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1 ) 连孤独感都遗失掉的地方
昨天看完宫泽贤治的原著，今天马上就来看了85版的电影，看完小说的时候，怅然若失感十分强烈，从头到尾，有某种东西在轻轻牵动着我，它时不时的挑弄我的心，等我轻轻掀开心的帘幕去寻找它的时候，它又在我的感官中轻轻地扎刺，越想要抓住它，越是看不清它，我感受到了无尽的悲伤感与遗失感，如果宇宙是无限的话，那种感觉一定与银河等长吧，就算懈怠似乎也没关系的样子，它会轻轻地叫醒你的孤独感，正因为我感受到了许多，却抓不住那种感受，才来看电影的吧，我似乎觉得，电影会补充我那贫瘠的想象力，会止住我过于遮眼的感情洪流，帮我抓住宫泽贤治想要传达的东西，或者用传染更为恰当。
但我的观点似乎太过傲慢，杉井仪三郎并遂我的愿，而是击破了我的初衷，予我更为朦胧的世界，却又在不经意间，又解答了我的问题，问题始终在于我问题本身，语言虽然极具魅力，但又实在太过局限，宫泽贤治用文字传达了文字外的东西，他深知他所要表达的东西不能用文字的逻辑来定义和解释，必须用文字外的诗性来描述与显现，它希望我们感受到他们而不是知道他们，他也并没有想要我们理解他当时的心境吧？用他所创造的梦里的现实，在我们心中扎根，创造出新的原野，那种无边的辽阔感，把孤独感都掩盖掉了，银河就是这么一个地方吧，连最后给我们生存实感的孤独都遗失掉了，最后那种空虚，被刻画得极为美丽的空虚，是我极目所能见的…………
不必试图去解释，在我们尝试定义某样真正感觉性与灵魂性的事物之时，我们就已经在那一刻丧失了与它相融的资格，好好享受感觉的彷徨吧，好好享受空虚吧，在那个连孤独感都遗失掉的地方，闭上眼，任由虚无把你带向另一片虚无
如果大家并没有与我感受到相同的东西，会有点遗憾吧，但也值得高兴，我似乎可以不小心地就占有了这份只属于我自己的感动，虚无感给我带来的感动
2 ) “……我们要一直在一起。”
虽然我很早就读过宫泽贤治的小说，但在今天看这个动画之前，除了银河铁道列车是带领死者回归天国的列车这个重要的设定之外，关于故事的剧情几乎是一点也记不起来了。
从动画的表现来看，非常忠实的还原了原著里的情节（听说银河铁道之夜的小说有很多个版本，这个就先按下不表），看动画的过程中，读小说时的回忆也慢慢浮现在脑中，所以在塑造奇异，静谧且哀伤的氛围方面动画的确非常优秀，配乐也能让人沉浸其中。
关于银河铁道的故事内涵以及宫泽的生平和创作的背景，以我的观点看来，也没有必要埋首故纸堆中去详细考究。关于宫泽独特的幸福观，自我牺牲的信仰也可以找到很多的解读，在此更没有必要重复。这里想要讨论的是动画继承的宫泽小说原文的独特气质这一点，在这一点上，其设定的怪异之处和充满风格化的表达甚至比原文还要孤僻和离群，值得好好探究一番。
1，关于动画绕不过去的一点就是，人物被画成了猫的形象。银河铁道是个包含对生死的探究和人生意义的故事，一个形而上的故事，将人物异化成猫的形象，是走在了正确的道路上。
2，在整个世界范围内，动物崇拜都是非常普遍的。具有神性的人才能与动物交流，泛灵论的原始宗教如萨满教中也有象征着自然的动物神，直至现在，流行文化中关于变形、降灵和与动物交流的元素可以说数不胜数。
至于为什么是猫……大概是创作者自己的喜好吧。
3，以某种载体接引亡者这个概念也是许多神话共有的，至于为什么是火车，除了火车的确曾深刻的改变了人类社会之外，可能还要拓展到对宫泽个人经历的讨论。除此以外我的感觉大概是，对小孩子来说，如火车这般的庞然大物其实反而容易引起他们的亲近，这是种隐性共通却无法言说的人对精细人造物的喜爱之情。
4，虽然猫的形象很圆润，甚至感觉有点简单，但从很多镜头还是可以看出作画的精致。
5，可以感觉到故事中许多故意设置的关于共感和通灵的情节，乔凡尼的眼前几次出现宛如水下的情景，大概就是想表现他也隐隐体会到了卡帕涅拉溺毙前的感受吧。
6，卡帕涅拉说想要请求妈妈的原谅，我记得不是太清楚，但他妈妈应该已经不在人世了，大概是请她原谅自己没有好好活下去吧。为什么要放弃生命去救人呢，对小孩子来说也太残酷了。不知道如果有第二次机会的话，他会不会这样做，我想大概是不会吧。
小孩子能够消解痛苦的方法真的太少了，乔凡尼被同学们霸凌时只能逃避，面对父亲长久未归的现实也只能试着安慰自己。大概就是实在无法消解如共感般体验到的早夭的挚友的悲伤，他才会同他共乘银河铁道列车，陪同他最后一程。
7，那盏熄灭的路灯是现实和梦境的界限，如同分离现世和神域的鸟居或界门一样。乔凡尼第一次取去牛奶的时候，所有的灯都灭着。他见到了一个老婆婆，老婆婆问他是不是有什么人要搭列车。因为乔凡尼还活着，老婆婆让他过一会儿再来，第二次来的时候灯火通明，已经是现世了。
最后再说几句吧……的确是个非常悲伤的动画。不止动画，原作的文字也如同长久的浸润在悲伤中一般。
宫泽贤治是佛教徒，可以感觉到他是个悲天悯人，非常容易同其他人的痛苦共情的人。轮船失事这样的事对于普通人来说大概就是偶然听说的惨祸这种程度，死几百个人的消息虽然会引发人类共通的悲伤，但还是属于日常的一部分。但宫泽却把在其中遇难的三人写入了这个故事，估计对他来说，众多人的痛苦，哪怕是无关的人类的痛苦也一样是无论如何也无法咽下的东西。
所以他其实是幸运的，死于昭和八年，死于绵延至己身的亲人去世的痛苦，和对世人普遍苦难的悲悯之中，没有看到后来发生的事。
……那才是真正的、尸山血海啊。
3 ) 『春と修羅・序』
翻译已补，如有转用请告知本人。
（b站片尾没有翻译的是由常田富士男朗读的宫泽贤治所著的诗集《春与修罗》的序，有能力的话翻译后补。2017.3.27 23:25）
-
わたくしといふ現象は
称之为“我”的现象
假定された有機交流電燈の
是被假定的 有机交流电灯的
ひとつの青い照明です
一束 青色照明
（あらゆる透明な幽霊の複合体）
（所有透明幽灵的 复合体）
風景やみんなといっしょに
与风景 及万物一同
せはしくせはしく明滅しながら
慌乱不定 忽明忽暗
いかにもたしかにともりつづける
俨然确是 一直亮着的
因果交流電燈の
因果交流电灯的
ひとつの青い照明です
一束 青色照明
（ひかりはたもち、その電燈は失はれ）
（光长在，那电灯 已失）
-
これらは二十二箇月の
这些是 从二十二个月的
過去とかんずる方角から
感知到 往昔 的方位
紙と鑛質インクをつらね
将纸 和矿质墨水连结
（すべてわたくしと明滅し
（均与我共明暗
みんなが同時に感ずるもの）
皆同时有所感）
ここまでたもちつゞけられた
得以存续至此的
かげとひかりのひとくさりづつ
影 与光的每一段落
そのとほりの心象スケッチです
那般的 心象素描
（影片朗诵到此为止。）
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これらについて人や銀河や修羅や海膽は
关与这些的 人、银河、修罗、海胆
宇宙塵をたべ、または空気や塩水を呼吸しながら
以宇宙尘埃为食 又吐纳着空气 和盐水
それぞれ新鮮な本体論もかんがへませうが
何不各自思量着 新鲜的本体论
それらも畢竟こゝろのひとつの風物です
毕竟那也是 内心的一处风物
たゞたしかに記録されたこれらのけしきは
只是 确被记录下的 这些番景色
記録されたそのとほりのこのけしきで
这番 正如所被记录那般的 景色
それが虚無ならば虚無自身がこのとほりで
若那便是 虚无的话 虚无自身 便是这般
ある程度まではみんなに共通いたします
在某种程度上 与万物相共通
（すべてがわたくしの中のみんなであるやうに
一切皆如同我中所有
みんなのおのおののなかのすべてですから
因一切本是各中皆有）
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けれどもこれら新世代沖積世の
然而 在这些新生代全新世的
巨大に明るい時間の集積のなかで
巨大明亮的时间的 积聚之中
正しくうつされた筈のこれらのことばが
本应被正确映现的 这些语言
わづかその一點にも均しい明暗のうちに
仅只一点 也在均等的明暗之中
（あるひは修羅の十億年
或是 修罗的十亿年）
すでにはやくもその組立や質を變じ
早已 改变了其构造与质地
しかもわたくしも印刷者も
再者 连同我与印刷者都
それを変らないとして感ずることは
当它作不变的感知
傾向としてはあり得ます
作为倾向 尚有可能
けだしわれわれがわれわれの感官や
大概 正如我们感知我们的感官
風景や人物をかんずるやうに
风景 以及人物那般
そしてたゞ共通に感ずるだけであるやうに
且 仅如共同感知那般
記録や歴史、あるひは地史といふものも
记录和历史、或是称作“地史”的东西
それのいろいろの論料といっしょに
也随它的种种资料一起
（因果の時空的制約のもとに
在因果的时空制约下）
われわれがかんじてゐるのに過ぎません
我们 不过是在感知着而已
おそらくこれから二千年もたったころは
恐怕 自此又过两千年之时
それ相當のちがった地質學が流用され
被 与之迥异的地质学所挪用
相當した證據もまた次次過去から現出し
相当的证据 也相继自往昔显现
みんなは二千年ぐらゐ前には
人们想到 在约两千年以前
青ぞらいっぱいの無色な孔雀が居たとおもひ
青空遍是 无色的孔雀
新進の大學士たちは気圏のいちばんの上層
新进的大学士们 从大气的最上层
きらびやかな氷窒素のあたりから
在璀璨的氮冰周围
すてきな化石を發堀したり
或发掘绝美的化石
あるひは白堊紀砂岩の層面に
或 在白垩纪砂岩的层理面
透明な人類の巨大な足跡を
发现透明人类的 巨大脚印
発見するかもしれません
也未可知
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すべてこれらの命題は
所有这些命题 都将
心象や時間それ自身の性質として
作为 心象与时间其自身的性质
第四次延長のなかで主張されます
在第四次元的广延中 得以主张
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大正十三年一月廿日 宮澤賢治
1924.1.20
（2019.4.11 1:11 郑州）
4 ) 电影最后独白的翻译（不准！）＋自己的感想
2020update:
已经被评论区很多朋友指出最后的独白不是这样了！！大家不要被误导哈哈哈
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一个不是很熟的同学忽然在凌晨两点多给我发微信让我看这部片子，后来我看了，真的很喜欢，一部蛮深奥的片子，在动画片中算是节奏慢得不行的了。跟他讨论了很久的剧情。后来我问他为什么推荐给我，他说不知道，第一个想到的就是给我看。感觉人生真美好。（就是这样… 在哔哩哔哩上看的，电影最后一段独白没有翻译，后来他给我发了那段翻译： “银河空旷坦荡，列车奔驰在夜的星空，似乎没有方向，也无法预测重点在何时何地到来。生命，就像这遥远无依的茫然，充满了未知，有过光明与黑暗、挚爱与哀愁，然后脆弱的好似掉进银河的一颗星，瞬间沉没于无垠的浩瀚。忧伤的少年啊，在人生虚妄而伤感的旅途中，就这样缓慢悲伤的成长。也许你想要的，仅是些许的幸福和被这个世界所认同，却无奈的总被排斥在外。但不要哭泣，你所搭乘的列车，终点不会是伤感的归宿，而是银河深处幸福恬静的天堂。” 这样一来感觉主题清晰多了。 讨论的时候，我的同学一直在问我：“你觉得粉猫最后的愿望是什么？” 虽然觉得很突兀，但是我也感觉其实故事的主人应该是粉猫才对。 我没有看过原著，所以一切都只是揣测： 首先，电影刻画粉猫的性格更鲜明，一开始同情蓝猫所以拒绝回答问题，后来扶盲人，给苹果，都是粉猫先主动。在他们坐上列车的开头，粉猫说希望妈妈能原谅他，因为他是做得好事，又说妈妈过得不幸福。在快到银河尽头他要离开的时候，他又说在那里能找到妈妈了。所以感觉粉猫的妈妈去世了，而他的妈妈在活着的时候也过的不开心。我推测他妈妈过的不开心主要是因为他爸爸，这位冷漠的爸爸在故事结尾儿子死后一点都没有展露悲伤的情绪。 而且我觉得他爸爸和蓝猫爸爸是从小的好朋友是一个很有意思的设定。感觉都是会不照顾自己家庭的，自我的人。蓝猫爸爸最后写信也只写给粉猫爸爸。除去蠢兮兮的同学们，粉猫的世界里只剩下蓝猫了。而蓝猫，在电影开头小伙伴的话里交代了，已经不理粉猫了。（这一点是跟同学讨论的时候他提醒我的，好像蓝猫因为阶级问题和怕其他同学的闲话不跟粉猫玩了。在列车上两个人单独单独在一起的时候蓝猫跟粉猫说：我从没想过我们俩能像这样！）粉猫在救花猫的时候其实心里想的就是不要活下去了吧，虽然在列车即将驶向尽头的时候粉猫觉得害怕，觉得不舍，流出了泪水，但最后还是决定对不起蓝猫去找妈妈。而他想告诉蓝猫的，蓝猫也在这个银河铁道之夜体会到了，即电影最后的那段独白：“忧伤的少年啊，在人生虚妄而伤感的旅途中，就这样缓慢悲伤的成长。也许你想要的，仅是些许的幸福和被这个世界所认同，却无奈的总被排斥在外。但不要哭泣，你所搭乘的列车，终点不会是伤感的归宿，而是银河深处幸福恬静的天堂。” 我的同学是读了原著的，他跟我前半部分的想法基本上相似：粉猫妈妈生活不幸福，证明家庭不和睦；粉爹那么冷漠，证明缺乏父爱；同学蠢，证明寂寞；然后小时候和蓝猫一起玩，现在没法在一起了，粉猫唯一能抒发正能量的地方都没有了。他说：粉猫不光是为了救人而死的，他是为了蓝猫永远记住他啊！蓝猫和粉猫，因为阶级和旁人的闲话都受着煎熬，渴望友情但又害怕伤害对方。他认为粉猫最后哭了是愿望达成的满足要离开的遗憾…他还说：
我要去读原著了！ 最后再分享三个脑洞。第一个是中间动物的骨架，看完才意识到核桃核是动物吃下核桃后消化后的产物吧，就像life of pie里的那颗牙齿。第二个是关于银河，电影看到一半的时候就想到忘川，中国神话里这条冥界的河流在这里就是银河吧！第三个是当他们从动物的骨架那里回来，蓝猫说：“我们就像风一样！” 忽然想到安房直子的一本童话，也是她的遗作，叫《直到花豆煮熟》，感觉跟这部电影要表达的有一点点相似。日本人因为物哀的精神，连童话都会写的这么哀伤啊。
5 ) 朋友，不要悲伤，因为你知道的，我并不痛苦。
这是深瀬慧推荐的唯一一部动画片，却也是最晦涩难懂的一部电影。大概是我看过最深奥最绮丽的电影了。原片看着真的很容易犯困，因为把短篇小说拉长到117分钟导致节奏非常缓慢，大量静止镜头，外加人物猫化后的面瘫脸，主角做了一场梦的期间我直接睡两觉hhh，但是认真看下来以后再去看一些影评解说，大概懂了原作者要表达的故事。表面上是一则梦中误上银河铁道列车偶遇挚友二人一同通往异世界期间欣赏绮丽风景的奇幻童话故事，实则蕴含着作者宫泽贤治对宗教哲学，生与死，奉献与得到，孤独与成长的思考与探讨。其间内容过于深奥，我也说不出什么来，只能不明觉厉。感谢画师和导演能把文学的华丽描写用具体形象表现出来，送给我们这样一个梦幻般的世界。感谢这个世界有文学，能够让那么多人没有门槛地将自己的瑰丽想象奇异思考用统一的文字描绘出来带给更多人欣赏。 看完这部电影我应该了解了深瀬慧精神世界的一大部分，他的歌里经常出现银河列车这类意象，自己也住在银河街，又是一个充满奇思异想的小男孩，想让别人也看到自己眼中的世界，于是打造了那么多充满fantasy的世界观，想要让他的听众看一次演唱会就像主角班尼路一样上一次银河列车那样无比梦幻。我觉得他是有做到的。我猜深瀬慧的精神世界一定非常非常非常绚丽丰满。 所以死去并不是一件充满痛苦的事情，当天国列车来接走你的灵魂时，你可以在途中看到这一辈子最惊艳的风景。我的挚友，不要伤心，因为你知道的，我并不痛苦。 生者也要认真生活，因为上帝会奖励给努力的孩子一张万能车票，你会在三次元的世界有踏上银河列车的机会，也能够和重要的人认真道别。
6 ) 启发了「千与千寻」的神作，不该没人知道
最近，派爷的朋友圈被一部重映老片定档的消息刷了屏。
派爷是宫崎骏的脑残粉，他监督的动画，部部经典。
其中，派爷最喜欢的，就是《龙猫》和《千与千寻》。
在朋友圈看到这个消息，派爷立马激动得热泪盈眶。
《千与千寻》，便是派爷的启蒙电影之一。
它有阴森而瑰丽、可怖而迷人的想象力。
场景、人设，都充满了对于现实社会的隐喻。
经典的，比如代指无法满足的欲望的无脸男。
它还有一个用坚持和勤奋完成人生成长的感人故事。
《千与千寻》是动画史上不可磨灭的杰作，破天荒地摘得柏林电影节最高奖金熊奖。
堪称奇迹。
它的伟大，有奖项的认可，也有大众的青睐。
派爷今天推荐的这部动画片神作，知道的却人不多。
但它却启发了《千与千寻》——
《银河铁道之夜》（1985）
在豆瓣上，看过的人只有1000+，评分8.5分。
影片改编自宫泽贤治的同名小说《银河铁道之夜》。
《文艺春秋》杂志在1989年评选“20世纪你最喜欢的十本日本著作和十本海外著作”，这本书毫无争议入选。
比起《千与千寻》来，《银河铁道之夜》要伤感许多。
而在影片最后，来自生活的压抑和苦痛终于被乐观与坚韧击败，这个孤独的故事因此闪烁出明亮的光芒。
故事的主人公乔班尼，在生活里，孤独地活着。
父亲因为长久没回家，被误传进了监狱。
同学们都嘲笑他，只有卡姆潘尼路拉会照顾他的情绪。
比如课堂上老师提问问题。
乔班尼答不出来，卡姆潘尼路拉被叫起来，也装作不会。
用这种沉默来缓解乔班尼的尴尬。
母亲卧病在床。
为了生计，乔班尼学习之余在印刷厂打零工，早起晚归。
这天是银河祭，乔班尼跑出去参加活动。
路上碰见查内理，乔班尼试着搭讪，还是遭到了捉弄。
想融进集体，碰上的，是来自集体的群嘲。
所有热闹，都是别人的。
不过，从开始，乔班尼身边都会有些奇特的事情发生。
飞蛾在灯罩间扑闪出金色的星星点点。
路过村落的路灯，灯光明暗闪烁，他跑过去，路灯就灭了。
而街道上面张挂的装饰灯，在他的眼里，影影绰绰起来。
这些景象，都与光，与闪烁有关系。
乔班尼一个人躺在山坡的花丛中，出神地望着天上的银河。
果然，神迹发生了。
天空中突然掉下来一列火车。
列车这个意向给宫崎骏创作《千与千寻》带来了灵感。
宫崎骏特意致敬了《银河铁道之夜》里的列车员。
分镜头都很像。
已经车上的乘客，正是卡姆潘尼路拉。
他面容平静近乎冷漠，说着一番漫不经心的话。
这里更容易让我们想起《千与千寻》里的电车。
卡姆潘尼路拉手里，拿着一张动态的地图。
不仅是银河的样貌、就连星宿的实时引动，上面都有。
影片自此，开始了一段旅程，故事结构以站点划分开。
他们在银河中碰到形形色色的人和各种新奇的事物。
在这列火车上，一切都不再束缚在现实中的逻辑，而是显现出神迹一般的魔力。
比如，在普里奥辛海岸，那里的沙子像水晶，每一粒里面都好像有一团小火焰在燃烧。
海岸边有异常大的胡桃核，它们在银河中存在了120万年。
而将它们带离出去，立即就会化作粉尘。
有一个家庭教师，在船撞到冰山后，拼了命地救了两个孩子。
他们乘坐到这列火车。
其中一个男孩的鞋子遗失了，忽然，空中就飞进那只丢掉的鞋子。
青年教师拿来一个苹果与大家分享，这个苹果可以无限次幻化。
这里，与现实太不一样。
一切都好像很美好，幸福，好像一伸手就能触摸到。
忽然之间，他醒了。
原来只是一场梦。
但又不全是。
在现实里，卡姆潘尼路拉为了救查内理，被淹死了。
回想起前面，卡姆潘尼路拉说，其他人赶不上。
原来，那列从银河火车站出发的，是一列通往天堂的列车。
在那列车上，每个人都有机会完成生前的未竟的心愿，摆脱生前的孤独与痛苦。
在那列车上，人们在死亡之后，重又得到幸福。
这个故事无比悲伤，看完好像又受到了抚慰。
派爷非常好奇，查了下作者的创作缘起。
在知乎上，有个答主贴出了《银河铁道之夜》第三稿中的一段话。
怎么会这样，我们约好携手同行的啊！ 是啊，每个人都有想当然的时候，其实很难实现，所有人都与康贝瑞拉一样，你所遇见的每个人。都与你一样，尝过美丽苹果的滋味，搭乘过这趟列车。因此，请照你适才所想，努力去寻找大家的幸福吧，这样就能早日到达美好天堂，永远地与卡姆潘尼路拉在一起了。
卡姆潘尼路拉是谁呢？
在现实里，小说作者宫泽贤治和乔班尼一样。
他一直孤独着，真正理解他的，只有他的妹妹。
他妹妹因病去世后，他悲痛欲绝。
为了能和妹妹以另一种方式相聚，他创作了这部小说。
这种创作方式，派爷想到了《小王子》。
这两部小说都与作者生平有着紧密的联系，都是悲伤的童话。
《小王子》是作者借童话故事，重新寻回自己的童心。
《银河铁道之夜》是作者抚慰自己失去妹妹的痛苦，并试图为自己、为读者找到一条通往幸福的道路。
幸福是什么呢？
列车上的人，不断地在讨论着什么是幸福。
有个人给出了自己的答案——
故事的结尾，乔班坚定了自己的态度。
他抬头望向银河，明白希望一直在前方。
而只要他能始终坚定地永葆希望，直面生活。
卡姆潘尼路拉，就还是陪伴在他的身边。
「苹果リンゴ」的那一段、决定了这部的5星、不得不说这部有些高深、我只能说理解了一半多一点吧、但是能感受到是一部非常好的有意义的作品、值得推荐让更多人看到
8/10。抽象的美和至纯至真的哲思无愧于原著，长阶梯以及圆形广场上星盘的幅射状图案是反复出现的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古队代表探索时空主题，分享苹果和十字架的意象为教师和姐弟登场的重头戏进行表达（牺牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小镇房子周围时常闪烁着青绿色的亮光，火车内部和车后移动有密密的树林、天蝎火光等冷色场景，侧向照明和暗色背景糅合实现朦胧流淌的光感，以增加景色的延伸性，还有悬浮的钟和玉米田那明亮开阔的景致、撒裂夜幕进入终点站的特殊运镜，都汲取了文学的幻想性，原著浅浅的心理猫写被镜头语言细化，例如乔班尼受提着南瓜灯参加庆典的同学嘲笑后，跑过漫漫坡道上冷沥的风铃草和草木巨大的黑影，将远景俯拍和只拍脚部的低机位特写组接，有力刻画出孤独的远行，凝视镜头下未出现的母亲形象营造奇妙的压抑气氛。
充满丰富想象力和隐喻的作品。旅途中的十字架、修女念经、哀悼的人群、三次元车票（其他人是四次元）都暗示着死亡，而女子讲诉游船撞冰山的经历更加明显的昭示康佩内拉的离去，银河之旅其实是一段与好友告别的奈河之旅。这个故事好像李欢《薇妮的时光列车》和几米的《星空》或是那本书都用过
“如果如果你还记得我，也许也许我又想起你，回望这场悲喜，每个得到失去，都是关于你。”
我琢磨着，就算是宫崎骏怕也难以还原宫泽贤治这最瑰丽深邃的幻梦吧。
每次都一个人静静在深夜看得一脸泪。可能是最钟爱的动画长片没有之一
基本忠于原作的全文复述，用喵星人替换人物形象更添童话风味，同时也和故事的沉郁形成更大反差，奇怪的是沉船那师生三人为何是人类...。动画形式难以还原乔班尼心理层面的描述，却也能从神态很好的表现感情波动，慢节奏的展开结合车厢那不舒服的静谧，流露出一种更甚原文的深深的孤寂感。
再见了 孤独的宇宙里我此生唯一的挚爱的朋友 我知道你就在那条银河的尽头。和我曾经做过的无数的梦在宇宙重合了。
火车乘载着死去的人，哐当哐当地行驶在去往终点的银河铁道上。所有乘客都知道自己要去到什么地方。他们谈论自我牺牲和请原谅。只有讲述故事的人需要回家，像乔万尼和霍拉旭。
现在还有多少人能记得儿时因为他人偶然的一句话而激起的层层涟漪呢？与重制版互为表里，新版努力解构试图还原天文知识宣传的“本意”，而这版将年少时的懵懂却又无限遐想完全表现出来了，一切都是迷幻且新鲜的，所以当再次回到现实中时，也一定不会忘记这美妙的一夜。
也许在实拍影像中，放大可见到表层的另一面貌，而手绘动画中，放大易导致动画世界的穿帮（放大作画正是弥补这一穿帮而发明）。但杉井仪三郎反其道而行之，以不顾透视的穿帮不断放大俯拍的校舍画面开场，并不断将镜头“推向”无法猜测情绪的动物的脸——在这部动画中，镜头推进与放大为同一动作——并暴露动画是画的本质。放大之后并不会看见更真实的世界，而是意识到画本身，与不断前行的列车一同坠入“无”本身。（2016.7.16首次观看，重看于M+ Cinema。）
宇宙間漂浮著星星和星星的碎屑，銀河的乳酪被誰吃掉了？龍膽花開遍了星原，我也想摘一朵給你啊。天鵝座站的梯隊，延伸向水晶鹽鹼地。像風一樣真切地奔跑，跑進融化的鐘聲裡。蘋果的氣味真香啊，喜鵲嘰嘰喳喳得變成了蘋果。天蠍的火光熊熊燃燒，人馬座降下了露水。鷺鷥融化在夜色中。銀河在你眼中常駐
在这个不美好的世上，最美好的童话总是悲伤的。它们都是用饱受自我牺牲的崇高与孤独所折磨的灵魂写成的，满溢着无边的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈现出生命本身的重量。《银河铁道之夜》真的是将宗教的献身精神与日式的物哀文化结合的最好的作品之一了.
【虽受赏，細野晴臣配乐也是有功力，但这次和监督配合为了渲染原作里的意象真的是用力过猛了，再创的存在感压过了故事本身，幻想感变成阴森。猫化算神来之笔，基本尊崇原作，细节上有出入。遗憾点在面瘫脸的人设形式上，乔班尼几处尤为难过隐忍的心境没能表现出来。几原老贼的「回转」创作影响发端。
真下耕一这么无趣不是没有缘由的...人物全部改成猫算是神来之笔了，细野晴臣的配乐也很神
全片充斥着象征和隐喻，每一个片段似乎都能深挖解读下去，所以我看的很累，是那种无法过多思考的疲倦。整体非常唯美，镜头的运用更是让人陷入一种迷离的状态，我不知道该如何形容自己的感受，压抑？狂喜？沉寂？还是焦躁不安呢....
也只有动画的泛情能给我这种醉人的苦涩了 一部风格化和主题性结合的作品 人文主义框架（宗教教义/启蒙/行为神秘化) 喵型在浩瀚星系抵达生命 纯粹的运用了一个童话故事应有的美妙感应力 「旅程」是叙事模式 一个回想 表达和成长 诸如此的场所投射 结合梦境里变体的部分将情感转移寄予诉诸隐喻的混乱信息
超现实意识流，很多地方超诡异的不知道想表达什么，本来抱着看冒险奇幻片的，结果被各种静止镜头给生生催眠了。到结束了才知道campanella不是妹子！！！！
注意，本片不是前几年那部CG幻灯片，而是1985年拍摄的长片电影，改编自同名世界名著《银河铁道之夜》。影片风格有点类似吉卜力（最接近《侧耳倾听》）。
学习书本上的知识 摸索着与同类相处 却发现最大的疑惑从没有人会来解释 我们彷徨且羞于启齿 其实真理从不遮掩 生命却同等卑微 明明灭灭；孩童便尽管用孩子气的方式理解这一切吧 所谓生死 所谓光阴 还有为什么 他不能和你永远在一起 却能和你永远在一起