东京公园

        以写真为线索的日本文艺电影似乎有很多，让我印象最深刻的当属宫崎葵与玉木宏主演的《只是爱着你》，静流镜头下的人与物所呈现出的美感与静流心中的爱融为一体，观影时一面欣赏了精彩的写真一面被男女主角的爱情所感动。《东京公园》也是一部以摄影为线索的日本电影，但与《只是爱着你》的纯爱不同，影片中参杂了更多层面的人与人之间的关系以及各种不同形式的爱，使得影片的主题更为厚重。
        日式电影向来不是以跌宕起伏的情节取胜，在世界影坛中日本电影所占有的一席之位得益于它对人物内心的细腻刻画以及对庞杂社会生活的见微知著。《东京公园》同样没有高潮迭起错综复杂的情节，整部影片叙事散漫，线索分散，似乎只是从日常生活中随意截取了一段拍成电影。但是影片中几处隐喻（比如“漩涡”“公园”与死去却仍旧能被男主角看见的弘）的设置却表现出了这部作品对人与人之间关系的深入思考。
        男主角志田光司志愿成为一名摄影师，带着相机在公园里捕捉不同的陌生人的形象。他将镜头作为自己的眼睛，从另一个角度去观察陌生人。直到他偶遇带着女儿的有夫之妇与牙医初岛先生，他开始将镜头锁定在这个带着女儿游荡在各个公园的陌生女人身上。但这个陌生女人却让他感觉似曾相识并为之着迷。当富永说出那个女人像光司的母亲之后他才恍然大悟，无论是摄影还是那个素不相识的女人带给他的是一种温暖与安全感，就像母亲一样。初岛先生形容光司的照片像“公园”，“温暖地包裹着拍摄对象”。这个比喻简直就像是在说母亲的子宫，温暖地包裹着胎儿，为其提供养分与安全的环境。这样的摄影也许是光司在用自己独特的方式怀念母亲吧，将对母亲的依恋与自己的理想融为一体。
        光司对于与自己没有血缘关系的姐姐美咲的感情大概也与他的恋母情结密不可分。在弗洛伊德的理论中儿童所处的早期环境与经历对其成年后的人格形成起着重要作用。光司小学二年级时母亲去世，随后比自己大九岁的姐姐替代了真正的母亲一直保护自己，使光司从姐姐身上感受到了母性的存在。但这种感情可能始终被压抑在内心的某处，直到光司认识到自己的恋母情结时他对姐姐的爱也觉醒了。在“直面”了姐姐之后他内心感到很轻松，因为压抑在心中多年的情感终于通过摄影和对姐姐的表白得到了释放。
        比起对光司恋母情结与对姐姐的爱的刻画，影片中对光司与富永美优之间的感情一直表现的暧昧不明。富永是光司的青梅竹马也是光司死去的同居伙伴弘的前女友。富永一直对弘的去世耿耿于怀，而光司却声称自己已经跨过去了（不过在我看来如果他真的跨过了弘的死他就不会看见已经死去却在房间里徘徊的弘了）。于是富永与光司就保持着一种若即若离的关系。表面上看上去谁也不需要谁，但事实上两个人都希望从对方身上找到摆脱过去的钥匙。但回忆就如同漩涡，会把所有人都卷进去，任何人也无法逃脱。有像初岛夫妇一样被美好回忆的漩涡卷进去的人，也有像光司与富永一样被充满悲伤回忆的漩涡卷进去的人。说到底人与人之间的关系、感情、回忆何尝不是一个涌动着巨大洪流的漩涡，将每个人裹挟其中。最终富永终于勇敢的直面弘与自己之间的关系，说出了“我也不在乎他，只不过是自欺欺人”。束缚她的也许并不是弘的死亡，而是源自自己内心的负罪感。当光司接纳了富永住进弘的房间时弘消失不见。这也许象征了无论是光司还是富永都已经真正的越过了弘的死亡。富永坦诚地说出只有光司可以依靠，而光司也真诚地接纳了富永，于是两个人都得到了救赎。滴落在光司手背的水滴，是弘的眼泪，饱含着幸福与满足的眼泪。因为他关心的两个人终于能够对过去释怀。
        镜头区别于人眼，用更客观的角度观察人与人，人与物。而摄影却是一种主观创作，包含着摄影师对拍摄对象的感情和思考。客观的镜头与主观的摄影交织在一起形成了一种艺术，影射着人与人之间理性与感性的交融，揭示表象之下所隐藏的本质关系。用另一个角度去看待身边的人，也许会发现许多隐藏在表象之下的真实。

看了很多遍《东京公园》，说实话，青山晦涩难懂的叙事方式让我很久才慢慢理清了影片中人的曼妙的人物关系。
这不仅仅是一部清新的纯爱影片，当我们看到我们爱着的那个人却只有在自己拿起镜头对准她(他)时才发现原来她（他）早已在我的生命中时，会不会有丝伤感的情愫悄然奏起。
光司似乎爱上了那个他偷窥镜头下的美丽女人。就如同大多数导演都会爱上自己的女主角一样，只有爱她才会发现她与众不同的美，才会塑造出一个有血有肉的美丽形象。也许光司自己也不了解自己爱着的那个人到底是谁吧。他一直拿着相机到处拍着其他人的幸福景象，而对于自己身边的人他却从未好好的去看过，从未认真的帮他们拍过照。他不了解姐姐的爱，直到美优的提醒他仍旧一知半解，当终于决定拿起相机要好好的拍拍姐姐时才骤然发现原来姐姐也早以住进了他的灵魂之中。他们的拥吻情到所致，就这么理所当然的发生了，我也跟着停止了呼吸，是爱吧，就是爱，只是发现的太晚，又带着那些无限的惋惜以及无可奈何。
人们总是一圈一圈的把自己套在漩涡中，寻找着幸福出口的方向。其实停下脚步仔细的看看自己的周围，你也许会发现那些意想不到的幸福。

亲爱的们，仔细看看我们身边那些爱我们以及我们所爱的人。

Love is real , real is love .

Love is felling , felling is love.

……

Love is you , you and me.
Love is knowing , we can be.

普通青年看到一半就不行了，剧情如小溪流水般走过，需要细细感觉才能体会得到，所以得找个特别的心情才能看下去吧。无聊的时候看，感觉有些不耐烦。

东京的公园像漩涡一样，一圈一圈的包围着东京，东京也是公园。呐，外星人来了也这么告诉他。
本来是严肃的话题，可感情细腻得一笔一笔像描绘了掌心的纹路，如同树状神经，布满全身的细枝末节，每个突触都被温暖包裹。
是时光伴随了我们成长还是我们成全了时间的流逝？镜头记录下的，或是温暖，或是有爱，大抵是要成为一个终点，以开启下一个起点。
姐姐凝视镜头的眼睛，纵使有千言万语也不消说了，，躲在镜头后的那双眼睛，也一定是要明白了这万分心意，才有勇气放下相机。心意未决时，该好好直视才是。
然后是接吻，小心翼翼的，一点一点试探，一丝一丝抽离，要怎么做，才可以深情到只用一个背影，一个低头就传达了心意？看上去是行云流水的画面，但心里感到的却是断裂，隐忍的。
姐姐说，在面对现实之前，就好好的享受吧。那个旋涡，还没到最外层呢，继续走下去吧。可是，一旦要面对现实了，我们的关系还是不曾改变过，因为也许这样，才能一直在一起，不管有没有血缘。
带孩子的母亲，像是出来兜了一圈，终点时，丈夫就在那里，一切又回到最初的中心，但是下一个旅程又开始了，一层又一层，一圈又一圈，每一个终点若是同一个人在等待或是心里期待的那个人，一定最是幸福。
很诡异的弘，其实是放心不下吧，老那么看着，等安心后才离去。
这么多牵牵缠缠的小关系，像弯弯绕绕的小路，目的不是要走出去，而是走这路，不管走到什么样的程度，都是会被公园里深秋的阳光所包围，很温暖。

为了最近喜欢的春马来看这部电影，结果发现其实以前看过的，但是太沉闷看了一半就弃了。
那是还不认识春马。。
再次看，有春马的笑脸好歹坚持了下来，但还是很无聊啊！虽然景色不错，春马看起来好呆，哈哈。。
女人们都很美！但是都好暧昧啊！
所以到底男主喜欢谁啊，我一头雾水！
跟姐姐kiss了，是喜欢的吧，可是又跟短发妹子同居了，最后还一起温馨地逛市场！是要闹哪样！
原谅我这浅薄的人吧，文艺片神马的，果然不适合我。。

印象最深的还是那个kiss吧，前戏好长，一直拍一直拍。。我能说春马拍照的姿态好别扭嘛！然后姐姐捉住他手臂的那一刻，心跳了一下，好给力！姐姐的喘息声，好性感！然后，亲了一下之后，就是长长的静止。。长长的！等的我好心焦！到底要怎样！继续还是停下来！能不能不要这么折磨我！春马你好歹是男人，拿出点主见好吧！！终于再次吻上的时候，我都要哭了好嘛！
但是接下来并没有滚床单！姐姐幽怨地回眸了一眼，就消失了！然后躲到爸爸那里去了！
我。。。

(2012-03-17 23:30:38)

  拥有恋母情节的光司，能看到死去的弟弟的光司，被一个没有血缘关系的姐姐爱着的光司，富永的前恋人和现知己。一个梦想成为摄影师的不断在捕捉生活美好的男人，一个简单的充满爱的男人。

富永，一直以为她还对光司抱有幻想，殊不知还想着死去的光司的弟弟。最后，她住进了弟弟以前的房间，感受弟弟犹存的温度。

  其实我内心还是很希望光司和富永在一起的，但是，如果光司这样做的话，那么就相当于用黄泉把富永和弟弟隔开了。

  男医生是一个疑心很重的人，同时也是一个极度缺乏自信的人，所以他常常不放心妻子，怕有外遇出现。所以，成了妻子的跟踪狂。最后，是光司开导了他，让他燃起了自信，消除了疑心。

  不知道为什么，这是一部让我说不了太多观后感的电影。

  那么就这样吧。

  词穷得厉害的我。