里昂黑帮

（芷宁写于2012年4月20日）
      法国影片《里昂黑帮（Les Lyonnais）》中涉及忠实与背叛的情节，会令人部分地想起赛吉欧·莱昂的那部《美国往事》，当然，这部法片没有《美国往事》那样的跌宕起伏、荡气回肠、沧桑恢弘，也不可能像它那样经典，但同样有着而浓烈而不可回避的宿命感和真实感。
    影片拍得清晰规整，虽然片中当下剧情的发生时间只有短短的几天，但个中渊源和岁月跨度很长，从童年到白头，充满了羁绊和纠缠，所幸该片结构颇为紧凑，过去的几十年以典型事件有致地散落于现在的几天之内，在当下进行的计划、“营救”、受迫、保护、复仇、寻觅真相等一系列枪火忙碌中，不时地回忆起类似情境下的过往，于是，大量的倒叙插叙如风般来袭，但这种频繁的闪回被处理得有条不紊，颇有章法，还捎带着一丝时光流逝的哀伤之感，显露出编、导的能力，而部分场景中对细节部分的再现还颇有意味，对剧情推进和人物塑造具有潜移默化的微妙作用。
    在过去的点与当下的线中，主人公吉普赛人莫蒙的情感方式和为人准则在其间起着串联的作用。影片花了点时间来凸显亲如兄弟般的羁绊，如童年时的情谊，年轻时仅仅因偷了樱桃而一同入狱的经历以及“出来混”以后各自的变化，从中可以看出，莫蒙和他的发小塞尔日是不同的人，就像《美国往事》中的“面条”和麦克斯不同一样，莫蒙重感情重情谊，被捕后，当他看到弟兄被警方严刑逼供时，他不能忍受地嘶吼着，甚至以头撞击昏死过去，这和“面条”为给小弟报仇可以拼上性命甚至不惜啷铛入狱，如出一辙。这种性情已然奠定了其中的悲情成分。
    之前看过和奥利维埃·马夏尔有关的片子，是他参演的影片《黑帮团伙》，那部影片似乎更为暴力一些。曾经作为警察的马夏尔在执导作为警察的对立面——黑帮题材影片时，显得态度公允，没有美化这伙人，也没有丑化，只是再现了个人在生死和利益冲突面前的选择，也暗示着江湖道义、兄弟托命这类“出来混”理想规则的虚化。
    片中的莫蒙一直是个有信念的人，在老去之时，在短短的几天内他却经历了信念的覆灭，当他终于弄明白当年塞尔日的所作所为后，他所在意的神圣不可侵犯的兄弟情谊似乎已成了传说，虽然他一如往日般沉默寡言，但在转瞬而逝的表情中，能感觉到他的苦痛。热拉尔·朗万塑造的老年莫蒙较成功，沉稳而冷静，用银行卡嵌上刀片杀希腊佬那场戏，凸显了这个寡言的人一旦决意行动后的坚决和彻底。
    有人诟病该片高潮部分戏不够，其实有时候氛围被刻意渲染营造，反而有失真感。而最后那个拥抱的瞬间，两个昔日兄弟的各自表情也带有潜台词，对比刚把塞尔日救出来时两人的拥抱，那时的塞尔日若有所思的表情已经移形换位，莫蒙曾经的信念也已幻灭，一如他们已经逝去的岁月。

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黑帮：往事、回忆，情义、面子，利益，背叛、内讧，悲情。

“But I say to you, Do not resist an evildoer. But if anyone strikes you on the right cheek, turn the other also;”
虽不至于达到如此境界，但之前的事情也就认了，兄弟一场，毕竟是有情有义的过往，因而无悔，你也可以说是甘心，硬要说大度，也就到今天，到此为止，会告诉你已经知道了，仁至义尽（其实难免还肯为你做些事情，抹不去以往的岁月）。
其实告诉你我已知内幕本身就是一件尴尬的事情。

花去如此代价，认识到一个人可以抛弃，其实是值得的。复仇，是否可以认为是放不开。

黑帮，老男人，暴力，背叛，悲情。

“你叫什么名字？”“J”“你喜欢小孩吗？”“当然喜欢。”“想要生吗？”“或许有一天吧！但我先要找到他们的父亲。”“你已经找到了。我的意思是我看到你，我就对自己说就是她了。”“你经常使用这一招吗？”“不，这是第次。”
男主干掉对自己女儿施暴的渣女婿。
里昂黑帮的发家史和覆灭史。 看这帮家伙抢钱真带感！
把刀片嵌入银行卡内，杀希腊佬。
真相大白后男主递给叛徒一把枪：枪匣里有一颗子弹，自己看着办。 叛徒：什么意思。 男主：你已经做了告密者35年，用你曾经拥有的气魄终结它。说完扭头离开。 不是选择的选择。

       一部很成功的法国黑帮电影，影片讲述了一个关于情谊与背叛的故事。很喜欢故事的叙述方式，两条主线同时进行，一条发生在现在，另一条为主人公对过去的回忆。两条线索在影片画面上同样可以区分，回忆的一条线画面灰暗而有质感，给人一种沧桑和萧条之感；现实的画面饱满丰厚，如同现实的纷繁复杂。影片中的音乐也很恰到好处，与影片的情节发展融为一体，但其实影片最大的亮点还是其引人入胜，跌宕起伏飞情节，以至于观影的后半段我早已忘记了注意音乐的存在。我想这与影片的导演曾经做过警察有关吧。
    
    黑帮电影的一大主要元素便是兄弟情义与背叛，这一点上看来中外电影人的观点是一致的，电影源于生活，所以这一点或者也可以理解为现实中的黑帮不分国界，拥有共同的话题。显然，更吸引人眼球，更能抓住观众神经的是背叛，至于兄弟情义这一点，充其量不过是背叛的铺垫和陪衬罢了。从无间道《无间道》里刘建明在地下停车场对韩琛的一枪毙命，到《艋舺》中阮经天对艋舺传统黑帮势力的阴谋，再到这部影片中Serge面对警察的威逼利诱而对Les Lyonnais的背叛。背叛这一话题充斥在黑帮电影中，成为一个不可或缺的看点。

    “兄弟也可以互相出卖。”这是当年警察对Momon的告诫，当时的Momon年少轻狂，自然不会相信这种话，整整35年，他都生活在一种理想之中，理想中的兄弟手足情，却从未想过原来兄弟间真的可以出卖，可以背叛。这种理想如此虚幻，却成为他生活中不可或缺的一部分。正因为如此，当最后真相大白后，他才会如此平静地面对一切，这种平静不是因为理智和清醒，而是因为面对一生的信念坍塌后的无助于绝望。

    如同影片开头父亲的告诫：“成为一个真正男人的三个条件：正派；寡言；除非迫不得已，不要为非作歹”。Momon做到了，他以为Serge也做得到，甚至因此误解了其他曾经的兄弟，甚至打乱了自己晚年平静的生活。他以为一切的值得，换来了却是一个35年的弥天大谎。没有什么比信念的坍塌更为可怕，Serge给Momon带来的伤害远不止当年的一个背叛，而是毁坏了Momon毕生对友谊的美好回忆与寄托。
    
    影片的最后Momon没能给serge一次机会，因为他还是放不下兄弟情义，放不下自己对友谊的信仰，留给Serge的一颗子弹，成为了终结一切的唯一方式。他让serge自己做出选择，可是却已别无选择。Momon帮助Serge完成了迟到35年的救赎，可谁又能来拯救Momon无助而绝望的灵魂。那一声枪响，结束了serge的生命，更结束了Momon毕生的信念。这个世界上，到处都充满了背叛，而我们的救赎，却在哪里？

    电影是断断续续看完的，差不多花了两天吧。看的稍微有点迷糊，总体上还是看懂了吧。摩门的点点断断续续的回忆把整个故事散乱的勾拉在一起，黑帮片，不能脱离常见的影片格局，计划，营救，威胁，受迫，背叛，真想，淡然地离去。
     片子是一部不错的电影，影片刚开始就是一个接近日落满脸沧桑的老人拉起故事的主旋律，我拥有的一切幸福的家庭等等，硬盘的脉络清晰整体并不是长时间的演绎，回忆构筑起带带你的默默感伤。大量的插叙倒叙让我看的有点乱，曾经的岁月打劫分赃玩女人，其中不免感伤的手笔，和女朋友结婚便会免于指控，法国即将被审判的犯人还可以结婚，她离开时的依依不舍的留恋永远的定格在了法律的痕迹上，沧桑绵长沉重的眼神让摩门更加的深刻。
     看了片子让我想起了投名状和美国往事。里昂黑帮没有美国往事那样深厚的基调，没有那样的跌宕起伏，荡气回肠，沧桑厚重。同样具有美国往事的框架布局。美国往事看完之后是释怀和淡然的离去，面条和斯马克的恩恩怨怨在面条无声息的悲催中飘离。电影配乐也让人醉了。故事的真实与否并不重要，很多时候我们需要为自己编织一个未来，最后几十年的兄弟饮弹自尽，这就是了解，就像投名状一样，陈可辛导演了别样的江湖，背叛并不可怕，被发现才是最可怕的。


       最后的拥抱告别就是结束。