人活在这个世界,我觉得是一件很不可思议的事情,但是不知道为什么,似乎大家都习以为常,这就是为什么我遇到一点不能理解的事时,总是大惊小怪,咋咋呼呼,感觉你们都不是人,为什么你们能这么淡定?怎么做到的?我不能理解,所以,在“正常人”眼里,我反而是个“神经病”,是敏感型人格,我自己不这么认为,我觉得“大惊小怪”“正常”是你们的定义,这些现象本身在我眼里就特别奇怪,比如我从小就一直想不通的事情,那时候只有几岁,我看着灯泡,为什么它能发光呢?而且看久了它就模糊了,我在想我会不会是神啊?因为我确定我看到的灯泡和别人不一样,我看见过别人看灯泡,那是连人带灯泡一起的,不像我自己看灯泡,只有一个亮亮的地方,然后逐渐模糊,出现了好多个灯泡,后来我才知道不是我神,是因为看久了不眨眼,眼睛太干了流的泪。
我永远无法用我看任何一个人的视角去看自己,我只能靠想象我在看别人的时候那个人假如是自己的样子,即使是照镜子看到自己也只是一种反射,而不是我真真切切的看到的任何人,我对这个世界的认知,是我的眼鼻耳口手的反应,“我”是缩在身体里的某种生物,就像电影《一一》里面说的,人们永远看不到自己的后脑勺!“他们”到底是谁?
以上只是看电影时的一些疑惑,至于这部电影,恰巧提供了一个机会,单纯电影的角度来说,就是为了起承转合的戏剧性,搞出这么多反转,脑洞,直到最后男主纵身一跃,我才清醒过来,我觉得这电影不一般,在我看来,死亡不是从噩梦中惊醒,而是真正噩梦的开始,想到这里,突然感叹生命千辛万苦来到这个世界,是不是真的就是来渡劫的?没成想,好不容易人死了,结果还是得醒过来了做人,就不能痛痛快快的死吗?终极死亡那种,何必这样反反复复的从一个坟墓跳入另一个坟墓呢?肉体的存在对男主角来说是更好的结局吗?我表示怀疑,可能没有标准答案,每个人都有自己的理解,答案一定千差万别,当然,这正是花花世界的可爱之处,各种思想的碰撞,多有意思啊!想好好生活的人好好生活,觉得人生是一种诅咒的就重新选择,等等等等,谁也不用劝,他就这样,就是这样,就是这样而已!
我个人认为一切人物都是男主虚构出来的,唯独合伙人是真实的,他不是延寿公司的负责人。后面其实从男主发生车祸就开始进入一种彻底的幻想状态,他分不清两个女人,不清楚自己到底有没有整容,以为自己杀人并入狱,甚至又怀疑自己是冰冻的复活人。从结尾可以看出,一切都是现实的合伙人在搞鬼,甚至他有可能是导致男主精神错乱的根本原因,所以也在结尾出现,代表着男主梦境的终结和现实的侵入。结尾很重要,从精神医生被开枪射中后没有死,包括一切行人消失,说明精神医生的一切都是男主虚构出来的,因为男主确实是精神失常的,他幻想了这一系列人物和故事,但是最后合伙人的出现彻底让他否定了现实世界,他以不可知的世界和唯有自己存在的视角为诱饵,让男主永远地闭上双眼,并允诺会给他一个更美好的幻想世界,没有现实的伤痛引发的精神错乱。最终,一切真相大白,男主没有毁容,他的现实没有那么凄惨,他也恢复了他的正常幻想,看到了他梦中的情人,在另一方精神医生的呼唤下,他提醒即使他精神错乱,这一切都是因为他在现实真实存在,他只是希望能看到别人,看到世界的真实存在而已,哪怕世界是混乱的痛苦的,可是总会有美好的幻想出现。男主已经不相信自己了,他选择以自杀的方式把希望托付给一个无比坚定只有自己存在的代理人,真是可笑,如果他也这么认为,他为什么认为男主存在呢?恐怕男主只有在最终一跃的瞬间才感觉到最大的真实感吧,这比心爱的女人还真实的死亡的感觉才能提醒他:睁开你的双眼,从虚假的梦中醒来吧!去做关于别人的梦!
复活公司老板说男主在梦中世界已经渡过了150年,很明显男主的梦并没有那么久,而且前部分不断切换男主在床上被女声闹钟唤醒的场景,说明男主已经循环梦境很多次了,直到这个梦境里的男主崩溃跳楼死了,也只是进入下一个新梦境,如此反复循环。女声闹钟响一次,就是新梦境的开始,复活老板的项目就是一个骗局。细思极恐啊…
亚历杭德罗的电影在叙事策略方面的价值主要体现在存在主义意识与弗洛伊德的精神分析学说的深度结合。就电影的叙事策略而言,电影的叙事更加注重叙事系统的理论性探讨。此外,电影叙事学也强调对具体本文的叙事结构和叙述个性上的细读分析。这种分析即重视叙述人在本文中的功能,又依赖于观者的接受角度。可以说,影片的叙述镜头、人物设置、结构模式的选择,乃至整个文本的时空架构都是在辅助导演进行叙事的一种手段。至于观众能看到什么,以何种方式看到这就在于导演的具体叙事策略。
与传统电影相比,亚历杭德罗的电影具备着极强的存在主义意识倾向。作为一个优秀的电影制作人,亚历杭德罗所选取的叙事策略更偏向于对人物内心世界的挖掘以便展现出他的存在主义自由观。基于这一点,他不以事件的因果逻辑和人物前后经历为主要叙事方向。取而代之的是,他利用人物的情绪变化和精神世界的起伏波动来串联情节。在他的作品中,人物内心的世界被极限放大,观者也可以从中更加真切的感受到导演所想要传递的信息。
亚历杭德罗电影的叙事策略不仅体现出了与传统电影的差别,较之于一般的具有存在主义倾向的电影,他也有着自己独特的理解。在以往的具备存在主义意识倾向的电影中,绝大多数的电影甚少用主人公的梦境去揭示主人公内心的真实动态。而在亚历杭德罗的电影中,他巧妙地融合了弗洛伊德的精神分析学说,通过大量的对人物梦境的描写以展现人物的内心。可以说,他对精神分析学说的执着超过了以往具有存在主义倾向的电影。在他的影片中,他尤为喜欢对梦境加以解析。这种解析不仅可以揭示主人公的所思所感,同时也可以缩短主人公内心与观者内心的距离,进而达到“通感”。这种兼具存在主义意识和精神分析学说的叙事策略成为了亚历杭德罗最为喜爱的一种。在亚历杭德罗的电影中,亚历杭德罗坚信梦境是人类潜意识的真实表达。正如弗洛伊德所言:“潜意识是心理结构最原始的基础,是心理系统最根本的动力。”换言之,弗洛伊德认为潜意识是人类内心深处最不易被察觉的部分,但是对人类而言,潜意识是至关重要的,因为潜意识才是主导人类行为的源头。可以说,在电影中探寻人物的梦境便成为了探索主人公内心至关重要的一个环节,这个环节也成为了亚历杭德罗在影片中展现其存在主义观至关重要的因素。因此,亚历杭德罗在他的电影中采用了“存在主义”+“精神分析”的叙事策略。
在影片《睁开你的眼》中,亚历杭德罗便是采用这种“存在主义”+“精神分析”的叙事策略,完美的将人物梦境中的情绪以及影片的故事情节串联起来。主人公在自身多个梦境中多次穿梭,从美梦到噩梦、从噩梦到“醒来”。在这个过程中,主人公得以正确、真实地审视自己的内心以及坦然的面对自己的过往。可以说,对主人公梦境的解读正是亚历杭德罗借用精神分析学说将主人公的内心全面展示的最为有效的方法。当主人公内心世界的变化暴露在观者面前的时候,随之而来的便是导演亚历杭德罗在影片中流露出来的存在主义意识倾向。正是因为亚历杭德罗在电影中选择了这种“存在主义”+“精神分析”的叙事策略,才让影片的叙事与思想内涵有机的融为一体,进而更好的展示电影中的存在主义哲学的自由观。
1.梦的套层结构,梦中释梦,唤醒进入新梦,比[盗梦空间]更有感。2.梦境逻辑清晰明整,男性主体的美梦与噩梦,成长与焦虑,不如[穆赫兰道]的女性视角和暧昧多义。3."幸福对你究竟意味着什么?"天台觉醒震慑心魄,与镜花水月之友作别,直面创伤,背负责任。4.狰狞面庞与脑后非人面具,魔女/天使的混淆。(9.0/10)
这部电影颇有Inception的感觉 梦中套梦 到最后像一颗洋葱 层层包裹 辛辣讽刺人性劣性 让人无所适从 唯独缺憾在于科幻因素引入不够真实 同时脉络不够清晰 或许会致使观众看完后一头雾水 但是作为97年的西班牙电影 已经是难能可贵了
脑洞大开,前半小时稍感无聊,之后高潮轮番迭起,看得我哑口无言,凌厉的剪辑和销魂的配乐两大功臣无疑,能把剧情构思到这份上也是服了,这部拍摄于近二十年前的电影,对于其中的铺设、结构和主旨现在看来依旧充满惊喜,虚实难辨亦真亦假,大胆肆意的玩转梦境与现实,震撼无比,阿曼巴的前途不可估量。
明明是男二比较漂亮,是《北极圈恋人》的男主吧。又是这种“你们审美都坏掉了才会无视男二把自大狂二逼男主当块宝”……
其实是个很好理解的电影,末尾不同的声音揭示了一切,冷冻身体连接美梦,却因为自身的恐惧变成了噩梦,没有什么其它的多余解释,影片立意新颖确实值得一看。有时候想想很奇怪,为什么总有那么多人孜孜不倦的猜想连导演都没想到的剧情,庸人自扰罢了
Penélope Cruz在本片以及Tom Cruise主演的翻拍作Vanilla Sky里饰演了同一个角色。
这片子跟盗梦空间红辣椒一点关系也没有好不好,下面那些人看没看啊就瞎得瑟,以后下电影一定要先扫一遍字幕啊,最后40分钟没有字幕严重影响了我对这部电影整体的理解,原来错综复杂的梦境和科学也有关,本以为是在讲梦的欺骗性
九十年代的科幻,还真是小看了,现在动不动就拿什么盗梦空间,去比较,人家九十年代就这么脑洞大开了,你盗梦空间是近几年的。九十年代的科幻才是百花齐放的时候,今敏的未麻的部屋,渡边信一郎的cowboy bebop ,寄生兽的漫画,等等。九十年代的奥特曼脑洞都好大。现在的这些科幻,不能比
《香草天空》和这个一模一样啊,不过小爱比阿汤哥好看多了,连女主都没换,还有他死党出来的主要目的就是打酱油么
不知道是这片子比我印象中的vanila sky更逻辑清楚,还是我现在的智商比我以前高。
7.9/10 (26,399 user)睁开你的眼睛.Abre.Los.Ojos.1997.D9.HALFCD- TLF.mkvaq7oce02
如果可以活在美梦里,希望永远不要醒来。如果不小心错入噩梦,请立即结束程序。66分钟处的名台词:”你想要我动,请先投币。“
上周五的思考人生悬疑爱情科幻片 西班牙电影的戏路真是叫人捉摸不透 但是真情真爱美男美女的还是让人心动呢 露天电影的好处就是大树底下挂银幕马路两边滴滴叭叭呜啊!
弗洛伊德可能太负盛名,以致于一切和梦境相关的电影似乎都能首先联系上<梦的解析>?尽管我也不知道是否有关联性。 // 回到本片,梦与现实发生偏差,也许人心深处都有凡事先利己的本性,所以当现实糟糕到无可挽回,反映到梦境里就是极度压抑下对重筑美好的迫切憧憬,当这种迫切越过理性分界线,就很容易被引诱进虚实不分的危险迷域(话说我自己也有几次极接近的恐怖体验);有时觉得那些筑梦师看似人畜无害地游说完全就是邪教传教。// 但其实梦中那个怪诞离奇饮鸩止渴的世界,本就是令人心向往之难以拒绝的甜美精神鸦片。// PS. 1.西班牙野玫瑰热情如火;2.摄影/色调皆一流。
变脸,铁面,穿越,精分,医疗,基本上集合了所有常见的悬疑片元素。剧本真是太强了,连拐了好几个大弯,最后实在有些困了,挺多地方都没看懂,有空还要好好研究一下
先看了林奇大爷的《内陆帝国》,演一半老戏疯子,又看这部,演一半死痴情男,虽然都是分不清虚幻与真实的精神病,但是看了这部还是觉得,年轻真好,美貌真好,惊悚色彩全没了,就觉得,真平易近人啊。——注:如您所料,我看完林奇大爷的新片,已然半疯。
这部电影不仅仅是《香草的天空》的原版,也是很多涉及“什么是现实”这个主题的电影的前辈。男主因为拈花惹草被前女友挟持开车自杀,前女友死亡男主毁容。毁容后的男主江河日下,再一次和心爱的女孩及其男友的不愉快聚会后,男主醉酒到底。从这里开始幻觉与现实的界限变得模糊。男主时而看到自己毁容的脸时而看到正常的脸,女孩的长相时不时会变成前女友,身边的人的动作会受男主意识控制停止甚至所有人会突然消失(《红辣椒》)。接近尾声男主遇到一个西装革履的男人告诉他一切都是他购买的人体冷冻服务附赠的美梦(想起攻壳),但是潜意识里的现实把美梦变成噩梦(《西部世界》女主:现实无可替代)。最后男主选择自杀来回到现实(《黑客帝国》),但没人知道他能否成功,究竟哪边才是现实。
《香草的天空》改编自它,可惜原版惊悚的气氛,美国版并没有继承。导演给了无数种可能让观众去猜想和推测,许多人说盗梦空间是它的狗尾续貂...我觉得吧。两部电影应该说完全是两种题材,两种风格,没有任何血统上的延续。[男主角的颜...欧洲男人是如此滴风度翩翩......]
盗梦空间的鼻祖,神作。
一部非常能激发人们反思人生观和世界观的科幻伦理电影。科幻悬念构思精妙,能把观众完全带入了一个虚幻的现实世界。