啊，男孩

      没有写影评的习惯，但是这部片子与生活有很多共鸣之处，看到最后因为那种熟悉的混沌感而涕不成声，看到了在一代人身上沉而潮湿的包袱。
       影片名为Oh boy，想到一个朋友经常用这个词感叹人生，多是那种哑口无言的挣扎，也许导演之意是为情节做伏笔。
       电影结构简单，情节多为细微琐事，但是真实写实，看大起大落的剧情固然有趣，但是人生多数时间是反复与琐碎，经历时冗长到心力憔悴，回望时总觉得自己当时不够珍惜。
       自己跟Niko Fischer的经历相似，且还在重复经历着他一天的徘徊无奈。法学学到一半我想到自己堂而皇之的站在自己道德底线上取得钱财的画面心理发憷，更不想要用这样的形式伪装，但是我没辍学，因为就像Nico的父亲在高尔夫球场上对他说的，我花钱给你不是让你去思考人生，我需要父母的肯定和肯定之后的经济基础，所以我没把自己后路断掉，苟延残喘比一枪毙命好在能挣扎，能象征性的折腾几下证明自己活着。
     毕业以后开始寻找自己，去岛上旅行，在路上自己才是个完整的人，无论情节琐碎到纠结在哪里洗澡和晒伤的皮肤。最后还是回到了现实生活，找到了第一份工作，在城市里试图寻找自己的位置。从上海到北京，见识过真假，最后装聋作哑。看似做了很多事，其实内心深处一直一样迷茫 ，没有前进的余地。这世界的规则从来不是我们定的，就像站台检票的两个不依不饶的工作人员，对Nico的质问，他不明白，所以他向有破绽的规则质疑，换来的是最后仓皇而逃。没人愿意停下来听你的理解，你的纠结，你只需要顺从。
       世界是把所有的不幸揭给你看，然后让你平缓的接受自己的遭遇。不知道在哪看过一个类似桥段。新邻居让人不舒服，肉丸子，四处打量，翻看照片，倾吐苦水，最后崩溃流泪。有时候觉得不公平，我们被送上发条橙里的电椅，被迫撑大眼睛去接受社会的污秽，即使你只想要安静如初与世无争，人和事总是醉鬼一般对着你把恶心的东西吐出来，从来没人问你怎么样，你只需要接受还要不知所措的安慰。
       活在中间的夹缝，没魄力破壳而出，放弃一切去完全为自己而活，不愿落于平庸，只能伸手乞讨。用父亲给的钱，Nico去买大麻，开门的老奶奶无助而可爱，在镜子中躺椅上的倒影，让Nico不由自主的走进房间与她交谈，其实并不是真正意义上的交谈，只是陪伴，那一刻时间才是被充斥的有意义的。追求温暖在城市的节奏中成为最不和谐的一调。我想给街上走过的每个颤颤巍巍的老人一个拥抱，什么都不说，他们可以感到温暖。
       过去，是在咖啡厅偶遇的老同学，是在车厢里讲述真实的演员，是想喝喝不到的最普通的咖啡。曾经放任自己的欲望，希望可以有人陪伴也找到自我，最后却落自己在聚光灯之外看别人对着自己寻找到的梦发呆，Nico不敢轻易笑自己同学的剧演的夸张，因为自己连找到梦的勇气都消失了。想息事宁人往往被当头一棒，打的鼻孔出血。更可笑的是自己被女孩的情欲所惊愕，想做个负责任的人，却被骂滚开，女孩说她只想找人打炮。人从来都不是清醒的，清醒的反而被以过街老鼠的待遇对待，我只想说我不想轻易伤害一个人，即使他麻木得不仁。
       最后一次试图在酒吧喝咖啡，点燃烟想继续思考，老人开始调侃式的介入画面，诉说亲历的自行车回忆，然后转头出门，跌倒。Nico送他到医院，知道被通知他离世，死亡也是我们必须去顺从接受的一部分，更没有还手的余地。
       在所有的情节里，Nico都在纠结怎样诉说，可惜没有一个机会他可以全盘说出自己到底经历什么，又思考过什么。人们都急于表达自我而忽视倾听者，所以世界告诉我们当个好的倾听者。但是他又是幸运的，他最终在第二天的早上喝到了自己想要的咖啡，而我们多数，还在前一天的寻找路上丢失了自己，最后忘记了咖啡。
       
      

这个片子的调调我很喜欢，小幽默，小荒诞。一生的思考，不说教。黑白片子的深刻感。

说成喜剧一点也不夸张，都是很好的演员，但是片子的基调是写实的。
那些荒诞的出现让人感觉合情合理。
 导演给了我一分惊喜，让我好好想想怎么把影评写下去，感受到了，但是组织逻辑不到位。。。。

大家都说男主角无所事事，实际上我感觉他遇到了一个迷茫期，这个迷茫期的是由于社会给他的，而且社会的荒诞行为（比如邻居的行为，咖啡店老板娘的行为，地铁里面2个人的荒诞有趣的行为）让他不知索然，就如酒吧里面的老人说的话，虽然同是德语但是不知道其他人在说什么。
实际上人人都是迷茫的，但是看别人却是正常的，就如同那个演当代戏剧的女孩看男主角在学生时代是那么有主见，什么时候都知道自己在干什么一样。但是其实男主角也是迷茫的。
 男孩子是善良的，善于思考的，也是随波逐流和无奈的。
至少男孩子在这个迷茫的时候思考，其他人没有时间思考，实际上是可悲。
最后导演给了一个happyend，他找到了他的咖啡。如同导演说的，当他有责任有担当的时候，他就成长了。
不错的片子，幽默的调子。 如果是我，我会把那个最后的老人设计成那个演员演的纳粹军官，最后说出名字的时候居然就是那个电影里纳粹军官的真人。来为片子增加一些偶然性显示社会的荒诞和故事性增加观众的惊喜。

之前未听说过德国导演杨.奥雷.格斯特，但看到他的处女作《啊,男孩》，觉得这个人挺有意思挺有想法的，当然，未来有没有他的一席之地，这也取决于99%的努力坚持与1%的运气。总之，电影除了多几个故作深沉的空镜头以外，故事讲得当然漂亮。整部剧给人的感觉都是变中充满趣味的，不断地在男主人公与接力登台的群像戏间转换，台上一个人的脱口秀，台下芸芸众生相。屏幕外的看客又会觉得自己参与其中了，至少情感上是能够交接，有认同感的。

有时，电影就像一个人，它有些先天与众不同的气质，那么它的吸引力是可以穿出来的，即便没多久便被发现了，给人以深度魅力的感觉是一种错觉，而且不堪一击，但最初的惊艳寻味之感必定是否定之外的肯定之处，否定不了。就像黑白化的影像，这种处理法在一个比较菜鸟的导演的作品里，能呈现像《啊，男孩》的质感与张力，就是加分点。就这部电影而言，我不愿想象，画面突然着上色，花枝招展的模样。此般变化，最好也不过小清新的感觉，要不就是柏林的《大城小事》栏目剧范儿了。

这个世界真是不公平，快一个世纪了，汤姆大叔都从“迷茫的一代”里破茧成蝶好几次了，我们才开始发昏发懵陷入了迷茫，努力寻找着作茧用的蚕丝的源头。好在，残酷给予了经世的人更多的眼泪，这些泪珠又都能汇集成河，四处寻找着同赴大海的溪流，所以看到别人迷茫时，总能低眉忧怜自己的悲哀，貌似彰显了感同身受的爱心。

问题是，我们困惑的仿佛是另一档子事儿，可能只是为一个利己的小愿望，找个好工作，赚钱买房子生儿育女，然后在同学会上俯视各位，为欲望报仇。所以我想迷茫与迷茫还是不一样的，尼克.菲舍放弃了安逸过活的路，走在迷茫的流浪汉行列，他应该有不同于俗人的追求目标，否则他用牺牲自己未来的代价装十三，那就入戏太深，愚蠢之极了。事实上，菲舍迷失在了他梦想的入口前，我们呢？可别谈什么梦想了，现实还没搞清楚呢。

不说我们了，我说电影里的菲舍。并不高大威猛，也谈不上帅得一塌糊涂的男主人公一入境，就让人看到了真实的生活。在他与那个做临时演员的好朋友站在一起时，就更能看到这部电影贴近生活的强烈诉求了。没有可供花痴犯病的气氛，生活就是一把雕刻的刀，挨刀的过程不会甜蜜浪漫。

所以，我从电影里看到熟悉的一切。一个落魄看似羸弱的小男人，住在隔壁的出租屋内，只放着一张床，偶尔看见他坐在窗台上抽着烟，望着街巷，他是逃离了这座城的游魂。他的故事其实很乏味，每天进出公寓，游荡在被无视的世界里，并不有趣。听说，他中途退学但对家里隐瞒了实情，为的是生活费，他没有工作，有一些境遇和他差不多的朋友，都为各种的缘由过着当一天和尚撞一天钟的生活。其实，人们不知，这样的人里面少不了理想远大的人物。而最后之所以成就不凡的自我，都是克服了某种东西，那个可能就是恐惧与自卑。

从菲舍身边走过的形形色色人物，他们相关联或无交集的五六个小故事，诠释了电影的主题。我挺喜欢开着破车来接菲舍的临时演员，他一边开车，一边背诵《出租车》里的台词，剧情虽不新鲜，却挺合我的心思。特别是他在小剧场笑出声，继而被该剧编剧演员围攻时的样子，这段设计太赞了。剩下的故事，仍然是细节赢得了我的好感。倒霉催的时候，活得就是那么滑稽，乞丐都比自己看起来坦荡自如。一路看下来，看的就是这样一群困在枯井里的人，自救，或等着被救。

小S说，胖人没资格吃饭，这是为美可走的捷径，省力省钱。不道德绑架，小S的调侃是很友善很真诚的。现代的审美就是如此，胖人会面临各种问题，不分国界。曾经爱慕过菲舍的女孩不再是被人厌恶嘲笑的胖子了，成功逆袭成美女，常被人搭讪，做了演员，人生貌似脱胎换骨。但当菲舍与她互生好感，情投意合时，女生突然出现歇斯底里的状况，说的就是精神创伤不会被时间弥合，受到刺激，裂口处就会流血的事实。而摧残过的“自信心”与迷失自我的“自卑感”似乎不得治愈，即便从胖妞变成瘦美女，一切看起来美好之极，但问题一直存在。

如果说那女孩儿是用自己的精神世界证明了这是个黑白相生相斥的社会。那么，那位极端怀念纳粹的老夫，与安度晚年的老妪，他们恰是最好的对照形式。老夫还活在过去，激进的纳粹情结依然活在他的内心深处，他60年的漂泊或许只留下了碌碌无为所致的愤怒。所以，导演给了他一个归属，当他表达完自己不肯埋葬历史的激情后便离世了，而他的身边没有一个亲人。这也是一种人生，60年无处安放的岁月。电影讲到这里，已接近尾声，却也是最高潮。德意志第三帝国的记忆是疼痛的，刻画出淡忘或反思或无谓的态度，构筑了现代德国人的生活一角，格斯特知道“以古为镜，可以知兴替”，于是他把自己的心声抛进了德国这个民族欲寻新未来的吵杂声中，这也算小我上升到了大我。

我想，从一个有独立思考能力的人那里，可以了解到他所在这个国家正面临的困扰。似乎，在民族强大自信心的庇护里成长，人对自我的认知会更纯粹更自由一些，因为不需要同担“匹夫有责”的丑陋与不堪的国际形象，对己负责，管好自己就好了。于此，才可能产生某种特别奢侈的迷茫与困惑，像菲舍那样不在乎肉体所受的折磨，却要时时思考精神归属的困扰。

世界上很玄的东西很多很多，格斯特用一杯咖啡道出了整部电影的内涵。在错误的地点，错误的时间，不可能找到你想要的东西。若无缘，你无力扭转，可能你一转身离去，续满咖啡的壶便端了上来。而所谓天时地利人和之时，那才是你的时态。想喝咖啡，找个多情的早晨，去咖啡馆。酒馆里等你的是威士忌。再问一个问题，你会辍学去思考人生吗？

这片子还是要柏林人看最有感觉吧

原文地址：http://www.imdb.com/title/tt1954701/?ref_=sr_1

User Reviews
 
A terrific gem about urban youth, life, Germany and the absurdity of all of it

12 November 2012 | by Konstantin Kasakov (Germany) – See all my reviews

"Oh Boy" is a special movie and a very German one too. We follow the protagonist Niko Fischer, played by a superb Tom Schilling, through an entire day in vernal Berlin. This day is filled with several episodes in which director Jan-Ole Gerster manages to portrait the various aspects of life in modern Berlin - whether its the Kafkaesque bureaucracy one has to deal with on a daily basis or the never-ending struggle to find normality in the midst of hipsterdom and self-proclaimed avantgarde attitude which makes Berlin so popular amongst party people all over the world.

What is more, Gerster even succeeds to weave Germany's grim past into the story-line by reminding the viewer every now and then how pointless and redundant many aspects of our lives are in comparison with the unatoned horrors committed by Germans on their own turf and all over Europe.

Niko Fischer can be seen as the conscience of those of us who cannot help but deal with what it means to live in Germany and be a German on a daily basis. It might be even difficult to understand the movie in its wholeness for a foreigner as it is with literature by Hesse or Kafka, authors that largely contributed to this piece by making hilarious absurdity and tragedy confluent. The club toilet scene with Niko's schoolmate is key here and has almost Freudian dimensions.

Anyhow, I highly recommend watching this film, last but not least because I tremendously identify with it.

“Es kommt nicht drauf an, wie alt man wird, sondern darauf an, wie man alt wird.”
 
“真正重要的不是人的年龄，而是人老去的方式”

曾经有一段时间我是不喝咖啡的，原因有点复杂。在那个自已为是的年代怎么可能承认自己泡妞失败的事实呢，所以只能说是咖啡让我心跳不稳。但这种强迫症似的心理暗示马上就被环境所战胜了。一般来说这边的空气是没有味道--除了早上。城市里每天一到上班时间，那股无孔不入的咖啡味，充斥着所有的地铁站火车站面包房图书馆，让人觉得不来一杯都对不起自己的鼻子。久而久之便成了习惯。人一旦有了习惯，便会多此一举的给自己的习惯找各种各样的理由：困了，累了，来一杯！紧张，迷茫？来一杯！早上啃完面包总觉得缺点什么？来一发！啊来一杯！其实我一直很怀疑咖啡是否真正能醒脑。我常年跟德国同学复习功课，他们喝咖啡的时候总是给我一种喝shot的感觉...这种坏学生的考前颓废范儿深深的吸引了我，让我一度觉得只有这种自动咖啡机里卖的咖啡才是真正的咖啡，星巴克那种的不知道是什么东西...

所以我可以理解Niko, 即使他是一个典型的柏林颓废小青年，我还是能理解他。因为早上起来你必须来一发，呃杯，要不总感觉自己没洗脸刷牙穿衣服就上街了一样。仪式感是很重要的，这是成（变）熟（老）的标志。我一直觉得欧洲是个老气横秋的地方，不单单是从文化上来说。就是那些在别人看来多此一举的细节，充满了仪式感，即便是在可以用“土了吧唧”来形容的德国人身上仍然是这样。《无耻混蛋》里 Chiristoph Waltz 把这种调调演了个淋漓尽致：他在农夫家里打开墨水瓶给钢笔吸墨的小动作、坐到餐桌上时大力刷桌布、吃点心时还把盘子中间落下的点心碎片用叉子扎起来一个个吃了，走的时候还特别没素质的把烟掐在没吃完的点心上...这种东西你可以叫它贵族气质（这个词现在听起来好土），但是在我看来这就是一种深殖于人们心中的那点老气横秋的仪式感。珍贵，有意思，并且没活力。

Niko他爸给他说的那句话：态度对了你就能打准！就是这个意思吧。泰然的打完球坐下，点上三杯Schnapps,把儿子训的体无完肤，每句话都像是已经说过一千遍一样，冷酷无情，三观霸道。说完把酒一口闷掉再咳嗽一下。这他妈才是成功人士，完全我有姿势我自豪。

但是怎么样，再霸道你也已经老了，人总是会老的。在还没来得及感叹时光飞逝的时候如果能发现仪式感的乐趣，那这也是一件值得用来闷骚的事情。

不知道里边的arabica 或者columbia是不是真的像那个贱贱的女服务员说的那么好喝，我想如果我的姿势对了，那它的味道一定不会差。

看到他想起希特勒的男孩，不知道他到底现在多大，也不想去想。
他说是在思考，其实像是在寻找。努力寻找生命的意义，然后却觉得有些无法融入即刻的社会。
他满足不了父亲的期望。一个成功的律师，喜欢的是比自己儿子小一岁却法学毕业的新助手。停了尼克的账户，只给他理发和买鞋的钱。在父亲眼里，他是一个持续半途而废的loser，然后又背负了父亲对于其母亲的怨恨，什么时候才有出头日。
他不融入朋友圈。一个是邻居也是朋友的人，二流或者好几流的演员。还有一个可能是刚刚分手的女友。倾诉对他来说太难，可能还不如去和别人借一只火。
他愿意打交道的人，都是被忽略的人，或者是有心事的人。住地下室的男人，被孙子忽视的老人，有成长阴影的同学，还有最后醉死街头的老人。
这些人怎么了？这些人愿意主动倾诉，他只要听，尽管会烦，但是听了就觉得自己还好，处境还好。
他永远忘了带火，或者不知道带火，愿意去借火。他一直想喝一杯咖啡，就是卖完了！
这就是生活的困窘，越思考越悲哀。太多的事情，好象是巧合，却一直是成群结队的出现。
空镜头，就是他找不到的思考出口。
或许他什么都没有想，却被夹杂着走，来不及想。