昭雪第一季

20130502,s01e03, still do not tell why his sister acts so in contrast with that by his mother.

说在最前面，要是你前两集想弃，那就放心弃吧。这年头所谓小众神作遍地开花，我也不想再吹捧这是什么高端神剧，只是我相信这是制作者筛选观众的手段，因为这部剧本身就不是追求收视率与广告投放效益的主流剧集，观看时只有在厘清了主角群的性格与他们之间互相的联系之后，后面的戏剧冲突才能来得如此连贯而强烈。这不是一部用来放松的剧集，要进行类比的话，可以说这是一部微缩的当代《死木》。

如果你和我一样，有被《昭雪》这个标题骗到以为这部剧是讲男主角如何洗刷冤屈，那么恭喜你，一直到结局案件都没有任何进展，就好比第一集死去的某个人。不过我相信对于真相，剧集已经给出了足够的暗示。下面是我看完以后，觉得在观赏这部迷你剧时你能够注意到的，应该可以加强你观影乐趣的一些细节。

第一，光。可以说，二十年的监狱生活让Daniel产生了严重的社会疏离感，我们能够明显的觉察到他和其他人的交流障碍。这种社会疏离就部分体现在光照上。导演非常注重光对环境的渲染，明亮温和的场景往往是Daniel阳光、尚未成熟一面的展现，而黑暗密闭的环境则往往是他黑暗、负面情绪的发作背景。在有情绪转折的情节处，光的变幻十分醒目，甚至有种Terrence Malick电影的质感。在目前美剧基本都在绿棚中摄制的大环境下，这种光影已经在小荧幕上越来越难寻觅了。

第二，主题的转变。本剧的前半部分主要是社会关系的探讨，可以看到形形色色的人物对于Daniel的态度，而一切水到渠成之后转向对Daniel内心变化的刻画，这是全剧最出彩的部分，演员也是将这样一个矛盾形象刻画得入木三分。

第三，监狱。剧情进行的过程中会频繁出现Daniel在监狱的闪回，而这种闪回不仅仅是补充说明监狱生活对他的影响，更重要的是暗示主角当前的心理状态。他在监狱里一左一右两名狱邻折射的是两派不同的人对Daniel的态度，甚至是Daniel的自我认知。在一幕情景中，他的狱邻Kerwin穿过墙壁与他谈话，无疑具有极强的象征性。

第四，一切重复出现的元素都有所指代。比如Daniel在监狱中的书，象征着他人格里神性的一面（最后因为超出限制被没收）。咖啡，则象征着Daniel和自己的继弟小Ted的紧张关系（最后被Daniel扣在小Ted的菊花上）。另外，第三集中男主最后玩的游戏是Sonic the hedgehog， 我一开始没有想到为什么是这款游戏，直到国外评论提醒了我，游戏的特色在于主人公Sonic可以加速疾驰以拿到更高的通关评价，但是一旦它撞上了敌人，之前所收集的圆环会全部散掉。我不知道现在还有多少人在玩索尼克，是否体会过那种一瞬所有成功与喜悦化为乌有的感觉，我想，男主在商场里看到小孩子在玩当代的索尼克游戏时，心里首先涌上的回忆也是这种感受。还有第五集的关键概念施洗，基本上就是Daniel渴望放下自己的罪恶感尝试融入社会的最后一次努力，而当他发现施洗给他带来的短暂解脱不过是出于对弟媳虚幻缥缈的爱恋，并且已经给继弟带来不可调和的矛盾之后，他彻底滑向了自我放逐的深渊。

第五，奸杀案的大致真相其实在第一集就已经揭露。但是真相并不重要，因为所有人都有着自己认定的真相。Amantha始终在为Daniel的清白申诉，而当Daniel提及那晚时，她只是轻描淡写地用“你那晚嗑药嗑high了”带过；与之对应的如小Ted，由于担心Daniel拿回店铺经营权，因而坚持认为Daniel杀了人。其实引领着你追这部剧的动力应该在对形形色色人物内心迷宫的探索，而不是表面案件的进展。你肯定会经常质疑我靠为什么会这样导演拍这个镜头是干嘛，但是在了解了这些人隐含的动机后你又会豁然开朗。

【以下第六集凶猛剧透慎重阅读】

【不用再往下滚动滚轮了，我知道你还没看第六集对就是说你】

【快快拿起你的鼠标关闭标签页 不要让我的个人结论剥夺你自我判断的乐趣】



剧中案件的细节给的非常少，但都很关键。无论是第一集的自杀，第三集老律师的暗示，第六集Daniel的录音还是结局Trey的抛尸，都显示出所有人都先后强奸了Hannah。而且不管出于何种心理，最后应该是Daniel杀死了她。只是由于剧情叙述带来的主观误导，让我们不愿意去接受Daniel参与了犯罪这一假设。我选择相信他当时是在另外几个18岁男孩的怂恿下被欲望冲昏了头脑，而醒悟时已经无法面对既成事实，于是一个人了结了一切并扛起了罪名。尽管他的家人都全力支持他，但是残酷真相他始终只能自我承担。在和小Ted决裂后，他意识到罪名撤销后的自由不能给精神上带来任何解脱。他无法因为自己人性中善良的一面去宽恕自己犯下的罪恶，也找不到办法去洗刷曾经的罪恶，就像第五集Daniel的奇幻之旅中goat man对他所说，It's the beauty that hurts you most, not the ugly. 他的善良反而加重了他对自己的折磨。而结果正如最终Hannah的哥哥Bobby在Hannah的墓前对他进行了残忍的报复一样，It doesn’t do any good to fight back.

影片开始在监狱，也选择结束在监狱里。坚信主角没有犯罪的Kerwin被带走执行死刑，也意味着主角最终被自己的罪恶感所击溃。他自始至终没有离开过自己的精神囚牢。看完之后才发觉这部剧的名字十分具有欺骗性，它最终所讲述的故事不是对一起冤案的rectify，而是主角自我认知的rectify。

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P.S. 既然第二季续订了，那么想要知道案件真相的人应该可以放心了，男主到底有没有杀人肯定也会给结果。希望大家别吐槽“新·一个案子查两季”啊，毕竟合起来才16集，比《谋杀》一季长三集而已……

又P.S. 还是有不少人吐槽第一季故事没讲清楚。我专门又去看了主创Ray McKinnon的采访，他在规划本剧及摄制时都是以6集作为容量而创作。由于这是Sundance channel的第一部完全自制剧，如果不是评论界的极佳口碑，这剧是没有后续制作计划的（实际上本剧收视人数也很少，美国本土只有数十万观众）。所以说编剧也不是故意挖坑，这只是他们在回避像多数剧集那样给观众开全能视角时所做的一种尝试，我们自然可以抱怨情节上的缺憾，但也不能否认这种尝试在小荧幕上所带来的独特体验。

Daniel看别人那种怯怯的不自信，他不习惯和别人对视，说话总是慢半拍，但是这半拍里总能冒出一些与众不同的东西。就像他那句慢慢的回答：I understand.这是一个感情细腻的人，爱钻牛角尖。
个人感觉，Daniel不是凶手。还记得和山羊人的那场戏么。山羊人让他帮个忙，那个人明明是个偷羊的，Daniel愣着神看门锁被剪掉，还傻傻的帮他把羊抱上车。当山羊被山羊人领进房间时屋里人声鼎沸，一阵哄笑，Daniel压低身子坐在车里，最终睡到天亮。在体力上打不过山羊人，但最终山羊人没有挥起那一拳放过了他。
如果这个场景是一个隐喻，我觉得事情有可能是这样的，当年，D亲眼见证了轮奸，但后来睡着了或者被打昏了甚至可能是嗑药了，他也不知道到底是谁掐死了H，醒来时已经人死楼空。究竟几个人参与没有明说，也许还有一个成年人他是发起者。而D在中间愚蠢的起了类似于穿针引线的作用，一手促成了这一切。这个过程足够他将自己钉在十字架上，这个内向自省的人最终承担了一切。19年后，本已无力翻身的D却被释放出狱。


妹妹Amantha，这个妹子一看就是很轴的一个妞，当事人不能和辩护律师上床，她就是控制不住感性，也不爱遵循这些条条框框。所以她对哥哥的判断很可能是基于兄妹情感，不论怎样都要把亲爱的哥哥捞出来。父亲去世后，代替温柔的母亲上位为哥哥的事情奔走相告。很强势有行动力的一个人。是最紧张D的一个人。

母亲，这个母亲说不清楚的感觉，看着儿子的眼神充满怜爱，但又有几分复杂。母亲犹豫要怎样和儿子说离开这里，最终还是让儿子帮自己改造厨房，儿子哭了，两个人离着两三米，却并没有拥抱在一起。这个母亲，并不会表达情感，不善于处理这种场景。儿子是凶手么？母亲从未怀疑过么？！

弟弟Teddy，这鸟我就不想说什么了，很普通一小伙子，市侩，急功近利，不自信，爱嫉妒。当他嘲笑D当年被捡肥皂就是简单的因为他没有反抗时，D一下子闷晕了T，菊花被撒了咖啡。哈哈，这下子身体力行的体会到什么叫“没那么简单”了吧。

弟媳Tawney，很复古的一个姑娘，轻灵飘逸。随着剧情的推进，原来这妞是个宗教狂，并且爱拯救别人，但却不愿面对自己的问题。Teddy让她脱掉衣服，虽说略显粗暴，但也不失为情侣间的一种调情。如果丈夫对妻子的身体不感兴趣，我看这段感情才是真的出问题了。Tawney显得很别扭，要么用吹风当掉声音，要么提前挂掉电话。挤个笑容，装作愉悦，装作关心。又或者游说Daniel参加洗礼，等到发现对方好像对自己动了点情的时候又和丈夫说洗礼可能是个错误。大姐，你知道你其实并不特别，你和镇上其他人甚至和你丈夫没什么两样么。


律师，脸色苍白，黑着眼眶，这是一个有信念的人，这对一个局外人来说很难得。

小镇上的人形形色色，有毫不掩饰表示质疑的，有表面礼貌应对实则早已把你钉死的，也有叫好的。农村小镇往往是最为保守最难改变的地方，大都市各顾各反而更具包容性。

结尾处Daniel被人暴打，我几乎就以为人的观念是不可改变的，除非你挪地方，否则你的家乡就等于是你的盐碱地，在这跌倒，往往很难在这爬起。

时光已逝，人死亦不能复生，Daniel眼角流下的泪，默默划过脸庞，二十年的愧疚和苦涩无法抹去，如果说书本尚可以解决自己内心的问题，却真的无法解决别人内心的问题。Daniel是否能坚韧不拔的纠正这一切静待第二季了。

  在白墙四壁的狱中度过19年是怎样一回事？从脸上冒着青春痘到中年大叔：一辈子最好的时光，错过了Billie Jean和太空步，MJ的第二个三连冠，金融海啸，伊拉克战争，苹果上市以及美国第一个黑人总统的风光任期。取而代之的是跳跃性的哲思口白，对电子产品覆盖的生活的迟笨，在周身的善意与威胁中茫然若失：他知一切都不同了，可摸不准这些改变对他的意义，或者说是否有意义？在封闭的环境中通过书本构筑的世界观抽象又脆弱，Daniel面临的困境不是舆论的非议或者跟家人磨合的困顿：任何事都慢几拍的反应不单是对社会规则的疏离，更关键的，他似乎失去了感官上的体验能力。
  
如果把情绪画作一个圆的交集，那Daniel的圆周围套着一圈厚厚的虚无。
  
  对着色情杂志打飞机到精疲力竭；躺在床上看尘埃漂浮在日光中闷神；抽出枕头里的羽毛，赤裸的躺在地板上任它们飘落到肌肤——同样是封闭空间，这是他在牢房里绝不会做的事（死囚的牢房甚至没有窗）。探索弟弟的卧室（他原来的房间）：Ipod放出的躁动音乐；满墙的海报跟写着标语的贴纸；把玩扔在桌上的XBOX手柄；墙壁上刻着Daniel孩童至青春期的身高表，旁边也有弟弟Jerad的刻度，他背着墙比了比，淡淡一笑；戴上COSPLAY防毒面具，发现一本小册子，内容关于Daniel强奸案的新闻剪纸。故地重游，满目疮痍，这是打开心房的过度。在阁楼里找到逝父的随身听，伸手触摸窗外扫进的阳光，穿着父亲的衣裤跟棒球帽，打扮成70年代乡村嬉皮士的模样摇摆——听到cracker第一句sometime I wanna take you down时他长舒一口气，如释重负，熟悉的味道，这才是音乐。

  I’m not half the man I used to be，选歌真棒。

  三组封闭空间，分别是：如今，青春期，童年。倒带的过程既是回归本我。Daniel跟弟弟去玩儿滑板，他踩着单车穿梭在滑板少年间，画面升格，他像个欢脱的孩子，承载着满满的遗憾。飞驰的索尼克通关，Daniel被巨大的落寞感吞噬，流泪的刹那梦醒——找回了快乐，才体会到悲伤——原来这些都是他失去的人生。这感受像极了《羞耻》里Brendan跟Sisi在房间里吵架，电视里放着米老鼠，仿佛重温儿时无数次的嬉骂，窗外则是纽约的水泥森林。漆黑的走廊，荧幕的光从门缝闪烁着漏出，跳动的是心房，或者抽泣的频率。镜头逐渐拉远，电子琴的清音休止，集终。

  这一集用我的话讲是典型的【构建世界观的休整时间】。《昭雪》的故事矛盾在于导致Daniel入狱的Hanna奸杀案的真相，内核则是一个普通人（杀人犯？）在与世隔绝20年后，他的世界观与社会的普世价值的博弈。本集如果放在西德菲尔德时间线上基本没在叙事——
或者说仍处于构筑戏剧情境的阶段——台词不多，用动作跟镜头语言把观众带入人物的内里：人物就是故事的全部。《绝命毒师》用一集让MR.White在制冰室打蚊子，他的焦躁观众完全体会到了（真TM烦！）；《行尸走肉》用半季的时长布局一行人在农场看似安逸又沐浴着歇斯底里的威胁，只为从牛舍里把失踪的丫头变成小僵尸放出来让观众的心理防线崩溃。这种沉得住气的说故事方式是需要制作团队极大的自信跟叙事手腕的：只能说美国观众的观影习惯被培养得乖张又不失沉稳——剧中人的人格魅力深深抓住他们的思绪，看他们的境遇是冒险更是日常，久而久之，那感觉就比如金城武用日语跟你聊天，就算听不明白，他冲你笑一下，你也就圆满了。

  Daniel在索尼克通关后落泪的那一刻，我想到《行尸走肉》第五季某集：夕阳染染，社区外，围墙边一只孤单的僵尸贴近护墙。社区内，Carl仿佛感知到行尸的喘息，走近护墙，伸手摸向墙壁；俯拍，僵尸的一只手刚好对住Carl的位置搭在墙壁上。

  

20130501,s01e02, Daniel must prove himself to be the final hidden boss!

“I'm not sure what to make of this drastic change of course in my life, I'm certainly not against it. Over the past two decades, I have developed a strict routine, which I followed religiously, a way of living and thinking, or not thinking, as was often the point of the point. Now, this way of being didn’t encourage the contemplation that a day like today could ever occur, or a tomorrow like tomorrow will be for me now. I had convinced myself, that kind of optimism served no useful purpose in the world where I existed. Obviously, this radical belief system was flawed and was, ironically, a kind of fantasy itself. At the least, I feel that those specific coping skills were best suited to the life there behind me, I doubt they will serve me so well for the life in front of me. So I will seriously need to reconsider my world view. ”