一个母亲的复仇

这部电影就像一个球，什么都想展现，每条线都涉及一些，导致都不深入。人物性格和关系的塑造前期都没塑造好，就直接展开了后面的故事。所以对于后母对女儿的爱，感觉有些突兀用力过猛。

如果前期再多一些铺垫就更好了。包括侦探的塑造也很扁平，同意帮助女主也很生硬。前期真的就是给我的感觉，就剧情很卡顿，情感的表达上让人没有深入感。走进不了人物。比如后母真的很疼爱女儿，但是剧情前面只表现了女主担心女儿安全，让女儿注意安全嘱咐等。如果再多一些对女儿生活或者细节的关注就更好了

后半段最后的反派出现，剧情的戏剧性和对立性增强。让人随着主角的行动而紧张。这一段真的被带进了剧情，心跟着镜头走

但是在后半段，女儿的走出阴影，重新生活，可以从色调变为暖色，镜头更加温和看出。但是女儿在和后母的关系上去，并未看出任何缓和，反而更加恶化。这就让结尾，感觉是为了煽情而做。没有任何铺垫，仅凭知道后母为自己做的事，突然醒悟叫“妈妈”。

但是影片的意象手法用得很好。禁闭的窗户表现着女儿封闭的内心。随着一个个犯人被“处决”，而慢慢打开自己的心

女主在复仇中摔伤的右脸和女儿受伤的左脸形成的照应

感觉影片也想表现出，人物在正与邪之间做出惩罚与法律的矛盾。但是就像前面说的，影片每一面都想兼顾，导致每一面都不深入，不深刻。

以警察为例，虽然他在正邪之间有过徘徊。是将“处决”坏人的女主抓捕，还是让其去实行正义的事。但是影片就像蜻蜓点水，看不出人物内心的矛盾和挣扎

所以，这部影片给我的感受并不深

以上纯属个人观点，要想更加了解这部电影网，还是自己去看感受为好

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作者：钱不多也可以（来自豆瓣）

来源：//movie.douban.com/review/10190918/

过程中三次泣不成声。这世上没人能像妈妈一样能尽数体会到自己的痛苦和屈辱，她没有选择，选择是需要理性与考量的，当有人做出伤害我的事情的时候，她什么选择都没有了。

我没打算要个孩子，可是我想假如我有孩子，或者我的妈妈遭遇了那样的事情，我也会这么做，我比女主还不如，我根本没法绸缪，就特么整把菜刀，堵住就砍了。我找不到人生的意义，从有人伤害她们那一刻，为了让那些人体会到一样甚至加倍的痛苦的复仇，就是我剩下来的人生的全部意义了。去他妈的。

非常难过，最后女主举起枪浑身颤抖着对着最后一个她要处理的强奸她女儿的罪犯时，被警察拦住，劝她不要这样，他告诉她警方已经找到证据了，可以将罪犯绳之以法了。而女主放下枪，一边发抖一边哭着说：“以后还会发生这样的事的...”

我简直要崩溃了。

更崩溃的是回来以后刷影评。我看片太少审美能力低下，还理解肤浅，没有想到，这样的片子，大家居然还在批评它的艺术性差，没让各位看官满意、看爽，甚至还推荐对这种题材感兴趣的去看一看同类型其它款。

制作人想要传达的愤怒和悲痛全都入不了豆瓣的技术达人们的眼，他们理性尖锐、阅片无数，拥有上帝视角，他们只觉得剧情冗长、手法肤浅、配乐鸡肋，甚至觉得母女深情狗血。点进去大部分都是男的在说这样的话。

他们既不是什么人的女儿，也不会成为什么人的母亲，他们好像没有感情。有点恶心。

神不能无所不在，所以他创造了妈妈

这部电影朋友到电影院之后就说自己早看过了，中国上映的可能比较晚 电影节奏紧张 一个母亲在进行一系列策划之后 进行复仇 复仇方式刺激 让人拍手叫快 有仇必报的电影很爽！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。

车上包括司机在内有6名男子。男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。

被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。

这，就是震惊世界的“印度德里黑公交案”。

更是，印度诸多黑暗面的冰山一角。

也因此，外界一直将受害者称为“印度的女儿”。

2015年，英国BBC将此案拍成纪录片，就以《印度的女儿》命名。

拍摄角度很全面：

加害人，受害人父母，加害人父母，受害人老师，正、反方律师，法官，进步人士，都接受了采访。

来，听听他们是怎么说的。

警方——

德里是个非常非常安全的城市，和其他国家的首都一样安全，就是普通意义的安全，现在甚至更安全。

政客——

印度是一个非常民主非常自由的国家。

罪犯的辩护律师——

我们有最棒的文化，在我们的文化里，没有女人的位置。如果我的姐妹被玷污了清白，我会亲手倒上汽油烧死她。

罪犯本人——

女人比男人的责任更大。

纪录片在世界范围引起巨大反响，IMDb 8.2，豆瓣评分8.9。

但在印度本土，却遭到禁播。

两年后，一部根据此案改编，由女性导演执导的电影——《一个母亲的复仇》，在印度本土上映了。

上映首周，印度本土票房就突破1.4亿卢比票房，国内外总揽63亿卢比票房。

和高票房相匹配的，是居高不下的超高口碑。

女主希里黛玉，更是凭此片在印度第65届国家电影上斩获最佳女主角奖及特别奖，被评为“印度电影的高级女祭司”。

希里黛玉被视为印度电影的“第一位女超级明星”“女版阿米尔·汗”，现已去世，《一个母亲的复仇》是其第300部作品也是最后一部。 为了感谢她对印度电影以及社会的贡献，印度政府以国葬的规格为她举行葬礼。葬礼当天，上千上万的群众自发为她送行。

上周五，《一个母亲的复仇》开始在中国大陆公映。

先看豆瓣分数，不太行。

再看电影，条姐心情复杂。

它不像《摔跤吧！爸爸》，在歌颂女性力量的同时，能够用跌宕起伏的剧情套路，能让观众较为愉悦地度过两个半小时的时长。

整部电影的气质，甚至可以说是割裂的。

它很像，某部著名禁片的复仇情节，加上某种套路化的警察刻板印象，某种日式热血正义侦探的形象，一个复仇的母亲，和“德里黑公交案”搅和在一起后，生下的畸形产物。

另一方面，结合印度女性地位、现实存在的社会问题、被禁播的BBC纪录片，条姐也能够理解，这部电影不够正确的三观，为什么能在本土挑动情绪和力量，反过来为电影赋值。

先聊聊剧情和案件对比。

毕竟，这是被它写在脑门上的最大看点。

你会发现，它为了迎合本土观众的落后文化，做出了多么巨大的努力。

基础操作：混淆受害者和加害者的基本矛盾。

德里案——

陌生人作案，受害者是完全无辜的成年女性，天降横祸，本土落后文化是罪魁祸首。

电影——

加害者是情人节当天，向受害者求爱受挫的男同学+受害者母亲班上的学生，是缺乏父母管教的富家子弟，熟人作案。

前半段，用了大量篇幅描写受害女生（电影没明说，但应该是未成年）尖锐带刺的态度。

对待教师职业的继母，冷眼冷面，在家只叫“老师”不叫“妈妈”。

对待不喜欢的男同学，不耐烦+嘲讽。

简言之，是一个被惯坏、叛逆期的富家少女形象。

甚至受害者母亲（继母）和罪犯也有矛盾。

就在案发前，罪犯在课堂上传不可描述小视频给女同学，被正在上课的受害者母亲发现后，手机被丢出教室并被叫家长。

案发现场也隐隐透露出受害者有罪论的味道。

少女回避问题，半蒙半骗，向父亲讨得情人节派对的参加许可。

那其实是一个纸醉金迷，充斥着药品、酒精、热舞的场所。

案发当晚，她准备向喜欢的男生表白，打扮十分美艳。

当喜欢她的男生（罪犯）前来邀请她跳舞时，她“高傲”，“不给面子”。

男生求爱受挫，回到卡座向狐朋狗友发脾气，男生的表哥自告奋勇，让表弟“学着点”。

表哥端着一杯下了迷药的酒接近少女，谁知同样被怼，酒也被少女的朋友误喝，表哥一肚子火。

和受害少女结伴的有两个朋友：一个男生，临时被家里人叫去机场；一个女生，喝了加料酒后不省人事。

十二点半，落单的少女走出大门，打电话告知继母正准备叫车回家。

就在打出租车电话时，被拒的男生和狐朋狗友们将她打翻并绑架上车，离开派对现场。

女生在车内反抗，被殴打。

车内情形没有继续展示。取而代之的，是一个凝重、漫长的俯拍镜头。

德里案——

侵害过程中公交车继续行驶了一个多小时。受害者和男友被扔下车后，罪犯试图碾压他们毁尸灭迹。

凌晨，两人被路人发现后送进医院。

受害者体内脏器严重受损，肠道被拉出体外，在医院重症监护室靠呼吸机维持生命，13天后不治身亡。

电影——

车开到偏僻之处，一动不动的女生被扔下车，罪犯一脚将她踹进污水沟后驾车离开。

第二天早上，满脸血污、看上去跟死了没区别的受害者被晨跑的人发现并送进医院。

身体侵害被严重弱化，几乎没有通过台词交代伤情，住院一段时间后即伤愈出院。

德里案——

6名嫌犯，1人在狱中自杀，1人（案情最重者）因为未成年被判3年徒刑，现已经刑满释放。

其余4名嫌犯，因为不认为自己有罪，一直不服上诉，经过四年的扯皮之后，被判处死刑。

电影——

案件引起举国关注，却因为法医取证时间是在案发后72小时，受害者体内证据受损，4名嫌犯均被无罪释放。

法庭辩论被简化到几乎不存在，“没有证据”的说法逻辑不成立，完全回避真正的司法讨论。

好了，罪案“改编”部分到此结束。

从基本矛盾到犯罪的文化根基，改得大刀阔斧，根本就是脱胎换骨的“再创作”。

还有一大半的时长，被接上了一部4分复仇爽片的剧本。

满分是10分，它离合格还有段距离，因为漏洞百出。

一个正义的私家侦探，向愤怒的继母伸出援手，如同一个天降柯南，继母就这样掌握了罪犯的住址作息癖好家里钥匙在哪等隐私信息。

继母大开金手指，合纵连横，请到身手了得的女性帮手，对第一个嫌犯实施诱惑绑架阉割一条龙后，放人回家，也不怕人家报警。

编剧也怕嫌犯报警，于是安排他在浴室一头栽倒，干脆摔死，死无对证。

作为一名中学生物教师，继母化身野生化学家，买了一袋苹果，在自家厨房里剁吧剁吧，用果核提取氰化物，目测提取了得有两斤。

投毒将一名嫌犯毒成瘫痪后，又将投毒嫌疑嫁祸给另一个嫌犯，双杀完成，警察表示证据确凿，没有疑虑。

只有一位智商在线的正义警察，在案发现场捡到了继母遗落的眼镜，但却正义感上线，没有上报，伙同其他人将被栽赃的“投毒犯”投入监狱捡肥皂。

可能是一切进行得太顺利，怎么都拖不够时长，最后一个嫌犯被强行升级，设置成了罪恶累累的杀人惯犯。

也不管这种人为什么会跟上中学的富家子弟称兄道弟，根本没有道理。

杀人惯犯很没脑子，不仅不跑，还跑去杀侦探，杀完侦探还从天而降，去杀正在度假的女主全家。

爸爸被秒杀，杀人惯犯肌肉男vs继母和伤愈出院的女儿，场面一度一边倒，直到正义警察从天而降，控制住了局面。

大家拿着枪围成圈圈一顿叭叭叭，警察对母亲：

“不要开枪！如果你开枪，他会死，你也会成为杀人犯！……

（条姐：港得没错！）

……如果你一定要开枪，就用正确的枪！”

说着就将自己的配枪递给了母亲。

（条姐：……）

躲在树后听大人们叭叭叭的大女儿，此时终于知道手刃仇人的就是自己一直抗拒的继母，叛逆少女终被母爱感动，飞奔出来喊了全片唯一一声“妈”。

母亲十分感动，当着女儿的面开枪处决了罪犯。

全片结束。

德里案，是人性和文化的恶行。

却被一再扭曲，一再降维，否定恶行背后的文化根基，否定法律在社会生活之中的作用，降维成了一部讴歌母爱和私刑的复仇爽片。

最大矛盾，被降维成离异重组家庭的母女关系。

道德败坏的富家子弟，成为无知、反智者的背锅侠。

这，就是《一个母亲的复仇》，和它在国内连7分都没得的原因。

失望是肯定的，但并非不可理解。

电影是大众文化产品。

作为一部商业类型片，《一个母亲的复仇》选择了向愚昧的本土观众妥协，选择了迎合受害者有罪论、推崇私刑者的价值观。

作为商业电影，在本土，它获得商业+名声的双重成功。

这并不代表，它的价值观可以被另一片土地接受。

其实就在最近，网飞也新出了一部关于德里案的作品。

片名——《德里罪案》。

口碑——IMDb 8.7，豆瓣评分9.0。

站在《一个母亲的复仇》的反面，《德里罪案》客观、细致、条分缕析、不偏不倚，不为迎合观众做任何“戏说改编”。

那才是条姐心中，审视恶行的正确态度。

之前那部大加受到赞誉的印度电影《调音师》，你喜欢吗？

我不喜欢。

最近的那部印度电影《一个母亲的复仇》，你看了吗？

我看了后，更加不喜欢。

印度电影是不是都是这样的？

这两部电影，在我眼里，犯有同一个毛病。

他们怎么那么喜欢将一个非常严肃的话题拍得如同玩笑。而我觉得有的时候，该严谨的时候还是应该严谨一些的，“有趣”不是这么用的。在不应该开玩笑的地方开了玩笑，这种感觉非常不好：听的人膈应，开的人傻逼。

先来简单地说说《调音师》，它是以“最优秀短片”的续集作为宣传点的。那部短片拍得非常好，像一首惊悚诗，新颖又留白。《调音师》的开头也不错，虽然印度人大花的墙纸和欢快的歌声将“犯罪的恐怖感”略有缩减，可主人公“一而再再而三的倒霉经历”还是非常扣人心弦。

直到，他碰到一群买卖器官的人，剧情开始走歪。

第一， 偏离了原有的犯罪主线，冲淡了主题。

第二， 剧情全是bug，别人要摘他器官，还要等他醒过来，听了他一番胡说后就开始帮助他，可能吗。

第三， 女反派在我这里莫名洗白，她在一群蠢猪面前简直太有人格魅力了，电影都为此闪耀出一种女权主义的味道。

明明可以是一部好的惊悚片，被改得很狗血。这群人物像小丑一样逗得影院里笑声阵阵。还好结尾来了一个若有似无的反转，“全员恶人”的设定让人倒抽一口寒气，算是回到了原有的氛围里去。

你要是冲着“惊悚片”的格局去看，那么一定会大失所望，觉得什么跟什么呀。

就好比你非常想听一个鬼故事，对方却给你说了一个笑话，总有一种被愚弄的感觉。

好，毕竟《调音师》的短片也是虚构的，大家自由发挥也不能强求必须拍成惊悚的调调。

那么《一个母亲的复仇》呢，这部电影可是打着震惊世界的“德里黑公交轮奸案”作为宣传点的。

这部改编自真实事件的电影最起码要揭露出现实的世界吧。

没有！完全没有！

德里案里那个自立自强，为改变家族命运梦想成为医生的女大学生成为了电影里任性、叛逆的富家千金。

德里案里那个备受折磨至死的受害者在电影里伤势不重且很快痊愈了。

德里案里群起激愤、游行示威的群众们在电影里根本就未有提及。

德里案里有疑点的警察在电影里含糊而过，电影的警察特别有正义感，犯罪嫌疑人的律师巧言善辩。

诚然，改编一个真实案件有点难度，因为怕引起对受害者家庭的二次伤害，所以高明的手法是拍得“举重若轻”，或者关注大量案件发生之后的情节，如《素媛》。

这部电影将犯罪情节减轻了不少：一个傲娇的千金在夜店玩到半夜三更，还恶劣地羞辱了她的一个追求者，导致对方恼羞成怒，起了报复之心。

于是，我们对犯罪者的愤怒也会随之减轻。

我很欣赏电影在拍摄犯案部分时所运用的手法：这群人将受害女孩塞进一辆车里，车轮滚动了起来。于是镜头变为俯拍，暗黑的夜晚，空旷的灰白色路面上只有这一辆小小的黑色车辆在单独前行。观众如同神一样看到罪恶的发生，可是上帝也帮不了忙。

过了一会儿，车停了下来，有几个男人分别从车的左右门下车，迅速交换位置，从不同的门又上了车，车轮又滚动起来。车轮进行得那么自然，罪恶也是一样。

最后，从远景改为近景。伴随着汽车行驶的背景音乐戛然而止，女孩被扔到路边，凶犯又在她身体上加了一脚，她滚落进水沟里，像一块石头。水沟里的水漫过她身体的三分之二，遮住了她身体上的大部分伤口。

这样的拍摄手法很高级，它没有赤裸裸得将过程全拍出来，而是用了留白，避免了对受害者家庭的二次伤害，也让观众完全能想象到女孩所遭受到的厄运。

可是，电影的后半部分，剧情又一次走歪了。

按照电影设定，女孩是从夜店出来，她被验出血液里含有酒精成分，所以她的指控全部不予采用，那几个人渣被无罪释放。前面铺垫过女孩是不喝酒的，明显可以借此深挖出警察失职、贪污受贿等丑闻，可是电影却点到为止，选择让女孩的继母去“替天行道”。

我就不明白了，第一，电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗，第二，电影设置受害者一家是中产家庭，住别墅的好伐，这么容易就被几个底层的小混混给制住了吗？你们可以找人，我们就不可以吗？

反正这个母亲开始复仇了。电影给了她“生物老师”的人设，我估计要在这上面做文章。可是报复第一个人的时候，她就找了别人帮忙，越多人帮忙把柄越多好吗，她是想让全世界人都知道吗。

她阉割了第一个罪犯，我估计还是无痛阉割呢，因为对方就像睡了一觉一样一无所知，这么专业吗，这么贴心的吗。

可这个罪犯还是死了，他被自己虚无的下身吓了一跳，一下没站稳，头敲到自己家的水龙头上。是不是太有戏剧性了？从这时候开始，影院里开始发出笑声了。

第二个罪犯和第三个罪犯，她一起处理了，她给罪犯二投了毒，又嫁祸给了罪犯三。罪犯二躺在医院里死了，被自己给着急死的，罪犯三在牢房里受到爆菊的折磨。

是不是很kuso？是不是特别漫画感？

轮到第四个罪犯，那就更无语了，要不是警察来了，这家人就要从“强奸案的受害者”变成“全家被杀”了。

原本想看到疑影重重的推理，

没有。

原本想看到对残酷现实的揭露，

没有。

原本想看到一出复仇的爽文，

没有。

原本想看到对“为爱而恶”的探讨，

没有。（要看这点，可以去看《祈祷落幕时》，超好。）

那么这部电影到底在拍什么？

它削减了真实案件的力度，将几个凶手塑造成可爱的受气包，又给了受害者中二的人设，给了母亲复仇的行为却不给她施行的头脑。

一切都显得虚有空壳。

你没有被气愤到，没有被感动到，没有被共情到。

印度电影是不是都这样的？感觉想拍又不敢拍，胡拍一气。

印度是一个喜欢歌舞的国度，显得那么乐观。

可是“乐观”不是“玩笑”，

不该开的时候，拜托不要随便开。

不要扒了“深刻”的皮，那么让人生气！

PS.敬告各位：前文原本有一句话是“电影里的女孩不是没死吗，至于那么愤慨吗”，被有一些人断章取义地拿出来辱骂，现在我不得不修改该句为“电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗”。好，你不要又要就此来怼我，你经历过强奸吗巴拉巴拉。认真看完全文并具备一定理解能力的人都应该知道，我这句话的意思是为了说明这部影片这样的设定削弱了“母亲”的杀人动机。如果按照原案件的设定，这群人渣不仅强奸了女孩，还将其折磨至死，那么母亲的杀人动机是不是更真切呢？毕竟，不是每一个普通人都可以成为杀人凶手的。

我不是专业的作家，更加不是电脑计算机，我只是一个看完电影后就立刻写下我心中感受的普通人。之前看的电影我也都会写些影评，哪知道这次否定了一部电影，就遭到如此多的攻击。特别是很多攻击都来自深夜，大家都不睡的吗？还是第二天不需要认真上班呢？每天早上跳出来的留言都会影响我一整天的心情。我觉得你可以不认同我的观点，但应该尊重我表达我观点的权利。君子和而不同，小人同而不和。

我希望每一个人都可以宽容一点，能允许每一个人自由表达自己的想法，同时不需要表达得那么战战兢兢。

我本来不想改这句话的，因为我知道我自己没错，我本来的意思就不是这样。这是我为此所作的第一次妥协，也希望是最后一次。我希望这一次能锻炼出我更坚强的灵魂，鼓励自己今后能更大胆地写。今后再遇到此类事件的时候，完全不会影响自己的心情，能一笑置之。别因这些不负责任的留言而难过，他！们！不！配！

源头就是这则留言，之后有一些人就根本不仔细看影评原文了，只就这句留言开始随声附和

之后我就变成了一些人嘴里没有同情心的人，自以为是觉得自己特别牛逼的人。

这些罪名到底怎么来的，我自己都差点被绕进去？我的文章的标题是“请不要粉饰地狱”，我就是太同情原案件里的女孩了，所以才觉得这样的改编对她不公平。

好了，晚安各位（半夜两点多起来上厕所看到某些留言而睡不着不得不修改原文的我），明天是周日（尽管明晚我还要加班），祝大家周日愉快！

心中再次默念一百遍“加油！”

图文并茂请戳公众号

神明并不是一直都在！

所以，才有了母亲。

母亲节本应该看一些轻松一点，温情一点的片子。但是，离家在外的游子、感情含蓄的中国孩子，向来都是不怎么会跟父母表达感情。

所以，中国本来是没有母亲节或父亲节这样的纪念日的。虽然，大家越来越接受国际上一些情感宣泄的方式，对于父母，还是习惯在朋友圈或者信息上传递祝福。

那么，这部《一个母亲的复仇》，多少有点不应景。不过，也不妨碍它在这个特殊的日子里，被很多人讨论，并记住。

《一个母亲的复仇》改编自震惊全球的印度德里黑公交案。2012年12月，年仅23岁的德里医学实习生登上了那辆罪恶公交车，期间遭遇5人轮奸殴打，而司机一直袖手旁观。令人发指的是，几名恶霸将棍子插入女孩的下体，导致多脏器损坏，甚至肠子都被拉出体外。

本片其实2017年7月就已经在印度上映，而关于当年的案子，直到2018年才由印度最高法院宣判，其中4人死刑，1人自杀（巴士司机），1人释放（案发时的未成年人）。

和电影中不一样，现实生活中的受害女孩，在医院抢救13天，最终含恨离世。而这一起骇人听闻的案件，最终将一群暴徒送进监狱并付出生命的代价。

只是，等来这个结果花了6年时间。而这6年，还有无数的花季少女，被暴徒残忍侵害并夺去生命。

罪恶并没有因为一次审判而消失。正如电影里女主戴维琪说的，还会有很多这样的事发生。她对警察说，然而，你们什么也做不了。

的确，在印度的社会中，对于强奸犯罪行为，无论是社会还是法律，都存在漏洞或者宽松的态度。

影片中，因为参加农场聚会期间拒绝了追求自己的同学，18岁的女孩艾丽娅被同学等4人扣押并轮奸虐待，最后奄奄一息被扔在臭水沟里。

当艾丽娅的继母戴维琪来到警察局寻求帮助时，警察们的态度是，这样的事情太正常，也有可能是女孩子跟男孩子出去玩了，只是不想让她知道，毕竟那天是情人节。

他们让戴维琪回家等消息。而，就在那几个小时里，艾丽娅遭受了生理和心理上的摧残。

本来是一个证据确凿的案子，加上艾丽娅的口供，却在法庭上经过三十多天的辩论，最终因为证据不足而判定4人无罪。

这其中，最大的理由，竟然是艾丽娅当天酒精含量高，很可能是神志不清醒，所以口供不可信。

所以，这样一起案件，可以完全忽略客观发生的事实，而去主观寻求依托受害者的证据支持。

2012年的印度黑公交案，司机说过一句话：对于强奸来说，女人比男人责任更大。因为体面的女孩，不会9点以后还在外面闲逛。

而其中一名强奸罪犯说，她就不应该反抗，应该安静接受被强奸。

女性，在印度的地位是低到尘埃。

在电影里，因为不接受自己在情人节期间的求爱，男同学觉得大失面子，伙同表哥还有另一个有前科的朋友，一起绑架了艾丽娅。绑架过程中，现场一名保安不是过去解救女孩子，而是帮助3人一同犯罪。

在他们的眼中，情人节出来的人，就是默认要接受求爱。而接受求爱，就一定是和一个男人上床。反抗，就是不懂得尊重男性。

况且，法律也并没有那么严格，即使犯了罪，自己也完全可以有理由开脱。

片中有一个场景，女孩父亲因不满4名歹徒被法庭判决罪名不成立，而在法庭上揍了其中一名罪犯。这一幕被审判长看到了，下令将其逮捕，理由是藐视法庭。

很可笑的是，之前接手女孩被轮奸一案，在得到女孩口供之后，亲自抓捕了4名罪犯的警官，这一刻却又反过来抓受害者的父亲。

作为女孩继母戴维琪愤怒地对警察说，强奸犯最终被无罪释放，而因为打了强奸犯一拳，就要被抓起来。

这个社会真可笑，你们什么也做不了。

对此，警官其实也深知自己的无奈，就像戴维琪任职的学校，最后无罪释放的男同学重新回到学校上学，就像之前的案件没有发生一样。

校长的回答是，自己没有任何理由拒绝他来上学，法院判决了他无罪，他没有办法。如果强行阻止孩子上学，家长会起诉学校。

这就是现实。

受害者竟然成了要承担所有痛苦后果的人，而施暴者可以堂而皇之回归生活。

即使警察知道这群施暴者的罪行，在没有证据将他们绳之以法的过程中，警察做不了什么。即使校长同情受害女孩的遭遇，也知道施暴学生的罪恶，他也没办法对抗。

加之社会对女孩的天然歧视，认为女性所有的受伤都是自作自受。这样的强奸案才会屡禁不止，更加不会从深层次触及人们的内心。

就像警察在逮捕其中一名罪犯时，一路上挤满了看客，而罪犯的母亲一直试图阻拦警察的行为，并且呼喊：凭什么带走他，他又没有犯罪。

当然，这部片子对于人性和社会制度根源的剖析并不怎么深刻，几名罪犯的行为和心理都只是一带而过，有时候甚至会带点滑稽。

不像《我们与恶的距离》，有律师的奔走呼吁和无奈咆哮，有医生的心知肚明和暂避锋芒，还有舆论的搅弄风云甚至是个人的善恶抉择。

《一个母亲的复仇》，如同片名一样，更多的是从一个母亲的角色出发，表达母亲对儿女的爱。

所以，其实本片的故事情节可以不是这次轮奸案，可以是任何一件突发事件。这么说来，似乎观众的愤怒情绪又可以少一点。

女主戴维琪是受害女孩艾丽娅的继母，本片给她们的设定，如同一般的继母和女儿一样，天然不和。

只是相比起来，18岁的艾丽娅更像是无理取闹，她看起来是舍不得母亲，对父亲忘记母亲迎娶新老婆的事，耿耿于怀。

而对于这个继母，毫无好感。即使她性格温柔，体贴，是人民教师，也热心公益，但只要她一说话，自己就毫无食欲。

当灾难发生之后，戴维琪夫妇被法律和现实泼了一盆冷水，他们无法通过正常途径对付这群恶霸。而女儿本来受伤的心灵，因为罪犯最终被释放，而始终无法走出这个心结，把自己困在屋子里。

走投无路的戴维琪，最终开始铤而走险，尝试过开车撞死施暴男同学，却因为意外而放弃。这时候，她想起了当初第一次去警察局报警时遇到的侦探先生，也有一个女儿的他理解戴维琪心中的痛，于是答应帮助戴维琪搜集4个人的资料，为她复仇做准备。

虽然不是亲生母亲，戴维琪在片中的表现，却超越了一个母亲的责任。这里要归功于女主的演技。

片中有几场戏是体现女主的胆小：1、女主去警察局寻求帮助，第一次遇到侦探，因为不了解，所以她显得不知所措，与对方时时保持距离和警惕。2、女主尝试撞击男同学时，内心是紧张和恐惧的，呼吸急促，连大货车开过来都没注意导致了车祸。3、最后一个罪犯找上门来时，丈夫生死未卜，为了解除女儿艾丽娅的危险，她被吓到却又主动拖延对方的行动。

女本柔弱，为母则刚。

戴维琪的几场戏，都表现出了作为女性本就应该有的恐惧。她并不是天生的杀手，但是，为了女儿，她可以变得坚强和勇敢。

至于她对其他3人复仇的戏份，其实漏洞蛮多，以她的行为，会留下诸多证据，却还是一次又一次躲过法律追踪。

最后竟然是一副眼镜出卖了她。

正如上面所说，这部片子对人性的探索不够深入，母亲的复仇也只是依托对女儿的情感弥补的一种宣泄。戴维琪作为继母，与女儿之间的感情没有基础，总是面临奔溃。其实，这种奔溃又都是女儿造成的，自己其实一直试图做一个好母亲。

所以，最后当女儿知道原来是她帮忙解决了其他几个暴徒时，她们之间的情感瞬间和解。

也正是这场戏，因为艾丽娅终于叫了她一声妈妈。她情绪奔溃，将子弹全部射向了最后一个罪犯。

这场戏很容易让人想起《七宗罪》中，皮特持枪对着冷静的罪犯的场景。皮特的愤怒、纠结、遗憾等情绪爆发出来，顺带着把那场戏要突出的剧情给抒发出来了。

但是，戴维琪的那几声枪响，却恰恰把本片的核心给丢弃了。

虽然，那几发子弹射向了罪犯，是每一个观众心中所想，但这不是游戏，也不是法庭宣判。我们面对镜头上的意淫，恰恰让这部片子对于整个强奸案的烘托显得毫无意义。

特别是，警察还在旁边递了枪并鼓励戴维琪开枪射杀罪犯，这种剧情除了教唆犯罪或者让观众爽，对这个剧情来说，纯属鸡肋。

有时候，一部片子抑的作用，远远大于扬！

越是无奈，越是让人觉得神经被人痛击，也越能引发观众的思考。

那场当众处罚罪犯的戏，如果只是一声背景枪响，或者只是母女相拥哭泣，而警察还未赶到的开放戏，或许，我们对本片那场强奸戏所引发的社会意义，将有更深刻的印象，而不是最后只剩下母女和解的大团圆戏。

不过，总的来说，这部片子所触及的背景，值得我们深究。我说的不是母女情感，而是社会对女性的视角和思想。

这一点，似乎有很多国家做的比印度好，但是，不代表完全杜绝。

片中母亲戴维琪和侦探有过一次交流。

侦探说，要相信神明。 戴维琪说，但是神明并不是一直都在。 侦探说，所以，才有了母亲。

那如果，神明和母亲都不在呢？歹徒说，打电话给你妈妈，这种挑衅，谁能解救她们。

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一部电影，一个平行世界的故事

看完这部电影，你有什么想说的？

来自：石墨社（smshe189）