三枪拍案惊奇

我特别反感有人质疑贾樟柯的电影只知道揪住揭露中国的黑暗面不放，靠出中国的丑来吸引外国人的注意。但现在觉得这种质疑放到张艺谋的早期作品上再合适不过了，张就特别会选小说，专门博洋大人们的欢心。《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《秋菊打官司》《一个都不能少》《我的父亲母亲》，这些他广受称颂的作品，全是改编自别人成型的小说。一但没了自身具备深切人文关怀的小说，他的片子就成了笑话。张的电影的灵魂从来不是他的，没有别人写的好本子，他只会拍风光片。人家贾的本子可都是自己写的，表达的也是自己的真情实感。

好的导演不是不拍烂片，有的电影我不喜欢，比如《太阳照常升起》，可能我没看懂，可能他的表达方式超前，但我能看出来导演的努力和野心，即使是失败，也是伟大的失败。

我又想起了当年《无极》上映之前，陈凯歌接受采访说：“我保证《无极》能给大家带来最终极的感动，远超《霸王别姬》。”看完《无极》我不知道是陈太无耻了，还是脑袋短路了，还好张还没陈脸皮那么厚，一贯是比较低调的。水准倒是不相上下，张也不用嫉妒陈是大陆唯一一个金棕榈，陈也不用嫉妒张拿了一堆小熊、小狮子了，我宣布你们打了个平手，去一起给李安提鞋。

总有人问啥是作者导演，戈达尔是，贾樟柯是，就算塔伦蒂诺也是，张艺谋就不是，他就是一个只会拍大红大绿的摄影师，他适合去评高级工，绝对的技术人才，但不是艺术家。

这不是review，就是一篇乱喷。买来个别人的本子，凑几个今年的热点人物，鼓捣出纯是为了赚钱博眼球的花里胡哨的一堆胶片，有啥好评的。倒是闫妮儿，可惜了了。

md，就因为我最爱的片子之一就是"Blood Simple"，虽然早就对张不抱希望了，还屁颠儿屁颠儿的一个人赶去看早场，何苦呢我？

其实在我刚刚看完《三枪拍案惊奇》后，我觉得这是一个很烂片子，因为我们已经太熟悉片中幽默的方式了，所以我认为烂。然后我就一直在想张艺谋怎么会拍这么“烂”的片子呢？后来又不断看了很多人评论，褒的少，贬的多。但是就从这少之又少的褒扬里面，我逐渐发现，其实不是一部“烂片”。
       其实，如果作为一部喜剧片，我认为这是一个很烂的喜剧；如果作为惊悚片，这也是一个烂片；如果作为张艺谋的大片，这不是大片。
       后来再次看三枪之后（为艺术而献身啊，有木有！）我发现了在张导早期的电影中对于社会底层人们生活思想状态的刻画的一些影子，只是一些。如果从我的角度来看，我认为这真的不是严格意义上的烂片，只是一部想拍好却拍的不尽如人意的片子。

《三枪拍案惊奇》票价应该订一百二，并附赠有线电视包年一年，然后在央六放放就得了。

基本就是一个拉长了的小品或是二人转。这破玩意根本不能叫电影。张艺谋这厮真是猪油蒙了心，这么好的本子让他搞得不伦不类。

满是炒冷饭的笑料，连点新鲜的都没有，倒是图省事，这真是赚快钱来了，借着春晚《不差钱》的余热，抓紧捞一把。电影真不是这么弄的，毕竟也算中国电影的领军人物，这不自己往自己头上扣屎盆子么。

是，小沈阳这一颦一笑的多妩媚啊！不过想找乐你去刘老根大舞台多好啊，那更热闹，还有黄段子呢，那一段一段的多招笑啊。花好几十跑电影院里一本正经的看90分钟，这不是找不自在么，你说这黑灯瞎火的。

看到结尾还来了一个喜剧部分导演尚敬。这才多少明白点，哦，这张艺谋是拿这片当情景喜剧拍的，还专门找个情景喜剧导演帮他把关。在尚敬的帮助下，张艺谋终于把这个片子搞成了这个奶奶样。当然了，少不了小沈阳、赵本山他们的倾情奉献，这里处处是他们的影子。不不不不，不是人影，我说的是风格，整个观影过程这个跳啊，一会小品，一会二人转的，就是不见电影的痕迹。

一个磨磨唧唧，毫无悬念的故事，这么好个本子，悬念呢？节奏呢？一部电影能让人坚持看下去，是因为他有悬念或是一些情绪的东西带着观众走，观众渴望知道下一步发生了什么，谁死了？谁活了？最后他俩在没在一起啊？这就叫悬念。而这个电影呢，会有抓人的东西么？有一点悬念的东西存在么，一个如此精彩又交错制衡的剧本，却成了一个简单的闯关游戏，三下五除二，完活。这倒是痛快。还有那个愚蠢的剪辑，大段大段的情节，搞得节奏拖得要死。黑色幽默的电影，精彩就在于各个线索之间的纠结与制衡，可这里呢，几条线索都快成平行线了，还有什么精彩可言！

确实，丫蛋和那个龅牙伙计的辩论脱口秀很精彩，这也是唯一让我叫好的地方，当当当当这么多句台词，一个长镜头下来，演员确实很辛苦。听相声《报菜名》也就这样了。不过这段最大的问题是：这分明是个鸡肋啊，精彩是精彩了，这玩意破坏气氛啊，上一场是孙红雷要杀人，下一场是孙红雷去见倪大宏，中间夹这么个玩意，真当是电视插广告呢。

剧情也是漏洞百出，孙红雷假借杀闫妮和小沈阳，骗取倪大宏信任，于是搞来两人带血的衣服，这俩人的衣服哪搞的啊，他俩为什么会睡那么久，这跟孙红雷有关么。这里就缺交代镜头。小沈阳埋倪大宏，说是自己以为是闫妮杀的，他帮着处理一下，同样也缺一个交代镜头，他怎么就那么确信是闫妮杀的，起码你在小沈阳看见尸体的时候给个闪回，强调一下闫妮的杀人的决心，这种不严肃的叙事省略，很容易造成歧义。包括这么谨慎小心的孙红雷，为什么突然狂性大发，跑去杀小沈阳，一个阴险狠毒的人，如果狂性大发，一定是要被屡次刺激才会如此，而孙红雷这种，就有些太莫名其妙了，搞得人物性格也不统一了。注：以上有剧透，请谨慎阅读。

我知道，即使我再骂这片，还是很多人会去看的。不过我觉得，这种片还是下载下来，用鼠标拖着进度条，快进着看看就得了，花钱去影院，即浪费金钱又浪费生命，真是不值。

虽然上面风声紧，但是下载一定会有的，加油吧，少年们！

如果想搞笑，搞笑桥段俗套不怕，但怕太机械重复。

不说别的，基本片中所有人都腿脚不灵便，不停摔啊，绊啊，当然，每次都换来稀稀拉拉的笑声，说明一百多年过去了，这种手段依然有效。
这是默片时代的“精髓”啊，无论是卓别林还是巴斯特·基顿，这种脚下拌蒜，应该都是基本功了。

但《三枪》学来了这个，学来了科恩，但之外的东西好像挺少。

当然，上面的都不算批评。
真正的批评在于，这片子以为他在亲近观众，在“三俗”，但事实证明，这片子so不了解观众，真以为大银幕呈现下“二人转”+武林外传，老百姓就买单了？

从结果来看，“二人转”这种“舞台艺术”，还是别放大到那么大的银幕上看，有时候挺恐怖的，一点不搞笑，虽然我看网络视频，可能会很满足。
还有“武林外传”人家的”世界观“很完整的，我不知道《三枪》里怎么弄的，几乎是每个演员，都是自己一个路子的演法，估计再牛的导演也撮合不到一块去。




贴过来两个自己关于《内衣》的微博：

刚看完《三枪内衣》，这是一部多么”可怕“的电影啊，我不想推荐给任何人，除非你是小沈阳的死忠粉丝。我们国内现存最伟大的导演的作品就是这个样子吗？这是一部喜剧吗？这是一部什么电影啊。充斥着癫狂、混乱、不幽默、生硬的滑稽戏，真让人崩溃，果然它是预期中来抢钱的一部电影。建议别看。

12月10日 23:32来自新浪微博 删除|转发(124)|收藏|评论(68)



《三枪内衣》证明了我们亲爱的张大导演如此的脱离群众，而他是通过用一种自认为最了解观众、体贴观众的方法反证了这一点。我坐在满场的影院里，只有不到几分之一的人，很开心在笑，大部分都是诡异的静默，干笑，或者还有几声嘲笑吧。我也笑了，我尽一切方法让自己愉快些，最终还是失败了。so郁闷～

12月11日 00:07来自新浪微博 删除|转发(29)|收藏|评论(15)




这次张大导用实际行动证明了国内导演中冯小刚的价值，冯小刚的价值，再也不可能被忽视了。
在“亲民性”这一点，冯小刚超越了所有国内电影导演。
冯小刚看完《三枪》会很开心吧（我居心叵测的想）。

在我看来《三枪》所谓的“三俗”，还不如十年前冯小刚的一半，比如那部《甲方乙方》。


会有很多人给张导找理由，找借口，找优点。
我只能说，干这些的人都太“善良”了，越加凸显了我的“不善良”。
什么“勇气”“尝试”“敢于三俗”，在我看来都是扯，电影不好，就是不好，没什么可多说的。

昨天晚上看完《三枪拍案惊奇》回到家，我在我的微博上发了这样两条“观后感”，然后就洗洗睡了：
观后感1：刚看完《三枪拍案惊奇》，没有想象的那么烂，有些情节还挺搞笑的。不过说实话，我不认为这是一部“大片儿”，因为本片中建筑场景几乎就一个地方，人物就那几个，特效几乎没有，我不知道这部电影的成本是多少，但我相信它应该就是一部标准的小成本制作，可这部小成本制作却被“包装”成了一部“大片儿”。
观后感2：回来一股沟才知道，原来这部《三枪拍案惊奇》是翻拍科恩兄弟1984年拍的那部《血迷宫》——《血迷宫》我没看过，不过估计那应该是一部黑色悬疑Cult电影，这样一部电影竟然被翻拍成大陆贺岁喜剧？——张艺谋上次是翻拍《雷雨》，这次又翻拍一部Cult电影，看来张对现在的内地电影编剧基本没啥信心了。

今天，又想起了这部《三枪拍案惊奇》，那就随便再说两句吧。
正如我在上述微博中所说的，这是一部被“包装”成“大片儿”的小成本制作电影，它以“大片儿”的声势呼啸而来，目的当然就是为了以尽量少的成本席卷更多的票房。从商业的角度来看，这无可厚非。只是对于观众来说，这多少有些不地道。不过估计制片方也很清楚，本片最大的卖点只有一个，那就是——张艺谋。
张艺谋此前已经拍了好几部大片儿，所以现在即使制片方让他“偷工减料”拍一部小成本制作电影，估计还是会有很多人习惯性地认定这又是一部大片儿，只能说他们的算盘打得太精了。
有时候想想张艺谋的“艺术人生”，我总觉得用“歪打正着”来形容是再合适不过了。本来他就是一个喜欢摆弄照相机的棉纺织厂工人，后来快30的时候据说是卖血买照相机然后考进北京电影学院摄影系，刚毕业那会儿他给陈凯歌执导的电影当摄影，估计他那时跟着陈凯歌混心里就想导演这活儿我也能干啊，后来他也开始当导演，必须得承认他那会儿挺会选剧本的，连拍了几部所谓的文艺片，就这样他歪打正着地成了国际知名文艺片导演。
再后来他选剧本的眼光越来越不准了，陆续拍了《摇啊摇，摇到外婆桥》、《幸福时光》等无论是商业性还是艺术性都很失败的电影。我相信那时的张艺谋也挺怀疑人生的，再后来在《卧虎藏龙》的启发下，他开始拍古装武侠大片儿，愣是歪打正着地开创了内地电影工业的一个新时代。
在豆瓣上混的应该基本都听过杨宪益的这两句诗：“千年古国贫愚弱，一代新邦假大空。”要说张艺谋早期拍的那几部文艺片，基本上就是批判“千年古国”是如何“贫愚弱”的。而对于“一代新邦”的“假大空”，张艺谋却很聪明地选择了迎合，而不是批判。而他的这种迎合的姿态，外加那几部虽然被骂得几乎体无完肤但却在票房上大获成功的大片儿帮他赢得的“盛名”，使得他先后成为奥运会开幕式导演和60年国庆晚会导演。于是他又从商业大片儿导演歪打正着地摇身一变，变成了很多主流媒体眼中的“国师”，此时的张艺谋在名望上已经达到了一个极致，以至于现在哪怕他只是拍一部像《三枪拍案惊奇》这样一部“假小空”的小成本制作电影，也可以很轻易地被包装成一部大片儿。

最后再说几句题外话，我相信这个国家的某些“假大空”的东西也曾经让年轻时的张艺谋感到极端痛苦，但当他步入中年以后，他却成了一位将“假大空”上升为一门“艺术”的“国师”。说实话，我很想知道如果张艺谋意识到这一点之后他会怎么想——当然，我估计他很可能会用一套很“成熟”的理论很轻易地为自己开脱。
在我上大学时的那几年，我总会有这样一个想法，那就是人类弄出来的很多假大空的体制啊、文明啊等诸如此类的东西其实是与年轻人为敌的。尤其是在中国，年轻人的敌人更是无处不在，而且那些敌人看上去无比强大。中国年轻人在前进的路上，到处都能看到禁行标志，看到一些所谓的“南墙”，很多中国年轻人就用自己的头在那上面撞啊撞，撞得自己满头是血。于是一茬又一茬的中国年轻人在步入中年之后，他们中的很多人自认为无法战胜那些敌人，于是他们加入到了昔日的敌人阵营之中。如果一个国家的绝大多数年轻人都这样，那这个国家想不停滞乃至倒退都很难。现在只希望现在这一茬中国年轻人在步入中年之后，有更多的人能自觉地避免成为下一茬中国年轻人的敌人，那样这个国家也许才会变成一个不再只是盛产奴才和蠢才的国家吧。

 对张艺谋的功过评价，随着时间的推移，越来越呈现出辨证的景况。对于张艺谋低水平的大片年代，现今的评价已经渐趋给出了肯定的声音——确实，没有张艺谋，中国电影没有今时今日的繁荣：观众不会回到影院，院线不会迎来春天，中国电影的商业化进程也不会如此的姹紫嫣红。奥运会开幕式之后，越来越多的人选择了给予张艺谋电影以宽容，因为他确实在这场活动中再次证明了自己的才华与能力。

张艺谋是一个标杆性的人物，早已走上神坛——虽然他觉得这个神坛是大众臆想的，但又有哪个神坛不是大众制造的？当一堆人把张艺谋捧上“国师”的地位时，他的引导性和指标地位就已经不是他自己可以决定的了，包括他的每部电影对整个中国电影市场所产生的影响。

《三枪拍案惊奇》的上映势必也会引发争议，同时亦对中国电影市场产生新的引导性作用，只不过这其中究竟还有多少辨证的空间去讨论张艺谋的正面价值呢？

首先，《三枪》绝对不会是一部像《英雄》一样带有开创新格局意识的电影，它的各种风貌已经证明了它就是09年中国电影市场最多最繁杂的山寨片之一。除了创作姿态招人不待见这个主要特点，中国电影山寨片大多都以低成本获得了高额票房。所以这次的《三枪》只是沿袭了山寨片的老路，它唯一的作用就是证明了自己能够赚钱，并且能比本年度其余的山寨电影赚的总和还要多，至于是否引领什么风潮，《三枪》已经一点儿也不指望了。

在片尾一幕，《三枪》全体演员群魔乱舞，同样致敬《贫民富翁》的桥段也应用在山寨电影《追影》中，而《追影》大概是今年票房最惨淡的电影之一，所以《三枪》在反面证实了中国电影的最大也是最奇怪的特点：导演是一个最重要的票房标签。张艺谋自《英雄》起一路被骂，有人怀疑是因为“大片化”的观影盲目性给予了张艺谋生存空间，但已经在神坛上的张艺谋却要告诉大家，就算他拍个几千万的山寨电影，也照样能赚得盆满钵满——虽然他表面上否认自己的神坛地位，实际上早已经将其视为一种操作资本。很难想象，如果《三枪》这部电影不是张艺谋导演的话，在今天的市场上，他所引领的话题性和势不可挡的票房是否有可能再现。

《三枪》这次对“山寨片”的成功营销，还有一点就是加重对“二线城市”的宣传，尤其通过上《星光大道》等在二线城市和县级城市收视率极高的栏目来推广这部电影，颇有些“由农村包围城市”的架势。《三枪》虽然打着是“山寨”的名号，但故事的基本内容却是改编自20多年前的《血迷宫》，很明显这种用闹剧包装的正剧剧情并不适合于二线城市的受众。但是《三枪》的目标明确，用“三俗”式的宣传掠夺二线城市的票房市场；再用《血迷宫》这样的电影改编来吸引大城市的高端观众。《三枪》一定会因为这样的“兼受益”策略赚到钱，观众的期待与落差也一定无法避免，因为你总会发现你被宣传的重点忽悠了，但质疑声对这部电影只能有一个作用：就是进一步推涨《三枪》的票房。所以《三枪》只是利用其宣传的无孔不入又一次证明了观众的观影盲目性，而最终赢得了钞票。对于是否尊重观众，这部电影从来也没纳入过考虑范畴。


张艺谋作为第五代的领袖型人物，他对于今时今日中国电影市场的责任是无论如何也推卸不掉的。对于已经掌握了话语权的第五代导演，他们更多的精力投入了“建制”之中，利用与政治的挂钩继续巩固了他们的精英意识，却从来鲜见他们利用话语权对中国电影的新血进行任何的扶植，抑或对中国电影市场主动地进行一些良性的引导。具体到《三枪》，这样的电影对于中国电影市场还能够找到任何正面性的意义么？显而易见，09年的中国电影市场虽然不断蓬勃发展，但充斥着劣质电影的混乱却证明了这样的繁荣极可能只是昙花一现，而市场里真正的准绳和价值观却一直未有真正确立。《三枪》灌输了怎样的价值观？一部粗劣的山寨电影也能赚到过亿，电影业确实是一个暴利行业——拜金主义在电影业是最高法则，拍电影赚钱太容易了；对于《血迷宫》的改编，几乎一成不变——中国电影根本就不需要原创精神，20多年前的剧情，放在今天的中国电影中，照样能够让观众看得如痴如醉，我们的市场根本不用担心，我们也从来不缺概念与剧本，那么多的美国电影还不够我们改编的么？

2010的中国电影市场将会承接《三枪》的指引，继续一条道走向黑，这样的形势一点儿也不乐观。更多的投机商和短视人群会继续介入中国电影业，中国电影观众继续饥不择食，中国电影的票房也会继续攀高，表面下一切繁荣美好安定。

但这会是真的美好么？

【网易专稿】