蜂鸟特攻

  近几年来，动作明星杰森斯坦森似乎没有几部能够让人印象深刻的电影，小成本，平庸，俗套似乎已经给这个新生代动作明星贴上了标签！快速出击，伶俐的动作，稳准狠的打法曾经一度让他成为好莱坞最有价值的动作明星，只是没有一部能够让人铭记的经典作品成了这位明星留给世人的唯一遗憾，杰森似乎也意识到了这一点，从这几年来接的片子来看，他似乎不再注重电影个人风格的动作特色，更多的是偏向于个人演技与剧情的突出！虽然他接了很多质量平庸的俗片烂片，也曾经一度将自己的事业推向低谷深渊，不过他还是很努力的去证明自己，证明自己也可以成为一个伟大的演员！从这部电影开看，杰森斯坦森正尝试着去改变自己的戏路，努力的用演技来诠释角色的内心旅程，我们也能够看到他在演技上的努力与突破，只是我们对于他动作明星的定位让他的努力对我们来说成了一种白费，我们不希望看他文绉绉的表演，只希望看到他能够火爆激烈的打架，只有这样似乎我们才能得到满足，可是这又对他来说成了一种不公平！

  电影整体来说是一部文艺片，只是因为杰森斯坦森的加入让电影增添了几分动作片的味道，可是你会发现其实打斗的戏份很少很少，几乎一两分钟就烟消云散了！习惯杰森斯坦森电影的影迷会对这部电影感到失望，因为他没有我们期待想要看到的东西，电影更主要体现的还是整个剧情的内涵，是一种救赎与被救赎的主题与教义！电影是一部充满英伦风格的作品，严肃认真刻板较真，将电影的批判主义深究到底，同时也讲述着道义与私欲的挣扎！我们很难理解英国人的思维，他们人性中似乎就蕴含着一种古板的精神，他们会对自己看不惯的事情很较真的去探索去辩论，可是回到自己的情感与私欲上又变得开始逃避与沉沦！他们敢于直面现实黑暗的残酷，却不敢面对自己内心的愧疚，也许这也算是一个民族的特性吧！这部电影有别于杰森斯坦森其他的电影，也突破了他成功塑造的英雄形象，彻头彻底的成为了一个反英雄人物！电影最大的看点还是去看动作明星的演技大爆发，不管是一个失魂落魄的流浪汉，还是一无是处的醉鬼，还是惩恶扬善劫富济贫的英雄，还是儿女情长多愁善感的普通男人，杰森斯坦森都能很好的诠释与发挥他那游刃有余的精湛演技！不过话说回来电影到了最后电影的主题似乎有点离题，我们找不到电影到底想要突出表现什么含义，是关乎感情还是自我救赎开始变得有些模糊不清！

  电影给人感觉还是挺不错的，影射社会现实，揭露社会矛盾，将人们心中最深刻的情感与呼求都表达了出来，只是电影剧情设置的比较生硬，故事发展的主线也不够明确，条理繁杂给人一团糟的感觉！电影既有人性救赎的成分，又有一点爱情故事的感觉，模模糊糊，模棱两可，感觉不出主次之分，也没有表达清楚导演想要表达的意思！

  电影很乱，有一种随意的感觉，拍到哪就是哪想到什么拍什么，没有一个很明确的主题！电影里想要表达的东西也实在太多太多，细分出来的话，时间起码可以扩充到两个多小时，电影剪辑的也太过随意，剧情有时让人看的很突兀不明就理！不过电影最大的亮点还是男女主角的表演，杰森斯坦森让我们看到他柔情的另一面，也让我们了解到他不光功夫好，文艺也可以随手拈来！只是缺少了人们对他的动作激情，电影就显得不那么好看！

就算是为了斯坦森一个人，本片也要至少打上7分，他奉献了有史以来最细腻的表演，那个从《怒火攻心》《非常保镖》走出来的硬汉，作为众多老牌动作明星唯一的接班人的型男，估计一直在等着这样一部转型之作。我想作为目前大热的动作明星，可供选择的剧本肯定是多的数不胜数。但是他最终选择了这部几乎没有什么动作的动作片，也可以看出斯坦森本人对自己寻求突破的渴望，不说别的，单说这份勇气就值得我们去鼓掌。看看史泰龙，施瓦辛格等这些老派动作明星，一生只拍一种电影，那就是动作片，结果就是到老还是只能动作片，斯坦森一定是看到了自己的未来，所以他要从现在开始改变。
电影中斯坦森的动作戏几乎没有，以文戏为主，那种惶惶不可终日、有家难回、沉重心理负担的矛盾心情把握的还是比较准确的。让我们看到了一个不一样的斯坦森，原来动作明星也是可以演戏的。绝对的里程碑式的作品。但是想看动作片的网友就要失望了。
影片中有很多的中国元素，大段的粤语对白让我感觉好像是在看一部香港黑帮片。与斯坦森配戏的几个女配也很漂亮，特别是那个修女，脱了修女服竟然有一种惊艳的感觉。
电影还是挺值得一看的。

英国电视剧编剧能出Steven Knight这样的左派现实主义写手还混到了好莱坞开始搞导演，背后的故事实在是更让人好奇。

从2002年的Dirty Pretty Things，2006年的Amazing Grace，到2007年柯南伯格的Eastern Promises，2013年又开始自编自导Locke和Hummingbird，以及电视剧Peaky Blinders。这位编剧始终将POV设置在社会底层遭遇窘迫的小人物身上，镜头关注的焦点始终是人贩子、黑帮（人贩子的主流供应商）、废奴（原始的人贩子）、妓女（人贩子的市场细分）、贩卖人体器官……显然，纯粹左派现实主义可以文艺（贾樟柯大家比较熟悉），但力量不够，更没有市场，无法商业。Steven Knight的方法很简单，穿插进POV眼中高大上角色们的生活，以此形成强烈反差，同时制造剧情张力和悬念，这样一来，文艺力度上去了，商业悬念也出来了，《蜂鸟特工》算是代表作。

本片主角疯子乔伊无论作为士兵还是街头逃犯，都是社会底层，莫名其妙钻进空置数月的富人家中，金基德《空房间》上演。从房间里的各种东西侧面描写富人的生活开始了。极端的反差惊人的亮相之后，现实主义逐层展开……流浪汉，教会，房东，餐馆老板，各黑帮帮主，马仔，妓女，毒贩，嫖客，俄罗斯老鸨，人贩子……各种生态复杂之后还没完，再次回到极端反差：修女的偶像芭蕾舞明星，虐待妓女的杀人犯（应该是证券经纪人），乔伊住房的真正主人，以及……军方（别忘了这位大老板），都在篇末悉数登场。

左派立场已经不言而喻了，恶狠狠拨开伤口给人看，同时黑帮，动作和阴谋悬疑成就了商业，但文艺还不够。没问题，把疯子乔伊的个人情感线再穿插进来：流浪伴侣的伊丽莎白；老婆孩子；红颜知己的修女；以及为战友报仇杀死的五个敌人（收保护费时的被害人同属此类）；幻觉；酗酒……再加上修女的感情线，自述回忆时的长镜头，文艺范上来了，收工。

我不知道贾樟柯的小武和三峡好人中的社会底层是否有夸张成分，更不知道Steven Knight的故事中是否夸张了西方社会底层的现实。但我能感觉到，即使不像媒体乐此不疲地拿来说事那么铺天盖地，至少在真正的底层，亲历者有着比乔伊失去伊莎贝拉和修女幼年遭受性侵更深、更多的苦难。

我只能说，文艺，对于真正的现实，太浅。商业，对于真正的现实，太作。

真正的现实里，远非富人见到非法侵入者就会报警，他们或许压根就不敢报警。

真正的现实里，悬疑其实没那么复杂，因为穷人要么一眼就能看清真相，要么永远也进入不了富人的游戏规则。

真正的现实里，阴谋也就没必要那么奸邪，因为富人要么赤裸裸豪夺，要么无需跟群氓废话，在你弄明白之前只需坐以待毙即可。

真正的现实里，更没有杰森·斯坦森这样的英雄。更多的是无能甚至无知的“好人”。

因为真正的现实里，神明如蜂鸟高悬头顶，它警告我们，光靠花拳绣腿和愤怒的口号无法停止我们遭受的威胁，因为我们的敌人其实是我们自己。

化名为乔伊，没有朋友，和一个叫伊莎贝尔的女孩在同一个垃圾桶里相互依偎着取暖，即使当流浪汉，也总被人欺压，这就是生活在底层的苦。
曾经的他身经百战，在枪林弹雨中求生，可是特种部队的悲哀就是有一天如果牵扯到一个事故，你就莫名奇妙的被设定为人间蒸发。和自己的妻子儿女隔绝。
伊莎贝尔遭遇了苦命。乔伊的唯一精神寄托就是修女克里斯蒂娜，她让他学着去做一个好人。
乔伊学着不用自己房主卡里的钱。每天辛苦工作，把钱用在给流浪汉们买食物上，可是这样做善事，还是落得个疯子乔伊的下场，小恩小惠，人们会感恩戴德，突然对你很慷慨，人们就说，哦，他是个疯子，可是还是理所当然的去接受恩惠。
乔伊最后被逮捕了，即使他在这个夏天努力做个好人，结局却总是那么悲哀，但是总会有人记得，有一个叫乔伊的人，曾经一度慷慨过。

一直喜欢节奏感快故事性强暴力、黑色一类的电影，我想说杰森没让我失望。（以上不是真的）
其实是我只喜欢虐主的片子，被虐的体无完肤后在内个啥，老实说看到杰森一脚踹断那人胳膊之后再补上一脚时久违的肾上腺素终于产生出来了，擦。。。杰森的片子大多都有这样的成分在里面
其实对于啥美学、啥幽默鄙人真心无爱，其实我是想说无视的。一直很颓废，想变好但是却改不掉，每个人心里都有只魔鬼，憋着久了对身体不好擦nm。听到卖淫女死讯就tm一巴掌呼到餐桌擦这才不是伪君子，人性本来就是这样、这样多变无常就想现实就像生活。
就他妈是战争改变了一个人，一个原本可以变成好人的人。就他妈是强奸犯和她老爹改变了一个人，把她变成修女要一直压抑自己以上帝之名惩罚自己。
人为何一定要啥的在自己身上找原因啥他妈都是自己的错？为什么不能大声说出那些恶心人的别人的“错”和那些外因？
身边伪君子遍地都是，我也是，我他妈很想踹断他腿一巴掌呼死他但是我是伪君子所以我就找部电影看看、我就写这下这他妈的狗屎来发泄一下