这次看12集番的时间有点久,可能,它真的不是那么的好看?
这部《魔女之旅》采用了美剧那种单元剧的叙事方式但是根本没有学到别人的精髓,完全脱离的人物的基本设定
看了豆瓣排名第一的剧评,深有同感。第三集的同其他剧集的撕裂感太严重了
本来我以为番剧应该都是按照时间线顺序来讲的冒险故事,主角是怎么一步步从,整日练习魔法而未出过家门完全不了解外面世界的15岁少女,经历各种故事而成为性格和心智都成熟稳重的魔女,我本来以为是这样一个故事,所以才叫魔女之旅。结果到了第四集和看剧评,才知道这是个单元剧,我其实不太能理解的
第一部向学习了美剧叙事方式的范例?但是说我反而只觉得有点邯郸学步,后几集的叙事方式整一个烂掉,完全搞不清楚时间线是在哪里,而且咋说呢,十二集下来,不知道讲了个啥。虽然好像就是没讲啥东西,剧情挺水的,但可能大家都是来看伊蕾娜的表情包的?
接着第三集撕裂感的说,本来第二集的时候沙耶偷了伊蕾娜的东西留她留了那么久,我还以为她会大发雷霆来着,因为她就是一个十五岁的少女而已,怎么着也会稍微生气一下吧,结果她的处理方式真的好成熟,我都感觉有点不可思议。因为我从前一集的内容推测,她就只是一个整天埋头苦学魔法的孩子,对于为人处世这些肯定不会特别懂,结果完全出乎我的意料。然后第三集的故事又完全抛弃了这一集的人物设定,见死不救,不对魔法花田做任何处理。
有人觉得她只是个旅行者没有义务对这些东西施以援手,事不关己高高挂起你说的是对的,但是伊蕾娜她这个人物设定肯定不会是你这种想法,按照你这种说法,第二集的时候,她凭什么要在寻找徽章的一周时间内帮助沙耶掌握魔法?她完全可以在城里吃喝玩乐,你一个撞到我的陌生人,还害我搞丢徽章,我没躲着你算不错的了,你还指望我教你魔法?我是什么好心肠?所以伊蕾娜是的,但是第三集她这个态度,是不是完全把这一集建立的人设给毁掉了
剧评第一那位老哥说的是真的好,很多讲到了我的痛点,我看过天蝎一到四季,完完全全就是单元剧的叙事方式来的,这种方式对于人物形象的刻画都是由浅入深的,每一集都对某个角色产生了什么样的影响,从这件事情中他的性格会增加什么样的成分,观众是可以感受到的,到最后你会发现,噢这就是一整季下来人物性格发生转变所带来的结果(Walter在圣诞夜向即将和其他男人吃饭的Paige表白大概是这么个事)
还有就是伊蕾娜总是提问这个什么什么,令人驻足回眸的美丽女孩子是谁呢?是我。这个部分我也完全摸不着头脑
总之这部剧画风还不错,就当是来看万恶之源表情包的吧
虽然整体气氛还蛮轻松,但是总给人一种割裂的感觉。
第一集很多人批判的打压,感觉就是本身没有找好角度。芙兰老师最后给她的劝告是好的,不要过分听从于所谓的“权威”,要关注自己的心情,不要过分忍耐。但是动漫最后给归因为她生活的太顺,要打压,感觉是完全没搞明白要讲什么。
第二集的被撞就很莫名其妙,因为孤独就随便找人撞还爱上了对方?这是什么?
第四集的逻辑也很怪。既然魔女这么强大,国王怎么敢这么折磨她?虽然这样讲有点圣母,但是既然害她的是国王,让国王眼睁睁看自己杀了所有国民是什么惩罚方式?国民:???
第六集的诚实人之国,感觉说教味道也很重。还有当地魔女为了完成国王的心愿就自愿放弃所有魔力和声音,结果被赶出了王宫,最后居然又甜甜蜜蜜去拉国王的手支持他我真的理解无能。
第七集,高墙没看懂要说啥。踩葡萄更是一脸懵。然后最后活泼骄傲大美人嫁给了那个头发都白了的老村长,我:???
第九集两人回溯了时间之后发现小女孩是从小就变态还要杀了自己的魔女朋友,结果被反杀,主角回来就崩溃大哭,佣金也没拿。感觉非常之割裂。
在前边的故事里都是作为旅行者的身份旁观介绍,不惹到自身就不插手干涉任何事情(比如花海她就仅仅只是当做见闻,幸福瓶子中,被欺负的少女她也没有出手,砍人魔也没插手是自己被剪了头发才出手的,还有踩葡萄也是因为被嘲才去)。到了这里又莫名变成了感性少女?没搞明白她在替什么哭,杀或者救都是对方自己的选择吧。
后边的10-12就完全是当番外来看了,感觉没什么意思。
伊雷娜真的好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱好可爱爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了爱死了老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆老婆
给自己老婆打个5星没问题吧
作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝,从一开始根本找不到多少资料,到一点点补充完了豆瓣上的条目,再到听闻了漫画化和动画化的消息,一步步走来的过程真的让人很受触动。
在小说的后记里,作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物,而且也有三卷就要完结的危机。在那之后,《魔女之旅》系列依然坚持走了下去,直到终于有一天拥有了自己的漫画,然后紧接着就动画化了。我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张,因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组,而轻改改砸了的倒是不在少数。
怀揣着不安的心情,我迎来了动画pv发布的那一天。制作质量之高超出了我的预期。正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在,还获得了成功的动画化,心中会怎么想呢?
抛去上述感慨,《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里?从前三话来分析,动画化又是成功在哪里?本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。
一、旅行见闻与多元化和随机性的故事
《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻,也就是大家所说的公路片(我个人更喜欢用旅行见闻一词,“公路”一词更有美国西部感)。所谓旅行见闻,顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物,也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。
回到《魔女之旅》系列,在原作中,我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。有的治愈,有的悲伤,有讽刺的篇目,也有惊悚的篇目,单纯恶趣味的搞笑风格也不少。
这不就像旅途所带给我们的感受吗?
读完了上一个故事后,无论我们是开心还是悲伤,是无奈还是愤恨,这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。调整心情,翻开下一页,在后面又有怎样的故事在等着我们?下一个故事是“好结局”还是“坏结局”?怀着这种好奇的心情,和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度,这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。
二、治愈与致郁的界线
在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论,其实我觉得这是很难得到结论的。正如前文所说,这是一个多元化的故事,有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分,因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言,“旅行”或许是个更适合的标签,因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。
至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”,虽然可以区分,但是没有什么必要。我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事,只是写了一个故事而已。这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目,很难用上述的标签来概括它的风格。所以不管是大团圆结局还是悲剧,只要当成是一个故事就可以了,这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。
三、主人公仅仅是记录者?
既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的,那么这是否意味着主人公是不必要的?
当然不是,因为如果没有主人公,这些故事就只是零散的故事而已,是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分,他(她)的性格与思想会反映到故事的进程中,无论是细节方面还是整体方面。
回到《魔女之旅》,主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。介入较深的可能帮忙解决了一个大危机,而介入较浅的可能看上去什么都没有做,但也仅是看上去而已。
就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。这篇的原作(漫画进行了改动,将重点放在了人物上)实际上只是为了写这个现象,而不管其源头和结局。这是《魔女之旅》系列中很少见的角度,类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》,我个人虽然喜欢,但是在大众眼中的评价并不高,这篇也是如此。
因为重点在现象上,这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。而作为现象体现的兄妹二人的故事,因为伊蕾娜没有及时发现,也导致了不可挽回的结局。那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢?其实不然,因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人,这就是前面所说的较浅的介入。虽然浅,但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局,另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。这是旅行缺憾的表现,在之后还会提到。
四、动画在原作基础上的深入理解
首先要明确一个界线是,动画和原作是两部作品,因此动画不只是原作的照搬。优秀的动画化是将原作的核心与精神保留,在此基础上的再创作。显然,《魔女之旅》的动画化做到了。
然后还需要明晰的一点是,原作也是在不断进步的。我在看过如第七卷和第九卷的高峰期,第十卷中更加成熟的篇目之后,回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。因此第一卷被批评也是情有可原的。
但是这是否意味着原作很糟糕,是动画制作拯救了它呢?我看未必。因为动画制作没有脱离过原作,是原作为其提供了基础,没有这个基础,再好的制作也不能拯救原作。
在接受上述几点之后,让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方:
(1)优秀的世界观设定
目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色,而且背景的作画非常精致。其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了,不管是不同高度的门口,还是魔法师们四处飞翔的场景,很好地将这个国家的设定表现了出来。第三话的花田附近的国家也是如此。
(2)对于伏线的修正与补充
比如第三话第一篇,动画给看门的守卫画上了口罩。这虽然只是一个小小的细节,但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。虽然看起来很容易想到,但是小说里没有提到,而漫画没有画,这是一个很容易疏忽的细节。
类似的细节还有很多,例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时,沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。此外,原作中比较突兀的伏线,动画也进行了修改、移动或补充,使得这些伏线能够很自然地交代出来。
(3)镜头语言的运用
动画作为一种视觉的呈现,很难将小说中的心理描写直白地表现出来。因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。
例如第三话第一篇就是一个很好的例子。在离开花田之前,伊蕾娜从扫帚上下来,想要去靠近,然后逐渐后退,直到坐上扫帚离开,这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况,再到发现自己已经无能为力,带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜,这也是上述感情的一个直接表现。通过这种方式,动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾,而不仅是无情地离开。
另外,在第三话的第二篇中,也在原作基础上加了一些细节,包括村长的视线,和对伊蕾娜的一系列语气词,这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。而伊蕾娜在修复茶壶时的动作,也能表现出愤怒、愤怒之后的思考,无奈地放弃这一系列感情。
以上三点其实都是说明了一个问题:细节。
这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作,使得作品内部得到了统一。所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话,一定是一部很棒的动画作品了,甚至会比原作更高(对原作非贬义)。
五、与旅行见闻相关的另一种题材
如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事,那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间,这就是服务类题材的作品。例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等,这些职业作为“与人沟通”的一线职业,势必会遇到不同的人和不同的事,而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质,和旅行见闻题材有异曲同工之妙。
六、最后的一些想说的话
最后还是回到开头,作为《魔女之旅》系列的真爱粉,能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。
从第一卷开始一路读下来,从中也能读出作者的成长,不管是构建故事方面,还是思考的深度方面。第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”,到了第二卷开始,背景和切入点有了变化,也开始引入了双线叙事,尽管还是那种很稚嫩的双线。之后视角的转换变得越来越熟练,故事的切入点也逐渐有了新的变化,有的也会加入悬念。至于故事的基调,也不再是比较僵硬的那种,变得更加自如了。总之就是看到这个系列越来越成熟(也越来越不收敛自己的个人趣味),就非常由衷地感到高兴。
顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇,其中最喜欢的是《彼岸花》(如果出第二季的话请一定要做这一篇啊,お願いします)
轻轻松松的一部番,没有强大到逆天而行,不是一部爽剧
但是他告诉我们的是魔女也是平凡人,普通人
也就是拥有强一点的能力,除此之外也就是普通人
很日常很搞笑也很平凡,自恋且内心无比强大的伊蕾娜,教会我们自恋的同事尊重他人
不贬低不谄媚,用自己的心包容他们
不以为自己的正确判断,干涉他人,甚至“纠正”他人
有多少次,我想说救救陷入魔力花圃的普通人,救救公主
然而她就是他自己,给我感受就是一种很强大的划分边界的能力。
自恋如果是尊重他人的,也很可爱。
看了「魔女之旅」前三集,总体而言观感差强人意,可是有些槽却是不吐不快,原因在于——割裂感太强。 这种割裂感,产生在几个方面——人物、剧情衔接、主题基调 一、人物性格的割裂 首先是人物,从人物成长来看,人物的性格发展显然是违和的,主角伊蕾娜从一个初出茅庐的魔女,到第二话那个关心他人,洞察细节,给予温暖给予爱的情场达人,不太符合规律,这么老练的人情世故,仿佛人物一瞬间成长到了顶峰,这不是龙傲天穿越,不合适。 而第二到第三话,这个转变,可以说是精神分裂了,一个热心的人,突然变得冷峻,对他人的遭遇冷眼旁观,沉默不语,这一切在主角看来,却居然是一种理所当然的态度,而在我们看来,主角的变化,这一刻是180度大转变,违和感满满,这种违和感,假如是刻意而为之,那妥妥的是新怪谈了。 你可以说这是主角父母的出门时的交代,让伊蕾娜做出了不干预的选择,可是,相比于人物性格这种决定行为的强因素,父母的话作为主角行为的切入点,过于弱了,从行为来看,我更倾向于从人物性格出发,为什么,因为下面吐槽的,剧情编排,决定了这一点。 二、剧情衔接的割裂 第二话的观看体验,会让观众给伊蕾娜贴上一个「乐于助人的好同志」的标签,我们会倾向于人物在接下来的旅途中做出积极的选择,可是,剧情这么编排,却瞬间打脸观众,显然是不合理的。 从故事上看,第一话讲了伊蕾娜成为魔女的故事,第二话讲了旅途中的故事,我的观看体验让我觉得这是一个「正序」的公路番,一个标准的「单元剧」,可是在人物的刻画看来,确是跳脱的,不合逻辑的。「正序」的影视作品,往往和人物的成长脱不开关系,你比如「4s古利特」作为超级英雄打怪兽的单元剧,人物成长是明显的,一点一点积累的,拿新条茜做例子,从惊讶,到愤怒,到混乱,到绝望再到最后的蜕变,人物的性格是一点一点积累的,你能从各个单元中找到刺激人物满满变化和成长的点,六花从被动加入古利特联盟到主动为古利特联盟承担与付出,我们也都有目共睹,何况即便是单元剧,也有裕太遇见新伙伴,解开怪物谜题作为线索,这种特摄一贯的风格。 回到「魔女之旅」作为正序,观众看不到清晰的主线和人物的成长,旅游作为一种弱线索,反而不适合「正序」的编排。 这种公路旅行番,「奇诺之旅旧版」珠玉在前,告诉我们,用跳脱主线的乱序或者说插序表达,反而更好。 「奇诺之旅」营造单元剧一集一个主题的同时,作为观众,一开始观众对人物的性格还是一个猜不透的状态,所以人物做的一切行为,都是合理的,这是一个从行为推断性格的过程,「奇诺之旅」,故事的起点只是一个旅行中的片段,你很难从中把握人物特点,这也是乱序的一个好处,弱化主角性格的表达,观众无法一开始,把自己代入人物,以我的观影体验为例,一开始的视点,我更多把自己代入一个同行者,一个旅伴,也得益于「旧版」奇诺之旅中经常出现的「台词转场」,让我更多时候代入一个旁观者的视角。至到「温柔之国」这一话,我才开始把自己代入奇诺,也在这一刻,给了我关于「奇诺之旅」的更多思考,这个过程,普通抽丝剥茧一般,我与奇诺从陌生,从一件件旅行中的见闻逐渐熟识,最后统一在一起,这时候,对于奇诺,我对人物是一种「强认同」状态,无论奇诺做了什么行为,我也能挖出背后的原因与道理。 而「魔女之旅」的正序观感,则是一个性格决定结果的一个表达,从第一集一开始,主角人物的自我介绍,就容易把我们代入一个主角性格决定行为的范式。我会天然的以人物的性格决定人物之后做的事,因为我认为「伊蕾娜」是这样的人,“我”应该做这样的事,可是「伊蕾娜」没那么做,所以对我而言,人物性格和行为没有达成统一,是割裂的,这产生了剧烈的违和感,而给我这种不适感的,正是这有着一个较为黑暗的主题的第三篇故事。 如果把这两部番相比,那么「奇诺之旅」是一篇散文,乱中有序,使我心旷神怡,而「魔女之旅」则像是一幕荒诞戏,让人费解。 接下来说一说第三个割裂的点——主题基调。「PS:而我所说的这些,并不是说「魔女之旅」是一部「正序」的番剧,这我不能下这个定义,你也可以把魔女之旅理解为乱序,不过她的观感,却带给这是一部正序番的感觉。」 三、主题基调的割裂 我肯定不懂这样迷一样的编排是为哪般,第一话看完,我觉得这之后是一个冒险故事,第二话看完,我感觉这是一个公路日常轻百合,而第三话,WTF,黑深残?!你这基调不要变得这么快好吧,真一个矛盾体,混乱的很。 主创显然没有把握好故事的基调,一个好的故事,往往基调一开始就定好了「圆神这种奇葩不谈(褒义的)」,举个例子,特摄片「赛文奥特曼X」,一开始的基调就是一个「深夜成人黑色童话」,虽然基调黑暗,不过主题风格还是很多样化,有反乌托邦,有人性,有都市传说,也有温情的故事,这些都在一个基调下,不同单元主题如同一个画卷上不同的色彩。可是你不能又是油画,还是工笔,还掺杂漫画,这就很突兀了。 「魔女之旅」,如果你把伊蕾娜它定义成一个旅行者,这是一个公路番,旅行中的喜怒哀乐吗?那大方向是什么?我看不到人物的成长,也没看出故事里有多少内涵,温暖吗?深刻吗?有趣吗?猎奇吗?我捉摸不透。在我看来这三话的表现,如同星爷电影「喜剧之王」里中彩票又死了老木这样的表情变化罢了,笑料耳。 ---------------------------分割线------------------------- 总体而言,把「魔女之旅」里单个故事拿出来,作为小故事,基本也够格了,可惜它新番的属性,让现阶段我们这些观众,只能是追着看的,而「魔女之旅」却像是一部正在连载的影视版「意林」或者「读者」,只不过遗憾的是,我们这些观众,却只能一页一页翻。
看之前以为是无脑卖萌,没想到如此深刻
有点黑暗有点危险的小魔女多国旅行记,三星半
节奏、特效挺好的,但是前面的情节处理的未免有些草率。后面发展还是可以的,大概3 plus的水准吧。
虽然很多人说剧情怎么不好,但我觉得可爱就够了
你永远猜不到下一集是什么风格 ,正如你永远猜不到旅途的下一站会遇到什么风景
(7/10)同样是讲述少女旅行的单元剧,本片和《少女终末旅行》、《奇诺之旅》的差距还是满大的。可能是动画版编导处理不当的缘故,本片经常在少儿番和R级暴力片之间来回变换,伊蕾娜一会儿是现实主义者、一会儿是爽片女主,前一集认清自己的实力好好做个旁观者,后一集就可以开挂闯皇宫把皇帝打翻在地然后大开嘴炮说教。表现人生百态、悲喜交加的旅行故事也不是没有,比如《虫师》,但《虫师》更为自然,而本片显得很失控,后期一些场景也有点做作。《魔女之旅》的很多卖点,是建立在露胸和露大腿、卖百合、以及有点龙傲天的主角们……而这些恰恰就是《奇诺之旅》当年迫不及待抛弃掉的,也许这样更讨好宅男观众吧。
【B—】
如此精良的制作,用在了一个鸡汤文似的剧本上,所谓标新立异的人物性格,无一不在俗套的剧情反转和说教面前崩塌。另外op不要再勉强声优唱了,走音。
挺敢拍的,不少故事都做到了不同风格,在几集沙雕日常中又会夹杂几个刀子故事,属于一开始get不到点,越往后越上头的日常(?)番
2021年1月12日12:24:57。2020年末惊喜。一集日常一集喜剧然后突然又安排一集给你一刀的这种叙事节奏感觉还是很奇怪,不过细想来,既然整部作品都是以旅行者的视角展开,那谁也预料不到下一步会发生的事情。这么一想,这种叙事节奏倒也有合理的地方。五星是因为声优为角色的卖力诠释,本渡枫第12集1人22役封神。
差不多得了😅
模仿奇诺之旅但是这个人设不应该做这样的模仿,奇诺是普通人很多事情他没有办法也没有能力干涉,勉强进行自保都已经很困难了。魔女作为能力者,有能力改变一些事情,却莫名其妙的袖手旁观,明明只需要一句话就可以改变现状的时候,遮遮掩掩,完全感觉不到魔女本身的魅力所在,观感奇差。
个人觉得和奇诺是不同的,猪脚性格差的很大,故事严肃程度也不同。和紫罗兰差不多程度的故事,本剧主角家庭幸福没经历什么苦大仇深的事情,所以故事更为日常。我个人更喜欢这样的故事。
有些难以形容的公路片,治愈与致郁并存,三集定律时还是有点惊到我了。作为旅人该不该干涉事件,这个片子有点像一个简单粗暴的RPG游戏满级玩家,接任务完全看心情随心所欲没有什么标准。不过最后16个影分身开会也算点到了这个问题所在,人生的路口总会有不同的选择,无论结局是否完美都要好好接受。另外被本片是考哥重灾区,连不熟女声优的我都忙不过来了。
治愈番主旋律下把原著乱七八糟不想看的都过滤了也好 不过有些四年前飞翔の魔女那份感觉
黑童话太对胃口,细节能再处理好一点就更好了,去补小说了。
一把温馨,一小把黑暗,加上一小撮细思极恐。
跟奇诺之旅很相似,“灰之魔女”伊蕾娜进行旅行的见闻故事,魅惑之花,瓶装的幸福,无民之国的王女,诚实之国,高墙国家,踩葡萄的少女,真人发丝洋娃娃,逆流的悲伤,两个师傅,两个徒弟,质量超高!!期待第二季!
本来只想打四星的,但伊蕾娜和沙耶都太萌了
制作非常精良,我最开始以为是个少女战斗番,后来发现居然都是这么黑暗的故事,真的挺意外,也觉得很厉害的。关键是每个故事虽然独立于其他,但很神奇的是,都很吸引人,不会有那种看不下去的感觉。和五颗星的差距呢,就还是因为故事不连贯,没有那种过瘾的观感。