剧照
更新时间：2024-05-20 12:36
详细剧情
梅洛蒂（莎拉·亚金饰演）和她的妹妹莱拉（艾尔西·费舍尔饰）与朋友但丁（雅各布·拉铁摩尔饰）和露丝（尼尔·哈德森饰）一同前往偏远的德克萨斯州哈洛镇，开始一项理想主义的新商业冒险。但他们的梦想很快就演变成了一场噩梦，因为他们不小心破坏了人皮杀人魔的家，这个疯狂连环杀手的血腥事迹，让当地人至今心有余悸，其中包括莎莉·哈迪斯（欧文·弗热瑞饰），作为人皮杀人魔 1973 年大屠杀中的唯一幸存者，她决心寻求复仇。
长篇影评
1 ) 够变态的恐怖片
这片是米国70年代最经典的恐怖片之一，并不恐怖，也不怎么血腥，但真的足够变态，
取材自50年代的连环杀人魔真人事迹改编，没多少剧情可言，片的名字就是核心剧情，一个古老的宅子，从祖父到父亲到两个儿子都是变态，等待猎物上门，每个人都是熟手的屠夫。
如果觉得看电影太过乏味，可以试试这个重口味的
2 ) 纯粹
7.6：纯粹到极点的经典B级恐怖片，前面三分之二粗糙流水账，甚至连悬疑的酝酿都懒得铺垫，迅速干掉闲杂人等之后，后面的三分之一才是精华，重复渲染的尖叫和巨大特写镜头的暴力预示形成了一种非常诡异的“艺术美感”，直到最后一个镜头夕阳下的“链锯独舞”这一段简直完美。但可惜前面大段的水分破坏了此片的整体质感，但它依旧影响了无数后人。
3 ) 久仰大名，不过没有预想的好
电影前半部分比较无聊，塑造也没什么伏笔，后半段渐入佳境。不过就即便是这个“佳境”，也只能说是相比前半段的无聊好上一点。影片后半段虽然用了很多的布景来塑造人物，但是镜头用的一般，配乐也无感，又没什么对话之类的进一步塑造。也就最后有一些亮眼的镜头，尤其最后几分钟，但是却没有合适的音乐来升华，并且戛然而止，非常奇怪。
4 ) 德州电锯杀人狂，终究还差一点点。
相比《下水道的美人鱼》，德州电锯杀人狂少了些令人作呕的元素，没有蛆虫的尸体，以及被做成各种家庭用具的人体器官，不是恶心，而是战栗，因为腐烂的尸体只是让你想吐，你面前画着尸体的三流画家着实是个恶心人。而你脚下，你身旁，你手里的残缺尸体，还有面前拿着电锯的这位。却会让你想到自己宿命堪忧啊。这是恐怖片的精髓所在，如同中国最著名的恐怖小说《画皮》，不是让你触目惊心，而是想起自己。画皮永远不存在，所以看了下去。因为变态狂存在，所以它从现实达到了一个新高度。
《德州电锯杀人狂》创意来源于美国五十年代的真实故事，对女性执着的疯狂反而对性行为丝毫不感冒，这样伦理相悖的事情就这样发生了，因为世界不只是他一个人。他的家庭，他的父母，兄长，同乡伙伴……都可能成为帮凶，因为是他们改变了一个人的性格。这是《德州电锯杀人狂》伟大亮点之一，反应了社会现实，如果没有食人家族，也就没有了杀人狂，自然也就没有了无辜的死亡。一个社会可以塑造人，也可以摧残人，只不过有的人“认栽”了而自弃，有的人走向了变态的极端。
《德州电锯杀人狂》亮点之二在于最后女子逃出魔掌时，在小卡车上发疯得笑，两眼空洞，怎能不空洞？心已经被掏空。李商隐曾诗“一切景语皆情语”，如同科波拉在《现代启示录》里塑造的麻木人一样，疯狂人和麻木人都是被掏走心的人。两大亮点讲出了七十年代美国浮夸，虚伪，自大而怯懦的社会本象，充满豪情和歧视的社会环境。所以它深刻。
《德州电锯杀人狂》在某种意义上讲，是《沉默的羔羊》一个原始构想，包括似曾相识的面具，露出一个凶恶的嘴角，一个吃人的嘴角。鲁迅说“旧中国是一个吃人的世界”，而那时的美国，则是令人自噬的世界，虚无飘渺，一切都是名利场里的蚊蝇。杨绛的妹妹杨必翻译《名利场》时，曾将它翻译为《虚无集市》，生命都可买可卖，自然也可丢弃。
最后说它差的那一点点。跟人性相比，有些事情是渺小的，杀戮的欲望永远比不过求生的欲望。最后的逃离只称得上是安慰，宽慰你我受了91分钟的刺激罢了。而希望，则未出现，你知道那个小卡车里的人是谁吗？或许又是另一个杀人狂，电钻杀人狂吗？手术刀杀人狂吗？食人狂吗？！
希望不在自己手里，是一种悲哀。也是现代社会的伤痛，伤痛太多太多，也是种负担啊！
《德州电锯杀人狂》创意来源于美国五十年代的真实故事，对女性执着的疯狂反而对性行为丝毫不感冒，这样伦理相悖的事情就这样发生了，因为世界不只是他一个人。他的家庭，他的父母，兄长，同乡伙伴……都可能成为帮凶，因为是他们改变了一个人的性格。这是《德州电锯杀人狂》伟大亮点之一，反应了社会现实，如果没有食人家族，也就没有了杀人狂，自然也就没有了无辜的死亡。一个社会可以塑造人，也可以摧残人，只不过有的人“认栽”了而自弃，有的人走向了变态的极端。
《德州电锯杀人狂》亮点之二在于最后女子逃出魔掌时，在小卡车上发疯得笑，两眼空洞，怎能不空洞？心已经被掏空。李商隐曾诗“一切景语皆情语”，如同科波拉在《现代启示录》里塑造的麻木人一样，疯狂人和麻木人都是被掏走心的人。两大亮点讲出了七十年代美国浮夸，虚伪，自大而怯懦的社会本象，充满豪情和歧视的社会环境。所以它深刻。
《德州电锯杀人狂》在某种意义上讲，是《沉默的羔羊》一个原始构想，包括似曾相识的面具，露出一个凶恶的嘴角，一个吃人的嘴角。鲁迅说“旧中国是一个吃人的世界”，而那时的美国，则是令人自噬的世界，虚无飘渺，一切都是名利场里的蚊蝇。杨绛的妹妹杨必翻译《名利场》时，曾将它翻译为《虚无集市》，生命都可买可卖，自然也可丢弃。
最后说它差的那一点点。跟人性相比，有些事情是渺小的，杀戮的欲望永远比不过求生的欲望。最后的逃离只称得上是安慰，宽慰你我受了91分钟的刺激罢了。而希望，则未出现，你知道那个小卡车里的人是谁吗？或许又是另一个杀人狂，电钻杀人狂吗？手术刀杀人狂吗？食人狂吗？！
希望不在自己手里，是一种悲哀。也是现代社会的伤痛，伤痛太多太多，也是种负担啊！
5 ) 众生平等，尊重生命
作为一部恐怖片，1974年的这部确实在内容上和特效上没有特别吸引人的地方，有些情节甚至可以说是平淡而乏味的。但我却似乎看出了导演在表面的悬疑和血腥之下想要传达给观众的一些哲理，那就是——众生平等。
众生平等是佛教中的思想，我喜欢将它这样理解：每一个存在于地球上的生命都是平等的，因为它的存在就已经是一个奇迹。不要自诩为高等生物，你的存在对于大自然来说如蝼蚁一样，无甚区别。一场小雨可以摧毁一个蚁穴，就如同一次地震覆灭一片家园。人类在大啖荤腥时毫无压力，对于杀鸡宰牛也是司空见惯，而角色一变换，看到自己的同类成为任人宰割的一方，就揪心揪肺大叫恐怖，不是很可笑吗？
在电影里，最能体现这一思想的就是电锯杀人狂第一次杀人的时候，干净利落，行云流水就如同一个经验丰富的屠夫宰杀牲口，杀kurt时一锤下去对方并没有立即死去，在地上不断抽搐，随即立即补上一锤，正应和了之前在车上franklin绘声绘色描述的他的爷爷屠杀牲口的情形，而随后杀人狂捉住pam把她挂上钩子的场景，不用多说也知道那是屠宰场最常见的了。
导演把人类放在食物链的另一端来表现，因此带着人皮面具的杀人狂实际上可以异化为另外一种生物，举例类比的话，人类之于牛羊就相当于杀人狂之于这五个骚年。导演就是想要用这样一种极端的手法给观众形象的视觉冲击，至于能不能引人深思，就看各人觉悟了。
看到很多评论说整部电影很没意思。从头到尾就听见女主的尖叫，我想说你看那杀鸡杀羊杀牛杀狗的时候那些动物是怎么叫的，知道什么叫杀猪一样的叫声吗，所以这只是人作为动物的本能，人家也不想叫。平心而论，那大半夜的，又没有灯，女主如果不尖叫，节省力气跑的快些，还不容易被杀人狂找到，还真是一举两得。
所以我从这部电影中得到的讯息，就是我们应该平等的、仁慈的对待每一个生命，不能因为它们置于我们的控制之下就任意杀戮，强者存在的理由是保护弱者，而不是欺凌弱小，能力越强，责任越大，是责任，而不是选择。
PS：大家有没有觉得，杀人狂房子外面的发电机，作用就如同响尾蛇的响尾？
众生平等是佛教中的思想，我喜欢将它这样理解：每一个存在于地球上的生命都是平等的，因为它的存在就已经是一个奇迹。不要自诩为高等生物，你的存在对于大自然来说如蝼蚁一样，无甚区别。一场小雨可以摧毁一个蚁穴，就如同一次地震覆灭一片家园。人类在大啖荤腥时毫无压力，对于杀鸡宰牛也是司空见惯，而角色一变换，看到自己的同类成为任人宰割的一方，就揪心揪肺大叫恐怖，不是很可笑吗？
在电影里，最能体现这一思想的就是电锯杀人狂第一次杀人的时候，干净利落，行云流水就如同一个经验丰富的屠夫宰杀牲口，杀kurt时一锤下去对方并没有立即死去，在地上不断抽搐，随即立即补上一锤，正应和了之前在车上franklin绘声绘色描述的他的爷爷屠杀牲口的情形，而随后杀人狂捉住pam把她挂上钩子的场景，不用多说也知道那是屠宰场最常见的了。
导演把人类放在食物链的另一端来表现，因此带着人皮面具的杀人狂实际上可以异化为另外一种生物，举例类比的话，人类之于牛羊就相当于杀人狂之于这五个骚年。导演就是想要用这样一种极端的手法给观众形象的视觉冲击，至于能不能引人深思，就看各人觉悟了。
看到很多评论说整部电影很没意思。从头到尾就听见女主的尖叫，我想说你看那杀鸡杀羊杀牛杀狗的时候那些动物是怎么叫的，知道什么叫杀猪一样的叫声吗，所以这只是人作为动物的本能，人家也不想叫。平心而论，那大半夜的，又没有灯，女主如果不尖叫，节省力气跑的快些，还不容易被杀人狂找到，还真是一举两得。
所以我从这部电影中得到的讯息，就是我们应该平等的、仁慈的对待每一个生命，不能因为它们置于我们的控制之下就任意杀戮，强者存在的理由是保护弱者，而不是欺凌弱小，能力越强，责任越大，是责任，而不是选择。
PS：大家有没有觉得，杀人狂房子外面的发电机，作用就如同响尾蛇的响尾？
6 ) 之前是看了后来翻拍的
其实觉得后来那一部比较夸张 看得我心惊肉跳
这一部还好 就是觉得鸡毛满天飞的那一段比较让人不舒服
这一部还好 就是觉得鸡毛满天飞的那一段比较让人不舒服
系列片开山之作，不否定其在类型片里划时代的意义，但用现在的眼光去看，这更像是一群神经病的狂欢。电影在血腥画面上较为克制，更多的恐怖气氛都是用化妆道具以及音效来衬托和渲染，而杀人过程运用大量蒙太奇也导致血浆程度直线下降。变态一家的形象塑造是一大亮点，心机老头、疯癫二哥、智障小弟和吸血鬼爷爷都始终给人带来不安感。比较遗憾的是大量时间都花在受害小队的无聊行为上，两个花衬衫小哥几乎零作用，胖子又是典型的猪队友，能看点的露背妹还没真露就挂了，最后20分钟也只能沉浸在尖叫妹歇斯底里的呐喊和惊慌失措的面部特写上了。电影最后一幕定格在人皮脸夕阳下的电锯华尔兹中，以落日为意像代表了新旧秩序的冲撞，好变态，好喜欢。
除了开创一个恐怖亚类型，更把对小镇红脖的抹黑推上一个新台阶。不过还是很有意思，气氛设计一流，隔着屏幕似乎都能闻到怪异的腐臭，用各种肮脏、略有恶心的元素一道烘托出极度不安的氛围。
历史会记住开天辟地者名姓，无论有多简单粗暴直接，类型规则就此书写，后世若想超越，限在指定范围之内，颠覆是几乎不可能的。
全片除了尖叫还是尖叫……一般般PS.所谓经典就是很容易看不顺眼的东西
我勒个去，这要是午夜场，在电影院里看着，女人的尖叫再加上噪杂的电锯声，真是让人厌恶，烦躁不安，都有种杀人的冲动了。早期的恐怖惊悚片营造场景给力，摄影也快晃晕人，偷墓地里的死人，好多未展开的情节想想都好恐怖。有现实版本。改编的很日常，所以恐惧更显可怖。向《精神病患者》致敬。三星半。
前面很闷，后面不错。有几个镜头特别喜欢，印象很深，就是尖叫女的眼睛大特写。变态家族的点子这里应该算是起始了吧。
承接希区柯克并走向某种前林奇主义，对日常中冷暴力的怪诞解构循序渐进到癫狂的电锯之舞，造就了这部刺激又神秘的影片。
呜呜呜呜呜啊啊啊啊啊啪嚓咣叽滋啦啦啦啦滋滋滋滋啦啦啦啊啊啊啊哈哈哈啊啊啊啊啊！几乎所有经典恐怖系列的开篇之作都是极简、极垂直、极不讲逻辑的，像最骇人的噩梦一样，睡起来梦见了什么一概不记得，但就是吓得想立刻钻进别人怀里！
真是既温馨和谐又农业金属的一家重口味脑残老小……妈的，最后一个镜头可以和奉俊昊《母亲》那个对照着看了
grandfather比杀人狂恐怖多了，让气氛更加的诡异。血腥度比想象中低很多，但对追杀和虐待场面的偏执描述简直令人崩溃。。。
8.8；了解一下幕后的故事，你会明白这是一部如此伟大的恐怖片
what a screamer!!!
整個故事的恐怖感在今天看來並不是很足，在劇情上也有一點不盡如意的瑕疵，比如最後女主逃生，遇一卡車，竟然沒有開車而去。但是情節上的一些安排還是頗好的，人物的死亡乾淨利索，沒有很多的拖沓，展開到一半的時候已經殺鋒畢露；夜間的追逐，那種無助和恐慌也被很好地呈現了出來，只是故事不夠足滿。
对之后恐怖片的影响还是很明显的，并且虽然现在看起来没有多么惊悚，但是完全可以理解到通过剪辑创造出来的视觉冲击对观众带来的震撼。三星半。
这种一帮年轻人到某地然后遇袭的模式，现在也被用烂了。虽说恐怖片是个很受技术制约的总类，但总有一些片子捱得过时间，依然闪闪发亮。这片虽然粗糙，但那种邪典气质，现在很少见了呀。
基本上我喜欢这类电影，对我来说血腥度恐怖度都刚好，类似电锯惊魂，致命弯道，人皮客栈，隔山有眼，再下去的那类血腥电影类似地下电影八月地下坊，死亡三部曲，呕吐三部曲的，就怪我年轻不懂事看了涨姿势，以后不会再看那类了
还是gold coast backpacker living room看的...70年代的恐怖片真是难以理解啊.
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
不太血腥不太恐怖但是够变态。。。。。女主尖叫了有半小时吧，估计拍完电影嗓子要冒烟了
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa