云下的日子

片子带给我的是质朴清新的。非现代高科技大片风格。老乡们，孩子们，人与人之间的关系，感情都很真挚。总是有蓝蓝的天空，就像孩子心中对城市的憧憬和梦想。觉得自己离着特别远，但是梦想却又是很纯净清澈。像一冽清泉。两个孩子为了看城市，一路的经历，虽然在他们那单纯的心中一切都像蓝蓝的天空一样简单。遇到了好人。但是好人也有无奈。每个人的心中都有自己的一片蓝天。
这种质朴总是带给我一种回不去的味道。

《云下的日子》，讲述的是八十年代初，两个小孩由于一个偶然的机会，听到了城市的种种，看到了画报上城市的神奇，于是他们决定翻过那2座大山，去城市看看，影片就从两个孩子的视角来记录了属于哪个年代的生活，期间还夹杂了对人生以及对城市的思考：

这是城市的游戏。

我不懂这种游戏。

城市更容易迷路。

我们应该换一个名字，我叫做强生，勉强的生存。

 

上海，北京，广州，深圳，整个城市，充斥这各自怀揣着梦想的从农村走出来的70末，80后，自小就被灌输一种思想：好好读书，考上大学，城里就有你的饭吃了（《云下的日子》台词）。于是大家都奋力读书，用自己的青春换来一纸文凭，挤入城市，终于走入了社会后，才发现城市里的饭有那么多人在和你一起抢着，分着。但倔强的你不愿认输，不愿一走了之，不愿就这样狼狈的回去。也许我们也都应该被叫做“强生”（《云下的日子》其中一个小孩的名字）：勉强的生存，坚强的生存，倔强的生存，生存在着钢筋水泥的建筑群之中。

 

似乎很多人都开始意识到这方面了，而这些人却大部分是那些自身文化水平不是特别高的人，直白的说，就是那些“农民工”，所以有了今年年初的“招工荒”，这些“农民工”本身文化水平不高，在城市都从事建筑施工，城市环卫，家政等等低层的职业，辛苦却拿着并不高的薪水，面对城市的高消费，他们醒悟过来，城市不是他们的家，所以，赚够了在老家建一套房子的钱后，他们就寻思着在老家找点事做，不再削尖脑袋，背井离乡的来到陌生的城市，挤在不足10平米的房子里，吃着注水的肉，打激素的菜，打蜡的水果还有含塑化剂的饮料。

 

为什么他们能相对容易的全身而退？而那些有着高学历，高水平，高能力的人才却仍旧坚持倔强的留在城市？辛苦一辈子，去换一套只有70年使用权限的质量值得考究的房子？

起点高，目标高，期望高，这“三高”导致这些人没办法说服自己去心甘情愿的隐退，自己拼命奋斗了这么些年，从读书年代开始，不拿些像样的成绩，如何面对江东父老？

 

如果心中有梦想，并且即使遇到了各种困难挫折，仍能坚强乐观的生存在城市中，坚定的相信，只要坚持，并把这种信念化作动力，就一定能最终成功，过着自己理想中的生活。

 

但是，正如电影里所说:城市更容易让人迷路。

 

是否，有那么些年轻人，曾经怀揣着美好梦想，满怀激情，洋溢着青春的光彩，在经历了城市的大街小巷，死胡同，交叉路，红灯，堵车，弯道，立交桥等等，让生活时而紧张，时而迷惘，时而愤慨，时而压抑时而悲怆。三五年的时间，他们就迷失了，迷失了方向，迷失了自己，迷失了梦想。

Do you feel cold and lost in desperation?

You build up hope but failure is all what you`ve known.(Linkin park的歌)

是否几年后，你也会，痛彻心扉，的大声疾呼：

那是十年前，

我沿着红色大街疯狂的 奔跑,

后来，

我的钥匙丢了，

心灵，苦难的心灵，

不愿再流浪了，

我想回家，

打开抽屉，翻一翻我儿童时代的画片，

还看一看那夹在书页里的

翠绿的三叶草

。。。。

--摘自《中国，我的钥匙丢了》--梁小斌于1980年

 

与诗中写的不一样的是，主人公“我”是沿着宽阔的城市街道疯狂的奔跑，跑到了城市的中心，高楼耸入云霄，车水马龙，灯红酒绿，然后，我的钥匙丢了，那是一把通往梦想的钥匙，可是，那时的我们，丢了钥匙的我们，心累了的我们，是否还能回到家里？家里是否还有属于我们的那张小床？床边是否还有我们的私人抽屉？抽屉里是否还藏着我们的童年？

 

为了不让自己沦落至此，我唯有此时此刻，不断的提醒自己，不要迷了路，是不是的要问问自己的心，看看眼前的路，抬头看看云，看看天，看看自己的目标。

既然选择留下，就要坚强乐观积极的生活！

其实仰望本身就是一种生命的态度，不管面对的是闪烁的星空，还是云展云舒的天际，我们都能从中发现世间的变化，自我的渺小。

 

城市那高耸云霄的大厦，每个人头顶都只有一小方天空，是否让你我再也没有机会像儿时一样，抬头去看天边那像小绵羊抑或小白兔的云朵？再也没有机会去抬头去看月亮的阴晴圆缺，去数漫天的小星星？

 

生活到底是什么？

城市又是什么？

理想，责任，使命，人生。。。。

这些沉甸甸的字眼。

沉淀自己，问问自己的内心，重新回到自己的方向上来，坚定，执着，勇敢的走下去！

我们都是“强生”，要坚强，倔强的在城市中生存下来！

       熬夜看了这部片子，当时只是看了名字就看了电影，所以不知道导演想要表达什么，还以为这是部爱情片，所以一直看到半个小时的时候，都以为福来是女孩，导演想要叙述他们成年之后的爱情或者通过读书考大学到城市后发生的一系列事情。后来慢慢就觉得不是这样的，不猜测剧情，只是跟着导演的镜头从两个孩子的眼光中欣赏大山外的世界。
    这部片子还是给我挺多惊喜的。呼应电影名字《云下的日子》，导演在每个情节转折或者替换的时候，都会出现天空中的云彩，不过貌似出现得有点多。在描述两个孩子在大山里行走时，采用了从近及远拉伸镜头的方式，将整个大山的美景表现的淋漓尽致，这点自己还是很满意的。演员的表演上，两个孩子演的很好，不是主流的可爱的孩子，可是看到他们第一眼，就知道他们是从大山里的来的，张涵予演的多少欠点火候，而武林外传里的“小六”那个演员演的也有点傻，感觉演的不是很好，我觉得演大山里的那些农民的倒都不错。因为自己八十年代还没出生，对那个年代充满好奇，所以在描述城市和农村里的场景时，通常一个小场景就会让自己忍俊不禁，感觉看这个电影一点都不浪费时间，比如说农民公社废除大锅饭之前的开会聚餐，比如说在城市里小娅和两个孩子碰到的一群拎着大录音机穿着喇叭裤的自以为时髦的青年人等。
    这部片子的感觉就是开始看得时候很好奇，感觉看这部片子很值，很有新意。直到“在城市里刘厂长从牢狱里出来”，从那往后，基本上没什么新意了。到“十年后”基本上就可以把电影关了不看了！闫然导演拍这个片子肯定也有苦衷，不过感觉水平还是很不错的。

卡车开进了村子，衣衫褴褛的孩子和从鞋里钻出的脚趾都是第一次见到车，听说城市。

强生扬着有城市图片的画报，来福攥着指北针。他们在画报里和向北的山外幻想着马路人群车辆和其它。

强生和来福决定翻过大山，去城市看看。带着大龙。

他们混进下一个村子吃饭时，迷蒙的听着分地改革，在电灯亮起来的时候遮住了眼睛。

他们救助崴脚的婆婆，在婆婆家见到了一年回一次家在城市工作了多年拿过十五年奖状的城市人。

他们碰见要去“下达京城七十二天”的晓娅。她抛弃自己的亲生女儿，不计代价的回到比贵阳要大一百倍的京城。火车开走后被丢下散落的相册里，在大山里灿烂微笑晓娅，终是被自己遗弃了。

来福和强生在城市里，拘谨而仓皇。他们不懂得如何过马路，不明白跑步之后得到的两块钱，不懂得拿到钥匙的人是否能回家。他们不明白城里人的规则。这里没有给他们准备饭。

来福决定留下，留在城市的孤儿院。强生要回家，回到简单的山村。

来福对强生说：“我们应该把名字换过来，我叫强生，勉强的活着。”

强生说：“不是勉强的活着，是坚强的活着。”

来福说：“把指北针给你，回去别迷路。”

强生把指北针塞给来福：“还是你拿着，城市更容易让人迷路。”

强生带着大龙，飞快的向来时的方向跑去。他要飞奔回家。

 

张涵予在里面说：这就是一夜成人的代价。

这个代价，是被小刀划破的腿，还是那件被划破的独一无二的风衣？

亦或是死在回家路上为了救强生的大龙？

还是义无反顾丢掉自己的晓娅？

 

镜头总是给那片稍稍有点蓝的天空，和那几朵闲散的云彩。

云下的日子里，有城市的，有山村的。

城市很大，大厦很高，立交桥很绕。转来转去，有人迷了路。

山村很小，路很泥泞。去外面要翻三座大山。跑来跑去，有人站在了山顶。

有人坚定的走完自己的路。有人忘掉出发的方向。

你把自己丢在了哪里呢？

疲惫的路上，奔波的时光里，还是最后抵达的终点？


PS：不喜欢结局，所以避而不谈。只看电影，不研究政治。亦不谈论。

        一部没有高潮却处处是高潮的片子，一辆汽车的闯入打破了的宁静的村庄，更勾起了两个少年的好奇心，一个雨夜两个少年决定了出发翻过大山去看看城市。
       经历过苦难，帮助过别人，他们到了城市，但是看到的却跟自己想象的差别太大，有小偷有疯子，更有那一双双冷漠的眼。他们想到了回去，但是生活好像总是在跟人做对，唯一的一个朋友却不想回去了，因为家乡也很冷，好不容易见到了来时带的狗，却因为救他而死去。
       生活总是充满了荆棘，但是自己也要勇敢的去面对，敢去看那新鲜的世界，敢走出去、走出自己封闭的空间，那样自己才会成长，才会成功。

推荐《云下的日子》，这是我看过最好的一部影片！我以为它是以电影或是以文艺的形式对改革开放30年来的我们走过的道路的深刻描述和反思，这是从来没有过的……，尽管影片最后还是回到了讴歌主旋律上，但是它却给了一个很当头棒喝般的提问：城市使我们失去了什么？在物质的追求的潮流中我们失去了什么？本来想写一篇影评的，但是一直忙，开了笔却始终没有时间，实际上，影片中每一句台词都极有深意，都会把你带入思考，真的！相信我，这是一部意义非凡的影片！