1 ) 战争年代,爱情是一件华丽的袍子,上面爬满了虱子
原谅我的标题篡改了张爱玲的名句,但是看《三城记》时,这句话就一直在我脑子里蹦跶,挥之不去。
和平年代长大的孩子,无论看过多少电影,听过多少故事,都无法真正体验战争年代的残酷。生命在那时候那么轻,也难怪爱情会千疮百孔。看完电影,我恶趣味的想,这部电影还是严重地美化了故事里的主人公,虽然那种对爱的坚守,穿越火线和海峡的力量仍会给人一点感动。
原谅我在看一些美化片中主人公爱情的桥段时,仍会感到一丝不适。比如汤唯和刘青云在多年重逢后,穿着当铺偷来的华服,上到豪华酒店对面的天台,就着烛台的微光喝着红酒,跳着舞说着绵绵情话,庆祝新年。这画面太不真实,尤其影片的前面烘托了半天战争的残酷、生命的无常和亲人的离散。
在人设有点虚浮站不住脚,节奏有点跳跃着上不着下时,支撑我看完整个电影,演员真是功不可没。刘青云从来不会令人失望(当然,我会忘记自己看过大魔术师这部影片的事实),《三城记》里,他这个大老粗真是可爱又痴情,对前妻好,对现任更好。他这个国民党编外特工,和精英没有半毛钱关系,暗杀、逃亡和死里逃生里又穿插着几幕喜剧化的场景,在你刚刚觉得松口气可以笑一笑时,刘青云来一段关于死人的细致入微的剥白又让人寒毛直竖。汤唯的气质还真是最合适这个年代,哪怕穿得大棉袄,头发简单地一束,仍是万种风情,吸引了一波男人的目光。如果她略施粉黛,旗袍上身,那就更不得了,导演就安排了一段土豪垂涎美色,抢亲被她崩掉的戏码,这真是朵带刺的玫瑰。秦海璐反倒在电影里显得不功不过,但又无比贴合这个角色,一边劝汤唯不要死守一个不靠谱的男人,另一边自己却因爱人死去而孤独终老。最后一个略显莫名其妙的角色是那个救了刘青云,之后一直认他为老大,跟着到处跑的小货郎,真是一点都看不出来是井柏然演的,幸好我认真看了片头的演员表,两厢联想了一下才对上号,这个演员还真是令人意外。
最后,无论电影里的爱情渲染得多感人,片中的徽州、上海场景多精致,都无法绕过男女主人公抛弃自己孩子这段事实,这里导演处理得还算不错。汤唯在决定偷渡去香港,踏上火车之前,给两个女儿一人五毛钱,并交代孩子们:“钱花完了,妈妈就回来了。”然后她上了永别的列车,孩子们则完全没有离别的伤感,还沉浸在五毛钱的喜悦中,多么残忍的真实。
2 ) 留下来,至少你知道孩子们活着还是死了
较好的从国军残兵的角度反映了当年的历史,从电影角度说这个电影比较失败,剧本没有什么张力,大概故事本身没有太大的戏剧冲突,没有坏人,只有主角几个人,但是这样的剧情能上映就是一个奇迹了,在TG的面前用成龙老爸----一个杀了好几个地下党的军统行动组特务的故事来做电影,能广电总局审批过,奇迹!
电影本身我就不分析了,其实很多年轻人已经不知道爷爷奶奶这代人在民国末年的生活状态,现在看上去他们都和和美美养了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之类的,也许我们能在大小屏幕和纸片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然灾害之类,以我们父母视角来看待的TG解放后历史,而抗日、内战基本都被一边倒的宣传成TG万岁,蒋国军混蛋加笨蛋的类型,要么就是南京大屠杀那种惨绝人寰的人类悲剧,要么就是黄河大决堤饿死数百万人吃人的惨剧,过于震撼,已经让我们忽视了当年最主流的老百姓过的日子。而当年实际的故事都被忽视了,这个剧倒是很好的还原了一个三教九流的爷爷辈生活,从这个角度出发,我认为这个剧值得一看,虽然有些乏味。
但是从成龙的爹妈这号人物的人性来说:我鄙视!至少是不喜欢,对于男的来说可能要养家糊口,而且他是军统特务,杀过TG,留在大陆只有死路与一条,但是对成龙老妈来说:抛弃两个包办婚姻的女儿决绝的奔向新世界新自由,对我个人来说不可接受。
我认识一个老太,年轻在上海时是一枝花,家境谈不上大富大贵但是也很优越,老公是开小工厂的,也加入了党国,老太年轻时经常自己拿着可乐一个人看英文电影,自己下下馆子吃点喝点。但是49年时家境急转直下,工厂被剥了,家里2个小孩,3个弟弟妹妹靠她一个人养,因为她老公带着金条去了香港。过了两年,他老公在香港凭借一身出色的技工本领又另起炉灶小有气候,要让留守上海的老婆去香港,当时这个还风姿绰约的老太就说了一个理由拒绝了“我还有这么多孩子和弟妹,你能保证带他们过去吗?难道让他们一辈子在这里受苦我们不管吗?”,结果是他老公为了她又只身回了大陆,后面大家应该也能想到收财产,收房子,收工厂,反右,文革批斗,抄家,坐牢什么的该上的都上了,到今时今日他们从20多岁有两套别墅住成了一室户连马桶都没有小破房子,老太的老伴也没了好多年,从当年喝着可乐看英文电影变成了在家里收破烂给第四代买小金锁。老太无怨无悔,就那么一句话”难道我要在香港想着他们吃苦,他们拿什么生活”。
对比之下,成龙的父母是怎样的,大家评判,是我我绝对做不出抛弃亲子一个人跑到外面逍遥快活的事儿,那个时候确实有这样那样的困难,未来会有这样那样的风险,也许跑出去了,你或者你(新的)子女后代有这样那样的成就(成龙啊,不是他广电总局也不会给面子过审),但是请记住:留在大陆和孩子在一起,至少他们活着还是死了你是知道的。
这个老太是我奶奶。
3 ) 她在深秋,给我春光
讲起张婉婷和罗启锐,记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。
港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。
他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。
有意思的是,在这部电影里,陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。
只不过,这次把故事放在了动荡不安的抗日时期,但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。
记得电影里有一段是这样的,月荣第一次去阿龙家吃饭。月荣的酒量非常好。
阿龙问月荣是什么时候学会喝酒的。她抿着嘴:「我是遗腹子,出生前大家都觉得我是男孩,就连名字都取好了,月荣,是男孩子的名字。可是没想到我生下来却是个女孩,家里人也就一直把我当作男孩来养,喝酒打小就会。别人都说我是女生男命,我的命不好,命硬。」
他看着她,一丝醉意也没有:「不要去听别人说什么,你的命运,你自己说了算。」
自从那顿饭之后,他们两人的故事便开始了。她是甜蜜但却有韧劲的冰糖云片糕,他是柔情似水的上海先生。
张婉婷在见面会上提起了拍这部电影的初衷:「现在的人,谈起爱情都要先看身份和条件。他有没有钱,有没有稳定的工作,有没有房子。慢慢忘记了该怎样去爱一个人。」
见面会的时候还有一段很有意思,有人问到汤唯:「你怎么看那位默默为你做旗袍的周师傅?他也不错阿,在阿龙不找你的时候一直守护在你身边。」刘青云当即就抢白:「我不是不找,是找不到!」
是啊,他不是不找,而是找不到。
去了上海之后,他每天搭乘不同线路的电车,就是希望可以遇见她。
像是某个痴情的中学生,每天痴痴的重复做着同一件事。心里有颗小宇宙,在这个昏暗的世界发出微弱的亮光。
是啊 一辈子只爱一个人并不难,但是首先,你要运气很好、你要能找到她。
One more thing…
故事的最後 在车站苦等了三年阿华的肖玲,终于幡然醒悟。黯然离开了上海,南下到了香港。
她还是和从前一样伶牙俐齿的和菜摊的小贩砍价。「老板,这个鸡蛋怎么卖?」「一毛钱两个。」「四个。」
她恍然若失的拿起一枚鸡蛋,思绪却早已经回到了若干年前解放前期的上海。她和那个执着把钟表定义为「历史」的阿华在街边和摊贩还价。那个时候 一个古董钟只能换四个鸡蛋,但他们却开心得不得了。
回忆像一个说书人,悄悄的说着那些别人不懂的秘密。
他就站在回忆的风口,全世界都是他的味道。
4 ) 战乱中的爱恨离愁
对导演张婉婷有特别的偏爱,因为秋天的童话和玻璃之城。
秋天的童话的经典在于它的内敛,在于它可以将一种感动珍藏,而这份珍藏不会因为时代的久远而失色,每次展示在观众的面前,都会有种温謦如初的感觉。玻璃之城讲述了一个跨时代的凄美的爱情故事,唯美的画面,悲伤的故事,该片带给观众的启示和思考让该片的艺术性和故事性都达到了一定的高度。
这次对三城记格外期待,三城记讲述了成龙父母的真实故事,演绎了一段辗转安徽,上海和香港三座城市之间的爱情故事。两对恋人在战火纷飞颠沛流离中追逐爱情,在那一个生存都无比艰难的时代,互相温暖彼此的生命。在那样一个动荡的时代家庭都是支离破碎,爱情更是被了无奈,悲情和离愁包围。
男主是个只认识几个字喜欢说脏话的大老粗,但是却是个简单的好人,对自己生病的前妻不离不弃,为了筹钱买大烟给老婆续命不惜冒着生命危险去当特务。对月容的感情也是很执着很坚持,他为了养活全家和躲避追杀跑去上海谋求生存机会,即使冒着头被枪击中的危险也要从公交车下来追月容,是爱情让人变的如此勇敢嘛?
女主知书达理,嫁到城里吃公粮的生活,可是战乱改变了她的生活,丈夫去世她为了养活全家买卖黑货,卖笑,打伤人,月容也是个充满了勇气和为爱情坚守的女性。
电影里的每个人物都像是在洪水中挣扎,跟时代的大环境比每个人物都很渺小无力,他们起起伏伏,随波逐流,他们想抓住对方彼此照应辅助,可是又改变不了命运,被冲散,被分离。结尾处两个人的团聚也是带有时代阴影的,毕竟和家人孩子不能在一起。
影片的结尾让我紧张到心跳加速,无法呼吸。<图片1>
很久没看到这样感人的悲欢离合的爱情故事,看完之后又相信了爱情。珍惜现在,珍惜已有。
两个主角的的演技都相对成熟,能控制每一句台词和动作。电影比起大多数国产影片还是值得一看。
5 ) 非常不错
这片很好,看后让人有一种:曾经沧海。。。的感觉。能让人产生某种共聆。看这片之前我根本不知道拍的是谁,只知道是真实故事改编,很多人在看之前就戴上了有色眼镜去看,然后是各种各样不好的指指点点。这是部大制作,投资很大,筹资10年,导演也有心理准备亏钱,这样的敬业精神是值得尊重的!美中不足是刘青云太老了,有点不合适!
6 ) 从宋家皇朝到三城记,实力落差,感觉像是换了个导演
喜欢张婉婷完全是因为她拍过宋家皇朝和秋天的童话,前者是一部非常认真的历史片,后者是一部不折不扣的爱情片,两本都非常好,但是这次的三城记,题材包含了两者,倒叙+自述的形式描述与记录了在三个城市颠簸流转的苦难恋情,剧情衔接基本靠自发式的情感升华与代表地点转移的城市风景照,而这些镜头百分之90都不指向人物内心,生硬的衔接造成了一种画面与剧情完全脱节的观感,十分糟糕的体验,同样是景的运用,聂隐娘的层次就是十分丰富,景越美镜头越慢越体现了聂隐娘自身对世界的认知与现实强加给她的概念冲突,越是突出聂隐娘内心的矛盾与挣扎,从而映射出聂隐娘这个被完全边缘化的角色在大环境下的孤独的疏离感,这样的对比强烈而又干脆,侯导确实牛逼。感觉再说下去要变成聂隐娘窗口了,总之三城记我最多打两星,总结一下我的观感:画风不统一,配乐跟不上,作为历史片只刻画苦难赚眼泪,作为爱情片认为刻意做作场景太多不自然,汤唯一开口还让我分分钟出戏,简直烂透了,分分种让我变毒舌得节奏。
p.s. 推荐贾樟柯的二十四城记
如今的电影市场正处于最排斥乱世浮生题材的时候,这个讲述成龙爹妈旧事的片子也紧随太平轮一起沉了。制作虽精致,但总体比较平庸,没什么吸引人的亮点。脸盲症犯,黄觉井柏然突然傻傻分不清,汤唯继续糟烂演技+票房毒药,秦海璐怎么老演民国风尘闺蜜...头尾那人人字幕组般的蓝边字体也太low了
最后一个秦海璐透过光看鸡蛋的镜头镜头,个人觉得是影片最有味道的镜头,汤唯的角色塑造很容易想到章子怡的太平轮,但是演员拿捏上少了一份动情之处。
三星半。这部片子给我的感觉像《黄金时代》或者《太平轮》,但是没有《黄金》那么传奇以及有厚重感。说实话每次看这种民国时期的戏,感受那个年代的动荡和感动,我就特别幸运生活在和平时代。 你在深秋,给我春光。片中演技最让人惊喜的是井柏然,和影帝影后对戏依然很出彩。
3.5,张婉婷对细节的坚持还在,对残酷时局的反映不错。刘青云的表演能不能给汤脱星留点面子?
拍得中规中矩,平庸得有点可怕。三座城市两个人一段情,颠沛流离乱世浮生,以成品来看,做成电视剧会更好。首次深刻感受到,汤唯的演技不怎么样。有多少人看到片尾字幕的“陈港生”会想到他是成龙?5/10
汤唯仍然在演着萧红,一副天然清高,一点不像安徽农家女,一念台词便出戏,出彩的反而是秦海璐。刘青云演了个不讨人喜欢的好男人,井柏然其实还好,只是试映会来了一帮他的女粉丝,实在太吵所以我讨厌井柏然。
一部伪文艺爱情故事片。故事无聊,演员不入戏。沉闷俗套于一身。
《岁月神偷》与《太平轮》的结合体,乱世浮生的小人物与时代的波浪抗争,这样的题材和故事其实都大同小异,也没啥新意,但本片不是什么的悲天悯人的传奇故事,罗张二人组的细腻镜头拍得就是小人物的悲欢离合,三座城池,两对恋人,一个时代
又一组老导演的倒掉,看到汤唯戏还是那么差,也是放心。电影冗长的呦,以及这个项目有什么可拍的?
看完好想捐块表。
女&文艺导演真是让人受不了!
汤唯没演技!汤唯没演技!汤唯没演技!重要的事情说三遍。正题:可以给到三星半。女导演拍抗日胜利与内战物价飞涨有很多细节可以玩味。爱情线水的意象与乱世线火的意象交织得也尚可。汤唯与刘青云两人的离合,目的就是生下13磅的巨婴。秦海璐片尾挑鸡蛋一幕贡献了整部电影演技的最高峰。
2.5。什么都没拍出来。汤唯台词功力太差了。分分钟跳戏到太平轮
张婉婷做为女性导演,镜头下乱世、战争、苦难也细腻的让人动情。娓娓道来的故事整体很平稳,没有什么高潮戏份,贯穿始终的冷色调渲染了大时代变迁的无奈、有情人颠沛流离的辛酸;结尾色调回暖重燃希望。汤唯的造型和表演会让人不自觉想到黄金时代,最喜欢两个人河边弹奏一场戏。@传奇时代影城
比《黄金时代》好一点....
太乱了,过度很突兀,看得很困
成龙父母的真实改编,显得不够精彩,既是局限,也是让影片中巧合的部分合理。儿女情长太流水,汤唯在搭档廖凡之后,又来一个大叔,糙汉子刘青云还是有点意思⋯⋯不过更喜欢秦海璐和井柏然的姐弟恋。
看的提前场。现在好好拍爱情电影拍的不浮夸那么认真的已经少有了,所以还是很极力推荐进电影院看的。张婉婷和罗启锐这对夫妻档还是有质量保障的,永远拍得有情怀。取材自成龙父母故事,可生活比戏剧更精彩导致有些情节会觉得不可思议,但其实竟是真实的。井柏然很出挑,刘青云非常非常适合这个角色。
作为一部爱情电影,叙事沉静而又沉闷。主题探讨了战争年代的亲情和爱情。结构虽是散文体,却形散神也散。还是矫情了些。剧作上断层的叙事加上汤唯分分钟的出戏依旧难以入戏,刘青云、秦海璐表演沉稳中带着惊喜,汤唯似乎只有李安能发掘出她的潜力。井柏然发挥随性而自然,但他魔性笑声依旧是最大亮点!
3.4星。因为是成龙父母的爱情故事所以对人物命运少了牵挂感(因为知道最后都没死嘛)。故事不算冗长,有动荡的情节却没有百分百让观众感同身受,氛围营造问题。让我最意外的是,汤唯念台词的功力甚至不如井柏然自然。。演员光靠气质和味道是无法成为顶尖演员的。