1 ) 世界上有真正的爱情,你为什么不信
昨天看完《爱情短片》后,男孩拉着牛奶瓶车飞奔的镜头一直在我脑海挥之不去萦绕旋转,多么美啊。这可以列入我最爱镜头的前五名。
男孩看起来很奇怪,他每晚订好8.30的闹钟,偷窥对面楼的那个女人,从她打开门 看着她换衣服喝牛奶吃东西画画和不同男人做爱,可是每当做爱开始时他就会转到一边不再看了;他会写根本没有钱的发票偷偷塞到她信箱里只为看她一眼;他会当牛奶工早上五点起床只为给她去送牛奶;他会在看见她难过哭泣时也感同身受的自残。
在那扇有红色玻璃的窗户前,他俩进行的对话,那红色就像他赤诚热烈的爱。世界上有真正的爱情吗?男孩一开始当然坚信。
女:你为什么偷窥我?
男:因为我爱你
女:你想和我接吻吗
男:不
女:你想和我做爱吗
男:不
女:你想和我出去吗 哪哪或者是布达佩斯
男:不
女:你到底想要什么?
男:不知道 什么都不想要
最后男孩激动的跑开,跑到天台上,他太紧张了 那个他观察了一年的女人正站在他对面和他说话,那个他无比热爱的人就离他这么近,他想要什么呢,想要和她做什么呢 把冰块放在太阳穴痛苦的搓揉,他终于平静了下来,他跑下去小心翼翼的问:我能邀请你去咖啡馆……吃冰淇淋吗?
镜头跟随着他,他拉着装满空牛奶瓶的小车尽情的奔跑,一圈又一圈,脸上洋溢着最幸福的笑容,瓶子在碰撞摩擦中彭彭作响,衣服在风中飞舞。那一刻他像是来到了天堂,那一刻我觉得他是世界上最幸福的男人。
走在他对面的是以前的牛奶工,他一开始面无表情生无可恋的提着行李走着,看到小男孩这么欢快的拉着牛奶车奔跑他也露出了久违的笑容,那一刻他被男孩的幸福所感染,可这种笑容转瞬即逝,他又表情沉重的向前走,镜头切到他心灰意冷的背影。
以前的牛奶工对工作消极怠工,时常晚送他可能代表了现代社会中对生命没有一丝热情对生活心灰意冷的一类人。每天重复着一样的工作,每天五点起床送牛奶,他厌烦了这一切,不知意义何在。而与他强烈对比的男孩,他欢呼雀跃的跑着,对一切充满激情与活力,在女人答应他的请求后他找到了活着的意义,因为他有所热爱那便是爱情,每天有动力起床,激动饱含热情的去送牛奶,因为他又能见到她了。每天送牛奶的工作成了他的期待,他和这个社会上大多数饱受无聊工作摧残的人不一样,因为他有所热爱。他的爱情也和他们不一样,因为那是真的爱情。
可悲之处在于女人已经不相信爱情了,根本没有爱情这种东西。她每天和不同的男人上床,那些都不是爱情,她也不相信男孩偷窥是因为爱她只不过想睡她而已 女人邀请他去他家,把男孩的手放到她腿上引诱他,最后男孩射了,她好像终于戳破了男孩的谎言说:这就是你所说的爱情?她想这不过是性罢了。
男孩受到了极大的侮辱,他的爱情就此死亡,他哭着推到女人跑下楼,那时他又碰见了那个牛奶工。牛奶工没有变还是提着两箱行李面无表情,与之前欢呼雀跃的男孩对比的是现在无比悲伤落寞的男孩。他和这个社会不同的爱情已经死了,他和牛奶工不同的工作热情、开心雀跃也没有了,可能他们变成了同一种人。这两次与牛奶工巧妙的对比突出了男孩心情的反差与改变,显示出真正的爱情与现实的残忍对比,表现力极强。
世界上有真正的爱情,你为什么不相信呢
等到女人知道男孩是真的爱她时为时已晚,现在换做她拿着望远镜看对面的男孩,他担心男孩的身体,他期待着见到男孩,一切都好像反转了。这可以说明在之前女人一直在质疑怀疑男人是否爱她,等到伤害他失去了他才后悔莫及发现自己也喜欢她。但更重要的是表现先都市的爱情,快餐只追求性不谈情人们不相信爱情却也无比渴望爱情,期待爱情,就像片中的女人一样,在她明白男孩真正爱她时她是多么舍不得失去。这真是一个绝妙的反讽,不相信爱情又渴望真正的爱,不敢去爱又质疑别人的爱,可能这个社会的爱情观已经扭曲,可能在逼我们每个人像男孩那样,放弃爱情甘作平庸。
有真正的爱情,你为什么不相信呢
2 ) 烫伤会让你忘掉牙疼
爱是对他人痛苦感同身受的能力。只有如此我们才会去谅解,去付出。归根到底,是痛苦把我们联系在一起。
所以邮差小正太一开始的偷窥和恶作剧全是出于好奇和占有欲,直到他看到熟女画家和男友分手后痛不欲生的抽泣。这是他不熟悉的痛苦。他去问朋友母亲,得到似懂非懂的答案。他用小刀去扎自己的手指,锥心刺骨的肉体痛苦来得鲜明生猛,才让他对她的痛苦有一丝体悟。他想去了解她,接近她。他跑去兼职做牛奶工给她送牛奶,他扣下她的信,他假造她的汇款单。他甚至想约她出去吃冰淇淋,他爱上了她。
不过涉世未深的小正太全然不了解爱的真实含义。爱一个人,意味着对她敞开全部心扉,也就是说,赋予对方随意伤害你的权利。这不是一般人能够承受的。所以当他的示爱被对方讥为早泄时,他唯一能做的就是跑回家割腕。
现在球到了熟女画家这边。我们不难想见,这位施加痛苦的人在得知小正太割腕的消息时一定想起曾经被人伤害的痛苦,这足以让她靠性放纵闭锁的心悄然开启。她来到小正太房间,用小正太偷窥自己的望远镜望向自己的房间,从镜头中仿佛看到了曾经痛哭的自己,而这一次,她并非孤身一人,旁边还站着安慰她的小正太。
这就是全部的事情经过了。别人给我们痛苦,我们又把痛苦给另一个人。痛苦让我们互相接近又互相伤害,无法承受时我们便又分开。然后是新的痛苦和新的循环。到最后,我们自己都不清楚,那样是爱,那样是痛,或者两者根本就是一回事。
消除痛苦唯一的办法或许只能像那位母亲说的那样:有一次马丁牙疼,他把热熨斗放在肩上,就忘了牙疼。
3 ) 窥视爱情
基耶斯诺夫斯基到底是个怎样的人呢?脑中究竟要思索些什么才能拍出《爱情短片》,《双生花》,《红白蓝》?
在看《爱情短片》之前,已经看过关于影片的介绍,对那个关于未曾得到、受伤的爱情印象深刻。不太想把托梅克说成是偷窥者,虽然他就是。但这种原本很“龌龊”的事与爱情相连,顿时线条柔和了许多。《捆着我,绑着我》中也是如此。究竟什么是爱?片中有段对话,在玛格达知道托梅克偷窥她后。她问:“为什么这么做?想吻我?想和我做爱?还是想和我去旅行?”可是他答:“不。”然后飞快地跑开了,镜头随着他一直跑到房顶,他拿了块冰贴在脸上,试图让自己冷静下来,接着镜头转换,托梅克重新回到玛格达家,问:“我能请你吃冰淇淋么?”这一幕标志着托梅克开始从窥视者的位置走出,开始学着处在玛格达同等的空间。可是不要忘记,在影片中,他对她说:“因为我爱你。”她下意识地说道:“不,没这回事。”显然,玛格达不相信爱情存在,显然,现在已经有越来越多的人跟她一样不相信爱情存在。在我十几岁时,也不相信,爱情等同于伤害。可是现在相信。能够有爱情,伤害算什么?它是存在的,错在于我们,是我们为它加入了太多伤害它的东西。这使得爱情变得模糊,也让我们觉得周围的“爱情”突然就多了起来。有时甚至以为爱情即是陪伴。我的一个挺可爱的朋友,认为有爱情真好,因为可以两个人一起睡觉,她怕鬼,自己一人不敢上床睡觉。过去认识个还算优秀的人,或者说是他自我感觉很优秀。是未来的战地记者,希望找个关心自己的人结婚,为的是将来在外面时,有人问候。这个人异常的现实和冷静,自主过滤掉了爱情可能衍生出的所有问题,直接把爱情等同于关心。同时,也把爱情带着的纯粹和让人雀跃的希望一并抛弃掉了。其实这种事,朋友与家人也可以做到,何必去劳神爱情?还有人是为了得到某人,为了性,这更加可笑。爱情是没有目的的,它只是种状态,一种让我们在痛苦中仍然能够感受到丝希望的状态。比较赞同的说法是:“爱一个人,是一件简单的事。就好象用杯子装满一杯水,清清凉凉地喝下去……不是拿来满足自己自私及自大内心的工具,也不是用来对抗虚无本质的武器……当它已经存在的时候,就已经失去所谓的结果。”(安妮宝贝,《清醒纪》)。这有些像《一个陌生女人来信》里的“爱你只是我个人的事”,她也的确做得不错。他需要,她便来,他不需要,她便离开。甚至自己一人跑到远方生下了孩子,但却仍然爱他。而《海上钢琴师》中的1900,最终因为对看不见的虚无的惧怕,放弃了爱情,最终这种惧怕也令他放弃了自己。但在另一种意义上,这又不得不说是种完满。
而托梅克呢?他爱玛格达。于是,他打碎窗户,偷出望远镜来窥视她;把闹钟上到八点半,那时玛格达才回到家,托梅克才开始他真正的“生活”;作为邮局职员,他给她寄错误的通知单,只为了她来邮局;私自扣留她的信件,只是扣留,但不打开看;当玛格达准备与人亲热时,打电话叫来煤气公司职员,借用别人来介入她的生活;去做送奶工,只为早晨敲开她的门看一看她;还有那些匿名电话……而当托梅克说这么做不是为了吻她,与她做爱或是与她出去旅行,什么都不为,只是因为爱她时,玛格达脸上露出了十分困惑若有所思的神情,随即仍然否认了爱情的存在。她从一开始就把托梅克的偷窥限定在了窥淫的范围,于是拿起电话时会说:“你这个变态”。当得知托梅克的窥视时让他滚,并且脸上透露着惊讶与厌恶。更甚至,她借助她其中一个男友完成了一次专为托梅克准备的色情表演,为此,她把床托到了方便他窥视的位置,并在电话里告诉他:“好好欣赏。”可是托梅克真的是窥淫者么?影片前段,当玛格达欲与男人亲热时,托梅克迅速的把望远镜转开了。玛格达执意把托梅克定为龌龊的有窥淫之好的变态,同时也把自己定为是一个淫荡的有暴露癖的女人。这还不够,当托梅克说自己记性很好时,她强行让他回忆自己与那些男人的情景。“当男人们来到我房间时……告诉我我做了什么……”这使她坚持对爱情存在的否定,也想让托梅克否定,从而使自己跌入痛苦不堪的境地,她不想改变现状,也不想接受什么“爱情”之类的救赎。她把托梅克视作任何一个想要接近她的男人,认为他与那些男人一样,有着某种目的。于是他们从咖啡店里出来时,玛格达指着前面停着的公车,对托梅克说:“那是我们回去的车,若能赶上,就去我家。”当他们跑近时,车关上门缓缓开走了,这时镜头给了个中景,公车又缓缓停了下来。这让人想起基耶斯诺夫斯基的《盲打误撞》。如果公车没有停下来,托梅克和玛格达又会怎样?不知道托梅克是否还会这样痛苦而绝望地完成他的成人仪式,玛格达是否会采取一种稍微带着些许怜悯的方式。当托梅克进入玛格达家时,带着孩子似的,兴奋又欢愉的心情,虽然从望远镜中,他已对她家非常熟悉,甚至知道她与那些男人在哪里上演他们的“戏码”,他对她的窥视竟然细致到某次偷偷地送了她一把能打开她家里墙上挂钟的钥匙。之前,当玛格达答应他的“请你吃冰淇淋”的邀请时,他也高兴地拉着送牛奶的推车在路上飞快地旋转。这种温情转瞬即逝。这时,玛格达洗完澡走出来,走到托梅克面前,拉起托梅克的手,缓缓沿着她的腿向里触摸。镜头推成托梅克手的近景,那双手在颤抖而且很犹豫,接着镜头打成托梅克脸的特写,一张扭曲的、痛苦的、紧张的脸,终于,托梅克低下头,流下眼泪。这种无能,使他完成了艰难的成长,然后,玛格达平静又冰冷地说:“这,就是爱情的全部。”接着,托梅克奋力推开玛格达,跑了出去。这个事件直接导致了托梅克的自杀,也使叙事彻底反转:他成了被窥视的人,而玛格达则成了窥视者。
托梅克跑出去后,玛格达开始后悔,她在窗前反复举起电话听筒,以前这样做时,托梅克就会打电话给她;她在一直创作的油画背面写上道歉的话,贴在窗户上,希望他可以看见;她甚至翻箱倒柜找了个儿童望远镜出来,想看看托梅克,可是对面一片黑暗。当她终于忍不住用还大衣为借口,敲开托梅克家的门时,托梅克好友,马赫辛的母亲十分不友好的告诉她,他进医院了。并且拒绝告诉她原因,因为“他或许爱错了人……那个理由,像你这样的人会觉得很好笑。”马赫辛的母亲一直与托梅克生活在一起,一直照顾他。她看着托梅克时意味深长的凝视,让我不由的怀疑母恋子的畸形情感,她也清楚托梅克对玛格达的窥视,而且当托梅克在玛格达家里时,她也正窥视着他们。影片的前段,她试图阻止托梅克对玛格达的窥视,告诉他电视上正在放波兰小姐竞选,让他出来看,可最终仍是徒劳,托梅克只看了一会便又回到了房间。她对玛格达的反感真的出自对托梅克的保护?亦或是一种嫉妒。
玛格达此时实际上已经在爱托梅克了,她开始“复制”托梅克以前对她做的事:用望远镜窥视他的家,虽然对面的光很长时间没有亮了;草木皆兵的对着匿名电话喊托梅克的名字,后来证实只是一个朋友打来的信号出了问题的电话;她拉上了窗帘,拒绝了曾经的某一个男友……她甚至跑去邮局看他是否在工作,又或高兴的以为送牛奶的是他,结果看到的只是马赫辛母亲冰冷的脸。当她听说托梅克因为爱情自杀时,她终于认为托梅克是对的,是有爱情存在的。她沿着门框无力的坐下,身体在逆光中形成一个无望的剪影,据说这是个经典的场景,名字是:盼归的女人。托梅克从医院回来,所做的却是拉上窗帘,阻止了自己的窥视,同时也封闭了自己的心。他将接替玛格达的位置,不再相信爱情的存在。
影片的最后,基耶斯诺夫斯基通过玛格达在托梅克的望远镜前的想象,为我们展现了一幅充满希望的情景:曾经孤独的玛格达停止了哭泣,将头放心的靠在曾经孤独的托梅克的手上。而事实上呢?
听说胶片分为两种,油溶的和水溶的。油溶的胶片色彩感强,水溶的则层次感强。基耶斯诺夫斯基惯用的是水溶的胶片吧,这部影片也是。他就是用这样一种坚定又充满希望的方式带领我们抵达真实。
4 ) 以爱情的名义,行不义只举
我爱你,但我并不想碰你,不想干你,远远的看着你,不说话,我就是很爱你。
扯蛋呢?如果你整夜偷窥一个女人,看到她的水性扬花,她的焦虑脆弱,她的才情风情,她的内衣内裤。然后忍不住达个骚扰电话,只是为了听听她的声音?
是病态么,是怪癖么,是爱情么~!
为了保持她的纯洁,应该说是为了阻止她和其他男人上床,他报假警。
为了每日能够见到她,或者说是为了能理所应当地在她家门口出现,他兼做牛奶工。
为了能够见到她本人,款款地来到她的柜台前领取汇款, 他发放假通知单。
红色棉布布下的望远镜,把他带到她的身边。这就是途径,这就是钥匙,一个19的年轻小伙子 对于爱情的所有探索和期盼。
终于有机会,在他向女人坦白了一切之后,在女人的男友揍了他一顿之后。终于有那么一次,正式的约会,去咖啡馆吃冰淇淋。男孩哆哆嗦嗦的把手放在女人的手上,汗毛上指,是不是觉得所有的肌肤接触都玷污了那份感情,是不是只应该目光清澈的看着你。
女人说,如果今晚我们赶得上那班公车,你就跟我回家。 在他们赶到之前车门关了,可是在开出车站五米之后,车停了,门开了~!
就这样,女人百般挑逗,只是想告诉他,性爱是不可或缺的,也是最直接表达爱的方式着西装打领带的男孩儿,颤抖着用手抚摩过女人的大腿,只是抚摩,就已使他达到高潮。这是不同于意淫的纯洁无比,只是抚摩到了那丝绸般光滑的肌肤,充满活力的紧致肌肤,便可以获得安慰,我们谁都没有受到伤害。 但是男孩却固执到认为,着是玷污了爱情,这并非他想要的高尚纯洁的爱情,他弄脏了它,就像弄脏了内裤。羞耻,羞愧,理想中的爱是被阉割过的爱~!
女人头一次遭遇如此清洁的爱情,她不知道他在用什么来爱她,用思想? 用精神?用幻想或者是用心灵。但是她明白,这些都是靠不住的,心灵或者是大脑,都是被外界诱惑过的,所见所闻都是异化了的自己。只有欲望是最原始,最真切的,如同童贞一样不容怀疑。所以她要性爱,一个不想干她的男人是不爱她的,不管他是否爱上她的灵魂,欲望从不撒谎。这便是她的逻辑`!但她被这个年轻小伙子,清教徒似的情感方式吸引了,她觉得不安,她觉得迷恋,她觉得好奇,在她试图去抚摩男孩受伤的手腕时,却被另一只手阻挡了,那是男孩寄住的房东太太的手。她的儿子也曾经偷窥这个女人,他将秘密告诉了当年刚搬进公寓的男孩,然后去了叙利亚,并嘱咐男孩要继续偷窥,并互相通信告知。
突然觉得这个女人像是被轮奸了一样,如果一个人这么干,或许是诗意之美,神来之笔。但是,当两个人这么干,便觉得这是有反道德的龌龊之举。
或许,我们都侮辱贬低了爱情,女人男人,我们都各自做着疯狂变态的事情,我们都不屑做合情合理的事。以爱情的名义,行不义只举。
〈爱情短片〉,和恋人一起看吧,不是为了告慰爱情,而是为了互相心照不宣地自审一番~!
5 ) 【影评】爱情短片
只有真正的刺痛,才会让原本迟钝的人类体味到什么才是爱情的美好;
但有时候,逝去的东西,却永远不会重新再来,
就像河里的水,流走了,即便还是水,也不再曾经那样晶莹了……
————题记
故事其实很简单,简单到悲伤。两栋楼房,两个房间,透过一架望远镜,借着昏暗但华丽的光,将原本在时间和空间上都完全隔离的两个人,系在了一起,令人诧异的爱情就这样产生了。只是,这种关系,却从头到尾都是不对等的。这种不对等,我想,也许可以从两个方面来理解:首先,影片从头到尾其实都是一个看与被看的关系,只不过在后来这种关系发生了一个逆转。这种看与被看本身就是一种不对等。其次,即便在多梅克进入了那个他曾经无数次注视过的空间的时候,这种关系依旧是不对等的。两个人,虽然面对着面,但就像那首已经被用得很恶俗的诗句说的一样,其实这才是世界上最远的距离……这种不对等,其实在我看来,就是影片最原始的悲剧基调。
每天的闹钟铃声,才意味着实际生活真正的开始。层层透镜背后的那只眼睛,一味的想深入那个看似实际存在,但对于透镜这一边的少年却着实虚幻的世界。每天看着一幕幕相同或相似的场景,我们不禁会惊叹这个透镜背后少年脸上那种看似冷漠实际上只是默默享受的表情,就像是一个懵懵懂懂的人,正静静看着水中自己的倒影。其实原因很简单,因为他的爱情就是这样。只是躲在这里,默默的做着心灵上的付出,却什么都不需要。这是种让人觉得有点理解但又一点都不理解的感觉,似乎只有在我们的潜意识中才会隐隐约约向往的这样一种状态……
甚至在邮局的相见,也会隔着那样一面玻璃。当看着导演安排出来那样华丽的光影效果的同时,或许我们也应该想一想,从头到尾,两个人就根本没有真正的交流过,哪怕只有一块透明的玻璃。最初是真实世界的隔离,空间,时间,将两个人完全阻隔开来;但哪怕当这个少年踏进了那个他每天都以另一种方式进入的地方的时候,两个人看起来离得很近,但实际上却更遥远了。世界上是不是真正的会有那样一种感情,就像女主角一遍又一遍的问题:你究竟想要什么?
似乎引出了一个很现实的哲学问题,人类间所有情感的建立,实际上不都是一种交易么?不论亲情,友情,爱情。维系一份情感的双方,无论是谁,付出与接受的背后总是怀有希望,而真正的生活,真正的生命其实就在这里,每一份希望的背后隐藏的其实就是人类内心最深处那种赤裸裸的目的的吧。我想导演希望人们去思考的,其实就是究竟什么是生活,什么是现实,什么又是生命本身。但如果仅仅只是想让人们去思考,或许也远远不会给人如此的震撼,最伟大的地方,却是让人们相信这种残酷现实的背后,存在的还有一些更强大的东西。
让我们看看这份看似荒唐的情感背后,存在的是多么迥异的两个人。一个,多么的容易满足,一杯冰激凌的允诺,就会让他感到飞起来似的兴奋;但另一个,却又多么的残酷,活生生的粉碎了一个美丽的梦。
但是,谁又能否认其实两个人又是那样的相似呢?我们应该感谢电影版最后这样的一个结尾,至少不会让一切结束的那样残酷。我相信电影的目的依然是为了美丽的东西,而非仅仅通过刺痛来引人思索。最终两个人角色的互换,两架望远镜,拿起又放下的电话,贴在窗户上的大字,邮局后面焦急的等待……这样的一些情节或是细节的设置,我相信导演其实也是想告诉我们,看起来完全不同的两个人,在某种程度上却又有着惊人的相似。或许对待爱情如此冷漠如此世俗的态度背后,隐藏起来的正是多梅克脸上那种天真的表情。有时候这样想想其实会觉得一切都更惨了,看起来像是她打碎了多梅克那个美丽的梦,其实她亲手打碎的也正是她自己的梦吧。
当在影片的最后,女主角透过那个她曾经被观察的望远镜看去的时候,其实看到的就是她梦中的自己。在她最伤心的时候,那个曾经安抚过他,虽然只是默默的默默的人,却在最后,在他最无助的时候,被她深深伤害了一把。可能无数人看到最后都哭了,但她却笑了。我们没有理由去责备任何人,其实存在的只有受害者,她的笑,也还是想告诉我们,那种梦,其实不是梦,那种爱情,也是真正存在吧~
这种结局,应该是最好的了吧。
后记:
最后说些细节。估计这也是我第一次这样看电影吧,唔,要谢谢师父,带我经历了这样一个完美的开始。看电影果然不是一件轻松的事情。现在细细回想起来,很多东西也只能通过记忆中的画面来整理了。在师父的帮助和提醒下,我注意了许多镜头,比如那个望远镜背后的眼睛,比如邮局里玻璃窗上的影子,比如窗户上那个没有道理的透镜,比如视野里三面窗户之间来回的转换,还有焦点的调整……虽然我看不太懂更多,但可能是人本身存在的那种感觉,让我觉得一切都很美好。
然后是音乐,看的时候,师父一直让我注意音乐之间的对话和转换。从最初这边到那边,到第一次踏入了那个空间,到后来的角色转换,以及最后女主角观察自己内心的世界……音乐的设计的确很精心很精致,有独白,有对话,也有纯粹的寂静,沉默。
最后就是我本身对于人类情感的理解。我相信这是一个很巨大而且不会有结论的哲学问题。但一切的残酷不影响我对于美好的热爱,追求,还有向往。我们所经历的不是简单的物理公式,数学运算,或者是经济学上的平等不平等,而是活生生的感情,一份经历,一份体验。这种过程之中的快乐是哲学思考和逻辑理论所体会不到的,我们的付出,其实就是收获,我们的收获,也正意味着付出。嗯,就是这样。当你用一份快乐去看待原本悲伤的东西,一切也都会快乐;而当用希望去对待残酷,从某种角度来说,残酷也会残酷的更有希望。
嗯,生活就是这样。
6 ) 爱情短片
19岁的汤姆和[白]中的卡罗尔,似乎在基氏的爱情电影里扮演着相同的角色。因为性无能而眼睁睁看着妻子离开,当女人和别的男人做爱时便不再继续窥视,这都是难以启齿的爱。与设计企图再度捕获与报复女人的卡罗尔不同,受到爱情伤害的汤姆把双手浸在了化开的血水中,或者这也是他报复女人的方式。他做到了。
电视版本的[爱情短片]以一句冷眼吐出的“我已经不再偷窥你了”结束,爱情与伤口同时愈合。在女主演的建议下,基氏在他这部完整的作品中,对玛格达的报复不再彻底。他并没有让熟睡中的汤姆醒来,但美好的方向已经昭然若示。
玛格达在汤姆的窥视镜中看见了自己。回望中一个最笃定的回心转意,同样出现在一部让我喜欢的意大利电影[外欲]。
她看到的,是汤姆轻抚自己背脊的一只手。那只手,曾因它的笨拙与颤抖被她嘲笑,也因一次无情扭曲的试探被她伤害。现在的她,要接过这只年轻而敏感的手。
汤姆在睡中笑了,我们一开始就看到的。玛格达就在他的旁边,他梦见了。
精致的极品:故事没有一句废话,镜头没有一处拖沓,配乐没有一丝离群,感情没有一点虚假。http://v.youku.com/v_playlist/f1030956o1p0.html
很久没有过这种观影体验了,预感这部会是我最爱的基氏作品。偷窥与被偷窥的视角转换,焦距太近幻想破灭。破碎的牛奶瓶,阴暗处透亮的红色彩绘窗,伪造的通知单和藏起的信件。几场戏最难忘:1.男孩爬上楼顶用冰块敷于太阳穴用于对抗眼泪。2.拉着牛奶车奔跑转圈。3.瑪格达透过望远镜凝视幻觉。
不相信爱情的人只是因为未曾得到真正的爱情。看完电影,我这么告诉自己。可是即使得到了,你又如何判断那是否真的就是爱情。
“这就是你说的爱情?”//爱情更接近于一种私人想象 对方的形象在自我脑海中更真实可靠 我们都愿意更趋于相信所见所感的那个人才是对方完整的样子 或许可以更夸张地说 所有恋爱都是单相思//凝视在这一刻变得如此重要 凝视带来的感知如同幻觉一般 而这种幻觉让人沉溺//"i love you because you're not in love with me. "
基耶斯洛夫斯基在提及本片時說:「我發現其中有趣的是它的拍攝角度。我們總是透過去愛的這個人而不是被愛的這個人來看世界。」「我們從愛的這個人而不是從被愛的人的角度來觀察問題。被愛的人是個物體,只存在於碎片中。」這部電影可以括之為:「我愛故她在,她愛我不在。愛是一種偷窺。」
1.娓娓道来的爱情故事,纯粹的伤感,纯粹的美好;2.深爱一个人,就是受不了来此对方的一点点打击;3.一颗干净透亮的玻璃心。
其实爱情对象并非那个具体的人,而是附着在这个客体上的种种幻想,所以有距离才有所谓爱情,一旦接近反而不知所措莫名幻灭。基耶对女主形象的塑造也辅证了这一点:两人越是亲昵接近,女主的神秘美感就愈发地消减。终镜里借助重新构建爱情生发的凝视场景,基耶用幻觉成功地抚慰了痛失幻想的观众【9↑】
《爱情短片》是一部颇具意蕴的作品,电影中用天文望远镜偷窥的男孩,他对爱的追求是纯洁而无暇的,而被偷窥的女人,则以世俗的眼光认为这不过是对欲的寄望,基耶斯洛夫斯基透过这种对爱不同理解的反差,让一个本并不光彩的偷窥事件变得动人脱俗。
我爱你爱我看到我爱别人时的我,我爱爱本身,甚至与我无关。
1暗恋一旦转明,悲剧就不可避免了2偷窥也算爱3把自己的痛传染给男孩,这就是爱情,这才是世界4割腕之后或者自残才能得到爱人的垂青,显然拿人格开玩笑作担保是“值得的”
资料馆的暖气太足,足到羡慕片中的男主将冰块贴到脸上。
偷窥的男孩代表着爱情的纯洁,他不渴望亲吻不渴望肉体什么都不索取,而成熟女人代表着爱情的苍白,她根本不相信爱的存在。当两者相遇,纯洁的爱被蹂躏于是崩溃,而另一方在这个过程中找到了爱的证明,相信爱。
电影中,我们被文艺的镜头意蕴吸引,我们被细腻与真挚的感情打动,我们对两人间的羁绊产生无限共鸣,我们去思索爱与欲的真谛。现实中,我们感到愤怒,我们感到恶心,我们叫男人猥琐变态怂逼骚扰狂,我们给它贴上male gaze的标签,我们紧闭内心的门窗,我们没有女主寂寞没有男主帅,我们的秒射不叫爱。
8/10。景框紧跟角色不断纠正构图,汤马克跑出邮局叫住玛格达承认捣鬼一组情绪反应镜头如纪录片般没有事先安排的机位,红色的床罩、挂毯、电话、油画、窗楃和透过反光镜拍摄,暴露出热烈的欲望被黯淡的生存空间包围,结尾玛格达眼晴贴近望远镜朝向自己房间:抚案痛哭打翻的奶瓶,顾影自怜表达爱的孤独。
片尾不错。通过别人爱恋你时的眼睛,重新发现自己的美。以及(或许),爱的美。
当男孩看着女人,一遍一遍说着“不想”的时候,就是爱了吧
最纯洁的爱往往装不下爱人~选择在恋爱开始之前枯萎掉……爱情短篇里我们看到了曾几何时的自己,融化后重新浇铸的爱人,我们看着学着干着麻痹着享受着早已蜕变的爱情
爱是隔岸观火,爱是想触碰又收回手。爱是不问是否,爱是不分对错。爱是未深入却深刻,爱是你流泪我心痛,爱是停留于生活外却刻入生命中。魂牵梦绕,含情脉脉。胜在一个片尾。
这里讲述的是对爱的渴望,爱的幻想,和爱的刺痛。它们好似生命,仿若幻境,宛如死亡。行色匆匆的世界里,没人相信爱,它只能是一场隐秘的犯罪。那些琐碎的日常,又在爱人的眼中变成神话般的存在,每个动作都被定格,放大,涂满爱的光晕。跟着托米克,我们体会欲望,紧张与心跳,把每个平凡的邂逅都反复品味。看着用冰块也无法熄灭他熊熊燃烧的激情,看着他天真的在咖啡馆想要吃雪糕,看着他崩溃破碎双手染血。然后是神话落入现实的残忍,玛格达的冷酷与世俗,一切开始幻灭与重生。望远镜就像是早被遗弃的爱的信念,勇于拿起它的人,会体会所有那些煎熬,那些等待,还有无与伦比的爱的抚慰。
“偷窥”在暗恋的加持下成了另一种爱的表达。你看的所有,种种,都戴上了光环的美化。但,总有些瑕疵会映入眼睱,总会有些不堪无以复加。你还能以爱的名义欺骗自己吗?或许,你的暗恋,只是一个既有的幻想有了现实的载体,你的“偷窥”,只是一面镜子,层层叠叠的贴上了彼岸花。