困惑，人赋予了自己对规则的最终解释权，僵硬的规则由此获得了弹性。人总是能找到理由为自己的行为辩护，并且他对这些理由大多数时候是深信不疑的。影片中的小齐、邱哥、Maggie、阿伟、爱婷等人在违反规则之后，都成功说服了自己，接纳了自己。因为一旦有了说得过去的理由，人生就过得下去，甚至能过得很好。

做错事只会责怪别人，从来不会责怪自己，卡耐基认为这是人性的弱点。事实上，当我们说到“人性”这个词的时候，就把自己丢到漩涡之中了。人本善恶的争论从来没有停止过，人们总想认定人性，进而提出人生困惑的解决方案。但人性只能假设，不能认定。没有十全十美的人，也没有十全十丑的人。最大的真实是，人是一个未成品，或者离完美最近，或者离完丑最近，但是绝不会等于完丑或完美。在人身上并不存在非此即彼，而是亦此亦彼，或者，不存在非美即丑，而是亦美亦丑。换言之，所有人身上都是天使和魔鬼的综合体，只不过随着条件的变化，有时身上魔鬼的成分占主导，有时天使的成分占上风而已。至于那些完全表现出天使的成分的人或完全表现出魔鬼的成分的人？那至今也还只存在于天方夜谭之中。

因此，日常的人性真相是，没有人是清白的，没有人是无辜的。《目击者》中的人物，你不能简单地说他们是好人或坏人。他们就是人，实实在在的人。你说小齐是坏人吗？恐怕不能够，他也是会爱、会怜悯的。你说邱哥是坏人吗？恐怕不能够，他也曾经热心重义的。你说阿伟是坏人吗？恐怕也未必，他也爱过一个女孩子，也会帮邻居喂小猫。人有两张面孔，一张八小时以内，一张八小时以外。八小时以内的面孔是给人看的，八小时以外的面孔是不能给人看的。在日常生活中，难道你就没有虚荣过？难道你就没有自欺过？难道你就没有因为想让老师表扬你而违心地做过什么？如果不贪图高官厚禄，是不是就不会被骗？如果不迷信权威，是不是就不会被骗？如果能够相信自我、能够独立思考、能够敢于说“不”，是不是就不会被骗？ 我们不必把自己想象得那么纯洁，因为所谓“纯洁”本身就是很有问题的。中国有一句老话：“不干不净，吃了没病。”我们每一个人也都如此，也都是“不干不净”的。我们自身根本谈不上“美好“，而是与“美好”差了一点点，甚至与“美好”差了很多的一点点。在这个意义上，所谓的“好人”，坦率地说，无非就是比“坏人”好一点。例如很多很多的人之所以还算“好人”，那只是因为还有人比他们更坏。至于有些人被我们称作“坏人”，那也只是因为有人比他们还好了一点点。纪伯伦在《先知》中说：恶，不过是善被自己的饥渴折磨而成，无疑是至理名言！

在此意义上，真正可怕的是人们对人性真相的无可奈何、无计可施、无所适从，可怕的是明知这一真相，却只能装作不知道，打断了牙往肚子里咽。人们一边默默地、心照不宣地让自己变得卑微，一边为圣人、哲学家树碑立传，让他们在高处替自己执行规则，坚守规则，让他们变成高高的太阳，作为自己最有力的辩护理由。

歌德说：“我相信人类精神是不朽的，它就像太阳，用肉眼来看，他就像是落下去了，而实际上它永远不落，永远不停地照耀着。”

如果看不见的客人只能给五星的话，这个我看最多3⭐吧，毕竟在华语中已经算可以的了，自然要带点鼓励分数，跟看不见的客人实在没法比。

本片有看不见的客人剥洋葱的风格，有反转，但是没有一个反转经得起推敲，情节繁多但是bug也大，台词太粗俗，让人听着感觉不好，铺垫的情节有些坑长，没有客人干练，该交代的没交代清楚。

女受害截了四肢后还没有死，男主杀了歹徒后怎么处理的，救没救活她？男主第一次去何爱婷家，追了半天嫌疑人，那个车牌号我都给他记住了，结果编剧好像忘了这事？第二次找到匪徒家，却是像找寻迷路儿童一样问路人，这是绑架好不，有这么找的吗？唯独就敲了一家的门去屋里看还正好就是这家，有这么巧吗？第三次去匪徒家，在窗外发现不对劲居然不打个报警电话，而是自己找了铁棒做武器杀进去。 一打倒歹徒就去急急忙忙找钥匙，完全不顾歹徒会反击，这种俗套剧情虽然经常看到，但是永远也改变不了它这个为了满足情节需要牺牲正常逻辑而降低影片质量，藐视看观智商，影响观片感的定位。前面简单说了阿吉是自杀，结果是邱杀的，那么邱是如何做到杀死阿吉天衣无缝到把警察调查结果是自杀这样的情节都忽略不提，直到最后影片都没做介绍，况且邱突然第一时间出现现场。随后轻描淡写的回应了一下男主问的你也正好来找阿吉就算解释了他为什么第一时间出现在凶案现场，我真的觉得看着尴尬。而且后来反转，车祸肇事并不是邱，而是女主，邱并不涉案却吓的跪求阿吉修车. 而后来却淡定的来了个杀人灭口，这合理吗？况且正片从头到尾，女角的戏份那么多却都跟这件事没什么关系，连一个焦虑担心的表情都没有。所以这个反转肇事者是女主纯粹是画蛇添足。同样的情况 客人 中反转肇事者由女主变男主，人家有个明显合理的元素，男主将垂死的男孩淹死。而本片情况刚好相反，却非得来个反转，真是好比抄袭作业连名字也抄了一样的尴尬。而且邱既然可以狠到杀人犯罪为什么又要乖乖的跟男主交代真相，并没有到非说不可的地步。回报男主每次乖乖的告诉他对自己的怀疑吗？而且通过凶手邱自己的自述（虽然之前还不知道）才能推进真相的揭开，这本来就无太多惊讶之处，虽然最后通过男主才知道是他，阿吉是去何必婷家道歉赎罪这点是不是太牵强？最后还不如邱之前说的那个合理，既然是赎罪为何又要害怕的要命还想撞死相识多年的男主？

本片最后的反转又是完全说不通，男主偷偷拿了200万，那么既然是男主贪了这个案子的赃款，他之前还能像没事人一样那么兴奋的去追这个旧案？通过张老师寄贵茶追踪到何爱停，何爱停拿了剩下的钱，却害怕被变态阿伟找到？有了1300万你还不能躲避一个普通人？去哪里不行？之前既然男主有200万为什么那么在乎一个报社的工作？这里是我没看懂吗？看了评论才知道烧的那个是男主要给何爱婷的200万支票，从哪个心理描写或是表情看出男主有愧疚的心情了？可笑的是何必婷最后很可能并没有被他救吧？通过邱的自叙才能推真相的解开反转梗太多太多了，无聊的剧情那么多，该详细的却不交代，一个悬疑片就是这样，应该叫猜测片

只看了一遍，懒得再看，漏洞这么大，这么多，相信不是多看几遍就能自圆其说，毕竟我刚看这遍也没遗漏什么情节。有反转的剧情是道高分题，反的讲的通情节自然合理那就是精辟，反之，那就是糠糟。能力一般就好好你的普通题，不要好高骛远，搞得最后基本分都可能拿不到。

总之，反转有风险，使用需谨慎