巴比伦柏林第二季

围绕剧本身的已经在上一篇说完了，插入一点背景。

从哥哥阿诺说起，他在父亲、上司眼里都是完美的，是他们认同的那个旧秩序的杰出者。而消失10多年后，他是以反战、反旧秩序、反社会排斥的科学家形象出现的。并且冲突更直接地体现为，他让人以录像带要挟了曾经对他无比认可的父亲。

按照年龄算的话，阿诺应该是德国早期青年联盟那一代，他们十几岁时候的精神生活状况在黑塞的很多小说以及托马斯·曼的《浮士德博士》里都有体现。他们以culture概念反对civilization概念，后者很法国、很线性史观；而culture强调多元状况下的自我认同、强调内在的生命力，离开父辈在一元的“文明”标准下创造的一切，到民间、乡野间获取生命的力量。有些学者认为，后来德国强烈的民族-种族主义以及民粹化和早期青年运动脱不开干系。曹卫东教授他们编过一套《德国学术》，里面有些论述持这样的态度。个人认为作为那套书对于基本史实的把握很有帮助，但是简化了很多问题，够不上“学术”。

这样一群反叛青年为什么还能得到他们所反对的人的好评呢？简而言之，他们强调的“内在性”以及“生命”概念是沿着德国理念论的传统来的，父辈那里黑格尔多一些，他们这里可能谢林或者反动色彩更强烈的尼采多一些。这种同时可以呈现为传承和背叛的代际关系，是康德时代以来德国人“在睡帽里革命”的产物，迷人而危险。

父辈也并不是那么迂腐不堪，可以参考《阿德隆大酒店》里的第一代。酒店剪彩他也请了威廉二世，一战之后他也坚持认为德皇一定会回来。他没活到sw活动的时期，不然成为另一个尼森家族也不是不可能。而年轻一代里有点判断力的人也不会寄希望于魏玛政权，除非当他们成为共和国。本达算是一个有想法也有机会的人，我看到他感到无比踏实和欣慰，但是这么好的人不被清除世界怎么继续烂下去呢。有时候我沮丧的觉得那时候发生的一切，都是机构的铁笼越收越紧、以及意志的最后一次反抗。

说回阿诺，当初那个抱着吉他在桌子上来回跳着唱歌的小帅哥是什么状态呢？他仍然是现有秩序的挑战者，但是看他合作者的势力和手腕就可以知道，他也已经做好了接管暴力的准备。

但是，这些典型的人物只构成社会的框架，而在洪流里挣扎的，更多是对洪流毫不知情、没有对于民族或人的命运的“整体方案”、在一场场低俗的斗争里体会苦乐的Gereon们、Lotte们，甚至Greta们和Fritz们，以及为一个宏大却具体的目标而卖力的卡达克夫们和索罗金娜们。我不知道有没有机会，某一天这些边缘的人可以成为自己的中心，但是《阿德隆大酒店》许诺了、《选帝侯大街》也许诺了，虽然困难重重，并且在成为自己的中心之后前路仍是晦暗的。

巴比伦柏林第二季。

有一些剧透。本文中，我想说一个可能别人不会提及的点。

首先这一季确实更精彩了。政治分野的从极左到极右都出现了：托派、德国共产党和工运、苏共、社会民主党、保皇党、，民族主义者、纳粹……

然后有丰富的各色的社会边缘人群：犹太人（族裔而言）、新女性主义者、性工作者、Queer（LGBTQ）、黑社会，网罗了魏玛时代的社会万象。

以上都不是重点。重点是两个男主角：Gereon Rath和Bruno Wolter:

魏玛共和国就是纳粹的前夜。这两个人在我看来就是纳粹的两种化身。

第一个人是探长Bruno Wolter。这是一个有温情但可以很残酷的民族主义者。他的性格比较简单，有温情在于他对Charlotte Ritter是有恻隐之心的：打理她母亲的葬礼。他的残酷就不用说了。主要是冷血枪杀自己的年轻同事，因为后者在监视及企图伤害他们的民族主义大业。因此这个人可以为了事业适当的残酷。处在他当时的年代里，我觉得这个人很普通很正常，他的道德水平和今天的人其实差距不大。

第二个人是更复杂的，就是男猪脚Gereon Rath。这个角色更复杂，在我看来也隐藏更深更危险。

从前后两季看来，这个人没有什么政治大局观。不站在任何政治立场。他是非政治的、无政治的。他的所有旨趣，他介入社会政治的方式，有两条路，一是他的职业，一名警员，他有他的工作，二是他身边的亲人朋友……他的父亲；他的哥哥；他的嫂子；他中意的女人（女猪脚），等等。这些是他的情感所在。他因此而被卷入到大政治里。在巨变的魏玛时代里，他更像一个旁观者。他因为各种个人的事情而被卷入到更大的政治里去，而且居然还歪打正着成为了关键人物。

他没有任何政治立场。当他冒着生命危险飞到苏联上空去拍摄德国民族主义军人设立的空军基地时，他并不是为了和Benda一样，维护什么魏玛共和国的民主政治:，这是他的工作而已。

当Benda已经放弃追寻苏联列车上那节车厢的Sorokina黄金时，这个小职员居然自己调动资源拉着女猪脚一起劫火车去了！他为什么这么做呢？是什么政治使命驱动？他想把黄金交给谁呢？从德国民族主义军人手里劫下来后，是交给德国政府？交给苏联政府？交给Sorokina？交给托派？他的正义感在哪里？完全不知道。他也没有答案。他只是一个在自己岗位上机械执行任务的螺丝钉而已。照章办事。

当他在黄金车厢上对Bruno Wolter掏出手枪时，后者说，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”，我觉得这句话是金句。虽然Bruno Wolter被塑造为坏人，但他对Rath的这句描述极为准确。他极度准确地勾勒出了Rath的形象——一个官僚体制里的螺丝钉——并进行了有力的价值判断。这句话可能被很多人忽略，但我认为是非常重要的。

之后，他被后来可能演变为盖世太保的右翼警察收买，委以要职。在法庭上，为了保全自己，他做了违背良心的为证（客观结果是损害了德国共产党的事业），

所以这就是一个小人物，没有政治观，只有很自己的自己和亲友的利益。

这个人相当的有特点。而且是德国官僚体系里的重要组成部分。正是这些螺丝钉的组成，使得纳粹德国庞大的屠杀犹太人的工程得以履行。他们很多人并没有大的政治观，只是完美无缺的执行委任自己的工作。他们认为执行这种工作是履行职责，并不需要为上司的行为负责任。

纽伦堡审判第一次指出，个人应当为自己的行为负责。如果上级要求你做触犯人类罪的行为，而你做了，那你就要承担伦理罪责。

……看到这里，我不禁想到了富有特色的德国螺丝钉官僚。在纳粹即将倒台的最后几个月里，许多德国城镇在盟军（主要是盟军，如果是苏军来了人们基本都逃跑了）快到来时都选择放弃抵抗或投降。这时，警察还在积极奉行戈培尔的命令即枪毙任何“叛国”的市民。经常是离盟军解放还有一两天甚至若干小时，德国警察还会枪毙已经放弃抵抗准备投降的市民。因为这个原因造成的死亡不计其数。这是德国官僚在最后一刻还在机械的、不考虑任何伦理语境的发挥作用的典型例证。为了执行机械的命令，他们造成了大量无谓的、荒诞的牺牲。

这可能也是某种德国特色，他们是犹太人大屠杀的重要环节。

在我看来，主角Gereon Rath和Bruno Wolter代表着两种不同的人格。Gereon Rath是非政治的官僚体系螺丝钉；Bruno Wolter是一个为大政治理念驱动同时愿意为了事业愿景诉诸某种暴力的人。

作为警察，他们都可以是在十年后被派到东欧作为SS Einsatzgruppen亲手残酷枪杀犹太百姓的人。与年青一代的党卫军不同，他们都是在纳粹上台之前接受教育、平民背景的普通德国人。出于不同理由，他们都有潜力成为纳粹得力的杀人机器。

他们的道德和今天的人差距并不大。他们也是代表Arendt的“banality of evil”的人。

总结：《巴比伦柏林》为我们塑造了两个纳粹体系下的刽子手候选人。

最后一集才注意到Schmitt医生在治疗中忽然改成duzen, 虽然在第一季的第一集就已经出现过。然后意识到他从开始就得到的这么多Gereon的信息并不完全来自严密的监控，而最早引出矛盾的小黄片导演 König也不只是一个偶然掌握了重要信息的小人物，他背后是两代权威形式的冲突，Gereon的父亲和哥哥，d.h. 国家主义和科学主义，前者把“不正常”踩在脚下，后者则要把“不正常”变“正常”。 两季16集，眼睁睁看着Gereon这个没有主义的人怎样一步步走向所有人的对立面，或者说，他的对立面们如何一一浮现。这是一个没有个性的人的“罪与罚”。

他果真像Wolter所说只会照章办事吗，也不是，或许他这么拼命有一点证明自己不是“废掉的机器”的意思，但是给年轻同事报仇也并不只是说服Benda的说辞，他甚至和女主一样有点意气行事。他真得没有个性、不好也不坏吗，他怎么不好，最早打动我的是他望着绚烂阔远的天空出神，太可爱了，粗陋、世故、内心单薄的人不会欣赏自然；他对所有打过交道的人他都表露出一种具体、直接、有针对性的体贴，Wolter也知道连自己的妻子都很喜欢这个年轻同事。（多说一句，不然第5集会直接把他掐死，他在知道Gereon嗑药之后就没把真正他当人看过。） 这样一个人可以是最路人的，也可以是最饱满的，如果他成熟的机会早一些到来，完全可以成为Benda那样的好官员、好上司、好家人，可以在闲暇时候弹弹钢琴、和小女仆逗逗笑。但是连Benda这样一个让人安心的人都躲不过命运的残酷。总之我的分析并不像一些评论那样，认为Gereon是“内在-先验有问题”的，即便我不否认他在第三季很可能会有问题、也不认为这是他的“内在”发生了什么变化导致的。总之目前为止我很欣慰的是还可以毫无保留地心疼这个孩子。 最后一集哥哥抚摸他的手和脸、把他抱在怀里的时候——终于有人在他露出软弱的时候没上去踩一脚了，（想想从开始他所有的弱点都被人抓住利用，连女主暗中伤害过他，虽然是被迫+不知事关重大）那就任自己相信一会儿感情和宽恕吧，虽然我们知道这是一个虚假的港湾。兄弟之爱这样一个终极性的话题无论如何都不应该由负责祛魅的科学家来表达，况且是一个直接针对“心灵”的心理医生，况且是一个和只认识钱、杀人不眨眼睛的黑社会合作的医生。 第一季结束的时候我还以为只有一季，后面就自行脑补Gereon嗑药被公开、像Krajewski一样被警察局开除、gar ehrlos, 然后他不肯和黑社会合作、不肯被做抓去实验，又和街头阶层有过节，还断了回科隆的退路，所以……（残酷到我直接厌世了。而第二季结束的时候，如果不是知道还有下文我觉得更让人不满。很高兴剧本始终没有向极左或极右屈服，始终站在心志伦理和现实主义政治的对立面上，但心理治疗师绝不是一个没有个性又最个体化的现代人的朋友，他随时准备接管暴力，并且对于“不正常”他永远留着最后一招：切除额叶（参考《禁闭岛》等）。

心理学家哥哥有多英明呢？至少有一点他一定错了。从第一季反复说到的“恐惧的源头”，他指的是战争和背叛。他应该再往前看一看。战争对人的伤害是不可估量的，但更让一个人毁灭的，恐怕是服役结束终于回到家，结果父亲说，“不该回来的回来了”，以及从小被灌输的：你就注定是黑格尔主义精神-现实结构底层的渣子。对于“反战”我从来没有疑虑，die Frage ist bloß, wie? ! 如果我们乐于追求从中推导出战争的心灵状况的其他产物，那就无法拒绝战争。而要控制战争，最不那么不可能的途径竟然是放弃那个统一的心灵状况、放弃生命概念，让本来已经碎片化的世界继续碎下去，把自己交给更深层的偶然性。 但是无论如何，谢谢哥哥抱了抱Gereon，在我们还可以爱这个被几乎所有人伤害的孩子的时候。我说不出“宁愿看他死也不想看他成为法西斯”。这句话太法西斯了。人啊，在哭成泪人、互相抱抱的那一瞬多停留一会儿好不好？

仔细想了想 其实这句话真的很有趣 男主的所作所为似乎真的是在阻止德国重新成为一个拥有强大军队的国家 是在与“国家”作对 但强大起来的军队再加上一群被自己煽动起来的民族主义裹挟并急于稳固自己利益的统治者更容易使让德国再度陷入万劫不复之地 他反而间接地帮助了自己的国家免于落此地步 尽管他的努力最终也不会有太大意义 同样 我想在苏德战场上死于德军轰炸和炮火的军人肯定不能接受这些由己方人员训练出来的飞行员 赞助的枪弹最后竟然来祸害自己的祖国 战争还有许多年才会爆发 格里安想不到 苏联人也想不到 但事实还是证明 试图玩火的人 最终都会被自己搬起的石头砸脚 无论是三德子的冒险家 还是苏联政府

如果民主生活在巴比伦，那么活在1929年柏林的，大多数可能都是疯子。

古巴比伦王国，除了因为周杰伦那首歌，让大家知道位于米索不达米亚平原和颁布了《汉谟拉比法典》外，大部分人几乎对其一无所知。事实上，这是人类最早的奴隶制王国，也是人类四大文明古国之一，可惜业已不存在了。我想，汤姆提克威在构思剧名的时候使用巴比伦的字眼，大概是对民主毫无目的的追求，又或者是对1929年魏玛共和国社会的深刻反讽。

提起汤姆提克威，大家比较了解的应该是1998年的《罗拉快跑》和2006年的《香水》，尤其是前者模仿基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》式的讲故事方法，被不少影迷供奉为圣典。其实汤姆提克威近来几乎都在电视剧上发展，除了与沃卓斯基姐弟共同制作的《超感猎杀》系列外，拳头作品便是这部号称为德国史上最贵的电视剧《巴比伦柏林》。

讲述历史悬疑的电视剧集并不少见，讲述纳粹统治前后时期的故事也有很多，但像汤姆提克威一样预订了三季共24集电视剧，宏观地从1929年的魏玛共和国开始，详细剖析纳粹上台前德国各种错综复杂的党派力量，并深刻挖掘人性的剧集可谓凤毛麟角。

《巴比伦柏林》最迷人的地方，正是扎实的剧本展示的多线叙事，多场神乎其技的平行蒙太奇和剪辑技巧，一二季连起来看完，需要马上重看第一季第一集重新整理思绪。刚进入第一季，可能要坚持三到四集才会进入非凡的体验，这对于不习惯看这类历史剧的观众无疑是道不低的门槛，可能这也是对如此神剧怎么吹都不红的重要原因吧。

剧集展示当时的德国党派众多，包括德国民主党、德国共产党，苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派，还有黑色国防军等，让这个新兴的民主政体从一开始建立之际便显得摇摇欲坠。德国人对于军国主义或一些狭隘民族主义在当时总有一种继承传统式的崇拜，而民粹主义思想又令共产党（红党）的力量不断扩大，导致剧集讲述的当时总统兴登堡对于军队掌控政权的一种默许，犹太议员对民主孜孜以求的追逐和无奈，罔顾凡尔赛合约利用俄国力量复兴军队等故事，都有了一种历史承托的合理性。也正是在如此风起云涌的柏林，人性面临抉择的艰难困境才会充分凸现，这也是一切编导绝不肯放过的重要切入点。

其实如果从整体上看，剧集的格局还是非常好莱坞的：第一季第一集从俄国开来的火车上的金子讲起，到第二季最后一集两位警察一种西部片式的双雄对决（在火车上远远地向对方开枪，还不是《正午》+《铁道游击队》吗），那种任务式驱动和对利益纠葛的摆脱与追逐，属于好莱坞编剧常用的基本手段。汤姆提克威的创新之处，正是在乱世中立起一个又一个让人过目不忘的角色，他们中没有绝对的正反派之分，为了生存（在当时的世道甚至显得有点过分奢侈的要求），他们无一不作出了最适当，但很可能是最不正确、不道德的选择：

肥胖的警长有强烈的军国主义复辟的愿望，却深爱着自己家中酗酒的妻子；

年轻的女孩一心想做警察，为了生计却不得不在夜总会卖淫；

女孩的闺蜜在犹太议员家打工，却爱上了身为红党的男朋友，受红党唆摆利用引爆了议员的办公室；

就连拍摄色情电影赚钱的黑社会，对小女孩都是如此充满爱心；

……

当所有矛盾的焦点都落在男主角拉特警官身上，这个角色便是当时人性的一面镜子：他深爱的女孩被哥哥抢走后，决心当兵证明自己；在战争中对哥哥怀恨在心决定见死不救；受父亲派遣到柏林收缴色情影片，看到影片后却又怒不可恕；因受战争创伤必须用毒品麻醉自己，在真理面前选择用欺骗维护自己并不见得光鲜的职业，希望向神父告解又怕对方知道秘密杀害神父……拉特所作的每一个选择都无谓对与错，他仿佛被时代的洪流推着前进，无法停下来作出独立的思考。他受困于过去，也无法面对未来。当所有恐惧的源头被哥哥一一揭盅后，他能够做的只是躲在哥哥的怀里哭得像个孩子。

汤姆提克威塑造如此复杂的一个角色，事实上也是战后德国人民的意识投射，分分钟还具备强烈的现实意义。在过去的困境中找不到出口，在前途的选择上感到迷惘无助，这也许是现代社会很多人面临的困惑，而在这样的集体社会心理投射下，无论建立何种社会体制，谈论所谓的民主都显得如此荒诞和可笑。

所以布鲁诺警长说，在柏林生活的都是疯子。或许只有疯子才能作出如此不按常理的抉择，或许也只有这样的抉择，才能在1929年的德国柏林生存下来。这个真实的疯子之城，起码比遥远的古巴比伦来得有血有肉，有笑有泪。这一秒在英伦爵士乐中莺歌燕舞，下一秒可能就在党派纷争枪林弹雨中苟且偷生。

所以，人这一生，无论如何都要到柏林一趟的。

期待今年12月《巴比伦柏林》第三季有着更精彩的终章。

看了很多剧评，很失望，想自己写一个。

看完全两季把前面写的内容都删了，连写一篇剧评吧。剧本很注重画面的绚丽和镜头的运用，观感效果极佳。剧情设置悬疑感很强。而且两季是连起来的，所以从第一季的第一个镜头到第二季最后的镜头，都是经过精心设计。非常扎实的脚本设计。让人叹服。这剧从很多线索的侧面展现了1929年德国状态。

背景

魏玛共和国——这个在建立之初就几乎摇摇欲坠的政体，一战的失败让民主党派偶然取得了政权。驱逐了德皇。但是共和国的成立也完全向德国旧军队成员屈服。和英美，法国等其他欧洲已经形成民主制度的国家不同，德国的这个魏玛共和国在工业和军事上完全没有摆脱旧有的父权政体的控制。又加之一战的战败和《凡尔赛和约》对德国战争赔偿条约的签署，使得上至社会精英阶层，下至贫民百姓都完全对魏玛共和国的政体完全失去信任。而对一战的战败。这里我想特别说明一下。看到豆瓣评论有两个人把德国的战败甩锅给社会民主党（也就是共和国）看得我真是匪夷所思！实在是滑天下之大稽！不知道他们从哪里看来的战争史，难不成是纳粹党所写的？？？

事实上，德国德国在1915年，也就是战争爆发的第二年就已经走向战败。德国在两个主要的战线展开战争，面对着在人数和生产力都比自己有着绝对优势的敌人，不仅德国的高层指挥官缺乏协调战争的战略计划，而且还不断的颠覆市民政府的权力。这是对于成功至关重要的因素的失败，必然导致对战争的失败。德国的工业水平和现代化的体制，是远远落后于英美法，这些已经走向民主的国家，他的失败几乎是必然的。很多人不去真正的解读历史。德国的军事水平被希特勒被宣传的几近神话。但从一战到二战，军民上下对战争充满信心几乎到盲目的状态，才使德国陷入了惨重的损失。德国在1915年之后所遭受的损失是令人震惊的。可是全国上下均不愿承认这一事实。以致道了战败已成现实，还不愿意面对。我不知道说1918年德军和英美两国还未分出胜负的是听谁说的？？

或许只有德国人这种对军国主义的狂热才有了一战战败后一味的寻找替罪羔羊。在青年阶层和参战的国防军们，剧里有着展现。大学里教授讲到战争所带给军人们永远无法修复的创伤时，台下的青年们愤然开骂，称这些所谓的精神创伤者是逃兵，而这个教授是导致战败的叛徒，是德国人的耻辱！而旧政权的精英们则在一起吊念一战的亡魂。直指一战的战败是民主党的过错。是德国人的耻辱！没有反思与自省，没有汲取教训。德国的兵败是懦弱士兵拖了后腿，是共和政党故意让德国战败。而军国主义独裁是神圣的，它是唯一可以让德国结束战败耻辱的政体——这是战后的军官们的共同信仰。也是很多德国大企业家，社会精英所集体认同的制度。因为德国的大型企业都是封建军事—工业联合体。就像剧里尼森集团的军工业，是直接效忠国防军的。

本剧里所呈现的各方势力党派，比如德国共产党，苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派，还有黑色国防军是一派，当然还加上民主共和国自身，还有最后登场，当然是最重要的纳粹党。整个德国在1929年初已经四分五裂，各个党派各自为营（但在1929年末，国防军就归属纳粹党了）魏玛共和国已经有点名存实亡的味道了。在使用毒气，违反凡尔赛和约建立秘密军队这么大的犯罪行为面前，兴登堡却熟视无睹。可知共和国总统已经完全屈服于军国主义的权威之下。只可惜像本达这样一心为民主党官员，居然动弹不得。本达最后已经心灰意冷“或许再过个几周，我们就会被撤职了”只是他怎么也想不到，他为之殚精竭虑德国因为纳粹党的出现而身首异处（剧里最痛心的便是这段。看得人太难受）这一情节的安排无疑使整部剧的社会和政治基调在共和国屈服军权之后压抑黑暗的基调更加了一层。但仔细想想，本达议员这时候阵亡对本达一家人来说，未尝不是一个相对可以接受的结局。再过个一年，在纳粹逐渐在柏林精英阶层站稳脚跟，掌权的时候，犹太人所遭受的羞辱与将更加令人痛心。在第二季结尾，纳粹生生地把一个犹太官员羞辱致死。在本达的办公室里，军官接替议员的位置让消毒（这也预示着国防军和纳粹有着最本质的相似之处）等等，最让人恶心的一段历史上演了。本达议员没有遭受言语和肢体上的羞辱，这好像是唯一可以值得庆幸的事情了吧。。。

关于魏玛共和国时期的社会风尚。尤其是1925—1929年这段时期，也是共和国表面上相对繁荣的时期。在经过1923年的经济恶性膨胀之后德国经济快速稳步的进行回升。这段时期在民主的体制下，经历了西方性解放和女性解放热潮，封建保守的德国确实吹进了一股狂热的自由风尚。无论在文化上，科技上，教育上还是社会上，这股自由之光照亮了经历两个战役的德国黑暗夜空。剧里第一季一开始所展现的对美国爵士乐的追逐与喜爱。跳嬉皮舞。年轻一辈的人们努力追求新的生活，对于他们来说，民主的社会才刚刚开始。虽然社会体制在新政权和旧政权下分裂，但毕竟29年初表面上还是自由与疯狂的。拍摄色情影片的人说“根据魏玛宪法，文艺工作者有自由拍摄题材的权利，除非你设法证明我不是文艺工作者”说明共和国时期的文化政策是相当的宽松。对性的开放确实让人咋舌。这确实是当时的社会状态。因为长期在保守父权制权威下的德国一下子要学习欧洲自由民主的潮流时尚，狂风骤雨版自由入侵带来的也有一定的反弹效果。上至官僚，下至平民的性虐待和性疯狂也是一个问题。男主拉特就是被父亲派到柏林销毁性影片的。这种宽松自由的环境在纳粹掌权的一天全部扼杀殆尽。留下的只有高度极权控制之下的政治种族宣传和战争文化。所以看到开篇类似英国20年代爵士音乐的繁荣，我还是感到震惊和感慨的。20年代末期真是德国社会最宽松自由的时期了。

关于剧情

第一季开头其实看的云里雾里的，后来把第二季看完，重新看了一遍第一集。梳理一下。剧情一开始是准备由苏联开往德国的列车被托洛茨基党派的人拦截。托派几个人以为拦截的是一辆普通的装有杀虫剂的列车，把装有金子的列车接到这列车厢上，我想因为索罗金娜和尼森的关系，知道这不是普通的杀虫剂，而是军方需要的毒气。所以一路会避开检查，顺利到达柏林而不会出意外。国防军队利用毒气设备对付的估计是民主党派人士或者共产党，还有制造杀伤性武器。尼森的公司是大型军工生产企业，是直接面相旧政权的企业家族。本达也是首先逮捕了尼森本人，利用尼森来审问军权集团。后来发现原来国防军不止准备了毒气，更是在秘密部署空军。而苏联政府在帮助德国军方！（苏联驻德国大使通过索罗斯金知道托派密谋造反把托派在柏林的老巢端了，又酷刑审出了金子的事，所以想方设法不动声色的想把这一列车厢再运会苏联）本达和拉特去苏联大使馆谈判，以大使馆灭杀托派成员为筹码，让苏联政府提供德国国防军秘密部署军备的证据和要人。

第一，苏联政府为何要帮助德国国防军？明知道凡尔赛和约里德国是不允许私下拥有那么庞大数量的空军和军需储备的。共和国政府更是按照凡尔赛和约明令禁止的。为了和平，也为了德国能够长久发展。站在苏联的立场（苏联不是凡尔赛和约的协约国，帮助德国对苏联没有利益冲突），如果德国的举动被欧洲国家发现，对德国所造成的制裁将是毁灭性的，那么苏联也会在好处面前分一杯羹，瓜分德国领土。或者让德国和英美法国这些国家拼，扰乱强国局势，对自己是百利而无一害。坐收渔利。斯大林这种心理在希特勒上台后对苏台德，对法国等侵略不闻不问，甚至暗中鼓励是一样的！让欧洲国家自相残杀。 那么苏联大使馆官员对本达和拉特说的那句“自己反对自己的国家”就很有意思了。带有挑拨的异味。可是苏联估计怎么都没想到这把火会烧到自己身上。值得注意的一点是本达在审问泽贝克将军时，这位军国主义领头人物说“你有什么资格来定罪，该决定有罪与否的是德国人民”本达震惊的凝视着泽贝克。其实，剧里好几处都已经展现了，签订凡尔赛和约对德国的耻辱有多大。很多德国人，包括政府官员对共和国政府签订凡尔赛条约都是极度不满的。认为强行削减军队，甚至不允许德国有独立的空军装备是国家最深刻的耻辱。这个耻辱全是共和国政府的错。泽贝克将军的话等于直接甩了本达一个耳光子。共和国成了全国上下战败的最大替罪羔羊！

关于围绕金子的争夺，一开始只有索罗金娜和以克拉克为首的托派知道金子的事。后来苏联政府官员知道了（从铁路工人小哥那里逼供出来的），索罗金娜在尼森被捕出狱后过来找他告诉他金子的事（至于为什么告诉尼森我没想明白）。尼森为了重振自己在家族企业里的名望把金子的事告诉了国防军官员（就是脸上有疤的那位，后来继任本达的位置）国防军方面派出了布鲁诺来阻截金子（那么大一个事儿，国防军只派出一个人执行任务说不过去，还有最后和拉特在火车上的对决太扯，这个地方编剧处理的太过草率），黑社会一派是因为克拉克要复仇告诉他们的。男主一方到最后才知道金子的事，也是索罗金娜告诉他的（为什么索罗斯金要告诉素未谋面的警察，这是全剧我最不明白的地方，总觉得这个地方太跳，为了剧情而剧情，说不通）总之，觉得最后金子这条线编剧做的不走心，有些逻辑过于牵强，就像评论所说的，金子的重量和煤炭的重量能一样吗23333..

关于人物和走向

关于布鲁诺和拉特，其实是德国两个倾向的代表。布鲁诺一开始对拉特有好感，第一拉特参假过一战。第二，拉特是为了父亲指派的任务而来到柏林。还有男主的父亲的态度，猜测拉特父亲也应该是一位军官。拉特在布鲁诺家里讲述他怎样从战争中救出哥哥的英雄事迹让布鲁诺觉得拉特是信仰战争的。布鲁诺是军国主义强烈的崇拜者。蔑视魏玛共和国政体。第二季最后一集布鲁诺大骂拉特是个懦弱的逃兵，是个无信仰，无忠诚之人，是一个彻头彻尾的叛徒。因为布鲁诺认为拉特应该和他一起为了复仇而活着，而不应该按照既定的政体生活。

而拉特呢？他只是一个平凡的人，一个平凡的士兵。拉特参战的理由剧中也说了，他的父亲不重视他，认为他不如他哥哥，而他的最爱也嫁给了哥哥。为了证明自己，他上了战场，也遭受了战争所带来的永久创伤，他被父亲派到柏林，看到军国复仇主义，看到胶卷内容的愤怒，他感到自己收到了欺骗，之后从风纪部掉到谋杀部，只想堂堂正正的抓罪犯，做正直的警察。而不是企图掩饰罪恶。可是事与愿违的是，为了自己的前途，为了自己爱的女人，他又一次说了谎，包庇了罪恶。

第三季随着布鲁诺是死预告着国防军归依于纳粹党下，1929年纳粹党也已经差不多覆盖了德国，29年初冬的经济大萧条让纳粹正式走向了柏林政治舞台的中心。期待第三季。被纳粹利用的女仆后面估计还有戏份。